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美在苏杭

允禧《重阳佳会图》卷纸本设色清乾隆十七年（1752）天津博物馆藏图绘九秋风日清丽，山中橙黄橘绿，允禧与众名士于菜竹堂吟诗赏菊，共度重阳佳节。多用短线、细皴，笔墨率逸，点染细腻，布景自然而富有情致。据画上赵再白（名贵朴，一作贵璞，江苏常熟人，诗人，约活动于雍乾年间）题可知，与会者八人，其中允禧作远岫疏林，张宗苍作峰峦窠石，余省作黄花翠竹，潘是稷作鹤鹿凫鹭，王玖作沙岸水口，余莘园作林亭人物，又有朱文震作印，马龙文操琴。卷首有弘旿题签及翁方纲篆书题“菉竹堂重阳佳会图”，卷后有弘瞻（经裔主人）、顾元揆、弘旿（瑶华道人）、祝德全、铁保等五人题。款署：“赵再白贵朴拜手谨记，时乾隆十七年九月九日。”允禧（1711-1758），康熙帝第二十一子，谥靖。字谦斋，号紫璃（qiong），别号紫琼崖道人、垢庵，白署春浮居士。性淳厚，善书画。 允禧《重阳佳会图》卷纸本设色清乾隆十七年（1752）天津博物馆藏图绘九秋风日清丽，山中橙黄橘绿，允禧与众名士于菜竹堂吟诗赏菊，共度重阳佳节。多用短线、细皴，笔墨率逸，点染细腻，布景自然而富有情致。据画上赵再白（名贵朴，一作贵璞，江苏常熟人，诗人，约活动于雍乾年间）题可知，与会者八人，其中允禧作远岫疏林，张宗苍作峰峦窠石，余省作黄花翠竹，潘是稷作鹤鹿凫鹭，王玖作沙岸水口，余莘园作林亭人物，又有朱文震作印，马龙文操琴。卷首有弘旿题签及翁方纲篆书题“菉竹堂重阳佳会图”，卷后有弘瞻（经裔主人）、顾元揆、弘旿（瑶华道人）、祝德全、铁保等五人题。款署：“赵再白贵朴拜手谨记，时乾隆十七年九月九日。”允禧（1711-1758），康熙帝第二十一子，谥靖。字谦斋，号紫璃（qiong），别号紫琼崖道人、垢庵，白署春浮居士。性淳厚，善书画。 允禧《重阳佳会图》卷纸本设色清乾隆十七年（1752）天津博物馆藏图绘九秋风日清丽，山中橙黄橘绿，允禧与众名士于菜竹堂吟诗赏菊，共度重阳佳节。多用短线、细皴，笔墨率逸，点染细腻，布景自然而富有情致。据画上赵再白（名贵朴，一作贵璞，江苏常熟人，诗人，约活动于雍乾年间）题可知，与会者八人，其中允禧作远岫疏林，张宗苍作峰峦窠石，余省作黄花翠竹，潘是稷作鹤鹿凫鹭，王玖作沙岸水口，余莘园作林亭人物，又有朱文震作印，马龙文操琴。卷首有弘旿题签及翁方纲篆书题“菉竹堂重阳佳会图”，卷后有弘瞻（经裔主人）、顾元揆、弘旿（瑶华道人）、祝德全、铁保等五人题。款署：“赵再白贵朴拜手谨记，时乾隆十七年九月九日。”允禧（1711-1758），康熙帝第二十一子，谥靖。字谦斋，号紫璃（qiong），别号紫琼崖道人、垢庵，白署春浮居士。性淳厚，善书画。 允禧《重阳佳会图》卷纸本设色清乾隆十七年（1752）天津博物馆藏图绘九秋风日清丽，山中橙黄橘绿，允禧与众名士于菜竹堂吟诗赏菊，共度重阳佳节。多用短线、细皴，笔墨率逸，点染细腻，布景自然而富有情致。