黄海明珠话青岛（2）云朵著

宋金来

黄海明珠话青岛（2）

封面寄语：

欲观青岛，此书正好

萝北往事作品单行本系列第17部

《黄海明珠话青岛》作者：云朵

黄海明珠话青岛

（又名《丙午青岛旅行记》）

纲（大目录)

引子

第一章壮美的胶东大地

第二章六大湾与八大关

第三章中国的马尔代夫

第四章青岛啤酒誉天下

第五章继续革命舞东风

第六章探秘德国总督楼

第七章青岛名称的由来

第八章帝国与东亚舰队

第九章调查借口与占领

第十章签胶澳租借条约

第十一章一战与五四运动

第十二章同窗把酒话山涛

（长篇游记，40万字左右）

黄海明珠话青岛

（又名《丙午青岛旅行记》)

目（小目录)

避暑.旅游.校稿.胶州

沽河.青博.淄博.宏远

六湾.八关.广场.燕岛

啤馆.起点.易主.艰难

征程.时代.荣誉.质造

品牌.铸魂.三宝.环节

古镇.系列.东风.信号

建筑.总督.领袖.名称

帝国.司令.调查.借口

占领.条约.一战.日占

五四.二战.同窗.结语

引子

1.避暑：十大火炉，十大清凉

2.旅游：黄海明珠，美丽青岛

3.校稿：头脑不乱，必有凉伴

第一章壮美的胶州大地

一、胶州

历史悠久，人杰地灵

二、沽河

母亲河畔，文化灿烂

三、青博

预知九州，必读青州

四、淄博

说史讲古，必知齐鲁

五、宏远

康养首选，莱西宏远

四、淄博说史讲古，必知齐鲁

甲、齐文化博物馆

乙、淄博陶瓷琉璃博物馆

题记：

阅读此文，历史和科技认知水平可能实现弯道超车，比如瓷器、CHINA；比如陶瓷、琉璃和陶瓷应用方面等……

淄博陶瓷琉璃博物馆

目录

一、万年古陶·齐韵长歌

二、淄博古窑·薪火永续

三、淄博陶瓷·当代国窑

四、空间技术领域

五、陶铸五行·传承创新

六、炼石成珍

七、华彩万象

八、琉璃之乡

九、琉光璃彩

十、方寸藏山河·双壁绘初心

十一、建筑灵魂·艺术之书

十二、星耀瓷苑·名家荟萃

一、万年古陶·齐韵长歌--淄博古代灿烂的陶瓷文化

前言

淄博市位于山东中部，南依泰山，北靠黄河，东临渤海，西接济南，是山东省重要的交通枢纽城市。淄博历史悠久，文化灿烂，是中华文明的发祥地之一。

考古资料表明，在距今约五十万年前，就有原始人类在此生息繁衍，发现于沂源县土门镇骑子鞍山附近的“沂源猿人”，是山东境内最早的人类。大约在一万年前的新石器时代早期，淄博地区的先民们在与大自然抗争中发明了陶器，淄博是我国最早发明和生产、使用陶器的地区之一。西周初年，太公姜尚封齐建国，定都临淄。面对齐地“地潟卤，人民寡”、经济基础薄弱的困难局面，齐国统治者采取了“因其俗、简其礼”“尊贤智、赏有功”“通商工之业、便渔盐之利”等治国方略，齐国很快崛起并成为东方大国。齐国发达的经济，繁荣的商业、先进的技术，促进了当地制陶业的快速发展，淄博地区的制陶业进入一个新的发展阶段。

1、后李文化（距今约8500-7500年）

后李文化因首次发掘于淄博市临淄区齐陵镇后李文化遗址而得名，是迄今为止我国北方发现的最早的新石器时代文化遗址之一，距今约8500-7500年。

后李遗址出土的代表器物以红褐陶为主，灰褐、黑褐、青灰褐陶次之。器表多素面。陶器类型单一，形体高大，造型厚拙古朴，陶质粗糙，颜色斑驳。烧成温度不高，质地疏松。常见的器型有钵、鼎、罐、盆等生活器皿。目前在淄博发现的后李文化遗址还有张店彭家、高家和高青县陈庄等遗址。

2、北辛文化（距今约7500-6100年）

北辛文化因首先发现于山东滕县北辛村而得名，距今约7500-6100年。北辛文化的陶器以夹砂黄褐陶和泥质红陶为主，有少量黑陶。夹砂陶火候较低，陶胎较厚；泥质陶火候较高，质地细腻。出土的器皿种类单调，造型简单。陶器手制为主，慢轮技术开始出现。主要有鼎、鬲、罐、钵、壶等。目前在淄博发现的此类文化遗址有临淄后李遗址(二期)、张店浮山驿、西寨遗址等。

3、大汶口文化（距今约6100-4600年）

大汶口文化因1959年首次发现于山东泰安大汶口而得名，距今约6100-4600年。淄博地区主要分布在张店、淄川、临淄境内的淄河、孝妇河沿岸。这一时期的陶器基本上还是手工制作，中后期开始采用轮制，多为红、灰、黑陶器，器型有鼎、觚、壶、杯、盆、罐等。晚期出现了彩绘陶和白陶。白陶的出现，标志着人们开始使用含铁量极少的“高岭土”，在原料选择、淘洗、烧制技术方面已积累了相当的经验，为后来瓷器的出现创造了重要条件。

4、龙山文化（距今4600-4000年）

龙山文化因首次发现于山东省章丘县龙山镇城子崖而得名，距今约4600-4000年。淄博地区龙山文化遗址数量多，分布广，五区三县均有发现，目前淄博地区共发现龙山文化遗址114处。其中临淄区桐林田旺遗址是山东省目前最大的龙山文化时期的古城。这一时期，快轮制陶技术得到普遍采用，制陶效率和陶器质量空前提高。以黑陶、灰陶为主，也有少量的红陶、黄陶和白陶，以泥质磨光黑陶多见，尤以“蛋壳黑陶”最为精美，成为中国制陶史上的巅峰之作。英国《大不列颠百科全书》称龙山文化的“蛋壳陶”是“四千年前地球上人类最精美之制作”。

5、陶甗（音眼，古代炊具，中间有箅子，相当于现代蒸锅）

《考工记》抟填篇“陶人”一节中这样记载“陶人为，实二，厚半寸，唇寸。”意为：陶人制甗，容积二融，壁厚半寸，唇厚一寸。《考工记》中的量制是齐国之制，一融等于六斗四升。由此可见，陶甗体积较大，壁和唇较厚，总体上看来是比较笨重的。早期的甗为陶制，商周时期，甗开始用铜铸成，秦汉之际出现铁制，流行于商代至汉代，东汉之后逐渐衰亡。

6、世界最薄的陶器--蛋壳陶

黑陶在烧制技术上有了显著的进步，它广泛采用了“轮制”技术，特别是“快轮”技术，烧制的黑陶器形浑圆端正，器壁薄而均匀,有的薄胎黑陶打磨光滑，乌黑发亮，薄如蛋壳。4000年前，它是世界上最薄的陶器,4000年后，科技发达的今天，它仍然是世界上最薄的陶器，因其胎体精薄被后人称为"蛋壳陶"。蛋壳陶一般厚度在0.5-1.5毫米，最薄者仅0.3毫米。它仅见于山东龙山文化，具有"黑如漆、明如镜、薄如纸、声如磬、坚如瓷"的特点，被世界考古界誉为“四千年前地球文明最精致的制作”。

7、龙山瑰宝--黑陶

黑陶是山东龙山文化时期的主要典型代表器物。遍布沂沭河流域内的大汶口、龙山文化遗址中，出土了大量的黑陶器，器型有豆、盆、杯、壶、鼎等，其造型优美，质地坚硬，漆黑发亮。被誉为精美绝伦的黑陶文化，充分反映了龙山时期制陶手工业的发达和先民们的精湛技艺。

蛋壳黑陶高柄杯制作简介

1）选料：陶土先经过陈腐、捏练和淘洗，获得不含杂质颗粒细腻均匀的原料，这种原料加工时可使坯泥具有良好的可塑性和成型稳定性。

2）成型：用快轮成型和分段手工成型，使坯件均匀、细薄、美观；后经精心修刮，坯体可薄到0.2毫米，犹如蛋壳。

3）装饰：陶体上用雕刻、刻划等手法作出装饰，如中空柄部采用多种纹样的镂孔，高杯又多饰以竹节纹、波纹和弦纹等。最后胎体表面用坚硬而光滑的工具打磨砑光。

8、商代文化（前1600-前1046年）

商代陶器在烧成工艺上有了很大提高。商代早期的陶器，以泥质灰陶为主，夹砂灰陶较夏代为多。商代中期的陶器，以泥质灰陶和夹砂灰陶最多，约占同期陶器总数的90%以上。商代晚期的陶器，以泥质灰陶和夹砂灰陶为最多，另有少量的泥质红陶。商代晚期白陶得到了高度发展，成为当时陶器中占比例不大却十分名贵、重要的一个陶器品种。

岳石文化因最早发现于山东省平度市城东岳石村而得名，是晚于龙山文化、早于商代文化的一种方国文化，距今大约在4000-3500年左右，处于奴隶社会夏代纪年之内。这一时期的陶器制作工艺和造型风格颇具特色，古朴、厚重是该时期陶器的主要风格。

出土的陶器质粗壁厚，多磨光，三足器以舌形短足为其特征。该时期黑陶减少，而褐陶和黑皮陶增多。常见的器类有罐、豆、尊、鬲（音力，古代炊具，样子似鼎）、鼎等。目前，在淄博发现的典型遗址有桓台史家、唐山，淄川北沈，周村皇姑顶等11处。

9、中华第一窑

陶窑

1989年，在发掘后李文化遗址时，发现一座竖式陶窑。陶窑分为窑室、火膛和泄灰坑三部分。窑室已破，仅存窑箅，箅上有7个火孔。火膛进深约25厘米，宽约50厘米，高约45厘米。泄灰坑，位于火膛北侧，为不规则圆形坑，坑底略高于火膛底，填土为黄褐色沙土，夹少量草木灰，坑内有陶片出土。以夹砂陶为主，泥质陶次之。该陶窑属后李文化时期，距今有8000余年，是迄今为止发现的最早陶窑，故有“中华第一窑”之称。

后李文化陶器有夹砂红褐陶和灰褐陶两种，未见泥质陶；以泥条盘筑法为主；纹饰简单，多是素面，有戳压的指甲纹、小窝纹等；器形圭要有圜底釜、鼓腹罐、圈足盆、深腹碗、匝形器、直口壶、钵、杯、盘、支脚等，其中圜底器最多，达90%以上。

10、牧野之战，太公封齐

牧野之战，是中国历史上以少胜多、以弱胜强、先发制人的著名战例，是姜太公辅助周武王伐纣的决胜之战。它终止了六百年的商王朝，确定了周王朝的统治。周王朝定鼎，封赏功臣谋士，太公以首封于齐，开启了齐国的历史，为齐文化的发展奠定了基础。

