元青花-景德镇手工瓷业遗存考古新发现-南京城墙博物馆

王義勝

“景德镇手工瓷业遗存”位于江西省东北部景德镇市，分布在瓷石、高岭土储量丰富、水陆交通便利的丘陵地带，由镇区瓷业生产中心（包含御窑厂窑址、落马桥窑址、观音阁窑址、御窑厂西窑址、各类瓷业建筑群、镇区水陆运输系统遗存）、湖田古瓷密址、高岭瓷土矿遗址、长岭瓷石矿遗址和蛟潭窑柴燃料产区5个组成部分构成了一个完整的瓷业生产系统。作为10至19世纪《即中国宋、元、明、清时期）中国手工瓷业的代表性遗存，集中展现了中国手工制瓷技术、瓷器艺术和制瓷产业的创新发展历程，见证了中国手工瓷业对世界手工瓷业发展和文明交流互鉴产生的深远影响。以瓷载史、以展赋能。2026年，正值“景德镇手工瓷业遗存“申报世界文化遗产的关键之年，南京城墙博物馆以此为契机，引进《元青花：景德镇手工瓷业遗存考古新发现》展，通过两地遗产双向联动、经验互学互鉴，全面助力“中国明清城墙“联合申遗。由衷感谢景德镇御窑博物院、香港中文大学文物馆、南京市博物总馆、南京市溧水区博物馆借展精彩展品！感谢景德镇御窑博物院翁彦俊院长、香港中文大学文物馆姚进庄馆长的大力支持！感谢香港中文大学王冠宇博士给予学术支持。预祝“景德镇手工瓷业遗存“申遗成功!南京城墙博物馆 酱釉刻花三足炉福建磁灶窑元（1271-1368)香港中文大学文物馆藏盘口，S形耳，短束颈，鼓腹下收宝足，皇鼎式胎质坚致,呈灰白鱼。炉身装饰以剔刻方式表现，另在剔刻的纹饰上涂饰黑釉。颈部饰一周回纹，肩部饰一周繁密的卷草纹，腹部饰一周如意云头纹，双耳与足身处皆饰卷草纹。与此相近的鼎式炉，在福建普江磁灶金址中亦有发现。 同上 同上 翠蓝釉黑彩龙风纹罐及盖河北磁州窑元(1271-1368)香港中文大学文物馆藏此类器物主要在河北磁县、河南焦作和山西中、南部区域的窑场生产。翠蓝釉瓷器是受伊斯兰地区釉陶技术的影响而产生，是中外陶瓷技术交流的重要见证。 天蓝釉把杯河南钓窑金（1115-1234)香港中文大学文物馆藏此类器物的原型可追溯至两汉时期流行的酒卮，唐代则进一步吸取了粟特金银把杯的样式，随之发展成各种类型的单把杯。 蓝釉紫斑罐河南钧窑元（1271-1368香港中文大学文物馆藏学界通常认为钧窑在北宋后期已开始生产，至元代后期衰落。钧窑的生产最初主要是仿烧汝窑，大致在金中后期逐渐形成花釉的特色。此器在蓝釉上点涂铜红釉，烧成后呈现出紫红色斑块，如文献记载的“红若胭脂、青若葱翠、紫若墨黑”，极具特色。 黑釉剔刻折枝梅化纹胆瓶江西吉州窑南宋（1127-1279)香港中文大学文物馆藏前后各剔刻出一组折枝梅花纹，并在花叶处绘制出纹理。此瓶与江西宜春南宋庆元五年（1199)墓所出黑釉剔刻梅花纹胆瓶一致。 釉下褐彩鸾风纹长颈瓶江西吉州窑南宋至元 (1127-1368)香港中文大学文物馆藏器身以黑彩装饰，颈的上半部分饰菱花纹，下半部分饰卷草纹，腹部以水波纹作地，主题纹饰为两组开光的鸾凤纹，开光呈海棠形，圈足外侧饰黑彩。 黑釉别刻折枝梅花纹四系罐江西吉州窑南宋（1127-1279)香港中文大学文物馆藏肩部四系，腹部在黑釉的基础上，前后各剔刻出横向的折枝梅花纹，并在花叶处绘制出纹理。