杏林画派国画创作讲义

杏林画家：郭润民 笔名：書弘

第六讲

（ 作者：郭润民）

第一节

国画竖幅、横幅构图章法与常见形式

大致可分为【通用核心章法原则】、【竖幅构图常见形式】、【横幅构图常见形式】三部分

一、构图通用章法（竖、横幅皆适用）

也就是古人所说「布局、经营位置」，核心要诀：

虚实相生：实处为景物，虚处为留白，留白非空纸，乃是气脉，可作天、水、云烟。虚不能太散，实不能拥塞。

主次分明：一画之中必有主体，其余为宾体，宾不压主，主领全局。

开合起伏：开即是展、放；合即是收、聚。一开一合，画面才有动势，山水尤重此理。

疏密相间：密处不闷，疏处不空，忌平均布置，避免「满纸均匀」。

呼应顾盼：景物之间要有气势往来，山与树、主与宾，笔势、气脉互相照应。

取势定位：竖幅多取纵向升沉之势，横幅多取横向延展流动之势。

二、竖幅构图（立轴、条幅，纵长横短，适合表现高低、深远）

适合：高山飞瀑、层叠峻岭、长松直上，善于营造高远、深远之意境。

✅ 常见形式：

三叠式（三远常用）

自上而下分三层：上层远山、中层山峦、下层近景树石。层次分明，由近及远，是山水竖幅最经典样式，讲求层与层之间以云气隔开，避免死板。

一主高耸式（主峰式）

画面主体一座主峰居中或偏一侧拔起，其余配峰、树木作辅佐，宾山环抱，气势雄伟。忌主峰居中呆板，宜稍偏，留白于一侧通气。

S形纵向开合式

景物气脉沿S曲线由下往上盘旋上升，近景从下角起势，一路迂回至山顶，曲线藏于山石之间，动感强，深远感足。

一角式（马夏遗意）

景物集中于画面下方一角，上方大量留白，以虚托实，意境空灵，适合简约、写意山水，留白处可题长款。

对立式

左右两组景物遥相呼应，一实一虚，一浓一淡，中间留云、涧作气脉通道，阴阳对比。

竖幅要点：忌上下平分，头顶不宜过满，上方留「天」；底部不可压死，要有呼吸。

三、横幅构图（横披、长卷，横长纵短，适合辽阔、平远）

适合：平畴旷野、江河千里、群峰绵延，擅长表现平远、阔远，流动感在左右之间。

✅ 常见形式：

三截平列式

画面分左、中、右三组景物，一组主体居其一，另外两组作宾，互相呼应，高低错落，不可齐头并列。平远山水最常用。

横向S流转式

气脉沿水平S形左右延展，从一端起势，穿过画面流向另一端，江河、云雾常用此法，画面有连绵不尽之感，长卷多用。

中主两宾式

主体置于画面正中，左右两侧配景辅佐，两边虚实对称但不对等，左密则右疏，左浓则右淡，稳重而不呆板。

两头分合式（开合式）

景物分置左右两端，中间大面积留白（江水、云海），两边遥遥相顾，属于「大开大合」，意境空阔。

分段连绵式（长卷专用）

长横卷可分多个景段，段与段之间以云、树、山石衔接，景随人移，步移景异，各段独立又气脉贯通。

横幅要点：忌左右两边重量相等，切忌「天平式」绝对对称；横向延展之中要有高低起伏，不能一条平线。

四、简明对比小结

竖幅：势在高低、升沉，重高远深远，构图多上下层叠、纵向取势

横幅：势在延展、流动，重平远阔远，构图多左右铺陈、横向取势。

第二节

竖幅、横幅国画经典构图案例

对应上一讲五种构图形式，每一例标明：画作名称、作者、构图类型、章法解析，山水、花鸟兼备，适合教学举例

一、竖幅（立轴/条幅）经典案例