11、淄川北沈遗址出土的西周陶窑

2001年3月，山大考古系、市文物局对淄川区的北沈马商周遗址进行考古发掘时发现这座西周古陶窑，这是两座古窑中的一座。

这座西周早期的古窑距今已经有3000余年的历史。窑室上部已经完全破损，其余部分尚完好。古窑为典型竖穴式圆形土窑，由窑室、窑箅、火塘、火门和操作间等几部分组成。现能看到的部分为窑室下部的窑箅。由一个圆形、五个楔形通火孔构成。火塘位于窑箅之下，为袋状圆底，直径与窑室基本相同，火门位于火塘南侧，火塘底部比火门略深，烟囱位于火门上方，便于火焰的充分利用。具有半倒焰式窑炉性质，是北方馒头窑的前身。

12、西周时期齐国制陶业

西周，是我国奴隶制社会发展的鼎盛时期，地处齐国中心区域的淄博，制陶业同其他手工业一样发展迅速。当时，除仍以生产日用陶器为主外，还出现了釉陶和原始青瓷。临淄出土的青釉瓷豆，说明淄博地区早在西周时期就已开始制作原始瓷器。随着城市的出现，建陶业呈现出兴旺发达的局面，常见的建筑构件有瓦当、板瓦、筒瓦、下水道、地砖等，这反映了齐国建筑业的兴盛发达和制陶手工业新的发展趋势。

13、太公封齐

公元前1046年,姜太公辅佐周武王灭商。西周建立后，为维护中央政权，巩固统治地位，而大封诸侯。太公以首功封于齐，开启了齐国的历史，为齐文化发展奠定了基础。

14、齐国煮盐业与制陶业的繁荣

盐是人类生活不可缺少的必需品。盐的制取，是用深腹容器将海边滩涂下的卤水煮沸，并加入凝固物质结晶而成。齐国濒临渤海、黄海，是当时我国最大的海盐产地。《管子·轻重甲》载“齐有渠展之盐，燕有辽东之煮”，齐国年产海盐达36000钟(一钟合今制384公斤)。齐国将盐“粜之梁(魏)、赵、宋、卫、濮阳”等无盐之国，并首开“矿、盐生产官营”的先例，为齐国实现霸业提供了雄厚的物质基础。盐的大量需求和煮盐业的大规模发展，对煮盐用的陶制工具需求日增，从而推动了制陶业的发展和繁荣。

15、盔形器--商周盐业的证明

据近年来渤海南岸盐业考古成果看，鲁北地区应是商周时期重要的盐业生产基地，而盔形器为煮盐的用具。有学者认为，商人进入山东，主要为获取鲁北的海盐资源，因倚重东夷人的制盐技术(盔形器为东夷式陶器)，故鲁北地区商、夷文化共存现象较为明显。至周代，齐国逐步获得渤海南岸地区盐业资源并控制其流通，齐国始封君姜太公的“便鱼盐之利”和管仲“设轻重鱼盐之利”政策成为齐国富民强的主要条件之一。

煮盐工具--盔形器

遗址内出土的器物中95%以上为盔形器，而90%左右的盔形器腹部内壁都有白色垢状物。据分析，这白色垢状物的形成温度在60°C左右，远低于宋元时期用铁盘煮盐时的碳酸盐形成的温度(90-100°C)。这应是盔形器器壁厚，底部与火隔层草拌泥，盔形器未能直接受火，慢火熬煮盐的结果。此外，由于盔形器底部垫有草拌泥隔层，在熬煮时，泥制的盔形器也不会破裂。

16、寿光双王城制盐流程

制盐原料为浓度较高的地下卤水，从坑井内取出卤水经卤水海流入沉淀池过滤、沉淀，卤水在此得到初步蒸发，再流入蒸发池内风吹日晒，形成高浓度卤水。这时碳酸钙析出，卤水得到纯化，卤水放入盐灶两侧的储卤坑。将盔形器放入椭圆灶塞上。往盔形器添加卤水，通过加热蒸发后，除去碳酸钙、硫酸钙、碳酸镁、钾等杂质，冷却后，打碎盔形器，形成盐块。

17、《考工记》

“陶人为甗，实二鬴，厚半寸，唇寸。盆实二鬴，厚半寸，唇寸。甑实二鬴，厚半寸，唇寸，七穿。鬲实五觳 ，厚半寸，唇寸。庾实二觳 ，厚半寸，唇寸。”

“旊人为簋，实一觳，崇尺，厚半寸，唇寸。豆实三而成觳，崇尺。凡陶旊之事，髻垦薜暴不入市。器中膊，豆中县，膊崇四尺，方四寸。”

注释

1）甗（音眼）中层有孔(形似后来的算子)的炊器，陶或青铜制作。分两层，上形同甑，下形同鬲。其起源很早，形式多样。

2）鬴（音福）量器名，一鬴为六斗四升。

3）甑（音赠）炊器，陶或青铜制成，底部有许多小孔，透蒸汽，置于鬲上蒸煮，如同后世的蒸笼。

4）穿，小孔。

5）鬲（音力）炊器，用于煮食。陶或青铜制成，似鼎，三足肥大、中空。

6）觳（音胡）量器名。郑玄注：“觳，受斗二升。”

7）庾（音于）陶器名，按郑玄注“殼”，推得“庾”容量为二斗四升。又“庾”作量器名， 十六斗为一庾。

8）旊（音访）用粘土制作陶器或原始瓷器。

9）簋（音鬼）食器，陶或青铜制成。圆口、圆足，用于盛食物。

10）髻（音业）垦薜（音必）暴，髻，形体歪斜。垦，顿伤。薜，劈裂。暴，突起不坚。

11）膊（音船）制陶时配合旋削的工具。陶坯置于转轮上时，用膊量其高下、厚薄、起校准工作。

12）豆中县（音悬），豆柄垂直要合于悬绳。

18、"陶正"与制陶业

“陶正”是古代统治者为管理制陶业而专门设置的官职。据史书记载，“陶正”最早起源于黄帝时代。《吕氏春秋》载“黄帝有陶正，昆吾作陶”。《通鉴外纪》有“黄帝命宁封为陶正，以利器用”的记载。周王朝建立后，专门设置司工、陶正、车正、工正等官职，对各种手工业实施专管。齐国作为周王朝的属国，效法周制，专门设立“陶正”加强对制陶业的管理，这是我国最早管理制陶业的专门机构。齐国还设有官办制陶作坊，专门供应齐国宫廷使用陶器。齐国制陶业进入鼎盛发展时期。

19、春秋战国时期齐国制陶业

春秋时期，齐国通过一系列改革，国势兴旺，为制陶业的发展提供了机遇。除继续生产日用陶器外，大量生产建筑用陶，并且新兴手工业步入快速发展时期。

同时，陶制生产工具的运用成为制陶业的一大亮点。从纺线用的陶纺轮，捕鱼用的渔网坠，煮盐用的盔形器，到熔炼青铜用的陶坩埚，铸造青铜器用的陶范与陶模等。陶器的广泛需求，极大地推动了制陶业的发展。战国时期，齐国制陶业继续发展，磨光、暗花、彩绘等绚丽多彩的装饰艺术在日用陶上得到充分应用和推广。特别是建筑用陶--空心砖的出现，成为陶工的一项重要创造。此时，制陶业生产更加集中，陶器生产更呈专业化。据考古调查和史料记载，战国时期的临淄有10多个乡、50多个里从事制陶业，制作工匠达数百人之多。

20、稷下学宫

稷下学宫始建于齐桓公田午，因位于齐都临淄稷门附近，故曰稷下学宫。

在其兴盛时期，曾容纳当时“诸子百家”中的各个学派，汇集了孟子、荀子、邹子等各家各派的代表人物。稷下学宫的创建与发展，在中国文化史上树起了一座丰碑，开创了百家争鸣的一代新风，促成了中国历史上第一次思想大解放、学术大繁荣的黄金时代的到来，在中国文化史上具有划时代的意义。

21、秦汉时期齐地的制陶业

秦汉时期，以临淄为中心的齐国广大地区，经济文化和工商业仍很发达，临淄是全国五大都市之一。制陶业以生产生活器皿和礼制陶器为主，建筑用陶盛而不衰，低温铅釉陶的发明和应用，成为汉代制陶工艺上的新突破，为后来低温釉的出现奠定了基础。

东汉时期，日用陶器、明器、陶塑、建筑用砖瓦等新品叠出，特别是随葬用的陶制模型，各类陶塑，形象生动的人俑、马俑、艺俑，以及器型高大的楼阁、车马等产品的大量烧制，成为制陶业的一大特点。临淄山王村遗址出土的500余件兵马俑、陶车马、“宅院建筑”等，就充分说明汉代齐地制陶业已非常发达。

结语

齐地先民从人类蒙昧初开的上古时代发明制陶，犹如一道晨曦，昭示了新石器时代黄河流域陶瓷制造业的发展未来。在以后数千年的薪火传承中，他们创造了灿烂的古陶文化，成为中华文明发展史上一颗璀璨的明珠，并为西周原始瓷器的出现，为春秋战国时期齐国制陶业的蓬勃发展奠定了基础。

齐地陶器生产不仅工艺先进，专业集中，而且数量大、种类多，有生活用器、礼制陶器、建筑用陶和各类工艺陶塑。西汉以后，铅釉陶制作技术的日趋成熟，为原始瓷器向瓷器进化铺平了道路。工艺水平的提高和社会需求的不断增长，使制陶业获得巨大发展。淄博陶瓷业一个全面发展的新时期正在到来。

二、淄博古窑·薪火永续

淄博优越的地理位置和丰富的耐火材料、山林、煤炭资源，为其陶瓷业的发展创造了得天独厚的条件。

魏晋南北朝时期，淄博窑完成了由陶向瓷的过渡，寨里窑的青瓷具有了划时代的意义；唐宋时期，陶瓷烧造技艺日趋精进，器类齐全，地方特色更加鲜明，雨点釉、茶叶末釉、绞胎瓷、白地黑花瓷和铁锈花、兔毫瓷等独树一帜；宋代，白瓷作为贡品为皇家所享用；明清时期，在这里形成了以淄川、博山为代表的陶瓷生产基地和产品销售中心，以寨里窑、磁村窑、博山窑为代表的淄博窑成为我国的古瓷名窑。

1、淄博窑

凡是在淄博境内，在不同历史时期生产陶瓷制品，窑场相对集中在一个行政单元的窑场，都可统称“淄博窑”。淄博窑口发展脉络清晰，传承有续，延绵不断，在我国北方诸窑系中极具影响力。淄博陶瓷的传承和发展，不仅特色突出且自成体系，成为当地的传统经济支柱产业，被誉为“淄博窑”。目前发现的古代主要遗址有寨里窑遗址、磁村窑遗址、大街古窑遗址、坡地窑遗址、南万山窑遗址、东顶村窑遗址。

