张金祥《七律·十二月花令·岁时风雅录》

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名家简介

张金祥，笔名秋实，1952年生，山东省潍坊市潍城区人。中华诗词学会会员、山东楹联艺术家协会会员、山东老干部诗词学会会员、潍坊诗词学会会员、青州作家协会会员、青州东夷诗坛常务副社长兼总编。作品散见于中华《诗词月刊》、山东老干部之家《诗坛》《潍坊日报·今日青州》《海岱新集》《诗词达人写寒亭》等多家刊物，并有作品被青州一中建校一百二十周年奋进号《诗书画精品集》收录。2025年8月，诗词作品集《古韵新章》出版。

读后札记

一岁一花，一花一魂

——读张金祥《十二月花令·岁时风雅录》札记

文/韩墨

秋意渐浓，灯下翻张金祥先生的《十二月花令·岁时风雅录》。读到十二月水仙那句“一丛幽馥满窗明”，窗外天色刚好擦黑，玻璃上映着屋里一盏灯。忽然觉得张先生写这组诗不是在凑韵脚，是真照着花开花落过日子。我没顺着往下翻，倒从十二月往回翻，不是矫情，是想看看这十二个月的圆，收尾能不能兜住开头。一路翻回正月，像走了条回头路。

正月·梅花

正月琼英傲雪迟，

横斜疏影入春诗。

冰心不染红尘色，

玉骨偏凝冷艳姿。

愿以清魂酬岁晚，

更教雅韵醉晨曦。

世间自有凌寒客，

独领东风第一枝。

起笔硬气。“独领东风第一枝”是老句，搁这儿不觉得旧，前面“冰心不染”“玉骨偏凝”底子铺够了。我最在意“世间自有凌寒客”那个“客”字——梅花不是主人，是过客，却偏偏第一个来报信。起调高，高在把花当自己人。

二月·杏花

几缕清风拂树梢，

轻红缀雪映春朝。

柔枝袅袅笼烟陌，

粉蕊盈盈卧画桥。

雅性不随桃李竞，

贞心独守岁华韶。

多情自有殷勤护，

一抹胭脂墙外娇。

“一抹胭脂墙外娇”收得好，粉粉一团像邻家姑娘趴墙头偷看热闹。“雅性不随桃李竞”把品格提前立住，为后面几个月的“不争”埋了头一个伏笔。组诗的章法，从第二首就开始织了。

三月·桃花

东君着意换春妍，

灼灼夭夭映碧天。

霞醉红英千点雪，

风摇绿玉一溪烟。

穿林紫燕啼新韵，

隔叶黄鹂弄晓弦。

莫叹武陵何处觅，

此时佳景绝尘缘。

三月这首是全组最热闹的。“灼灼夭夭”叠字用得大方。现在没人敢用叠字，怕土，其实《诗经》里全是。前面“霞醉红英千点雪”撑着，后面“穿林紫燕啼新韵，隔叶黄鹂弄晓弦”工整但不呆。尾联“莫叹武陵何处觅”是老典，用在这儿不觉得掉书袋，倒像说：别找了，桃花源就在眼前这道溪边。

四月·蔷薇

柔藤绕陌入清微，

朵朵繁英沐夕晖。

香暗随风潜绰约，

影斜带露竞芳菲。

千条嫩蔓攀墙舞，

万点娇红引蝶归。

莫叹春光留不住，

花间景色醉心扉。

这首有烟火气。蔷薇本来就是长在篱笆上的，不是供案头的，张先生没往高冷了写，反而写了“万点娇红引蝶归”“花间景色醉心扉”。读的时候我脑子里出现的是南方小镇巷子，白墙被藤蔓爬满，下午的光斜过来，花半透明。这种画面感不是查字典能查出来的。

说到藤蔓，想起小时候外婆家后院那面墙，爬的不是蔷薇是金银花。花开起来一串一串，白里带黄，也是半透明的。小孩子不管雅不雅，摘下来直接吮花根那点甜，涩涩的，但就是觉得好吃。写花的人和看花的人，最终惦记的都不是花。

