<p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">2026年10月4日，当我站在避暑山庄的朱红门廊下，风裹着松枝的清气扑在脸上，指尖还残留着来时路上山林的微凉。再过片刻，等我迈过眼前这道朱红门槛，走进避暑山庄博物馆，便能一头撞进乾隆年间的瓷光里，与那些沉淀了数百年的釉色相遇。</span></p> 瓶壁生辉 <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">跨进展厅，“瓶壁生辉”的标牌静静立在一侧，几只壁瓶悬在墙面，像被时光裁开的半个花瓶，平展的背壁留着系绳的小孔，仿佛还能感受到当年轿辇晃动时，它们随步轻摇的模样。<span class="ql-cursor"></span></span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△粉彩绿地开光菊花纹轿瓶、粉彩米地开光象耳轿瓶、松石绿釉缠枝莲纹轿瓶/清乾隆(1736--1795年)</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△黄地轧道开光葫芦式轿瓶/清乾隆(1736——1795年) </span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">粉彩绿地开光菊花纹轿瓶，绿底沉静，白菊开得素净，像墙角未语的幽兰，不张扬却自有风骨。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">粉彩米地开光象耳轿瓶，米色的底温润如初雪，象耳圆润温驯，开光里的纹饰藏着巧思，每一次目光掠过，都似能碰见当年的巧匠。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">松石绿釉缠枝莲纹轿瓶，绿得清透如碧水，缠枝莲顺着瓶身蔓延，不见拥挤，只觉清润舒展。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">黄地轧道开光葫芦式轿瓶，黄地鲜亮，轧道细密规整，葫芦造型带着吉祥意，开光里的纹饰透着巧思。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"><span class="ql-cursor"></span>两只青釉诗文竹节式轿瓶，青釉匀净，竹节的棱线利落分明，诗文的墨色沉在釉下，指尖虚虚一拂，仿佛能触到笔锋的力道。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△青釉诗文竹节式轿瓶/清乾隆(1736</span>——<span style="color:rgb(22, 126, 251);">1795年) </span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△青釉诗文竹节式轿瓶/清乾隆(1736——1795年)</span></p> 器以载道 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△官窑天青釉葵口折腰盘/南宋(1127——1279年) </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">转入“器以载道”展区，器物身上的纹饰与釉色，仿佛都在低语。</span></p><p class="ql-block">官窑天青釉葵口折腰盘，天青色像雨后初霁的晴空，葵口微微内收，折腰的弧度带着温润的意趣，盘底的釉色匀得不见一丝杂痕。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△釉里红缠枝牡丹碗/明洪武(1368 ——1398年) </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">釉里红缠枝牡丹碗，红釉像凝住的霞光，牡丹纹在碗心铺展，红与白相映，艳而不燥，像把春日的盛景封在了碗中。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△青花缠枝莲盖罐/明宣德(1426——1435年) </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">青花缠枝莲盖罐，蓝釉浓郁如深海，缠枝莲绕着罐身，盖钮小巧，罐口收得严丝合缝，整器稳重中带着灵动。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△青花竹石芭蕉梅瓶/明永乐(1403 ——1424年) </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">青花竹石芭蕉梅瓶，梅瓶肩宽腰细，竹石挺拔，芭蕉舒展，青花的蓝意在瓶身流淌，每一处线条都透着沉稳的气度。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△回青地白穿花龙碗/明嘉靖(1522——1566年) </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">回青地白穿花龙碗，回青幽蓝，白龙穿梭其间，龙身姿态矫健，碗沿的弧度恰好贴合掌心，握感温润。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△青花轮花缓带宝月瓶/清雍正(1723——1735年) ；青花缠枝莲宝月瓶/明永乐(1403</span>——<span style="color:rgb(22, 126, 251);">1424年) </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">永宣青花久负盛名，从成化开始历朝历代均有仿制，尤以清三代所仿为佳，达到“仿古暗合，与真无二”的境界。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">青花轮花缓带宝月瓶，瓶身圆润如满月，轮花规整，缓带飘垂，蓝釉的光泽在灯光下微微浮动，透着宁静的气质。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">青花缠枝莲宝月瓶，同样是宝月形，缠枝莲缠绕满器，蓝白交织，纹饰繁复却毫不杂乱，像一幅铺开的青花纹卷。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△青花鱼藻纹十棱大碗/清康熙(1662 ——1722年) </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">青花鱼藻纹十棱大碗，碗身十道棱线清晰，鱼藻纹栩栩如生，鱼儿似在釉下游动，蓝釉映着鱼鳞，透着鲜活的意趣。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">花牵牛花纹四方倭角瓶，四方倭角规整中透着巧思，牵牛花纹顺着瓶身铺展，花瓣饱满，瓶身的棱角带着古朴的韵味。