孤影横江舟自渡，何须他人乱其图——二丁书法赏析

二丁书笺

站在展墙前望见这幅大字行楷立轴的时候，只觉得心头像被轻轻撞了一下。这是作者自撰的联语，文墨完全长在一处，笔笔都是从心底淌出来的，把那份向内自持、不被旁人言语裹挟的心境，完完整整铺在了宣纸上。我顺着字句慢慢读：孤影横江舟自渡，何须他人乱其图。想象里漫开一片浩茫江面，一叶孤舟立在浪头，掌船的人把着舵，稳稳当当地往自己要去的方向走，根本不必让旁人的议论、外界的杂音，打乱自己藏在心里的人生蓝图，乱了脚下的步调。这句联没有搬用古人的现成诗句，全是自己实打实的感悟，恰好和我们一直推崇的“向内求、守本心”的想法严丝合缝地贴在了一起。

它的书体是行楷，拿楷书扎稳骨架，又借行书带出流动的气势，是实打实的大榜书写法。字形敞亮朴厚，一点也不追求精巧柔媚，偏爱敦敦实实沉雄开张的体态。字的大小、欹侧都藏着自然的变化，“孤”“横”“何”“圖”几个字写得厚重饱满，墨色沉得像浸了江底的石；“渡”“他”这些字笔势索性放开，笔画间带着自然的连带，留白处透气又舒展。尤其是收尾的“圖”字，外框圆浑，把内里的笔画妥帖裹住，稳稳收束住全幅的气脉，像把飘摇的本心轻轻收拢护住，暗合了联语里守定计划的意思。笔法上提按的对比特别鲜明，粗重的笔画沉得像石鼓，细处的飞白又灵秀得像风掠江面，涨墨、浓墨、枯笔自然而然交错在一起，根本不是刻意做出来的效果，是落笔时情绪顺着笔尖淌出来的天然节奏。好多地方把硬邦邦的方折转成了圆融的弧度，外圆内方，刚好和行世的道理对上——待人处事可以变通，可心里的那点本心，半分也不能松。章法是传统条幅右起竖写的排布，两行大字撑住主要画面，左侧落款的小字“丙午秋月 二丁书”，和大字拉开鲜明的反差，一放一收松紧相宜。右上角钤一方引首章，左下角压两方名印，印章的位置妥帖安稳，半分也不抢字的风头，把整幅画面的轻重平衡得恰到好处。通篇疏密错落，上松下紧，气息从头到脚是通的，一笔呵成写下来，半点儿雕琢的拘束感都找不到。

现在市面上好多大字书法，要么一门心思往狂怪里走炫技博眼球，要么写得甜熟呆板像模子里刻出来的，难得能见到这样文、书、意三者拧成一股的作品。笔墨里那股朴拙、从容又有劲儿的质感，刚好就对应了联语里那份独立自持、不被外界动静搅扰的心境。哪里是为了写字而写字啊，分明是借着笔墨痛痛快快抒了一回胸臆。

它带着碑学底子的厚重沉实，又藏着文人随手落笔的洒脱劲儿，半点儿也不想刻意讨好站在面前的观者。盯着这些字慢慢看，眼前好像真的浮起了江面孤舟的模样，站在船头把舵的人，风刮过来也不慌，旁人的闲言碎语，半分也飘不进他的耳朵里。

我总觉得这幅作品最打动人的地方，全在一个“真”字。联文是心底实打实的所思所想，笔墨是性情自然而然的寄托。孤舟自渡，渡的从来不只是脚下的江，更是那个还在犹疑摸索的自己；不让旁人乱了心中的图，守住的是这辈子不肯轻易让步的人生主见。字如其人，从容沉毅，风骨自现。