相近实例，在江西吉安吉州窑址中亦有发现。 釉下褐彩化鸟纹梅瓶江西吉州窑南宋(1127-1279)香港中文大学文物馆藏吉州窑的褐彩花鸟纹，通常装饰于瓶身，主要见于梅瓶与长颈瓶。据考证,该花鸟纹为“海棠啼莺”，是宋代特有历史文化背景下的产物。 褐彩叶纹四系罐江西吉州窑南宋至元（1127-1368)香港中文大学文物馆藏肩部有四系，饰褐彩。器身通体绘制细密的叶脉纹，叶尖向下，近底处饰一周变形仰莲纹；足墙外侧饰黑彩。此罐盖失佚，据相近实例推测，罐盖可能亦绘制叶脉纹，与罐身装饰呼应。 玳瑁釉剪纸贴花纹盏江西吉州窑南宋(1127-1279)香港中文大学文物馆藏器物外壁以玳瑁釉作装饰，即洒花釉；盏内在花釉的基础上装饰剪纸贴花，口沿饰花卉纹，内壁饰有三组开光文字，开光呈海棠形，三组文字内容分别为“长命富贵”“金玉满堂”“福寿康荣”。 黑底花釉影梅纹江西吉州窑南宋（1127-1279）香港中文大学文物馆藏器物的内底以花釉绘出一组月影梅纹。此类纹样多见于宋元时期的画作、金银器、陶瓷器等。 青釉印花卉纹双系罐浙江龙泉窑元（1271-1368香港中文大学文物馆藏 青釉莲瓣纹小罐浙江龙泉窑元（1271-1368)香港中文大学文物馆藏器身剔刻一周凸起的莲瓣纹，圈足内底平整施釉，足端呈现火石红。此三罐罐盖失佚，类似实例于韩国新安沉船中亦有发现。 青釉贴云龙纹碟浙江龙泉窑元（1271-1368)香港中文大学文物馆藏器物的口沿处模印一周菊瓣纹；内底贴塑龙纹及三朵云纹。圈足内底平整且施釉，足墙较薄，足端齐整。相近实例,在浙江龙泉枫洞岩窑址、江西吉安永新县元代窖藏及马来西亚沙巴州玉龙沉船中皆有发现。 青釉划荷花纹大盘浙江龙泉窑元（1271-1368)香港中文大学文物馆藏此类大盘主要流行于元代，属龙泉窑的大宗产品，通常在海外市场发现，或与海外使用人群的生活习俗有关。有圆口与花口两种，内壁装饰花卉纹，主要以剔划和印花表现。 青釉弦纹匜浙江龙泉窑元（1271-1368）香港中文大学文物馆藏器腹近口沿处饰两道弦纹，器底有环形垫烧痕，为裹足刮釉装烧。相近实例，在河北石家庄元代史氏家族墓群中亦有发现。 青釉风耳纸槌瓶浙江龙泉帘南宋至元香港中文大学文物馆藏釉质肥厚，呈乳浊失透的现象。相关研究表明，龙泉窑厚釉技术的出现时间不晚于南宋早期，主要吸收了汝窑与官窑的烧制技术，将钙釉转变为钙俭釉，从而创造出独具特色的粉青、梅子青等釉色品种。 青釉鬲式炉浙江龙泉窑南宋至元(1127-1368）香港中文大学文物馆藏胎质坚致，翠青色釉，有开片。腹部饰三道竖行的凸棱，三足的底端有刮釉装烧的痕迹。此炉与浙江德清南宋咸淳四年（1268)吴奥墓所出龙泉窑常式炉一致。相近实例，在韩国新安沉船中亦有发现。 青釉人物形水注浙江龙泉窑元(1271-1368)香港中文大学文物馆藏器身作人物形，模制，坐姿前倾,头戴重脚幞头，背后印“李白”铭，有一圆孔。相近实例，在韩国新安沉船中亦有发现。 白釉印花四系小罐福建德化元(1271-1368)香港中文大学文物馆藏短颈，丰肩，曲腹，平底。胎质坚致，釉面匀净，略显牙黄色。颈肩设四系，器腹饰海水纹。 白釉棱纹小罐福建德化窑元(1271-1368)香港中文大学文物馆藏短颈，丰肩，曲腹，平底。