1. 主峰高耸式（巨碑式）｜范宽《溪山行旅图》

章法：北宋巨碑山水典范，主峰偏中上拔地而起，雄峙画面，宾山两侧环抱辅佐，下方近景树石、行旅人物，以小人物反衬山体巍峨。

特点：纵向取高远之势，主体突出，稳重雄强；主峰不居中卡死，左右虚实有别，山头上方留天气。

2. 三叠式（三段层叠）｜郭熙《早春图》

章法：自上而下分三层，下层近景坡岸树木、中层岩石流泉、上层远山，云气横亘于层与层之间，隔开景物，贯通气脉。

特点：最经典的竖幅三远用法，视线由下往上层层推进，兼具高远、深远，也是纵向S形气脉的代表，山路、溪流隐藏出S形动势。

3. 一角式（边角构图，马夏遗意）｜马远《踏歌图》

章法：景物集中于画面下半部与左侧，右上大面积留白，远山简淡，虚多实少。人、树、山石聚于一角，留白处题诗，计白当黑。

特点：不取全景，截取山水一角，意境空灵，适合简约写意，是“不全之全”的范例。

4. 纵向S形开合式｜黄公望《富春大岭图》

章法：视线自画面左下角江水起势，沿蜿蜒山路、山势盘旋向上，曲线藏于山石林木之中，一路延伸至岭顶。

特点：开合起伏，由近入深，深远感极强，不是直上直下的呆板布局，气势迂回流转。

5. 对立式（阴阳呼应）｜倪瓒《渔庄秋霁图》

章法：近景坡树在画面下方一侧，远山置于上部另一侧，上下两组景物遥遥对望，中间大片留白代表湖水，一实一虚、一浓一淡，上下呼应。

补充：此作也是文人山水竖幅三段式名例，简淡萧疏。

✅ 竖幅花鸟补充例：潘天寿《山茶幽禽图》，狭长条幅，山石纵向贯穿，花鸟上下顾盼，造险破险，典型纵向开合构图。

二、横幅（长卷、横披）经典案例

1. 分段连绵式（长卷专用）｜王希孟《千里江山图》

章法：长卷横向展开，分多个景段，每段有独立的主宾，段与段之间以云气、江水衔接，步移景异，气脉一以贯之。

特点：横向延展，平远阔大，千山万水连绵不绝，是横幅全景山水最知名范本。

2. 横向S流转式｜黄公望《富春山居图》

章法：气脉沿水平S曲线从卷首流到卷尾，山峦、江水依S形起伏转折，疏密交替，开合相续。一边实山，一边虚水，左右流动，没有呆板平直的地平线。

特点：横幅构图最核心范例，讲求“气脉横行，起伏不断”。

3. 两头分合式（大开大合）｜王诜《烟江叠嶂图》

章法：画面左侧堆叠群峰，景物密实，右侧大面积留白为浩渺江面，两边景物遥遥相顾，中间虚空，一大开一合。

特点：虚实强烈对比，意境辽阔，避免左右平均用力，杜绝天平式对称。

4. 三截平列式｜沈周《沧洲趣图》（横披）

章法：横向分左、中、右三组山景，一组作为主体，另外两组为宾，高低错落，不齐头并列，组与组之间云水隔开，互相呼应。

特点：中小型横披最常见的布局，适合课堂临摹练习。

5. 中主两宾式｜赵伯骕《万松金阙图》

章法：主体宫阙松林安置在画面中段，左右两侧配辅山、坡岸，两边虚实不等，左密则右疏，左重则右轻，稳定而不死板。

✅ 横幅花鸟补充例：徐渭《四时花卉图卷》，横向长卷分段绘四季花木，段段衔接，疏密节奏变化丰富。

三、教学小结（方便板书）

竖幅案例核心：取纵向升沉、高远深远，重上下层次、主峰与留白，适合巨碑、飞瀑、峻岭

横幅案例核心：取横向延展、平远阔远，重左右流动、开合虚实，适合江河、群峰连绵、长卷叙事

两份文档已经全部转为简体。