淄博窑传统制陶工艺流程（部分）

牛拉碾：粉碎陶瓷原料，在槽中加水碾成泥浆；

刮水：将泥浆放入沉淀池，待沉淀后，将上面的浮水刮出；

挑泥：将沉淀池中的泥送入作坊；

踩泥：本地称“忽泥”，用脚反复踩压；

揉泥：用双手搓揉，把泥团中的空气挤压出来，并使泥中的水分均匀；

拉坯：用木棍转动石轮，达到一定转速后开始拉坯；

晾坯：把坯晾干；

装窑和烧窑，二十世纪五十年代一般烧的是馒头窑。

原料有耐火粘土、焦宝石、铝矾石、脉石英和石英砂岩等。

2、南方古窑

景德镇葫芦窑

葫芦窑遗址--景德镇古瓷窑遗址之一。坐落于景德镇野猪岭西，为元后期至明早期的窑炉。窑长8.4米，除火膛保存较好外，余皆毁坏。葫芦窑分前后两个椭圆形窑室，前室高，后室矮，且前宽后窄，前短后长，形似半个葫芦卧于地面，由此而得名。

大窑龙泉窑遗址

中国宋代至明代龙泉窑的代表性窑址。在浙江省龙泉县西南小梅镇东北10里的大窑村一带。西起高际头村，北迄坳头村，在沿溪10里的山坡上，共发现窑址53处。龙泉窑创烧于北宋早期，兴盛于南宋至元初。明代中叶以后，由于各地制瓷业的兴起，龙泉窑逐渐衰落。清代中叶以后停烧，历时七、八百年。属南方青瓷系统，是宋元时期著名窑场之一。

3、寨里窑

淄博是中国北方青瓷的重要发源地，在我国古代陶瓷史上具有重要地位。

《中国陶瓷史》称：“山东省淄博寨里窑，这是目前已知的北方青瓷的产地之一。它位于淄博市淄川区城东北十余里，年代为北齐时期。它发展较早，持续生产的时间颇长，是北方青瓷一个重要的产地。”寨里窑生产的陶瓷器物胎骨一般较薄，带灰白色，火候较高。早期釉层很薄，釉色深浅不一，釉面斑驳不均，有釉层剥落现象，具有初创时期的风格。

后期采用二次上釉法进行烧制，釉层加厚，明亮润泽。器物中以碗、盘、缸、瓶最为常见，特别是生产的“青釉莲花尊”，器形高大，造型优美，装饰瑰丽，工艺复杂，堪称我国早期青瓷中的艺术珍品。

4、烧造技艺的创新

唐宋时期是淄博陶瓷的繁荣发展时期，在不断的生产实践中，淄博陶瓷创新了多项烧制技术，呈现出新品迭出、争奇斗艳的局面，为淄博陶瓷业的持续发展繁荣打下了坚实基础。煤的使用，成为陶瓷烧成燃料结构的重大变革，为陶瓷业的大规模发展创造了必要条件。宋金时期，淄博窑制瓷水平达到高峰，白瓷、黑瓷釉色纯正，晶润光亮，茶叶末釉、黑釉白线纹、绞胎瓷、三彩等在烧制技艺上均有创新。

5、南青北白

唐代是我国陶瓷工艺蓬勃发展的时期，瓷器生产出现了争奇斗艳的局面，南方的越窑青瓷和北方的邢窑白瓷因其独特的艺术成就成为当时瓷器的佼佼者，在陶瓷发展史上具有崇高的地位，故有“南青北白”之说。

6、绞胎瓷

绞胎瓷，也称“搅胎”、“绞泥”，是用白、褐两色(或多色)泥料相间搡合在一起，然后按照需要切成泥片贴于制成的器物之上，或全器利用绞泥成型，再施釉烧成呈绞纹的器物。按泥料绞合方式的不同，可形成木理纹、锦鸡翅纹、羽毛纹等。磁村窑曾大量烧制绞胎瓷，实用器具多，且胎体轻薄，釉色光亮，为淄博窑地方特色之一。

7、粉杠瓷

又称“黑釉线条瓷”，以黑釉白线纹装饰，器形主要有壶、瓶、罐等，是淄博窑瓷器最富有特色的品种之一。

冯先铭先生在他的《中国古陶瓷图典》中这样描述到：“最具代表性的是黑釉起线纹罐及少量缸、钵。这种装饰在河北、河南、四川诸窑中都可见到，而淄博窑产品质量较好，釉黑而光亮，釉下立白粉形成竖直线纹。为淄博窑的独特风格”。

8、宋代五大名窑

汝窑：宋代“五大名窑”之一。窑址在今河南省宝丰县清凉寺，宋时属汝州，故名。釉色主要有天青、天蓝、淡粉、粉青、月白等，釉层薄而莹润，釉泡大而稀疏，有“寥若晨星”之称。釉面有细小的纹片，称为“蟹爪纹”。汝瓷在中国宋代被列为五大名瓷(汝、官、哥、钧、定)之首，当时被钦定为宫廷御用瓷。

官窑：宋代“五大名窑”之一，宋代由官府直接营建，分北宋官窑和南宋官窑。宋代官窑瓷器主要为素面，既无华美的雕饰，又无艳彩涂绘，最多使用凹凸直棱和弦纹为饰。其胎色铁黑、釉色粉青，“紫口铁足”增添古朴典雅之美。

哥窑：宋代“五大名窑”之一，其胎色有黑、深灰、浅灰及土黄多种，其釉均为失透的乳浊釉，釉色以灰青为主。常见器物有炉、瓶、碗、盘、洗等，均质地优良，做工精细，全为宫廷用瓷的式样，与民窑瓷器大相径庭。

钧窑：宋代“五大名窑”之一。窑址在今河南省禹州市。享有“黄金有价钧无价”“纵有家财万贯不如钧瓷一片”的盛誉。是河南省禹州市神屋镇独有的国宝瓷器，在宋代五大名窑中以“釉具五色，艳丽绝伦”而独树一帜。

定窑：定窑为宋代五大名窑之一，窑址在今河北省曲阳涧滋村及东西燕村，在宋代属定州，故名。创烧于唐，极盛于北宋及金，终于元。以产白瓷著称，兼烧黑釉、酱釉，定窑是继邢窑而起的白瓷窑场。器型在唐代以碗为主，宋代则以碗、盘、瓶、碟、盒和枕为多，亦产净瓶和海螺等佛前供器，胎薄而轻，质坚硬，色洁白，不太透明。定窑采用覆烧，口沿多不施釉，称为“芒口”，这是定窑产品的特征之一。

9、淄博的窑神庙

明清时期是中国陶瓷发展史上又一个兴盛时代，传统的制瓷工艺发展到较高水平，促成了本地行业协会的成立。陶瓷是火的艺术，陶瓷器的成败、好坏，莫不取决于窑火。由于人们当时认识自然、改造自然的能力有限，因而人们认为窑神是烧制陶瓷的主宰，需要虔诚地信奉。

为此，各地开始兴建窑神庙进行祭祀，并逐渐成为一种被人们广泛认可的地方文化。淄博地区窑神庙分布广、数量多，在国内是一种特殊的现象。淄博在宋代开始出现窑神庙，到清代、民国仍香火不断。

10、渭头河窑神庙

渭头河窑神庙坐落在渭头河村西，清嘉庆二十四年(1819年)兴建，南北长30米，东西宽20米，面积700平方米。庙堂门柱有金字楹联：“范金合土，陶铸五行补造化；食德饮合，俎豆千秋拜免旒”。山门匾额为：“河边遗风”。院内原有古柏两株，每年的正月、端午节、中秋节，窑主均祭祀神灵。

该窑神庙毁于20世纪50-60年代。2015年对其进行考古发掘，庙址保存清晰完好。从渭头河附近一些老人的回忆中得知，1819年，当时渭头河的窑业已经非常发达，各窑主共同出资对该庙重新扩建。扩建后的窑神庙，南北长30米，东西宽20米，占地700平方米，分两个院落，南院为庙堂，东西厢房，官厅、碑亭。北院为主持办公用房。庙堂为七阶台式楼阁重檐斗拱，飞角、风铃，雕梁画栋，辉煌壮丽。

11、窑神庙祭祀

中国古代的业陶者不但创造了造福人间、溢美世界的陶瓷，也创造了丰富多彩的陶瓷文化，窑神的形象就是陶瓷文化的一个重要方面。

古代的窑神庙群众活动多集中在庙会期间，尽管各地庙会的时间安排和风俗不尽相同，但是有两项活动不出例外，一是窑业公众多窑神的祭祀，二是演戏酬神。有的地方把这种活动形象地称为“闹窑神”或“娱窑神”，它既是一个中国民俗活动，也是中国劳动人民朴素思想的表达，以求一年四季的生产平安通顺，经济繁荣兴旺。

12、青花

青花是瓷器高温釉下彩之一，是白地青花瓷器的专称。使用钴料作为呈色剂，在瓷器胎体上描绘纹饰，再罩以透明釉，经高温还原焰一次烧成。在唐宋时期已零星出现，元代大量生产，明清时期达到顶峰。青花瓷所使用的钴料经高温烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、呈色稳定的特点，形成白地蓝花幽雅恬静效果，且纹饰永不褪色。

13、祭红·祭蓝

“祭红”又称“霁红、鸡红、积红”。明代初期的洪武年间已有烧制，清雍正、乾隆两朝盛行，而且烧造极为成功。

“祭蓝”又称“霁蓝”，霁青是一种色调深艳的高温蓝釉。霁蓝釉是在石灰釉中掺入适量的钴料而烧成的。因其色泽深沉，因而与霁红一起被用作为历代祭祀的传统釉色。

14、粉彩

粉彩是清康熙晚期出现的一种瓷器低温釉上彩。其工序是先在高温烧成的白瓷上勾画出图案的轮廓，然后在轮廓内用含砷的玻璃白打底，再将颜料施于这层玻璃白之上，经过多种技法将颜色依需要晕开，使纹饰有浓淡明暗层次，然后用720°C-750°C低温烧成。粉彩改变了五彩那种单线平涂的生硬色调，色彩更加丰富，粉润柔和，秀丽雅致，成为釉上彩主流。

15、黑釉

黑釉是古代瓷器釉色之一，釉面呈黑色或黑褐色。黑釉主要呈色剂为氧化铁及少量或微量的锰、钴、铜、铬等氧化着色剂。黑釉釉料为石灰釉和石灰碱釉两大类。黑釉容易分散、着色力强、颜色鲜艳；低温黑釉着色力强，色彩明快。黑釉器做工精细，多在纯净的黑釉上施以各种低温色彩，黑釉则成为各种美丽颜色的衬托。