胎质坚致，釉面匀净，略显牙黄色。无系，器腹为多棱形。 门釉印荷化纹盖盒福建德化金元（1271-1368)香港中文大学文物馆藏盒盖为圆弧顶，盒身斜收腹，平底。胎质灰白，略疏松。釉面匀净无瑕，呈乳白色、盒盖及盒身皆模制成形，内底处可见指捺痕。盒盖模印花卉，围绕一周卷草纹，盒身模印卷草纹,盒底模印人像。 绿釉小葫芦瓶福建磁灶窑香港中文大学文物馆藏通体施低温釉，釉面略呈黄绿色并以模印作装饰。上部与肩部分别饰仰、覆莲瓣纹，腹部饰简易的菊瓣纹。足端平整，可见垫烧痕。与此相近的绿釉装饰，在福建晋江磁灶窑址中亦有发现。 绿釉玉壶春瓶福建磁灶窑元（1271-1368)香港中文大学文物馆藏婆罗洲出土通体施低温釉，釉面呈深绿色。底足微内凹，并可见垫烧痕。相近实例，在广东南海川山群岛“南海I号”宋代沉船中亦有发现。 褐釉剔花双系小罐福建磁灶窑元（1271-1368）香港中文大学文物馆藏釉面失光，呈黑褐色，并伴有细小开片器身在褐釉的基础上以剔刻作装饰肩都饰简易的回纹，腹部饰卷草纹。足端修胎平整，可见垫烧痕。 青花凤首扁壶残件江西景德镇馆元(1271-1368)景德镇御金博物院减2023年洛马桥窑址出土元青花风首扁壶极为罕见，此前仅两件存世分别于北京儿大都遗址及新疆伊犁阳力麻里故城递址出士根据凤鸟尾部形态判断，应为营凤各现分别收藏工首都博物馆及新疆伊型哈萨克自治州博物值此展品为最所出上的第三例。 青花鸳荷纹瓷碗元（1271-1368）南京市博物总馆藏1960年南京中华门外宋晟夫人叶氏墓出土此碗胎质坚致，胎体比较厚重。撇口,弧腹，圈足,足端平切，有鸡心点。白釉泛青灰色，肥腴，青花发色微微泛灰，腹部呈色比较浓重。外壁绘缠枝莲纹和仰莲瓣纹，内壁口沿为缠枝菊花纹，碗底内心饰莲池鸳鸯纹。此碗的胎、釉、彩都具有元代青花的典型特征，且出土于纪年墓葬，是研究元青花瓷的难得资料。 景德镇窑青花缠枝牡丹纹瓷梅瓶元（1271-1368)南京市博物总馆藏1959年南京江宁将军山沐晟墓出土这件梅瓶造型与萧何月下追韩信梅瓶相近。元代牡丹纹、莲花纹多采用折枝或缠枝的构图方式。缠枝花装饰具有典型的S型特点，和折枝花装饰一样强调对称性，汲取了伊斯兰文化艺术特征。这件梅瓶通体以青花描绘纹饰，自上而下有五层，分别是变形莲瓣纹内填杂宝纹、缠枝西番莲纹、缠枝牡丹纹、卷草纹、变体莲内绘缠枝花卉垂珠纹。 青花凤穿牡丹纹瓷梅瓶元（1271-1368)南京市博物总馆藏1990年南京中华门外铁心桥尹西村孝陵卫指挥使萧逊妻王氏墓出土此梅瓶胎体厚重，青花发色淡雅，有少量铁锈斑痕。卷草纹和钱纹装饰带将纹样分为三组，肩部饰凤穿牡丹纹，腹部是四朵缠枝牡丹纹，胫部为莲瓣纹，口沿下青花署两个楷书“四”。 青花梅瓶残片元（1271-1368)南京市博物总馆藏1978年南京中华门外戚家山明虢国公俞通海夫人于氏墓出土此梅瓶残片，青花发色浓艳，带有苏麻离青料特有的晕散与铁锈斑痕。残片完整保留了元青花梅瓶的器型与工艺特征，是研究元青花瓷器型、纹饰及钴料使用的重要实物标本。 青花云龙纹高足杯江西景德镇窑元（1271-1368)香港中文大学文物馆藏内腹模印云龙纹，近口处饰卷草纹，内底饰折枝花卉纹，外壁饰云龙纹。