据画上赵再白（名贵朴，一作贵璞，江苏常熟人，诗人，约活动于雍乾年间）题可知，与会者八人，其中允禧作远岫疏林，张宗苍作峰峦窠石，余省作黄花翠竹，潘是稷作鹤鹿凫鹭，王玖作沙岸水口，余莘园作林亭人物，又有朱文震作印，马龙文操琴。卷首有弘旿题签及翁方纲篆书题“菉竹堂重阳佳会图”，卷后有弘瞻（经裔主人）、顾元揆、弘旿（瑶华道人）、祝德全、铁保等五人题。款署：“赵再白贵朴拜手谨记，时乾隆十七年九月九日。”允禧（1711-1758），康熙帝第二十一子，谥靖。字谦斋，号紫璃（qiong），别号紫琼崖道人、垢庵，白署春浮居士。性淳厚，善书画。 允禧《重阳佳会图》卷纸本设色清乾隆十七年（1752）天津博物馆藏图绘九秋风日清丽，山中橙黄橘绿，允禧与众名士于菜竹堂吟诗赏菊，共度重阳佳节。多用短线、细皴，笔墨率逸，点染细腻，布景自然而富有情致。据画上赵再白（名贵朴，一作贵璞，江苏常熟人，诗人，约活动于雍乾年间）题可知，与会者八人，其中允禧作远岫疏林，张宗苍作峰峦窠石，余省作黄花翠竹，潘是稷作鹤鹿凫鹭，王玖作沙岸水口，余莘园作林亭人物，又有朱文震作印，马龙文操琴。卷首有弘旿题签及翁方纲篆书题“菉竹堂重阳佳会图”，卷后有弘瞻（经裔主人）、顾元揆、弘旿（瑶华道人）、祝德全、铁保等五人题。款署：“赵再白贵朴拜手谨记，时乾隆十七年九月九日。”允禧（1711-1758），康熙帝第二十一子，谥靖。字谦斋，号紫璃（qiong），别号紫琼崖道人、垢庵，白署春浮居士。性淳厚，善书画。 允禧《重阳佳会图》卷纸本设色清乾隆十七年（1752）天津博物馆藏图绘九秋风日清丽，山中橙黄橘绿，允禧与众名士于菜竹堂吟诗赏菊，共度重阳佳节。多用短线、细皴，笔墨率逸，点染细腻，布景自然而富有情致。据画上赵再白（名贵朴，一作贵璞，江苏常熟人，诗人，约活动于雍乾年间）题可知，与会者八人，其中允禧作远岫疏林，张宗苍作峰峦窠石，余省作黄花翠竹，潘是稷作鹤鹿凫鹭，王玖作沙岸水口，余莘园作林亭人物，又有朱文震作印，马龙文操琴。卷首有弘旿题签及翁方纲篆书题“菉竹堂重阳佳会图”，卷后有弘瞻（经裔主人）、顾元揆、弘旿（瑶华道人）、祝德全、铁保等五人题。款署：“赵再白贵朴拜手谨记，时乾隆十七年九月九日。”允禧（1711-1758），康熙帝第二十一子，谥靖。字谦斋，号紫璃（qiong），别号紫琼崖道人、垢庵，白署春浮居士。性淳厚，善书画。 林象鈖《园林行乐图》卷纸本设色清（1644-1911首都博物馆藏画面表现了一个精致的中式园林的一角景观，陈设考究，环境清幽。画中人倚靠在梧桐树下的石桌旁，捻须闲坐，若有所思。衣饰考究的少年捧书而至，仿佛即将就书中内容与主角进行交流。款署：丁卯夏四月。东莱林象筍敬摹。林象鈖，常写作林象芬，一作林象菜，字郁圃，号杏生，山东掖县人，画家，擅园林题材，活跃于清同治、光绪时期。 林象鈖《园林行乐图》卷纸本设色清（1644-1911首都博物馆藏画面表现了一个精致的中式园林的一角景观，陈设考究，环境清幽。画中人倚靠在梧桐树下的石桌旁，捻须闲坐，若有所思。