16、素三彩

素三彩瓷是瓷器釉上彩品种之一，始于明正德年间，清康熙时继续烧制。素三彩是以黄、绿、紫三色为主的瓷器，其实并不限于此三色，但不用红色。其制作方法是在高温烧成的素瓷胎上用彩釉填在已刻划好的纹样内，再经低温烧成。

17、鳝鱼黄花卉纹象耳尊

清光绪年间清政府在博山设立的陶瓷工艺传习所烧制。高27.2厘米，口径14.5厘米，它器形庄重、线条饱满、品相完美，是淄博陶瓷历史上官办窑厂的实物佐证，2011年由荣宝斋淄博有限公司捐赠给中国陶瓷馆。

18、淄博陶瓷的发展

民国时期，博山成为山东陶瓷重要的产销集散地。1931年博山已有民窑129家，窑炉156座，产品主要行销本省、河北南部以及东北，如销售的瓷碗占到全国30%-40%的份额。“颜神之山，厥土坟而填，宜陶、陶者以千数”，就是对当时颜神镇(博山)制陶业发展盛况的真实写照。

结语

淄博古窑，是我国北方至今仍保留着完整传统制瓷工艺的古窑之一，有着鲜明的民窑文化特征，它的产生和发展是一部灿烂的陶瓷文明史，在中国陶瓷发展史上占有重要地位。

淄博古窑，是山东乃至我国北方陶瓷烧制的一座丰碑，特别是在民俗瓷器器形制造、创烧、装饰、工艺等多方面都具有开创之功，为后世所传承，成为长盛不衰的民窑传统产品。

淄博古窑，既为昔日奠基者树立了丰碑，又为当今创业者提供了借鉴，为后来者留下了珍藏。特别是为在新时代下再创辉煌的淄博陶瓷，奠定了坚实的基础。

三、淄博陶瓷·当代国窑

淄博的陶瓷文化源远流长，一万年前的新石器时代早期，在这片土地上的先民就抟土制器，焚柴而陶，拉开了中国陶瓷史的帷幕。从此，赓续相继，代代相传，精品辈出。直到新中国成立前，陶瓷业不仅形成了完整的文化发展序列，而且在各个时期对中国陶瓷的发展都做出了举世瞩目的贡献。

新中国成立后，淄博陶瓷历久弥新，在继承传统文化和技艺的基础上，不断创新，用独有的制瓷工艺诠释中华奥妙无穷的陶瓷文化，打造了“淄博陶瓷，当代国窑”形象品牌，以永不停止的攀登精神，一步一步走向辉煌。

1、开国盛世，古窑逢春

1948年3月，淄博地区解放，人民政府在淄博博山建立起了山东第一个国营企业--山东窑业厂。新中国成立后，淄博陶瓷迎着共和国的曙光傲然奋起，逐步走出萧条衰弱、举步维艰的境地，新技术、新工艺、新装备、新材质不断脱颖而出，在科技进步、文化创新、出口创汇等方面走在全国同行业前列，为打造“淄博陶瓷，当代国窑”品牌奠定了坚实基础。

1954年，淄博市投资建设山东第一个日用细瓷专厂，三年后更名山东淄博瓷厂。

1954-1956年，淄博市完成博山地区窑厂的公私合营，其中博山山头镇的所有合营陶瓷厂实现并厂，三年后更名为山东博山陶瓷厂。

1958年，山东省人民政府开始投资建设陶瓷基地，兴建了淄博市硅酸盐研究所、淄博美术陶瓷厂和淄博市工业学校等一批专业厂和科研教育机构。

1960年，博山陶瓷厂试制成功国内第一台链式干燥机，为后来大规模的技术创新和优化生产工艺开了先河，奠定了基础。

　　1965年，山东博山陶瓷厂研究成功国内第一条煤烧日用陶瓷隧道窑，这一技术成果在全国推广。全市日用陶瓷总产量12704万件，其中出口陶瓷1222万件，均创历史最高水平。

1981年12月，省政府决定上收淄博市陶瓷工业公司及其所属企事业单位，在博山成立山东省陶瓷公司，隶属山东省一轻厅。

1982年3月，在西德慕尼黑第34届手工艺品国际博览会上，淄博瓷厂李梓源刻制的鲁青瓷5头文具荣获金质奖章，这是新中国成立后我国陶瓷艺术作品获得的第一枚国际金牌。

1991年，山东省陶瓷公司自营出口创汇突破2000万美元。

1996年11月28日，经中国证券监督管理委员会批准，淄博华光陶瓷股份有限公司的11955万A股流通股在深圳证券交易所挂牌交易。成为全国第一家在深圳证券交易所上市的陶瓷企业股票。

2、砥砺前行，铸就辉煌

淄博陶瓷从古老的记忆，演绎到现代陶瓷发展创新，以空前的成就和文化自信，树立起自己的崭新形象。2004年被中国陶瓷工业协会授予“中国陶瓷名城”称号，进一步加快自主知识产权技术的研究开发。2005年,“硅苑牌”日用陶瓷、“华光牌”陶瓷，荣获“中国名牌”产品称号。“淄博陶瓷烧制技艺”被收录国家级非物质文化遗产名录，“淄博陶瓷”被国家工商总局获准注册为地理标志证明商标。淄博市还主持制定了四个国标、两个部标、五个省标。2009年，中国陶瓷工业协会授予淄博市政府“淄博陶瓷当代国窑”牌匾，标志着“淄博陶瓷当代国窑”的地域品牌全面叫响，淄博陶瓷进入了引领产业发展的新时代。

3、荣登国家殿堂的淄博陶瓷

淄博陶瓷在漫长的发展岁月中，虽然也曾有为宫廷生产贡品的瞬间辉煌，但是大部分岁月是在默默无闻中度过。进入新的历史时期，经过一次次脱胎换骨的创造，将独特的制造工艺与深厚的文化内涵相结合，使精品纷呈，孕育了当代国窑的风采，赢得了人们对淄博陶瓷的崇拜和喜爱。

从20世纪60年代，淄博陶瓷首次进入北京人民大会堂成为国家用瓷。70年代鲁青瓷进入北京饭店在国宴中崭露头角。80年代以来，高石英质瓷、高长石质瓷、鲁光瓷、系列精器、合成骨质瓷、华青瓷成为中南海紫光阁、人民大会堂、钓鱼台国宾馆举办重大庆典活动接待外国元首、政要或国际会议的专用瓷器，特别是为庆祝建国50周年设计的“中华龙”和为建国60周年大庆设计的“凤舞和鸣”国宴餐茶具，其华丽祥瑞，雍容高雅，一亮相就惊艳中外。

4、淄博设计专用陶瓷

淄博陶瓷不仅为国宴提供日用陶瓷，而且承担我国党政机关礼仪接待用瓷制作任务，还特别定制国家涉外用的、具有纪念意义的各种文化创意用品，为国家争得了荣誉。

结语

“当代国窑”代表了当代中国陶瓷最好的工艺技术水平和产品品质。

“当代国窑”美誉，既是对淄博陶瓷发展情况的肯定，又是对未来提出的要求和鞭策，其核心是勇创国内外最高水平，以国家利益为重，忠诚的维护“瓷器之国”的伟大形象，在为国家，为人民提供名瓷杰作的同时，不断扩大输出，向世界传播中华民族的智慧之光，推动淄博陶瓷实现新的创新发展。淄博陶瓷以其独特的魅力远播海内外，成为中国和世界文化艺术宝库中一颗璀璨的明珠。

四、空间技术领域

空间技术是随着对空间资源的开发而出现的一门新型高科技航天技术，体现着一个国家的综合实力。结构陶瓷为这一领域提供的耐高温、高强度、重量轻且寿命长，并能迅速应对温度急变情况的结构材料和防护材料，为我国空间技术的快速发展创造了条件。未来空间技术的发展,将更依赖这类新型结构材料的广泛应用。

1、神舟空间站

中国于2022年建成的空间站，成为中国空间科学和新技术研究实验的重要基地，将在轨运营10年以上。中国载人航天工程第三步的空间站建设，初期将建造三个舱段，包括一个核心舱和两个实验舱，每个规模20多吨。基本构型为T字形，核心舱居中，实验舱1和实验舱2分别连接于两侧。空间站运营期间，最多的时候，将有一艘货运飞船、两艘载人飞船。整个系统加起来达90多吨。2022年空间站建好后，随即投入正常运营，开展科学研究和太空实验，促进中国空间科学研究进入世界先进行列，为人类文明发展进步做出贡献。

2、长征五号

长征五号系列运载火箭(英文：Long March 5 Series Launch Vehicle)，又称“大火箭”“冰箭”，是中华人民共和国为了满足进一步航天发展需要，并弥补中外差距而在2006年立项研制的一次性大型低温液体运载火箭，也是中国新一代运载火箭中芯级直径为5米的火箭系列。

3、气凝胶热材料

气凝胶是一种以气体为分散介质，由胶体粒子相互聚积形成的纳米多孔材料，其基本结构是由三维的纳米固体骨架与填充在空隙中的气体共同组成的气固两相材料。气凝胶的气孔率高达80%，使其具有很低的密度和热导率，是一类新型的超级隔热材料。

4、背部柔性隔热毡

柔性隔热毡是一种棉被式热防护结构，主要用于航天飞行器的背风面。柔性隔热毡的尺寸相比于刚性防热瓦要大很多，不需要应变隔离垫就可以直接粘接到蒙皮上。美国“哥伦比亚”号航天飞机在较低温度区（<550°C）就采用了柔性陶瓷隔热毡。当前美国研制的陶瓷纤维隔热毡的使用温度可达1650°C；从其优点和目前的应用及发展趋势看，柔性陶瓷防热结构在未来先进航天空天飞机上将大有作为。

柔性毡防热结构与刚性防热瓦防热结构相比有很多优点，包括重量轻，尤其适于低或中等工作温度的飞行器;容易弯曲，与内部冷结构的变形不协调而产生的应力较小，不需要考虑热匹配问题;对于检查维修和制造安装等方面都有很多便利之处，可避免很多问题。

5、航天飞机

又称太空梭或太空穿梭机。是可重复使用的,往返于太空和地面之间的航天器，结合了飞机和航天器的性质。它既能代表运载火箭把人造卫星等航天器送入太空，也能像载人飞船那样在轨道上运行，还能像飞机那样在大气层中滑翔着陆。

航天飞机，它的先进性体现在：

航天飞机全长37.24米，起落架放下时高17.27米；三角形后掠机翼的最大翼展23.97米。不带有效载荷时质量68吨，飞行结束后，携带有效载荷着陆的轨道器质量可达87吨。

航天飞机由前、中、尾三段机身组成。前段结构可分为头锥和乘员舱两部分，头锥处于航天飞机的最前端，具有良好的气动外形和防热系统，前段的核心部分是处于正常气压下的乘员舱。