相近实例，在内蒙古林公元代窖藏及江苏南京明代汪兴祖墓中皆有发现。 青花蕉叶纹梅瓶盖残件江西景德镇窑元(1271-1368)香港中文大学文物馆藏从该器物的主要形态特征来看，应是梅瓶盖。顶面饰卷草纹，腹部饰蕉叶纹。内壁未施釉，可见制坯时的轮制痕。相近实例，在江西高安元代窖藏中亦有发现。从高安窖藏出土的六件元青花梅瓶来看，其梅瓶盖的内侧结构有两种不同的样式：一类为盖内有一圆管;另一类的盖内中空，原因不详。 釉里红山水人物图玉壶春瓶江西景德镇窑元（1271-1368)香港中文大学文物馆藏器身以釉里红装饰，颈部上下端分别饰蕉叶纹与莲瓣纹；腹部饰山水人物图；近底处饰变形仰莲纹。 釉里红缠枝莲纹玉壶春瓶残件江西景德镇窑元（1271-1368)香港中文大学文物馆藏器身以釉里红装饰，颈部饰一周变形仰莲纹；腹部饰缠枝莲纹。圈足内底施釉，足端平整。相近实例，在山东巨野元代毕显家族墓中亦有发现。 釉里红铭文高足杯江西景德镇窑元（1271-1368)香港中文大学文物馆藏外壁以釉里红书“百年常在醉，三万六千场”诗文，发色略显灰暗，足端刮釉平整。 青花“戴采”铭火照江西景德镇窑元（1271-1368)景德镇御窑博物院藏1980年落马桥窑址出土试样，以青料绘斜线，并书“戴采”二字。戴采，戴为姓氏，采则通“彩”，可能与戴姓窑工或画工有关，同一地区亦出土有“黄“吴”铭试样，性质与此相似。 青花“头青”铭火照江西景德镇窑元（1271-1368)景德镇御窑博物院藏1980年落马桥窑址出土试样，该器当为一靶杯之足部。外壁青花书“头青”二字，应为试烧青花料的照子。“头青”即最好的青料，可见其时的青花料已按等级分类。元代景德镇火照则多用靶盏足部,这件试样便是实例，以青料书写，可用来观察青花发色。 霁蓝釉爵杯江西景德镇窑元（1271-1368)景德镇御窑博物院藏2012年落马桥窑址出土杯船型口，口沿两侧有对称的立柱。杯体饱满，下呈三足，造型精致巧妙。通体施霁蓝釉，呈宝石蓝色，色调深沉美观。爵杯样式来源于夏商周时期的青铜爵，属于酒器和礼器。史载，地位尊贵的人用爵,在古代天子分封诸侯时，是赐给受封者的一种赏赐物。后来“爵”就成了“爵位”的简称,“加官进爵”也就由此而来。爵杯在手，占尽天时地利人和，寓意战胜困难，无往而不胜，加官进爵。 蓝釉狮形钮江西景德镇窑元（1271-1368)景德镇御窑博物院藏2023年落马桥窑址出土狮形盖纽残件。狮垂耳卷尾蹲立于两层莲花台座上，前脚抬起，捧一绣球，头扭向右侧。白胎细腻坚致。釉色浓艳，釉面莹亮，凸棱处略泛白。 霁蓝釉江西景德镇窑元（1271-1368)景德镇御窑博物院藏2012年落马桥窑址出土白胎较细，胎体较薄。蓝釉光亮，施釉及底，内壁有缩釉痕。 青花器座江西景德镇窑元（1271-1368)景德镇御窑博物院藏2023年落马桥窑址出土内外施白釉，器内颈部至腹中部一段，及外底无釉。釉色泛灰青，釉面光亮。沿面绘卷草纹，颈部绘缠枝菊纹，腹部按壶门形态描边，足部涂绘青花料。与萍乡市博物馆藏元青花梅纹带座净水瓶器座相似。 青花器座江西景德镇窑元（1271-1368)景德镇御窑博物院藏2012年落马桥窑址出土顶青花描边，腹部绘简笔仰莲瓣，北下绘双线，顶部留有三个器足粘连痕。