衣饰考究的少年捧书而至，仿佛即将就书中内容与主角进行交流。款署：丁卯夏四月。东莱林象筍敬摹。林象鈖，常写作林象芬，一作林象菜，字郁圃，号杏生，山东掖县人，画家，擅园林题材，活跃于清同治、光绪时期。 林象鈖《园林行乐图》卷纸本设色清（1644-1911首都博物馆藏画面表现了一个精致的中式园林的一角景观，陈设考究，环境清幽。画中人倚靠在梧桐树下的石桌旁，捻须闲坐，若有所思。衣饰考究的少年捧书而至，仿佛即将就书中内容与主角进行交流。款署：丁卯夏四月。东莱林象筍敬摹。林象鈖，常写作林象芬，一作林象菜，字郁圃，号杏生，山东掖县人，画家，擅园林题材，活跃于清同治、光绪时期。 钱维城《活色生香》图册纸本设色清乾隆（1736-1796）颐和园藏题材，包含桃花、梨花、紫藤、石榴花、桂花、菊花、芙蓉花、水仙等，每页分别配以诗文题跋，由乾隆时期重臣、书法家于敏中撰写。图中花卉花型妍美，姿态各异。花瓣层次分明，枝叶翻转向背，刻画得恰到好处。整体以工笔重彩表现，设色明丽，画风工整细致，下笔生动传神。 朱竺《雅集图》扇面纸本设色明（1368-1644）辽宁省博物馆藏水林木之间，众人聚于此地。或题壁作诗，或绘画于卷，怡然自得，忘情山水间。朱竺，号君实，长洲（今江苏苏州）人。朱贞孚子。工山水，亦善花鸟、人物。活跃于明隆庆、万历年间。 温肇江《江享展禊图》卷纸本设色清道光十六年（1836）首都博物馆藏此画作描绘道光十六年（1836）四月初四日，鸿胪寺卿黄爵滋等六人，仿王發之兰亭修禊，在北京陶然亭发起一次规模盛大的“江亭展视”活动。东道主六人，每人延请七人，共四十八人，“符群贤之数”。温肇江绘成画作，阮元题写画卷引首“江亭展禊图”。卷后多人仿《兰亭序》，機文记展禊的盛况。图、文结成一卷，后来的江亭修禊者，亦有续题子卷后。修禊，是古人在水边洗濯、嬉游，并举行祈福消灾的仪式，也是文人雅集欢娱的活动之一。 温肇江《江享展禊图》卷纸本设色清道光十六年（1836）首都博物馆藏此画作描绘道光十六年（1836）四月初四日，鸿胪寺卿黄爵滋等六人，仿王發之兰亭修禊，在北京陶然亭发起一次规模盛大的“江亭展视”活动。东道主六人，每人延请七人，共四十八人，“符群贤之数”。温肇江绘成画作，阮元题写画卷引首“江亭展禊图”。卷后多人仿《兰亭序》，機文记展禊的盛况。图、文结成一卷，后来的江亭修禊者，亦有续题子卷后。修禊，是古人在水边洗濯、嬉游，并举行祈福消灾的仪式，也是文人雅集欢娱的活动之一。 温肇江《江享展禊图》卷纸本设色清道光十六年（1836）首都博物馆藏此画作描绘道光十六年（1836）四月初四日，鸿胪寺卿黄爵滋等六人，仿王發之兰亭修禊，在北京陶然亭发起一次规模盛大的“江亭展视”活动。东道主六人，每人延请七人，共四十八人，“符群贤之数”。温肇江绘成画作，阮元题写画卷引首“江亭展禊图”。卷后多人仿《兰亭序》，機文记展禊的盛况。图、文结成一卷，后来的江亭修禊者，亦有续题子卷后。