五月·石榴

暖风舒韵满寰中，

烈焰榴开映日红。

簇簇丹英辉碧树，

团团霞绮耀晴空。

清襟淡雅尘难染，

炽艳芬芳暑自融。

暗蕴福心酸子实，

馨香绕院意无穷。

写的是“烈”，起句就烫。“暗蕴福心酸子实”是全组最耐嚼的一句，石榴籽的酸和福放在一起，既是写实，又暗扣“榴开百子”的民间寓意。不点破，读的人自己咂摸。

六月·荷花

仙子凌波立碧塘，

芙蓉舒艳散幽香。

千重翠盖摇晴影，

数点胭脂映旭阳。

偶出淤泥尘不染，

独怀清操韵无央。

临风漫展娉婷态，

占尽炎天意味长。

上半年写到六月，节奏该压一压了，荷花正好干这个活。这首一路顺下来，读完了人却慢了半拍。不知道是荷花的作用，还是它把夏天真带进了这间屋子。

七月·蜀葵

轻盈灼艳正芳时，

挺秀佳人展丽姿。

一丈云霞凝碧落，

千重锦绣护疏篱。

暗萦纱縠皇城约，

独抱丹心蝶梦痴。

休叹芳华嗟薄命，

嫣然绚烂赛西施。

最意外的一首。蜀葵太家常了，家家院墙外都种，反而没人拿它入诗。但“挺秀佳人展丽姿”“一丈云霞凝碧落”写得高，却没有飘起来，因为“千重锦绣护疏篱”把地气拉回来了。尾联“休叹芳华嗟薄命”是在替它说话，也是在替所有不被重视的好东西说话。“暗萦纱縠皇城约”这个典我查了才知道，蜀葵古称“戎葵”，这么家常的花竟是外来客。查完愣了一会儿。原来家常的东西也有来历，只是没人问。

八月·桂花

长空云淡值新秋，

满树馨香气韵悠。

金粟参差凝翠干，

素华缥缈映朱楼。

身离俗艳三分态，

心抱轻寒一径幽。

缕缕清芬盈小院，

诗情漫逐自风流。

“身离俗艳三分态，心抱轻寒一径幽”，桂花是暗香，远处飘过来，你闻到了回头找才看见。这种不张扬的雅拿捏得准。

说到暗香，想起小时候放学路上闻见谁家炖肉，也这么拐着弯儿飘过来，闻着闻着就饿了。桂花和炖肉，都是不许你直视的香——绕着弯儿来的才叫香。

九月·菊花

又遇秋深蕊正黄，

篱前独秀傲轻霜。

疏枝冷艳添幽韵，

瘦影清芬带晚凉。

雅态堪令骚客醉，

素姿闲作美人妆。

浮荣过眼皆如梦，

唯有贞心岁月长。

传统咏物诗的压舱石。“浮荣过眼皆如梦，唯有贞心岁月长”，放在整组里分量重。前面写了八种花各有各的好，到九月自然就到了这个心境。不是刻意的说教，是写到这个月份，话自己冒出来的。

十月·芙蓉

初开素蕊笼烟纱，

傲对清霜韵自夸。

朝抹轻胭凝皓玉，

晚裁绯艳衬丹霞。

不争篱菊三秋色，

独抱幽芳绝世华。

雅洁风姿藏锦绣，

高标卓立走天涯。

先说句闲话：十月芙蓉是木芙蓉，和六月荷花诗里那个“芙蓉”不是一回事——旧诗里两种花共用这个名字，正好考一考读者。张先生没作注，我猜是有意的分寸。

二月那个“不争”，隔着八个月，到芙蓉这里又响了一声。最妙在“朝抹轻胭凝皓玉，晚裁绯艳衬丹霞”。一日两变色，用“朝抹”“晚裁”像写人梳妆，早上淡妆晚上盛装，两副面孔都是真的。全组把手伸进诗里的地方不多，这一联算一处。后面“不争篱菊三秋色”，这次的不争是自信，不是退让。用在杏花是含蓄，用在芙蓉是从容，作者分得清。

十一月·茶花

朔风凛冽百花辞，

唯有琼英发故枝。

翠叶凝霜舒雅态，

丹心映雪展冰姿。

懒随暖苑群芳竞，

静守闲庭独秀奇。

满槛清芬尘不染，

一窗艳色动遐思。

冬天的硬骨头。“懒随暖苑群芳竞”的“懒”字写活了，不是不敢去，是不稀罕。茶花这东西，说多了反而薄了，它自己就在那儿，不多话。

十二月·水仙

凌波翠叶吐新英，

绰约芳姿沐晚晴。

月润疏芽凝玉洁，

泉滋素蕊蕴孤贞。

不趋春苑繁华地，

独抱冰心淡泊情。

莫道冬深无雅趣，

一丛幽馥满窗明。

收尾安静。水仙养在水里，根泡清水中不沾泥，“孤贞”是干净的孤。最后“一丛幽馥满窗明”和正月“独领东风第一枝”首尾呼应，一个收在窗明，一个起在报信，十二个月走完了一个圆。我倒着翻时存的那点疑心，到这儿放下了。

读完这一圈，把话说回来：这组诗最难得的，是作者真的在看花。不是翻图鉴写说明，是站在花跟前，看它怎么开、怎么谢、什二么脾气。正月梅花的硬气、五月石榴的烈、七月蜀葵的朴直、十一月茶花的懒，这些不是修辞课教出来的，是看多了自然有的判断。十二种花，十二种脾气，串起来是一个人理想中完整的品格拼图。写花写到认亲的份上，够了。

不过十一月那个“懒”字，我到现在还在咂摸。算了，不说了，困了。

庚子冬月，灯下读完，窗外雪落无声。

图片来自网络

【编辑简介】韩会勇，笔名韩墨，山东青州人。现为中华诗词学会、山东省老干部诗词学会等文学组织的会员。在文学创作领域涉猎广泛，包括诗歌、散文、辞赋、楹联和评论等多种文体。

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