与萍乡市博物馆藏元青花连座炉器座相似。 青花器座江西景德镇窑元（1271-1368)景德镇御窑博物院藏2012年落马桥窑址出土顶部青花描边，留有三个器足粘连痕。内底施釉。 青白釉观音像江西景德镇窑元（1271-1368)香港中文大学文物馆藏印度尼西亚东爪哇省多乌兰遗址出土观音戴冠，冠的两乡有连珠式装饰，祖衣处可见璎珞，左手抚膝，右手币肘枕于右胗：腰间有一裙带，垂落足间，看膝曲起，左足自然垂下,一旁站立一只鹦鹉。足闻处有一堂子或信士，鞠首祝告。观音信仰最初起源于印度，大约在汉现时期传人中国后便迅速盛行。宋元时期陶容观音造像的出现，可以量出观百信仰在大众群体中得到广泛接受。此件观音像于印度尼啡址区是探计当地观音信仰的重要实例。 青白釉观音像江西景德镇金元（1271-1368)景德镇御窑博物院藏1980年代落马桥窑址出土此尊连观音像以青白釉装饰，头戴佛冠，头冠以捏成的细条盘绕组合而成，身着袈裟长裙，璎珞以联珠贴塑而成。器坐为素胎，元代因藏传佛教而盛行瓷质造像。 青白釉褐斑连座瓶江西景德镇窑香港中文大学文物馆藏连座式双耳瓶，侈口，长束颈,“S”形耳，圆曲腹，菱形座。瓶身点饰褐斑，器座四面镂空，内壁施釉，足端平整,可见黏连垫渣的痕迹。此类连座瓶通常为一对，与香炉合组成“三供”。 哥窑三足炉元(1271-1368)南京市溧水区博物馆藏1975年南京溧水人民银行大楼工地窖藏出土宋元时期好古之风盛行，香炉作为焚香器具，在这一时期大量模仿商周青铜礼器的造型，形成了以鼎式炉、簋式炉、鬲式炉为代表的仿古瓷香炉体系。此件哥窑二足炉就是由青铜鬲演变而来。炉身金丝铁线般的冰裂开片，和饱满圆润的造型，使得整个香炉虽然小巧但不失肃穆庄重，这种风尚与宋代全石学兴起、朝廷倡导复礼以及文人阶层追求雅致审美密切相关。 青花一束莲纹盖盒元(1271-1368)南京市溧水区博物馆藏1975年南京溧水人民银行大楼工地窖藏出土盒盖早扁圆形，用进口青花料绘画盛开的莲花、翻卷的荷叶和茨菇叶，并用锦带系在一起，组成一个圆形的适合纹样，此纹饰称之为“一束莲”纹，纹饰主次分明，层次清晰，画面优美，生意盎然。盖沿口与一束莲花之间饰弦纹和草叶纹。盒小底平，口沿部绘半圈卷云纹。盒内饰以清白釉，盖、盒施釉均不及口沿，足底。从与此件器物一同出土的哥窑香炉和哥窑长颈瓶推测，这件青花一束莲纹盖盒很有可能作为香盒与香炉配套使用。 龙泉窑青瓷盘元（1271-1368)南京市溧水区博物馆藏1975年南京溧水人民银行大楼工地容藏出土此盘呈类日折沿，内壁起放射状瓜梭，通体施青釉，釉色温润莹亮，青中泛绿，釉面光泽柔和。盘心模印折枝花纹,隐于釉下，线条简练，兼具装饰性与含带美感。胎体厚重坚致,圈足露胎处带火石红，为元代垫烧工艺的典型特征。此盘体现了龙泉窑石灰碱釉工艺的成熟水平，是研究元代陶瓷工艺的重要实物资料。 青花缠枝莲纹高足碗江西景德镇窑元（1271-1368)香港中文大学文物馆藏口沿内侧饰卷草纹，内底饰如意云头纹,外壁上部饰缠枝牡丹纹，下部饰变形仰莲纹。相近实例,在山东菏泽元代沉船及新疆霍城阿力麻里古城中皆有发现。 青花杂宝纹器盖江西景德镇窑元(1271-1368)景德镇御窑博物院藏2012 2023年落马桥窑址出土内外施白釉，盖内口沿处一周无釉。