修禊，是古人在水边洗濯、嬉游，并举行祈福消灾的仪式，也是文人雅集欢娱的活动之一。 温肇江《江享展禊图》卷纸本设色清道光十六年（1836）首都博物馆藏此画作描绘道光十六年（1836）四月初四日，鸿胪寺卿黄爵滋等六人，仿王發之兰亭修禊，在北京陶然亭发起一次规模盛大的“江亭展视”活动。东道主六人，每人延请七人，共四十八人，“符群贤之数”。温肇江绘成画作，阮元题写画卷引首“江亭展禊图”。卷后多人仿《兰亭序》，機文记展禊的盛况。图、文结成一卷，后来的江亭修禊者，亦有续题子卷后。修禊，是古人在水边洗濯、嬉游，并举行祈福消灾的仪式，也是文人雅集欢娱的活动之一。 温肇江《江享展禊图》卷纸本设色清道光十六年（1836）首都博物馆藏此画作描绘道光十六年（1836）四月初四日，鸿胪寺卿黄爵滋等六人，仿王發之兰亭修禊，在北京陶然亭发起一次规模盛大的“江亭展视”活动。东道主六人，每人延请七人，共四十八人，“符群贤之数”。温肇江绘成画作，阮元题写画卷引首“江亭展禊图”。卷后多人仿《兰亭序》，機文记展禊的盛况。图、文结成一卷，后来的江亭修禊者，亦有续题子卷后。修禊，是古人在水边洗濯、嬉游，并举行祈福消灾的仪式，也是文人雅集欢娱的活动之一。 温肇江《江享展禊图》卷纸本设色清道光十六年（1836）首都博物馆藏此画作描绘道光十六年（1836）四月初四日，鸿胪寺卿黄爵滋等六人，仿王發之兰亭修禊，在北京陶然亭发起一次规模盛大的“江亭展视”活动。东道主六人，每人延请七人，共四十八人，“符群贤之数”。温肇江绘成画作，阮元题写画卷引首“江亭展禊图”。卷后多人仿《兰亭序》，機文记展禊的盛况。图、文结成一卷，后来的江亭修禊者，亦有续题子卷后。修禊，是古人在水边洗濯、嬉游，并举行祈福消灾的仪式，也是文人雅集欢娱的活动之一。 永瑢《万寿菊图》卷纸本设色清乾隆（1736-1796）颐和园藏此画作绘洞石万寿菊，花朵姿态摇曳，枝叶碧绿繁茂，兼工带写，风格清丽。落款有诗题：“色借秋金焰焰明，每当七八月华菜。豳风句入群芳谱，恰许公堂称兜觥。万寿菊臣永瑢恭绘敬书”。引首有乾隆御书“珠庭献寿”，钤朱文印“乾隆御笔”。另铃盖“避暑山庄”“乾隆御览之宝”监藏印。 永瑢《万寿菊图》卷纸本设色清乾隆（1736-1796）颐和园藏此画作绘洞石万寿菊，花朵姿态摇曳，枝叶碧绿繁茂，兼工带写，风格清丽。落款有诗题：“色借秋金焰焰明，每当七八月华菜。豳风句入群芳谱，恰许公堂称兜觥。万寿菊臣永瑢恭绘敬书”。引首有乾隆御书“珠庭献寿”，钤朱文印“乾隆御笔”。另铃盖“避暑山庄”“乾隆御览之宝”监藏印。 永瑢《万寿菊图》卷纸本设色清乾隆（1736-1796）颐和园藏此画作绘洞石万寿菊，花朵姿态摇曳，枝叶碧绿繁茂，兼工带写，风格清丽。落款有诗题：“色借秋金焰焰明，每当七八月华菜。豳风句入群芳谱，恰许公堂称兜觥。万寿菊臣永瑢恭绘敬书”。引首有乾隆御书“珠庭献寿”，钤朱文印“乾隆御笔”。另铃盖“避暑山庄”“乾隆御览之宝”监藏印。 永瑢《文殊兰图》卷纸本设色清乾隆（1736-1796）頤和园藏此卷绘文殊兰数丛。