我又来了，新加坡——《遇美人》

中国老郭

　　

遇美人•我又来了，新加坡

作者：中国老郭

老翁闲，赋辞章，

半世漂泊，两鬓霜。

国内国外多少事，

亦喜亦忧，费思量。

纵使诗句百千行，

难写游子心中想。

当年派遣书一张，

寄钢城，食官粮，

他乡从此作故乡。

忆昨日，拳脚荒；

看今朝，再赴狮城，

当歌大风唱辉煌。

新加坡行，又一首：

适逢故乡知秋晚，又来南国踏芳枝。

我欲乘风八万里，一酬昔日少年期。

【注】：

① 当年大学毕业国家分配工作，学校发放《派遣书》，不知道多少年之后改为《报到证》。

② 狮城，新加坡别称；南国，借指新加坡。



编后的话：

诗言志，写诗词本来就是书发情怀，表达心意。古代人没有大把时间去搞“数理化”，仅剩一技之长——玩弄“平仄”；而现代人想仿古又不善“古律古文”，那么也不必苛求。宋朝大文豪黄庭坚老师就曾说过：“宁律不谐，而不使句弱；宁字不工，而不使语俗。”我觉得黄老师说得很好，说出现代人的心声。声律是手段，不是目的，格律是服务于“句势、气骨”的工具，不能为了凑平仄、凑顺口，把句子写软、写塌。黄山谷偏爱拗句、拗律，故意破律换劲，追求瘦硬奇崛，《寄黄几复》“持家但有四立壁”就是典型例子，连仄拗口，但句子力量极强。很多人写格律诗、填词，一味迁就韵脚、平仄，为了合律把句子改得软绵绵、意思打折，恰恰就是山谷先生反对的：“为协音而伤句骨。”

古人填词严守“词牌格律”，如今我在山谷先生基础上又出格了，填词不就是长短句，何必自我束缚？干脆自己创造个“词牌”好了——《遇美人》。