文化不断，根就在——秦腔

周焕琴

书和戏，是一家人（三分钟朗诵稿）（深呼吸，慢起，语气平实）有人问我，为什么一读陈彦的书，就想听一段秦腔。（稍停，加重）因为陈彦，不是坐在屋里编故事的人。他在陕西的戏曲院团待了近三十年，天天跟演员、鼓师、装台人打交道。他写的《主角》，写的是台上人；《装台》，写的是幕后的人；《西京故事》，写的是城里苦熬的一家人。苦，是真苦。（停顿）可那股不服输的劲，也是真劲。（语气转暖）他的文字不端着，不绕弯。读着读着，就像邻居坐在你对面，跟你拉家常。（提高一点，带情绪）再看那些草根剧团，一群艺人，风里来雨里去，唱的是宽音大嗓，唱的是咱陕西人的喜怒哀乐。有人放弃过秦腔，后来又把它捡回来，花十几年，把老剧本重新搬上舞台。所以台上一吼，（停顿）台下能跟着一起哭，一起唱。因为那声音里，（重音）装着大伙儿的日子。（放慢，深情）一个用笔，把舞台写进书里；一个用嗓子，把书里的人唱到台上。书和戏，（重音）本来就是一家人。书让你看懂人，戏让你哭出来，哭完心里反倒暖了，觉得日子还能过，还能好好过。（沉稳，有力）秦腔从先秦的秦风秦声，一路唱到今天。里面有忠，有义，有苦，有盼，有咱们中国人骨子里那股硬气，和厚道。中国能一步步站起来、强起来，靠的不光是高楼和机器，还有这片土地上，一直没断的（重音）文化根。（放缓，看着观众）所以我在老年大学读这些书，听这些戏，不是图热闹。是想跟老伙计们说，咱们不用怕看不懂，也不用怕跟不上。只要一句唱词，能让你想起小时候的村子，想起父母，想起自己扛过来的那些难，那就是文化，在跟你说话。（收尾，温暖坚定）愿我们一起，把这份温暖传下去。把中国文明的根，中国崛起的根，讲给儿女听，讲给孙子听，（停顿）讲给更多人听。上台小提醒停顿的地方别急着往下念，让听众消化一下，效果比喊出来好。“书和戏，本来就是一家人”和“一直没断的文化根”这两句是全篇的魂，可以稍微抬高声音、放慢速度。如果现场能放一段秦腔鼓板或者你唱的《只盼着深山出太阳》当背景，从“再看那些草根剧团”那里轻轻推起来，情绪一下就上去了。

你说的应该是《主角》的作者陈彦，他确实是地道的陕西人，1963年生于商洛镇安，在成为小说家之前首先是一位职业编剧，长期扎根陕西戏曲院团。他写的秦腔戏不少，而且很多都是经典。

陈彦创作的秦腔现代戏

1. 《迟开的玫瑰》：1999年完成的七场现代戏，讲乔雪梅为承担家庭责任放弃上大学，一次次为弟妹搭台，最后与管道工人结为夫妻的故事。曾获文化部第九届文华大奖、中宣部第七届“五个一工程”奖、第十一届曹禺戏剧文学奖等，是秦腔现代戏经典。

2. 《大树西迁》：以上世纪50年代交通大学等高校、科研院所从沿海西迁内地为背景，以孟冰茜教授一家三代西迁五十年的奋斗为主线，讴歌几代知识分子的家国情怀。由陕西省戏曲研究院创作演出，李梅领衔主演，曾获国家舞台艺术精品工程优秀剧本、中国戏剧奖优秀剧目奖等。

3. 《西京故事》：陈彦花了三年半写成，大改七次，讲一群生活在城市里的农村人面对困难自强不息、努力实现梦想的故事。与《迟开的玫瑰》《西部风景》并称“西京三部曲”，几乎包揽国家级戏剧大奖，还获中国戏曲现代戏突出贡献奖。

4. 《西部风景》：2002年创作，以共和国知识分子为主题，展现他们在时代变迁中的坚守与奉献，入选国家舞台艺术精品工程“十大精品剧目”。

另外他还写过话剧《长安第二碗》，讲1978年到2018年四十年里一家人、一碗泡馍、一座城的故事，也是他很有分量的舞台作品。

如果想听传统陕西秦腔，可以找这些

1. 《三滴血》：易俗社创始人范紫东1918年创作，讲县官晋信书用滴血认亲断案引发多重家庭纠葛，经典唱段“祖籍陕西韩城县”几乎人人会哼。

2. 《周仁回府》：秦腔“八大本”之一，折子戏《悔路》《夜逃》《哭墓》是秦腔生行唱功巅峰，被称为“秦腔第一哭戏”。

3. 《五典坡》：含《武家坡》《大登殿》，讲王宝钏苦守寒窑十八年，折子戏《三击掌》《别窑》《探窑》家喻户晓。

4. 《血泪仇》：马健翎1938年创作的秦腔现代戏，1943年由陕甘宁边区民众剧团首演，是抗战时期的红色经典。

5. 《游龟山》：1952年马健翎改编，文武并重，折子戏《藏舟》《二堂献杯》很有名。

给你做内容的两个小建议

陈彦有本散文集叫《说秦腔》，还有《陈彦剧作选》《陈彦词作选》，如果想在老年大学讲秦腔文化，用他的经历切入很顺，从编剧到茅奖，一路都在写舞台背后的小人物。另外讲《大树西迁》时可以结合西迁精神，爱国主题很正，听众也容易有共鸣。

书里有人，台上有人，咱们心里都有那口气。有人问我，为什么一读陈彦的书，就想听一段秦腔。因为陈彦不是坐在屋里编故事的，他在陕西省戏曲研究院待了近三十年，天天跟演员、鼓师、装台人打交道。他写的《主角》《装台》《喜剧》，都围着戏曲舞台转，写的是台上台下普通人的日子。《西京故事》写的也是城里边缘的一家人，苦是真苦，可那股子不服输的劲，也是真劲。他的文字不端着，不绕弯，读着就像邻居坐在你对面跟你拉家常。再看安万剧团，一群草根艺人，演的大多是老百姓爱看的戏，唱的是宽音大嗓、原汁原味的秦风秦韵，唱的是人生悲欢，也是家国情怀。安万自己也曾放弃过秦腔，后来又重新拾起来，还花十几年把老剧本《兴汉图》搬回舞台。所以台上一吼，台下能跟着一起哭、一起唱，因为那声音里装着大伙儿的日子。一个用笔把舞台写进书里，一个用嗓子把书里的人唱到台上。书和戏，本来就是一家人。书让你看懂人，戏让你哭出来，哭完心里反倒暖了，觉得日子还能过，还能好好过。秦腔从先秦的秦风、秦声一路走到今天，被不少人叫作百戏之祖，唱的是黄土地上的喜怒哀乐。它里面有忠有义，有苦有盼，有咱们中国人骨子里那股硬气和厚道。中国能一步步站起来、强起来，靠的不光是高楼和机器，还有这片土地上一直没断的文化根，还有老百姓心里那份不肯低头的劲。所以我在老年大学读这些书，听这些戏，不是图热闹。是想告诉身边的老伙计，咱们不用怕看不懂，也不用怕跟不上。只要一句唱词能让你想起小时候的村子，想起父母，想起自己扛过来的那些难，那就是文化在跟你说话。愿我们一起把这份温暖传下去，把中国文明的根、中国崛起的根，讲给儿女听，讲给孙子听，讲给更多人听。“文化不断，根就在”。