落款题诗：“色相何曾似九畹，人云兰亦日兰然，拈来漫拟称名悞，应是文殊示别传。文殊兰臣永瑢恭绘敬书。”钤“子臣永瑢”白文印、“敬画”朱文印。引首乾隆御书“露畹拈芳”钤朱文“乾隆御笔”印。另钤“避暑山庄”“乾隆御览之宝”鉴藏印。文兰非兰科植物，为石蒜科文殊兰属草本。永瑢（1743 1790），号九思主人，乾隆帝第六子，封质亲王，谥“庄”，擅书画。“悞”为“误”异体。 永瑢《文殊兰图》卷纸本设色清乾隆（1736-1796）頤和园藏此卷绘文殊兰数丛。落款题诗：“色相何曾似九畹，人云兰亦日兰然，拈来漫拟称名悞，应是文殊示别传。文殊兰臣永瑢恭绘敬书。”钤“子臣永瑢”白文印、“敬画”朱文印。引首乾隆御书“露畹拈芳”钤朱文“乾隆御笔”印。另钤“避暑山庄”“乾隆御览之宝”鉴藏印。文兰非兰科植物，为石蒜科文殊兰属草本。永瑢（1743 1790），号九思主人，乾隆帝第六子，封质亲王，谥“庄”，擅书画。“悞”为“误”异体。 永瑢《文殊兰图》卷纸本设色清乾隆（1736-1796）頤和园藏此卷绘文殊兰数丛。落款题诗：“色相何曾似九畹，人云兰亦日兰然，拈来漫拟称名悞，应是文殊示别传。文殊兰臣永瑢恭绘敬书。”钤“子臣永瑢”白文印、“敬画”朱文印。引首乾隆御书“露畹拈芳”钤朱文“乾隆御笔”印。另钤“避暑山庄”“乾隆御览之宝”鉴藏印。文兰非兰科植物，为石蒜科文殊兰属草本。永瑢（1743 1790），号九思主人，乾隆帝第六子，封质亲王，谥“庄”，擅书画。“悞”为“误”异体。 永瑢《文殊兰图》卷纸本设色清乾隆（1736-1796）頤和园藏此卷绘文殊兰数丛。落款题诗：“色相何曾似九畹，人云兰亦日兰然，拈来漫拟称名悞，应是文殊示别传。文殊兰臣永瑢恭绘敬书。”钤“子臣永瑢”白文印、“敬画”朱文印。引首乾隆御书“露畹拈芳”钤朱文“乾隆御笔”印。另钤“避暑山庄”“乾隆御览之宝”鉴藏印。文兰非兰科植物，为石蒜科文殊兰属草本。永瑢（1743 1790），号九思主人，乾隆帝第六子，封质亲王，谥“庄”，擅书画。“悞”为“误”异体。 “慎德堂制”款粉彩过枝红梅碗清光绪（1875-1908）颐和园藏 “慎德堂制”款粉彩过枝红梅碗清光绪（1875-1908）颐和园藏 仿汝釉荷叶洗清（1644-1911）颐和园藏 青玉荷莲摆件清乾隆（1736-1796）颐和园藏青玉质，双莲蓬两侧有莲花，底为荷叶。并蒂同心，亦称芙蓉同心。以并蒂莲构成的吉祥图案，两花出自一蒂。唐代诗人社甫《进艇》载：“俱飞蛱蝶元相逐，并蒂美蓉本自双。”莲或藕上有孔，表示通心，“通”“回”之音相谐，寓意夫妻恩爱，形影相随，同心到老。此类摆件流行于明清时期。 