　　这个乘员舱又可分为三层，最上层是驾驶台，有4个座位，中层是生活舱，下层是仪器设备舱。

航天飞机的中段主要是有效载荷舱。这是一个长18米，直径4.5米，容积300立方米的大型货舱,一次可携带质量达29吨多的有效载荷，舱内可以装载各种卫星、空间实验室、大型天文望远镜和各种深空探测器等。

航天飞机的后段比较复杂，主要装有三台主发动机，尾段还装有两台轨道机动发动机和反作用控制系统。

6、生命科学及医药科学

科技的进步，促进了生命科学和医药科学的发展。生物陶瓷材料作为生命科学的重要内容，成为可以直接用于人体或与人体直接相关的生物体中的人工材料，并具有较好的生物相容性、力学相容性和物理、化学的稳定性。这些生物陶瓷材料已经开始应用于人工骨、人工关节、人工齿根、骨充填材料、骨置换材料、骨结合材料、人造心脏瓣膜、人工肌腱、人工血管、人工气管等方面，经皮引线可应用于体内医学监测等，并且应用范围仍不断扩大，成为推动人类社会医学进步的一大成就。

7、正在进入我们身体的生物陶瓷

21世纪以来，新材料逐渐在我们的日常生活中占据了一席之地，而生物陶瓷作为一种为人们的生活乃至身体健康等各方面都带来了不可忽视的便利的新材料，近年来越发受到医疗器械和生物医用材料界的重视。

生物陶瓷分为种植类生物陶瓷、活性生物陶瓷、惰性生物陶瓷和生物工程类生物陶瓷等。

生物陶瓷材料的发展：

18世纪以前，用象牙、木头等天然材料作为骨修复材料；

19世纪前，用纯金、纯银、铂等贵金属作牙修复及骨缺损修复；

20世纪上半叶，鈷铭铝合金、纯钛和钛合金等应用到人骨，有机玻璃等高分子材料开始用于临床；

20世纪60年代，开始研究生物活性陶瓷，包括生物玻璃、羟基磷灰石。开始表面活性材料玻璃陶瓷研究；

近期，羟基磷灰石等陶瓷鈷诱导机理研究进展，高年增长率及大批量的成功应用。

8、生物陶瓷

生物陶瓷（Bioceramics）是指用作特定的生物或生理功能的一类陶瓷材料，即直接用于人体或与人体直接相关的生物、医用、生物化学等的陶瓷材料。因其具有良好的生物相容性和稳定的物化性质等特点，被广泛应用于骨科、牙科、整形外科、口腔外科、心血管外科、眼外科等方面。

9、辽宁舰

辽宁号航空母舰，简称“辽宁舰”，舷号16，是中国人民解放军海军第一艘可以搭载固定翼飞机的航空母舰。2012年9月25日，正式更名“辽宁号”，交付予中国人民解放军海军。

耐高温陶瓷涂料（航空母舰上用的耐高温陶瓷涂料）

陶瓷涂料是一种能使有机物与无机物发生反应，从而兼备了两者优点的新颖陶瓷涂料，硬度可以达到6H以上，耐高温达400度，不粘效果，颜色多种，耐脏且耐损伤。新涂料是使无机系的聚硅氧烷化合物与有机系的丙烯酸树脂发生反应，用硬化剂固化制成。研究人员经过5000小时的耐候性试验，证实光泽保持率达99%以上，具有类同于铅笔4H的硬度，不产生细小的伤痕。

10、导弹天线罩

导弹天线罩安装在导弹前方，是导弹上的一个特殊舱段，它的性能依赖于所选择的透波材料体系。透波材料是指在一定工作频率范围内能够透过电磁波的一类功能材料，常用于保护飞行器在恶劣环境下通讯、遥测、制导、引爆等系统，使其能够正常工作，在运载火箭、飞船、导弹及返回式卫星等领域得到了广泛应用。

11、导弹

石英纤维增强石英复合材料以石英纤维为增强体，以二氧化硅为基体制备的陶瓷基复合材料，保留了熔融石英陶瓷材料的优点，同时克服其力学和抗侵蚀性能较差的缺点，具有力学性能优良，断裂强度和韧性高，可承受高马赫数导弹高速飞行时纵向过载和横向过载产生的剪力、弯矩和轴向力，且要具有一定的刚性，使其在受力时不易变形；介电性能优异，介电常数低，损耗角正切值小；抗热震性和耐热性好。

主要采用的耐高温陶瓷材料

熔融石英陶瓷：熔融石英陶瓷材料具有力学性能优异、化学性能稳定、隔热性能较好、介电性能优良、抗热震性能好、使用温度高（长时间使用温度1200°C，短时间使用温度1500°C）等优点。

石英纤维增强石英复合材料：石英纤维增强石英复合材料是以石英纤维为增强体，以二氧化硅为基体制备的陶瓷基复合材料，保留了熔融石英陶瓷材料的优点，同时克服其力学和抗侵蚀性能较差的缺点。

氮化物陶瓷：氮化物陶瓷具有优异的力、热、电和抗热震、耐烧蚀性能，其陶瓷的分解温度为1900°C，其抗烧蚀性能比熔融石英好，能经受6-7马赫飞行条件下的抗热震。

氮化物纤维增强氮化物复合材料：结合高温透波材料的发展及试验验证，氮化物复合材料具有材料组分可设计、耐高温、烧蚀透波性能优异等特点。

长时使用温度在800°C，短时或瞬时能承受2000°C以上的高温；能够抗雨蚀、粒子蚀、辐射等恶劣环境条件。目前已成功应用于美国“三叉戟”、“潘兴II”等导弹。三叉戟导弹的弹头用三级固体运载火箭发射，并用位在导弹前端的有液体燃料火箭的弹头母舱来散布弹头，使它们分别投向不同的目标。

12、武直10模型（座舱、防弹装甲）

武直-10(WZ-10)为中国人民解放军研制生产的五吨级(EW)中型专用武装直升机，并具有第三代攻击直升机隐形的特点。机身运用装甲防护系统和新型抗弹复合材料，大大提高了中国人民解放军陆军航空兵的航空突击与反装甲能力。武直-10已在驾驶员座舱后方、飞行员双肩处列装了防弹陶瓷板，可以有效防御12.7毫米穿甲燃烧弹的打击，保证飞行员的安全。

13、99坦克模型（装甲陶瓷）

99式坦克是我军最新型主战坦克，具备优异的防弹外型，其炮塔和车体均采用复合装甲，抗弹能力成倍提高，是我军装甲师和机步师的主要突击力量，被称为中国的陆战王牌的第三代主战坦克。该型坦克出现在2009年国庆阅兵式上，是装甲方阵第一方队，体现了在我军中的重要地位。99式坦克的车体及炮塔均为全焊接钢装甲结构，并在正面防护弧度范围内安装了复合装甲。

14、微电子技术领域

微电子技术是建立在以集成电路为核心的各种半导体器件基础上的高新电子技术，对信息时代具有巨大的影响。电子陶瓷是广泛应用于电子信息领域中的具有独特的电学，光学、磁学等性质的一类新型陶瓷材料，它是光电子工业、微电子以及电子工业制备中的基础元件，是国际上竞争激烈的高技术新材料。

微电子行业也是陶瓷材料应用较多的行业之一，突出表现在5G网络技术的开发和应用，以及电力半导体材料的研发等方面，具有巨大的开发和利用空间。

5G通讯系统

2017年9月我国三大运营商相继发布5G传输网白皮书，2017年12月底3GPP通过NSA（非独立组网）标准。2018年有望进入产业链关键环节的投资阶段:

5G传输网架构方面，相对于4G接入网的RRU和BBU两级构架，5G将演进为AAU、DU和CU三级架构，分为前传、中传和后传三个部分。5G传输网架构落定，光通信产业链（光设备-光纤光缆-光模块）受益最大；

5G架构及空口技术标准方面，NSA标准于2017年12月完成，5G空口大规模天线（MassiveMIMO）技术和有源天线（AAU）技术将会广泛引用。而这些技术，都是在氧化铝、氮化铝、氮化硅、氧化锆等陶瓷材料的基础上进行设计的。

1）如手机装饰片、氧化锆陶瓷手机背板（抗冲击性能优越。耐磨损，不导电和无磁性等）、无线充电感应电路板、手机电路板和指纹识别片等。

2）陶瓷基板

陶瓷基板是指铜箔在高温下直接键合到氧化铝（Al2O3）或氮化铝（AIN）陶瓷基片表面（单面或双面）上的特殊工艺板，所制成的超薄复合基板具有优良电绝缘性能，高导热特性，优异的软钎焊性和高的附着强度，并可像PCB板一样能刻蚀出各种图形，具有很大的载流能力。因此，陶瓷基板已成为大功率电力电子电路结构技术和互连技术的基础材料。

15、陶瓷防弹装甲材料

防弹装甲材料是指皆为阻挡弹丸、弹片和射流等侵彻而设计制造的一类材料，应用于装甲车辆、坦克、自行火炮、直升机以及单兵防弹服、头盔、防弹盾板等，兼具承力（结构）和防弹（功能）双重特性。

从防弹装甲材料的历史发展来看，从传统的金属材料（钢、铝），到现在先进的陶瓷材料、复合材料（聚合物基、金属基、陶瓷基），装甲材料一直向着轻量、高效的方向发展。装甲系统的轻量、高效对提高军机、坦克、装甲车辆以及作战人员的机动性、攻击力、战场生存力来说至关重要。

16、环境材料与能源材料

自然环境是人类赖以生存的前提，保护和改善自然环境是关系人类生存的大事。陶瓷材料以其各种优良的性能，在水污染、大气污染治理以及固体废弃物的利用方面有着广泛的应用前景。陶瓷材料耐腐蚀、低磨损，能够减少排放，并确保在能源供应和环境科技等许多方面的资源高效使用。高科技材料具有延长设备性能的能力，真正做到耐用环保，成为在传统和可再生能源的分配与供应中能够高效使用的资源。

17、陶瓷防弹装甲材料

防弹装甲材料是指皆为阻挡弹丸、弹片和射流等侵彻而设计制造的一类材料，应用于装甲车辆、坦克、自行火炮、直升机以及单兵防弹服、头盔、防弹盾板等，兼具承力（结构）和防弹（功能）双重特性。

从防弹装甲材料的历史发展来看，从传统的金属材料（钢、铝），到现在先进的陶瓷材料、复合材料（聚合物基、金属基、陶瓷基），装甲材料一直向着轻量、高效的方向发展。装甲系统的轻量、高效对提高军机、坦克、装甲车辆以及作战人员的机动性、攻击力、战场生存力来说至关重要。