釉色泛灰青，釉面光亮，盖面绘变形莲瓣纹、其内绘朵花，沿边绘锦地纹。 青花麒麟凤纹八棱小罐江西景德镇窑元（1271-1368)香港中文大学文物馆藏印度尼西亚东爪哇省多乌兰遗址出土器身以青花装饰，色泽明亮，呈翠蓝色。颈部饰一周卷草纹；肩部饰变形覆莲纹，内填杂宝；腹部饰麒麟及凤纹，胫部饰仰莲纹。足底未施釉，足端齐整。 青花鸾凤纹盘江西景德镇窑元（1271-1368)香港中文大学文物馆藏器身以青花装饰，发色明亮青翠，略带铁斑。内壁饰松、竹、梅三友图。内底饰鸾凤穿花纹，其尾部分别呈浪草与卷草状，外壁饰简易莲瓣纹。圈足内底修胎平整,足墙外侧削棱一周。 青花人物故事图玉壶春瓶江西景德镇窑元（1271-1368)香港中文大学文物馆藏印度尼西亚东爪哇省多乌兰遗址出土器身以青花装饰,色泽明艳，略带铁斑。腹部饰一周人物故事图，主体人物是头戴冠的武将，身后立一武士，另一侧饰侍女焚香。足墙外侧饰卷草纹。圈足内底施釉，足端平整。在元青花的装饰纹样中，以人物故事的题材较为瞩目，表现内容多为当时盛行的戏曲插画。本器人物故事图，与湖南省博物馆所藏元青花“蒙恬将军”图玉壶春瓶在装饰内容上较为相近。 青花人物纹梅瓶残件江西景德镇窑元（1271-1368)景德镇御窑博物院藏2023年落马桥窑址出土圆溜肩，腹瘦长，束胫。上下接胎而成。白胎细腻坚致。外壁施白釉，器内无釉，露胎处呈砖红色。肩部绘缠枝莲纹，腹部绘人物故事图，一侧为一老翁撑杆泛舟水面，一侧为两人并肩于树石间，胫部绘变形莲瓣纹。 孔雀绿釉金彩五爪龙纹砚盒江西景德镇窑元（1271-1368)景德镇御窑博物院藏1988年斗富弄窑址出土盒底内心凸起一柱体，上位涩胎圆面。柱体与器壁之间形成一宽且深的沟道，内施白釉。盒外壁微敛。盖为窝盘式，与盒底作子母口套合。器外施孔雀绿釉，釉上饰金彩双角五爪龙纹，可惜大部分已脱落。盒底涩胎中央一圆孔与空心柱体连通。该器于1988年5月出土于景德镇市斗富弄14世纪堆积层。孔雀绿釉是西亚地区传统陶器所施的一种色釉，其制品随着唐、宋时代我国与西亚地区的商贸往来被带到中原地区，孔雀绿釉遂在金、元时代民窑陶瓷产品上陆续出现。元代朝廷在景德镇设浮梁瓷局后，也开始烧造孔雀绿种瓷，从传世品和出土的情况来看较为少见，说明当时浮梁瓷局的孔雀绿釉瓷生产尚未形成大的规模。 青花五爪龙纹围棋罐江西景德镇窑元(1271-1368)景德镇御窑博物院藏1988年斗富弄窑址出土罐敛口，鼓腹，圈足，器内满釉，涩底。平顶盖，盖与罐身作子母口套合。外壁绘青花五爪赶珠龙一条，盖面亦饰龙纹。元代龙纹的特征，龙头上昂，张口翘舌，双角向后伸展，两眼正视，细颈疏鬣，曲腹蛇尾，背鳍整齐，龙鳞细密，时毛细长，四腿三爪，刚劲有力，张牙舞爪，作腾飞游动之状。整个画面疏密有致，笔意流畅白然。1988年，在景德镇市明御器厂故址北侧风景路中段马路边一条深约1.5米的沟道中，发现了一批元代官窑瓷器，出士的器物有青花五爪龙纹围棋罐、盒、金彩孔雀绿釉器等，由此可见景德镇市珠山御器广故址一带也是浮梁瓷局的窑厂之一。 