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△花牵牛花纹四方倭角瓶/清雍正(1723——1735年) </span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△甜白釉双耳盘口瓶/清雍正(1723——1735年) </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">“慕古”展区的仿古瓷器，藏着对前朝风华的致敬。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">甜白釉双耳盘口瓶，甜白釉色温润如羊脂，双耳弧度圆润，盘口敞得舒展，整器素净雅致，像一汪凝住的月光。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△霁青梅瓶/清乾隆(1736——1795年) </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">霁青梅瓶，霁青色如雨后蓝天，梅瓶肩宽腰细，釉色浓而不沉，瓶身的线条简洁，透着沉稳的古意。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△仿汝釉三羊尊/清乾隆(1736——1795年)</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">仿汝釉三羊尊，汝釉带着细密的开片，三羊造型生动，羊首微扬，釉色温润，透着古雅的气息。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">冬青釉带盖葫芦瓶，冬青绿得沉稳，葫芦造型饱满，盖顶圆弧，整器透着吉祥的意趣，釉色匀净得不见瑕疵。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△冬青釉带盖葫芦瓶/清乾隆(1736 ——1795年)</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△仿哥釉海棠式洗/清乾隆(1736——1795年) </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">仿哥釉海棠式洗，哥釉开片如冰裂，海棠式的器型小巧精致，洗内的开片自然，像被时光刻下的细纹。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">窑变直口胆瓶，窑变的色彩变幻莫测，红紫交织，直口利落，胆瓶的弧度优雅，釉色的流动带着天然的意趣。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△窑变直口胆瓶/清乾隆(1736——1795年)</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△仿朱漆菊瓣盘/清乾隆(1736——1795年) </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">仿朱漆菊瓣盘，朱漆色鲜亮，菊瓣层层叠叠，盘心的弧度规整，摸上去虽隔了玻璃，仍能感受到仿漆的质感。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">粉彩过墙八桃五蝠纹盘，粉彩柔润，八桃饱满，五蝠灵动，过墙的设计巧思十足，桃枝从盘边探入盘心，鲜活又吉祥。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△粉彩过墙八桃五蝠纹盘/清乾隆(1736——1795年）</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△天蓝釉夔龙耳狮凉盖瓶/清乾隆(1736——1795年) </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">天蓝釉夔龙耳狮钮盖瓶，天蓝釉清透，夔龙耳古朴，狮钮威严，整器庄重中带着巧思，釉色的清意透着雅致。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">茶叶末粘茅菜瓶，茶叶末色沉静，瓶身沾着细碎的茅菜纹，质朴中透着自然的意趣，釉色带着岁月的沉静。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">青花红龙大盘，盘形开阔，青花衬底，红龙盘绕，龙身姿态矫健，红与蓝交织，气势不凡，盘沿的弧度饱满。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△茶叶末粘茅菜瓶/清乾隆(1736——1795年) </span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△青花红龙大盘/清乾隆(1736——1795年)</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△斗彩八宝大盘/清乾隆(1736—— 1795年) </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">斗彩，釉下青花与釉上彩相结合的彩瓷品种、始见子明宣德年间，成熟于明成化。此盘通体斗彩装饰，盘内图案分四层：口沿为海水杂宝纹，第二层为祥云佛教八宝纹，E层为绽技莲纹，内心装饰双凤图案。外壁绘缠枝莲纹。底部署青花“大清乾除年制”篆书款。此件斗彩八宝大盘体大而周正，颜色清丽，图案线条自然流畅。</span></p> 釉色可餐 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△黄釉暗龙大盘/清康熙(1662 ——1722年) </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">“釉色可餐”展区的器物，藏着宫廷饮食的精致。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">黄釉暗龙大盘，黄釉鲜亮如蜜，暗龙隐在釉下，龙纹含蓄不张扬，大盘敞口，盘沿圆润，透着皇家气度。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">黄地紫绿龙大盘，黄地鲜亮，紫龙绿龙交相辉映，纹饰规整，盘身厚实，透着宴饮时的隆重感。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△黄地紫绿龙大盘/清康熙(1662——1722年) </span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△蓝地黄龙盘/清乾隆(1736——1795年) </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">蓝地黄龙盘，蓝底沉稳，黄龙醒目，龙纹姿态威严，盘心的纹饰对称规整，透着等级的分明。