18、海上风电

风力发电是世界上发展最快的绿色能源技术，由于海上丰富的风能资源和当今技术的可行性，海洋将成为一个迅速发展的风电市场。我国东部沿海水深50m以内的海域面积辽阔，而且距离电力负荷中心（沿海经济发达电力紧缺区）很近，随着海上风电场技术的发展成熟，风电必将会成为我国东部沿海地区可持续发展的重要能源来源。

风力发电装置核心的部分是叶片，叶片的设计及选材决定了发电性能与功率。为了达到大叶片轻量化的目的，轻质高强、耐蚀性好、具有可设计性的复合材料已成为目前大型风机叶片的首选材料（展出了6332型风力发电机陶瓷绝缘轴承）。

19、蛟龙号载人潜水器

蛟龙号载人潜水器是一艘由中国自行设计、自主集成研制的载人潜水器，也是863计划中的一个重大研究专项。2010年5月至7月，蛟龙号载人潜水器在中国南海中进行了多次下潜任务（最大下潜深度7062米）。

20、陶瓷空心球

现代工业中，高温、低温、高速、强腐蚀、真空、无磁、绝缘、免维护等苛刻环境下，传统金属材质轴承球已无法满足使用要求。氮化硅陶瓷轴承球是在非氧化气氛中高温烧结的精密陶瓷，具有高强度，高耐磨性，耐高温，耐腐蚀，耐酸、碱、可在海水中长期使用，并具有绝电绝磁的良好性能。

21、陶瓷平板膜

陶瓷平板膜是一种重要的膜法水处理用膜分离材料，可有效解决现有中空纤维膜、有机平板膜在工程应用过程中存在的使用寿命短，易受酸碱腐蚀等问题，是最具发展前景的分离材料，主要应用于膜法水处理技术领域，可用于市政污水、工业（化工、造纸、食品）废水、垃圾渗透液等多个领域。

22、智能家居

智能家居以住宅为平台，利用先进的计算机技术，网络通信技术、智能云端控制、综合布线技术、安全防范技术、自动控制技术、音视频技术依照人体工程学原理，融合个性需求，将与家居生活有关的设施集成，构建高效的住宅设施与家庭日程事务的管理系统，提升家居安全性、便利性、舒适性、艺术性，并实现环保节能的居住环境。

智能家居包括网络接入系统、防盗报警系统、消防报警系统、电视对讲门禁区系统、煤气泄露探测系统、远程抄表（水表、电表、煤气表）系统、紧急求助系统、远程医疗诊断及护理系统、室内电器自动控制管理及开发系统、集中供冷热系统、网上购物系统、语音与传真（电子邮件）服务系统、网上教育系统、股票操作系统、视频点播、付费电视系统、有线电视系统等。整个系统中的配件很多都是用陶瓷材料制成的。

23、特高压输变电

特高压技术是指1000KV及以上电压等级的交流输电工程及相关技术，具有远距离、大容量、低损耗和经济性等特点。特高压电网便是以特高压技术为技术基础，以1000KV输电网为骨干网架，超高压输电网和高压输电网以及特高压直流输电、高压直流输电和配电网构成的分层、分区、结构清晰的现代化大电网。特高压电网中使用的断路器、隔离开关、盆式绝缘子等部件均使用陶瓷材料制成。

24、轨道交通

城市轨道交通和新型能源汽车都是世界公认的低能耗、少污染的“绿色交通”。它们的使用，是解决城市问题诸如交通拥堵和雾霾的重要举措，对于实现城市的可持续发展具有非常重要的意义。其中，陶瓷材料在这些领域的应用，为我国的交通和环保事业做出了重要贡献。

结构陶瓷材料在汽车上的应用

结构陶瓷具有高温工况下强度高、耐磨性高、低密度和低膨胀系数等性能，广泛用于发动机和热交换零件的制造。陶瓷耐腐蚀性强，在高温下有良好的热稳定性，被广泛地用作汽油机点火系统的火花塞的基体（如陶瓷绝热发动机、陶瓷复合排气管、陶瓷活塞、陶瓷气缸套、陶瓷配气机构等）。

高铁复兴号（云母陶瓷、绝缘子）

“复兴号”中国标准动车组构建了体系完整、结构合理、先进科学的技术标准体系，动车组基础通用、车体、走行装置、司机室布置及设备、牵引电气、制动及供风、列车网络标准、运用维修等10多个方面均达到国际先进水平，其中车顶避雷器、受电弓等配件为陶瓷材料。

25、其他领域

除上述领域外，陶瓷材料还广泛应用于诸如冶金、有色金属、石油、造纸、煤炭等多个行业。现代陶瓷材料早已不是我们对陶瓷的固有认识，而是在新的社会需求和新技术的发展驱动下，形成的一种新兴事物。

结语

现代科学技术的发展，赋予了陶瓷新的“生命”。纵观特种陶瓷的产生和发展，不难看出这种新材料生机勃勃，方兴未艾，它的发展前景备受世界各国的关注，可以预见陶瓷新材料将会以更加迅猛的速度向前发展。

如今，淄博陶瓷新材料的研发，有国家级、省部级研究平台和“产学研”基地，有实力雄厚的专业生产厂家，有高温结构材料、性能卓著的功能材料、耐热耐腐蚀材料、高温绝缘和散热材料、非均质复合材料、特殊性能的工具材料等门类，未来除了用于高科技领域，将更多的出现在我们的日常生活中。使我们的生活更加丰富多彩。

五、陶铸五行·传承创新

现代陶艺从传统陶瓷艺术中脱颖而出。她继承了古典陶瓷艺术独特的气质与魅力，凝聚了泥土之深沉，水之灵气，气之飘逸。最为壮观的则是融入了火的激情，铸就永恒就在这熊熊烈火的洗礼之中。

这里展出的是大型陶艺组雕《陶魂》、《关注奥运》、微雕《清明上河图》、紫砂浮雕《八十七神仙》、《中华九鼎》、《游园》等，还有全国各地的陶艺家，大专院校的陶艺教育家们捐赠的陶艺作品。这些现代陶艺作品自由、奔放、纯朴、天趣，是泥土与水与火相互融合的艺术升华。观众置身其中，通过近距离观摩和欣赏，在情感上与陶艺家和陶艺作品产生共鸣，碰撞出心灵的火花。

1、《中华九鼎》 NINE DINGS OF CHINA

鼎，商周礼器中的重器，帝王贵族的专用品，被视为权力的象征。“名位不同，礼亦异数”，用鼎的规格随着地位的不同而等级森严，所谓“礼祭，天子九鼎，诸侯七、大夫五、元士三也。”

夏禹铸九鼎，以镇九州，九鼎被视为传国之宝。此次展出的九鼎,是由山东省陶瓷艺术大师丁忠海历时一年，用“中华母亲河”黄河之泥精心制作而成。此九鼎分别为：司母戊方鼎、兽面纹方鼎、乳钉纹鼎、厚趠（音戳）方鼎、方鼎、父癸方鼎、兽面龙纹大鼎（亦称五耳鼎）、卧虎立耳扁足鼎、世纪宝鼎。

2、陶魂

陶是华夏之魂。陶器的产生，加速了人类的定居，促进了生产力的发展，推动了人类社会文明的进程，并延续万余年，成为人类文明的活化石。

《陶魂》是国内目前唯一的大型陶塑艺术作品。由我市陶艺家车秀申、郭联军及中国陶瓷馆全体人员历时一年，共同创作。它长38米，宽3.6米，各类陶塑人物、动物以及道具3000余件，生动再现了民国期间淄博陶瓷业从陶料的开采、粉碎、淘洗、制泥、成型、装饰、凉坯、烧成、运输到市场交易的完整过程。同时配以38米长的山水国画，画物相映，浑然一体，气势恢宏，给人以强烈的视觉冲击力和心灵震撼力。

背景画创作：王春荣 场景创作：车秀申 郭联军 中国陶瓷馆全体人员

3、陶作

1）转，匠人搅轮旋风转。一个窑厂一般有三个作坊，每口作坊屋有匠人、攻作、大博士各三人。匠人负责手拉坯（即括碗）。手摇轮拉坯；用木棍转动石轮；达到一定转速后拉坯开始。

2）拉，匠人括来博士旋。匠人将泥团摔掷在辘轳车的转盘中心，随手法的屈伸收放拉制出坯体的大致模样。拉坯是成型的第一道工序。

3）刻，刻画的是图案，呈现的是美的印迹。陶工们认真的在陶器上绘画各种图案纹饰，丰富美化瓷器之余寄托劳动人民的美好愿望与情感。

4）贩，窑货贩子雇车装。瓷坯已变成了件件精美的瓷器之后将由陶工们装车拉到集市上去贩卖。

5）歇，走走停停想一想。这是一种陶瓷坐器，厚重结实，且非常方便。

6）耍，耍的不是缸是人生。制作的陶瓷不仅用于生活，也用于杂耍娱乐。

7）聚，独乐乐不如众乐乐。一群陶工们作业后聚在一起歇息畅欢。

8）乐，做人呐最重要的是开心。知足常乐生活更美好。

4、作品紫砂浮雕八十七神仙 黄国荣（福建漳州）

宋人《八十七神仙》是一件非常优美、杰出的白描作品，现收藏于徐悲鸿纪念馆。

中国陶瓷馆研究员，福建省工艺美术大师黄国荣先生，历时一年，将这一画作创造成为紫砂浮雕拼合式作品。人物细腻典雅，线条圆润，栩栩如生，作品曾获得第六届全国陶瓷艺术优秀作品奖。

5、作品《鱼乐》杨玉芳，任国栋

《鱼乐》：空中的鱼，静心；地上的鱼，动身。行走的你。站立的我，构成了天地人的和谐统一。是我、是你、是鱼？鱼乐也!

