藏在历代名画里的霜降，穿越千载丹青，相逢霜落清秋

妙莲花仙子

当我们谈论霜降，总离不开 “霜叶红、柿满枝、寒雾起” 的画面。而古往今来的艺术家们，早已将这份深

当我们谈论霜降，

总离不开 “霜叶红、柿满枝、

寒雾起” 的画面。

而古往今来的艺术家们，

早已将这份深秋的清冷与温情，

定格在画布之上。

那些藏在名画里的霜降，

或浓墨重彩、或清雅留白，

每一笔都藏着对节气的细腻感知，

每一抹色彩都诉说着深秋的故事。

今天，就让我们一起走进这些画作，

在笔墨光影间，

邂逅最动人的霜降意境。



蓝瑛《秋色老梧桐》兼工带写，梧桐含秋，孤禽栖枝，写尽晚秋清趣

明 蓝瑛《秋色梧桐图》↓

明 蓝瑛（生于1585年，年八十岁尚在世），浙江钱塘人。字田叔，号蜨叟，又号西湖外史，晚号石头陀。善画山水、花鸟。

画家措意，出枝钩叶画鸟，相当轻松。画上斜下一枝，飞来文鸟一只，一停住，承受之下，枝叶也微微摇荡。萧疏的布局，自是题句：“画得秋色老梧桐”的画境。

陈洪绶《古木双鸠图》｜老莲笔意奇古，枯木虬曲，双鸠静立寒枝，霜秋清寂，古趣盎然。

明 陈洪绶 《古木双鸠图》↓

老树画秃，不画细枝，双鸠栖于其上。树后大叶乔木一株，树下衬以荆棘坡石。古木枝干圆劲有如篆籀，荆棘笔爽利而有擒纵，坡石起伏顿挫，皴法流畅灵动。焦墨大笔点苔，益增其精警。绫本光洁，用色甚澹，秋色荒寒野趣，跃然纸上。



明 文徵明 《枯木疏篁图》↓

本幅自题：“过雨疏篁绿，惊风古木疏。幽人初睡起，秋色满精庐。徵明。”后钤“文徵明印”、“停云馆”印。

此图绘古松如龙，虬干曲枝，老气横秋；疏竹翠色盎然，丛簇纷披。

画家运用自己在书法尤其是行草书方面的高深造诣和雄放的笔力，以湿润淋漓的墨色自由挥写，既表现了雨后竹树苍润欲滴、秋意渐浓的状态和美感。也反映出作者安逸闲适的放松心态，是文徵明盛年粗笔绘画中具有较强笔墨个性和诗化意境的作品之一。



元 倪瓒 《古木竹石》↓

本幅有倪瓒行楷书自题：盈盈秋水眼波明，脉脉远山螺翠横。西北风帆江路永，片云不度若为情。

↓宋 佚名 《秋树鸜鹆图》



图绘秋日里一只鸜鹆栖于桐树之上，利爪紧握枝干，扭颈侧目似在谛听。鸜鹆目光锐利，体态丰满，尾翼整洁，羽毛黑亮，而树叶则满布虫蚀，拘挛蜷曲，颜色枯黄。构图奇崛突兀，迥异常品。

鸟为纯黑一色，故全身皆用墨染，然不同部位之毛羽的质感、层次均表现无遗，何止“墨分五色”而已！古人墨法之妙于此见之。

蚀朽的树叶在画家高超的技法下“化腐朽为神奇”，勾描晕染，层次丰富。中国工笔画常写病叶，原因在此。而此图之叶堪称极致。

当我们在名画里遇见霜降，

其实是在遇见艺术家们对自然的敬畏、

对生活的热爱。

相信格乐明日之星的小艺术家们

也都能在霜降的日子里，

遇见属于自己的 “名画时刻”，

留住深秋最后的浪漫。



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