頤和園石构件｜栏板 頤和園石构件｜栏板 頤和園石构件｜栏板 頤和園石构件｜石柱 頤和園石构件｜夹柱装饰 頤和園石构件｜石洗 頤和園石构件｜石凳 頤和園石构件｜石凳 頤和園石构件｜柱底座 頤和園石构件｜柱底座 頤和園石构件｜廊墩 頤和園石构件｜廊墩 頤和園石构件｜墩 頤和園石构件｜墩 頤和園石构件｜墩 刊载罗工柳朝鲜写生作品的《人民日报》左：1953年3月25日右：1953年7月12日 刊载罗工柳朝鲜写生作品的《人民日报》左：1953年3月25日右：1953年7月12日 罗工柳留苏期间的证件家属藏 延安鲁艺美术工场研究室召开的敌后木刻观摩会记录1941年中国国家博物馆藏（胡一川捐赠） 延安鲁艺美术工场研究室召开的敌后木刻观摩会记录1941年中国国家博物馆藏（胡一川捐赠） 延安鲁艺美术工场研究室召开的敌后木刻观摩会记录1941年中国国家博物馆藏（胡一川捐赠） 延安鲁艺美术工场研究室召开的敌后木刻观摩会记录1941年中国国家博物馆藏（胡一川捐赠） 彭德怀为谢赠新年画致鲁艺木刻工作团的信1940年中国国家博物馆藏（胡一川捐赠） 彭德怀为谢赠新年画致鲁艺木刻工作团的信1940年中国国家博物馆藏（胡一川捐赠） 彭德怀为谢赠新年画致鲁艺木刻工作团的信1940年中国国家博物馆藏（胡一川捐赠） 刊载陆定一《艺术工作的方向》的《前线》杂志‍1941年中国国家博物馆藏 罗工柳《鲁艺木刻工作团1941年工作总结》手稿1941年广州美术学院胡一川研究所藏 罗工柳《鲁艺木刻工作团1941年工作总结》手稿1941年广州美术学院胡一川研究所藏 罗工柳《鲁艺木刻工作团1941年工作总结》手稿1941年广州美术学院胡一川研究所藏 罗工柳《鲁艺木刻工作团1941年工作总结》手稿1941年广州美术学院胡一川研究所藏 延安鲁艺美术系胡蛮《“敌后木刻展”随笔》手稿1941年中国国家博物馆藏〔胡一川捐赠） 延安鲁艺美系召开的敌后木刻观摩座谈会记录1941年中国国家博物馆藏（胡一川捐赠） 延安鲁艺美系召开的敌后木刻观摩座谈会记录1941年中国国家博物馆藏（胡一川捐赠） 延安鲁艺美系召开的敌后木刻观摩座谈会记录1941年中国国家博物馆藏（胡一川捐赠） 延安鲁艺美系召开的敌后木刻观摩座谈会记录1941年中国国家博物馆藏（胡一川捐赠） 延安鲁艺美系召开的敌后木刻观摩座谈会记录1941年中国国家博物馆藏（胡一川捐赠） 刊载罗工柳作品和文章的1942年8月15日《解放日报》中国国家博物馆藏 罗工柳在中国革命博物馆的工作证1949年家属藏 1961年7月2日《人民日报》关于中国革命博物馆革命历史画创作的报道‍ 1959年胡一川写给黄君珊的信两封广州美术学院胡一川研究所藏信中提及1959年中国革命博物馆革命历史画创作和修改的情况。 1959年胡一川写给黄君珊的信两封广州美术学院胡一川研究所藏信中提及1959年中国革命博物馆革命历史画创作和修改的情况。 10月22日晚摄于北京第六季餐廳，60斤的石斑魚。 60斤的石斑魚 欧美同學会 天安門西行至南长街，往西经新华门限行需绕道。 26日晚间公交經过新华门 10月24日下午拍攝央行 10月26日上午拍攝国贸 建外S0 Ho的猫 建外𥦬外的風景 建国门內大街 北京国际饭店 国际饭店 建国门外大街 建国门外大街 建国门外大街 建国门外大街 建国门外大街 晚上的国际饭店