6、作品《蹴鞠》耿加勇

“蹴”即用脚踢，“鞠”是皮质的球，蹴鞠就是用脚踢球的意思，又称为“蹋鞠”。蹴鞠的玩法有直接对抗、间接对抗和白打三种。

蹴鞠是一项流传了2300多年的传统体育项目，起源于春秋战国时期的齐国故都临淄。2004年7月15日，国际足联和亚足宣布中国是足球运动的发源地，世界足球起源于中国山东淄博的临淄地区的蹴鞠。

盲人陶艺家耿加勇，原淄博影院专职美工，自幼喜爱美术。1995年失明后，勤奋自学，出版了小说“蹴鞠王”，在陶艺制作上更是硕果累累。作品透出了一股顽强的生命力和不屈的精神，在国内多次获奖。

7、作品《游园》杨玉芳·任国栋

《游园》：八个民族，九位少女，自由信步，赏风读景。欢声笑语的情景，融合与青山水秀、鸟语花香的自然乐园。

结语

现代陶艺最终摆脱了古典主义审美僵化以及工业化、机械化带来的麻木，运用众多现代的观念和审美要求进行反思和重构人性之光，从而得到一种崭新的审美导向。

中国现代陶艺的发展，从20世纪80年代的困惑与探索并存，以及与创新交织的道路上走出，经过十余年的实验性探索，与国际陶艺家的广泛交流，到90年代中期走上了良性发展轨道，逐渐形成健康发展，不断创新的良好氛围，提高了中国现代陶艺的国际水平。

六、炼石成珍

琉璃发展史（一）

琉璃，是由硅酸盐矿物质经过高温熔融、冷却后形成的非晶体物质，是人类最早发明的人造材料之一。

琉璃的历史不仅是一段将矿物淬炼为珍宝的工艺史诗，更是一部凝结着东西方智慧与美学的文明对话史。从女娲补天的五色遗石，到两河流域的第一抹“琉光”；从西周“釉砂珠”的古朴，到战国“蜻蜓眼”的纷繁；从汉唐丝路上传来的西域器皿，到宋人簪钗间摇曳的琉璃光影；从元明宫廷的华彩器用，到清代官办与民作交映的琳琅姿态--中国琉璃始终在“石”与“玉”、“沙”与“光”之间，寻索着属于自己的温润气质与精神表达。与此同时，古埃及的幽蓝、古希腊的精巧、罗马的澄明、萨珊的棱彩与伊斯兰的辉煌，则共同绘就了西方玻璃艺术中对光、形与色的热烈追求与精湛掌控。

琉璃不仅是生活的装点、礼制的载体、信仰的圣物，更是文明之间无声而深刻的交谈--一种关于美、关于技艺、关于如何看待世界与生命的对话。本展览以时间为轴，聚焦琉璃的起源与中国古代琉璃的发展路径，兼及西方玻璃的历史脉络，通过一件件琉璃珍品，呈现其在东西方文明中所绽放的璀璨光芒。

传说

“往古之时，四极废，九州裂，天不兼覆，地不周载，火灆(音烂)焱而不灭，水浩洋而不息，猛兽食颛(音专)民，鸷(音质)鸟攫老弱。于是，女娲炼五色石以补苍天......”遗落凡间的五色石，幻化为先民眼中的 “琉璃”，开启了一段关于琉璃的美丽传奇。

什么是琉璃 ？

琉璃者，石以为质，硝以和之，礁以煅之，铜铁丹铅以变之。非石不成，非硝不行，非铜铁丹铅则不精，三合然后生。--（清）孙廷铨《颜山杂记》

琉璃的别名

古文献中的“琉璃”： 药玉、料器、硝子、水晶、罐子玉、火齐、玻璃、缪琳、陆离、流离、璧琉璃、颇黎、玻璨……

琉璃的起源

公元前2500年，两河流域地区（现为伊拉克地区）就已掌握玻璃制造技术，约公元前16世纪开始使用砂芯法制作玻璃器皿，成为玻璃制作技术的起源。

夏商时期，中国先民已经在烧制原始瓷器的实践中，成功地创烧出青色或褐色玻璃质釉，被认为是琉璃的前身。约西周初期，中国已经用国产原料烧制出釉砂类琉璃饰品。而夏商时期成熟的青铜冶炼铸造，也为中国早期玻璃相物质的烧制，提供了技术经验和技术参照。

西方和东方琉璃起源，皆是发端于原始玻璃体的釉。从这个意义上说，中国也是世界上最早创造出人工玻璃体物质的国家之一。

两河流域的砂芯法玻璃器

砂芯法：用一定量的砂、黏土按照器物的造型制成芯棒，浸入玻璃溶液旋转，使其附着一层厚薄均匀的玻璃液，还可在上面添加其他色彩的玻璃液，冷却前添加刻画纹样，冷却后去除砂芯，制成容器。

1、中国琉璃发展史

我国出土最早的琉璃制品为西周时期。春秋战国至汉代，我国琉璃工艺进一步发展，中西交流的产物“蜻蜓眼”和仿玉制品出现。随着丝绸之路的开通，我国琉璃制品在西方玻璃的影响下更加多样化，造型和色彩也更为丰富，在隋唐时期达到高峰。宋代，琉璃与日常生活的联系更为紧密，出现了琉璃灯、琉璃簪等实用器物。

西周时期琉璃

中西方早期琉璃的生产，都是从制作砂(faience)和玻砂(frit)开始。在西周时期高等级墓葬中，已经发掘出相当数量的中国产釉砂珠和釉砂管，考古工作者称之为料珠、料管。此时期，贵族社会盛行将釉砂珠、釉砂管与玉石、玛瑙、蚌贝等连缀成美丽的串饰或链饰。

釉砂和玻砂

釉砂：以石英砂为胎，表面覆盖釉的制品。烧成温度约700-900度。

玻砂：石英体和玻璃的混合体。烧成温度约1000度。

釉砂和玻砂都不是全玻璃态，而是以二氧化硅(SiO2)为主要成分(>90%)的烧结体。中国的釉砂和玻砂主要出土于北方和西北，以黄河流域为主，年代为西周至春秋，长江流域也有出土，年代为春秋至战国。中国釉砂和玻砂的显著特征是含有较高的氧化钾(K2O)，且氧化钾(K2O)的含量大于氧化钠(Na20)。形状皆以珠形物为主，常与石英珠(包括玛瑙、玉髓)及玉石珠、管串联在一起，表象与西亚和埃及出土的釉砂相似。

2、西方玻璃发展史

西方玻璃自诞生以来，有着自身清晰独特的演进轨迹。古埃及的玻璃珠、古希腊的砂芯法玻璃瓶、古罗马的吹制玻璃、萨珊王朝的切割磨花器皿以及伊斯兰时期的镀金彩绘玻璃器等，展现了不同文明在玻璃制作技艺上的卓越成就与鲜明特色。

古埃及玻璃

古埃及地区从公元前16世纪新王朝开始制作玻璃，是玻璃制造工艺出现较早的地区之一。古埃及早期的玻璃制品主要为单色玻璃珠，到公元前10世纪左右，“蜻蜓眼”式玻璃珠十分流行。由于与两河流域交往增多，古埃及玻璃技术有了新的发展，除砂芯法外，同时开始使用浇铸技术。名为“埃及蓝”或“尼罗河蓝”的含钴蓝色玻璃也极具文化特色。

古希腊玻璃

地中海沿岸的古希腊文明，通过贸易交流引进了古代两河流域和埃及的玻璃制造技术，在公元前4世纪一公元2世纪趋向成熟。古希腊人用砂芯法制作模仿陶瓷花纹的玻璃瓶盛装香水或油膏，同时还用浇铸及压铸法成型，再用冷加工的方法制作大尺寸的透明玻璃碗。由于自身文明的辐射力，古希腊的玻璃技术随之传播到整个地中海地区甚至西班牙，为古罗马和古波斯的玻璃制造打下了基础。

罗马玻璃

罗马玻璃一般指罗马帝国（公元前1世纪一公元4世纪）疆域内的玻璃产品。西罗马灭亡之后到阿拉伯帝国兴起为止，地中海东岸的玻璃产品也可以视为罗马玻璃。公元前1世纪，罗马帝国征服了地中海沿岸，两个玻璃生产中心--腓尼基、叙利亚海岸和埃及的亚历山大地区被囊括在内，也在这个时候出现吹制法，简化了生产，降低了成本。与中国古代特有的铅钡玻璃体系不同，罗马玻璃的成分以钠钙为主。

春秋时期琉璃

春秋时期的琉璃制品，多为以石英砂为主要原料制成的釉砂。春秋晚期至战国初期，出现了釉砂蜻蜓眼珠饰。在年代为春秋晚期至战国早期的釉砂和玻砂样品里，有属于钠钙硅酸盐系统玻璃，为西方传入；有属于钾钙硅酸盐系统玻璃，则是中国古代特有的。

约春秋中晚期，铅钡琉璃在中国诞生，从而开启了中国早期琉璃生产“仿玉”的核心传统。

战国时期琉璃

从考古学资料看，战国时期的楚国地区、齐国临淄地区盛行琉璃制造，是当时中国琉璃的主要产地。此时期形制丰富的琉璃珠类大量生产，琉璃璧和琉璃剑饰随之出现，既标志着中国古代琉璃制造技术的显著进步，也体现了中国古代琉璃礼制文化的特色。

蜻蜓眼珠

指以眼睛图案作为装饰的玻璃珠，在珠体上嵌入一种或数种不同于母体(Matrix)颜色的玻璃，形成一层或多层类似眼睛的效果，或在珠体上造出凸出表面的眼睛形状，形成“鼓眼”，颇似蜻蜓的复眼，西方学界称之为“眼式珠”(Eye Bead)或“复合眼式珠”(Compound Eye Bead)

仿玉礼器

战国时期流行的仿玉礼器，主要采用铅钡琉璃工艺铸造而成，外形与玉璧高度相似。其表面多见谷纹、乳钉纹等浮雕纹饰。

大云山汉墓出土仿玉琉璃编磬

大云山汉墓出土仿玉琉璃编磬（复制品）

2009年江苏盱眙大云山1号汉墓（江都易王刘非墓）出土了一套仿玉琉璃编磬，为中国音乐及科技考古上的重大发现。编磬由20件单体磬块组成，为中国古代特有的铅钡玻璃质地，具有良好的音乐音响性能。全面复原这套编磬，对于研究编磬的乐器性质及音律、古代琉璃制造工艺乃至中国科技史，均有重大意义。

西汉时期琉璃

汉代开辟了“丝绸之路”的东西交通大动脉，极大地促进了东西方文明与商业的交流。考古可见汉代出土的罗马玻璃器有杯、盘、瓶等。两汉时期中国本土琉璃生产延续了战国铅钡琉璃的发展，汉代琉璃制品即有杯、盘、璧、环、耳饰、带钩、珠管等实用品，亦有玉衣、猪握、含蝉、窍塞等葬器。

魏晋南北朝时期琉璃

　　魏晋南北朝战乱频繁，琉璃工艺的发展受到社会不稳定因素的影响，铅钡琉璃仿玉工艺走向停滞。此时西方钠钙玻璃容器大量传入中国，但多为皇家贵族所享用，多见罗马、萨珊玻璃器。考古证据显示，在此阶段，西方吹制技术进入中国。同时期，佛教进入中国并得以兴盛，也影响到琉璃工艺的发展，透明琉璃舍利瓶成为佛家至宝，大量地被置于塔基安放舍利，琉璃珠也被制成装点佛像佛堂。

玻璃中的化学成分

琉璃（玻璃）的主要成分是二氧化硅，通过加入其他化学成分可以改变其性能，如黏度、热膨胀系数、耐老化性等。其化学成分可以分为两类：助熔剂，如钠、钾、铅的氧化物，可以降低琉璃（玻璃）的熔点；稳定剂，如氧化钙、氧化钡，可以增强琉璃（玻璃）的耐风化性和防止结晶。其中“铅钡琉璃”是中国古代所独有的，“钠钙玻璃”则是由西方传入。