蓝地堆白龙纹砚盒江西景德镇窑元(1271-1368)景德镇御窑博物院藏1988年斗富弄金址出土盒底内心凸起一柱体，柱体与器壁之间形成一宽且深的沟道，内施白釉。外壁以宝石蓝釉为地堆白云龙纹，纹饰凸起，龙身鳞片刻线清晰可见。蓝地白花是元代景德镇窑新创烧的瓷器品种，与青花一样以钴料为呈色剂，但蓝釉的钻料熔化在釉中，与釉下青花彩绘的方式不同，色调相对深艳浓重。元代蓝釉地白花多见大尺寸制品，法国吉美美术馆、伊朗国家博物馆、扬州博物馆分别藏有形制较大的蓝地白龙纹器物。 青花缠枝牡丹纹漏斗形器江西景德镇窑元（1271-1368)景德镇御窑博物院藏2012年落马桥窑址出土敞口，斜曲腹，上腹略曲，下腹渐向下斜收，底部为子母口。腹中部有一周凸弦纹，上腹及近底处分别绘青花纹饰，疑为腰鼓残件。 青花荷叶纹器盖江西景德镇窑元（1271-1368)景德镇御窑博物院藏2012年落马桥窑址出土白胎细腻，胎体很厚。白釉，较光亮，有少量开片,沿下施釉不均，有流釉痕迹。青花发色浓艳。 卵白釉沥粉金饰化卉纹盖残件江西景德镇窑元（1271-1368)香港中文大学文物馆藏印度尼西亚东爪哇省多乌兰遗址出土荷叶状器盖残件，花口，胎质细白坚致，釉面匀净，呈失透的卵白色。器身以釉上彩及模印装饰，顶面模印叶脉纹，边沿以蓝彩绘制周卷草纹，顶面以蓝、褐（红)、绿等颜色绘缠枝花卉纹，内有贴饰金彩的痕迹。相近装饰内容的实例，在内蒙古兴安盟乌兰浩特市元代窖藏中亦有发现。 釉里红折枝花卉纹执壶江西景德镇窑元（1271-1368)香港中文大学文物馆藏印度尼西亚东爪哇省多鸟兰遗址出土器身以釉里红装饰，发色略显灰暗。近口沿处饰蕉叶纹；颈部饰覆莲纹；腹部饰折枝花卉纹；颈部饰莲瓣纹。从颈部一侧残留的黏接痕迹来看，此器应为执壶，柄的上下两端仍保存完整。 青花折伎化卉纹双系小罐江西景德镇帘元（1271-1368)香港中文大学文物馆藏腹部间饰折枝花卉纹与云纹。器身中闻有一道接坯痕，是分段模制成形的特征。 青花折枝花卉纹小罐江西景德镇窑元（1271-1368)香港中文大学文物馆藏肩部饰卷草纹，腹部饰折枝花卉纹。内壁中间有一周接坯痕，为分段模制成形的特征。 青花折枝花卉纹蟠螭四方小罐江西景德镇窑元（1271-1368)香港中文大学文物馆藏方小罐四方形，孟顶式，中空，隐圈足。顶面贴塑一螭龙，腹部四周以青花绘饰折枝花卉纹。器身中间有一道接坯痕，是分段模制成形的特征。 结语瓷器，在全球化过程中扮演了重要的角色，成为文明交流、文化融合的重要载体。自唐宋以来，瓷器便是陆上丝绸之路与海上丝绸之路的核心贸易商品。瓷器的制作技艺是古代中国最重要的技术输出之一，深刻地影响着世界瓷器的发展。景德镇等窑口烧制的瓷器远销阿拉伯、东南亚、欧洲乃至东非，被誉为“白色金子”。元代，景德镇成功创烧出青花瓷，成为中国及世界陶瓷史上的重要里程碑。随着青花瓷器被世界各地窑业竞相仿制，中国传统制瓷工艺也成为世界制瓷业兴起的重要基石。青花瓷器在世界各地的流布，正是中国融入早期全球化的缩影，亦是中国对世界历史与文化产生深远影响的实物证明。本展览以香港中文大学文物馆《元青花：景德镇考古新发现》原有策展框架为基础，融入南京地域文化底蕴，深入挖掘展品内涵，多维深化文化价值解读与历史阐释，以展实现互鉴互通，共研共进。 谢谢阅读