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△黄釉白里暗龙中碗/清乾隆(1736 ——1795年) ；黄地暗刻绿龙中碗、蓝地黄龙中碗/清康熙(1662</span>——<span style="color:rgb(22, 126, 251);">1722年）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">黄釉白里暗龙中碗，外壁黄釉匀净，内壁白釉素雅，暗龙隐在黄釉下，碗壁的弧度贴合唇形，握感轻巧。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">黄地暗刻绿龙中碗，黄地明艳，暗刻的绿龙纹理细腻，碗沿描金，透着精致，纹饰虽藏于釉下，却仍能感受到刻工的精细。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">蓝地黄龙中碗，蓝底清透，黄龙鲜活，碗心纹饰聚拢，碗壁薄厚均匀，透着御膳的讲究。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△白地红龙天鸡钮高足盖琬/清乾隆(1736——1795年) </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">白地红龙天鸡钮高足盖碗，白地素净，红龙鲜活，天鸡钮造型别致，高足挺拔，整器透着皇家的威严，盖碗严丝合缝，实用性与美感兼具。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△仿木纹釉金里碗/清乾隆(1736——1705年）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">仿木纹釉金里碗，仿木纹的釉色逼真，木纹清晰，金里亮泽，碗沿圆润，仿木的质朴与金的华贵相映，透着巧思。</span></p> 瓷韵佛光 <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">“瓷韵佛光”展区的器物，藏着对信仰的虔诚。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">清代帝王尊崇藏传佛教，官禁内遍布大小佛堂。众多的佛像、佛经、供器、法器等不乏瓷中精品。这些瓷器多为清宫造办处制作，也有蒙藏地区进献的贡品，装饰有八宝、梵文、莲花等佛教风格纹饰，交相辉映中闪现着佛陀的智慧与慈悲之光。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">五供为佛前供器，由香炉一只、花觚一对、烛台一对组成， 是明代晚期至清代流行的礼器。此五供以金彩为地，通体绘缠枝莲和八宝纹，有红彩篆书“大清乾隆年制”单行款。整套礼器造型优美，做工细腻精巧，彰显出皇家的雍容华贵之气。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△五供/清乾隆(1736——1795年) </span></p><p class="ql-block">五供造型规整，色釉沉稳，供盘、烛台、香炉依次排布，纹饰虽简却透着庄重，每件都透着敬佛的诚心。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△绿地粉彩贲巴瓶/清乾隆(1736—— 1795年) </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">绿地粉彩贲巴瓶，绿底鲜亮，贲巴瓶造型古朴，瓶身的粉彩纹饰细腻，瓶口的弧度规整，透着藏传佛教的韵味。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">白地粉彩瓷塔，白地素净，瓷塔层级分明，每层的纹饰对称规整，塔刹高耸，整器透着庄严感，像一座缩小的佛塔。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△白地粉彩瓷塔/清乾隆(1736——1795年) </span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△金地加彩瓷佛/清乾隆(1736——1795年)</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">金地加彩瓷佛，金地华贵，瓷佛面容慈悲，衣纹流畅，加彩的色泽柔和，眉眼间带着宁静，让人心生安宁。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">粉彩无量寿佛，粉彩柔润，佛身姿态安恬，衣饰的纹饰细腻，眉眼低垂，透着岁月沉淀的温润，观之觉内心安宁。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">黄地粉彩瓷塔，黄地明艳，瓷塔造型规整，层级的纹饰繁而不乱，塔基稳固，整器透着皇家的庄重，像将信仰凝于方寸间。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△粉彩无量寿佛/清乾隆(1736——1795年)</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△黄地粉彩瓷塔/清乾隆(1736——1795年) </span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">△珊瑚红地粉彩七珍/清乾隆(1736 ——1795年)</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">珊瑚红地粉彩七珍最为惊艳，七件宝物依次排布，珊瑚红地鲜亮，每件由四部分构成，底座覆盘形上饰粉彩折枝花卉；座上蓝料彩宝瓶，瓶身云纹缭绕，两侧飘带灵动；瓶中插粉彩卷叶莲花，莲蓬托座上缠枝莲纹舒展；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">托座上的七种宝物，金轮宝规整，白象宝温驯，绀马宝鲜活，神珠宝璀璨，玉女宝温婉，主藏臣宝沉稳，将军宝威严，每一件都做工精细，器底的“大清乾隆年制”红彩篆书清晰，整组器物精美绝伦，是清宫造办处的精品。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">走出展厅时，风里还裹着山庄的草木清气，方才见过的瓷器在脑海里一一浮现，那些釉色、纹饰、器型，不再是文字里的描摹，而是真切可感的模样。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">原来“器以载道”从不是空谈，每一件瓷器都藏着帝王的情趣、匠人的巧思，也藏着一段段被釉色包裹的岁月，而我不过是在避暑山庄的暖阳里，与它们有了一次温柔的对望。</span></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">≈</b><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:18px;">≈≈≈≈≈≈</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">配文照片为笔者手机拍照。</span></p> 感谢您的欣赏支持！