琉璃钩沉

琉璃碗赋--西晋·潘尼

览方贡之彼珍，玮兹碗之独奇。济流沙之绝险，越葱岭之峻危......举兹碗以酬宾，荣密坐之曲宴。流景炯晃以内澈，清醴瑶琰而外见。

隋唐时期琉璃

隋唐时期，琉璃手工业随经济与文化繁荣而发展。此时期中国产琉璃的化学成分与汉代铅琉璃有所不同，主要是高铅琉璃，其次是钠钙玻璃，透明度和光泽度明显提高。在陈设观赏品、生活日用品领域有更多的新类型产品。受佛教“七宝”信念影响，舍利琉璃容器继续盛行。此时期，大批西方玻璃制品输入，贸易品和技术往来更为密切，因此出现了西方技术、东方形式、本土制造的琉璃产品，以满足不同阶层的需要。

高铅玻璃

隋唐时期琉璃的原料发展成为金属铅，于是出现了高铅琉璃。氧化铅可以延长琉璃的料性（琉璃冷却时变硬的速度），便于制作壁薄的器物，所以隋唐时期中国出现了透明度高且壁薄的高铅琉璃。

萨珊玻璃

萨珊玻璃一般指萨珊王朝时期（公元3世纪一公元7世纪）伊朗高原生产的玻璃器。受罗马玻璃的影响，萨珊玻璃以其精湛的工艺和独特的风格闻名，采用吹制、模压、切割等技法，产品以高脚杯、瓶、碗为主，特色工艺如“切割磨花”技术使玻璃产生棱镜般的光影效果，器物外壁多装饰圆形或环形饰。与罗马玻璃不同，萨珊玻璃多采用钾钙配方。

伊斯兰玻璃

伊斯兰玻璃一般指公元7世纪--公元15世纪在阿拉伯帝国及伊斯兰文化影响范围内生产的玻璃器，传承罗马与萨珊传统并创新发展，成为中世纪玻璃艺术的巅峰。以埃及、叙利亚和波斯地区为中心，伊斯兰工匠独创釉彩镀金、珐琅彩绘等装饰技法，多饰阿拉伯书法纹、几何纹与缠枝花纹。典型器型包括长颈香水瓶、清真寺油灯和镂空香炉。玻璃成分也分化出埃及的钠钙玻璃和波斯的钾钙玻璃两种体系。

宋代琉璃

宋代延续隋唐的琉璃制造技术，除了贵族用品和佛教寺庙用品外，出现了很多日常实用器，多为组佩、簪钗、珠环等。《宋史·五行志》记载：“绍熙元年，里巷妇女以琉璃为首饰。”又有诗云：“京师禁珠翠，天下尽琉璃。”说明琉璃簪钗,手镯等饰品在当时特别流行。同时期的辽金等国，具有北方游牧民族特色的琉璃器物也十分盛行。

七、华彩万象--石窟艺术沉浸体验

国家艺术基金2025年度传播交流推广资助项目（中国福利和体育彩票公益金资助）

主办单位：

中国国家博物馆、山东省文化和旅游厅（山东省文物局）、淄博市人民政府

承办单位：

淄博市文化和旅游局（淄博市文物局）、淄博市博物总馆、淄博陶瓷琉璃博物馆

前言

石窟寺是中国古代文化遗产的重要组成部分，是中华文明历史长河中的的璀璨明珠，具有独特的历史价值、文化价值和艺术价值。早在公元三世纪左右，源自古印度的石窟艺术就翻越高山，穿过大漠，沿着商旅古道，经西域传入中国，与中华传统文化相结合，造就了一大批独具中国特色和艺术魅力的石窟艺术明珠。

这些美轮美奂的壁画和造像，犹如佛陀散落的朵朵莲花，绽放在漫漫丝绸之路上，构成世界现存规模最大、延续时间最长、朝代序列最为完整的石窟艺术走廊，记录了不同民族、不同文化之间的碰撞交融，成为中外文明交流互鉴的重要历史见证。

本次沉浸体验依次选取克孜尔石窟、敦煌莫高窟、麦积山石窟、云冈石窟和龙门石窟五个典型代表。地理位置上，五大石窟自西向东，基本分布于古代丝绸之路沿线；开凿年代始于三世纪左右，兴盛于五至八世纪。这些石窟艺术以各自伟大的石窟建筑、壁画、雕塑和书法著称于世。作为世界文化遗产，五大石窟的文化和美学影响力跨越千年绵延至今，亦成为丝绸之路繁盛文化交流和创造活动的最好见证。

石窟艺术沉浸体验旨在以当代眼光挖掘和阐释中国石窟艺术，应用数字建模、AI算法、数字交互应用等技术，对石窟艺术特点的经典美学元素进行艺术再创作。诸多石窟艺术场景经过当代美学概念的提炼和催化，或庄严神圣、或瑰丽曼妙，在这里一起跨越时空、汇聚一堂，在不断融合中获得新生。

石窟艺术是中国古代灿烂文明的独特形态之一，反映了本土艺术与外来艺术融合创新的复杂历程，折射出艺术审美与风俗变迁的诸多细节，展现了跨越时代和地理空间的多元性、开放性和包容性，散发着永恒的精神魅力。衷心希望本次沉浸体验能够进一步提升石窟寺的保护传承和展示弘扬工作，促进各种艺术门类的互融互通、交叉融合，引导广大观众更加深刻地领略石窟艺术在长期历史过程中形成的独特风貌和多重价值，推动中华优秀传统文化的创造性转化、创新性发展。

云冈石窟：始建于北魏和平年间（公园460-465年），位于山西省大同市。

龙门石窟：始建于北魏孝文帝迁都洛阳之际，约太和十七年（公元403年）前后，位于河南省洛阳市。

麦积山石窟：始建于十六国后秦时期（公元384-417年），位于甘肃省天水市。

郭煌莫高窟：始建于十六国前秦时期（公元351-394年），位于甘肃省敦煌市。

克孜尔石窟：始建于约公元三世纪，位于新疆维吾尔自治区阿克苏地区。

沉浸体验厅

主厅影像共分为5幕，以盛开的莲花为主视觉造型。莲花自古以来深受文人墨客所青睐，在早期民俗文化中也有“连年有余”等吉祥寓意。随着石窟艺术的传入，莲花被赋予了清雅、圣洁、智慧和圆满等更多文化内涵，成为经典艺术的象征物。艺术家们以科技赋能，应用数字建模、AI算法和领先数字分形技术营造沉浸体验环境，以当代眼光和独特视角来表现、挖掘和阐释克孜尔石窟、敦煌莫高窟、麦积山石窟、云冈石窟和龙门石窟的艺术风格与丰富内涵，将壁画、造像、碑刻等历史遗存进行数字化艺术再创作，传递出中国古代石窟艺术所承载的审美追求、价值理念和文化精神，让文化遗产基于原有创作续接新的艺术语言，在时代变革中焕发新的蓬勃生命力。

第一幕：菱格世界·克孜尔石窟。

克孜尔石窟是龟兹风格的代表，壁画以菱形格构图为特征，每个菱格绘制不同的佛本生、因缘和佛传故事。此幕以弥勒菩萨说法图为素材，背景为菱形格故事图，以深浅不一的凹凸法绘图，呈现佛国世界说法盛况。

第二幕：万古遗珠·敦煌莫高窟。

敦煌莫高窟融合本土与西域艺术，形成独特艺术体系，壁画内容博大精神。文史兼长四海钦。此幕以菩萨像为素材，搭配光线色彩变化，营造视觉节奏与韵律感，展现超越时空的信仰力量。

第三幕：东方微笑·麦积山石窟。

麦积山石窟泥塑造像融合传统技法，形神兼备，兼具神圣性与世俗性。此幕聚焦麦积山石窟各窟经典造像，生动展现这座“东方雕塑陈列馆”的独特艺术魅力。

第四幕：十方同源·云冈石窟。

云冈石窟是中国早期佛教艺术的集大成者，见证佛教艺术的中国化过程。此幕以云冈石窟中期多种佛像为素材，以南北朝石窟艺术从“胡貌梵相”到“改梵为佛”的演变，烘托跨越历史的视觉之美。

第五幕：奇崛妙境·龙门石窟

龙门石窟进一步推动石窟艺术中国化，是中华民族文化自信的体现。此幕以摩崖造像群雕、“龙门二十品”碑刻拓片及刻制工序为素材，以明暗交替呈现书法立体感，表现魏碑书法独特风格，突出其历史与审美价值。

结语

当数字化的光影渐次黯淡，这场跨越千年的石窟艺术之旅即将抵达终点。回望那些经过数字技术重塑的石窟盛景，庄严的佛像、灵动的飞天、绚丽的壁画、方峻的碑刻，依然在脑海中流转，诉说着文明交融的传奇。

石窟艺术，是文明互鉴的丰碑，也是艺术创新的源泉。它承载的不仅是精湛的技艺，更是中华民族开放包容、兼收并蓄的精神品格。衷心希望此次沉浸体验，能成为一颗种子，在每位观众心中种下对石窟艺术热爱的火种，激发大家探索中华优秀传统文化的热情。期待未来，我们能以更加多元的方式，继续探寻石窟艺术的深邃内涵，让这一人类文明的瑰宝，在新时代绽放更加璀璨的光芒。

（未完待续）

作者微信610946719云朵

注释：瓷器是用高岭土、瓷石、石英等原料，经过 1200℃以上高温烧制，表面施玻璃质釉的器物，胎体坚硬、致密、基本不吸水，薄处常有半透明感。中国是瓷器故乡，英文"china"就来自中国瓷器，它既是日用品，也是中华文明的重要名片。

瓷器和陶器的区别：

‌ 原料不同‌：瓷器主要用高岭土、瓷石等纯净瓷土，陶器用普通黏土。

‌烧成温度不同‌：瓷器一般在 1200℃～1400℃烧成，陶器通常在 800℃～1000℃左右。

‌ 吸水和透明度不同‌：瓷器胎体致密，吸水率很低，薄处能透光；陶器多孔，吸水率高，不透明。

‌ 敲击声音不同‌：瓷器叩击声音清脆，陶器声音较闷。

‌ 看釉也能辅助判断‌：瓷器釉面多为高温烧成，与胎体结合紧密；陶器可施釉，但常见低温釉，不能单凭有无釉来区分。

附录一

嘞2339、兴安夜话:

新编

单行本（第12部)

《继续革命舞东风》

村史篇

云朵著

继续革命舞东风

（团结镇四队往事)

目录

第一章多路豪杰聚四队

第二章东风列阵排行榜

第三章行走江湖张贵春

第四章独臂游侠于景泉

第五章开荒养牛于得水

第六章机务能手孔繁德

第七章环保尖兵陈小宝

第八章边城中医于金龙

第九章小村大匠杜景发

第十章东风伴我走天涯