<p class="ql-block">雾夜红韵轩：一段视频，三千里墨缘</p><p class="ql-block">时间：2026年10月19日 21:59</p><p class="ql-block">地点：浙江嘉兴 · 红韵轩</p><p class="ql-block">天气：21—26℃，薄雾，北风2级，体感24℃</p><p class="ql-block">人物：嘉兴红韵轩徐红、香港李沛峰、狂草书家陈书国</p><p class="ql-block">夜雾漫过禾城，南湖的水气被风一吹，便贴上了红韵轩的窗棂。</p><p class="ql-block">徐红先生刚沏下一壶陈茶，手机一亮——</p><p class="ql-block">香港李沛峰先生发来一段抖音视频：</p><p class="ql-block">陈书国，狂草，癸卯立轴，隐隐是韩愈《师说》。</p><p class="ql-block">一屏之隔，香江与嘉兴，就这样被一笔狂草连了起来。</p><p class="ql-block">------</p><p class="ql-block">一、陈书国：以学养笔，以笔证学</p><p class="ql-block">陈书国，南京艺术学院书法本科、硕士、博士，第五届中国书法兰亭奖理论奖得主，中国书协会员，淮安市书协副主席，清江浦区书协主席。</p><p class="ql-block">他不是只写字的人。</p><p class="ql-block">《唐代书家邬肜名考》纠千年“邬彤”之误；怀素《自叙帖》诸本真伪之辨，发论文于《荣宝斋》，持论谨严。</p><p class="ql-block">创作上，他主攻狂草，提出“无形草”——</p><p class="ql-block">非脱略法度、任笔为体，而是守法度而极变化；于骤雨旋风、满纸云烟中，见“正大气、篆籀气、书卷气”。</p><p class="ql-block">这幅《师说》立轴便是注脚：</p><p class="ql-block">• 线质圆转活脱，枯藤挂壁，刚健沉实；</p><p class="ql-block">• 结体大开大阖，王献之、怀素、黄庭坚、王铎之脉隐然在焉；</p><p class="ql-block">• 章法满密，纵气贯通，横势避让，浑厚沉雄而有时代奋发之气。</p><p class="ql-block">文辞是韩昌黎的“师道”，笔底是陈书国的“心潮”。</p><p class="ql-block">师说之刚，狂草之放，碰在一起，满纸皆雷音。</p><p class="ql-block">------</p><p class="ql-block">二、李沛峰：香江烟云，隔海寄墨</p><p class="ql-block">李沛峰，1962年生于香港，斋号“过客轩”，陆俨少先生入室弟子。</p><p class="ql-block">他山水得陆派云水之法，又以莫云卿狂草入画，笔线奇崛，墨气氤氲。</p><p class="ql-block">居香江一隅，却心系中原文物、江南文脉。</p><p class="ql-block">今夜他没寄自己的画，而寄来别人的狂草，只一句：</p><p class="ql-block">“此公无形草，真得狂草三气。”</p><p class="ql-block">——这是行家的话，也是爱才的话。</p><p class="ql-block">------</p><p class="ql-block">三、徐红：红韵一轩，收尽鸳湖天</p><p class="ql-block">徐红，1963年生于嘉兴鸳湖之滨，斋号“红韵轩”。</p><p class="ql-block">非学院出身，却数十年摩挲碑帖、乡邦文献、海派遗存，主张“以物证史”。</p><p class="ql-block">轩中秦汉砖瓦、晋唐法帖、名人尺牍、江南文房，琳琅如小博物馆。</p><p class="ql-block">四方书友过禾城者，几乎都要推门进来：</p><p class="ql-block">一壶茶，一幅字，半日光阴就过去了。</p><p class="ql-block">这夜他灯下展观陈书国狂草，良久叹曰：</p><p class="ql-block">“当代狂草，最怕狂而无根。陈公此作，狂在气象，根在草法，难得。”</p><p class="ql-block">------</p><p class="ql-block">四、一夜雾，三段缘</p><p class="ql-block">陈书国在淮上挥毫，</p><p class="ql-block">李沛峰在香江按屏，</p><p class="ql-block">徐红在嘉兴雾里展卷。</p><p class="ql-block">他们未必同席，却同此一夜、同此一线墨缘：</p><p class="ql-block">雾锁禾城，灯暖红韵。</p><p class="ql-block">香江寄视频，狂草入南窗。</p><p class="ql-block">师说文章在，无形气象长。</p><p class="ql-block">不问远近，笔墨自亲。</p><p class="ql-block">------</p><p class="ql-block">五、编后小语</p><p class="ql-block">我们这代人，看书法常两种毛病：</p><p class="ql-block">一是只看出“帅”，不见法度；</p><p class="ql-block">二是只守住“像”，不敢生气。</p><p class="ql-block">陈书国“无形草”的好处，正在中间——</p><p class="ql-block">有法而能化，有狂而不野，有学而能情动于中。</p><p class="ql-block">李沛峰肯传，徐红肯品，便是文人世界里最旧也最新的事：</p><p class="ql-block">有好东西，忍不住，要给懂的人看。</p><p class="ql-block">------</p><p class="ql-block">红韵轩夜记</p><p class="ql-block">丙午九月十九，雾。</p><p class="ql-block">屏中狂草未干，禾城夜已深。</p><p class="ql-block">陈书国 #无形草 #李沛峰 #红韵轩 #嘉兴书法 #狂草 #师说 #文人雅集</p> <p class="ql-block">《陈书国狂草〈师说〉立轴品鉴》</p><p class="ql-block">观此幅狂草立轴，满纸云烟，龙蛇飞动，正是陈书国先生“无形草”之典型佳作。结合前所考其书写韩愈《师说》之语境，文辞激昂与书风豪迈相得益彰，试从四端品评之：</p><p class="ql-block">一、线质：篆籀圆活，苍茫浑厚</p><p class="ql-block">通篇运笔多取篆籀古法，线条圆转活脱而不失刚健。墨色浓淡干湿交替，涨墨处厚重沉实，飞白处枯藤挂壁，尽显“骤雨旋风”之节奏。使转之间，可见怀素、张旭之遗韵，而更具当代奋发之骨力。</p><p class="ql-block">二、结体：大开大阖，错落狂放</p><p class="ql-block">单字大小悬殊，欹侧跌宕，字字连绵而笔意不断。虽任笔为体、狂放不羁，然底层法度严谨，深得王献之、黄鲁直之妙，真所谓“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。</p><p class="ql-block">三、章法：满密跌宕，气脉贯通</p><p class="ql-block">构图满密，纵向气脉如奔雷坠石，横向穿插避让自如。整体跌宕起伏，力透纸背，大字促之令小，小字展之令大，混茫气象中见“正大、篆籀、书卷”三气。</p><p class="ql-block">四、款印与因缘：隔空神交，雾夜墨缘</p><p class="ql-block">左下角落款隐约可见“癸卯 陈书国”及《师说》字样，钤朱文印章一方，佐证前论。遥想丙午秋夜，嘉兴红韵轩主徐红于薄雾中，得香港李沛峰远传此作视频，三段因缘借此墨迹贯通香江与禾城，笔墨无声而情意自远。</p><p class="ql-block">总评：</p><p class="ql-block">此作扎根传统经典，又融进时代气象，无刻意修饰之痕，具深厚学养底蕴，乃“情动形言”之性情佳作，尽显当代实力派狂草“浑厚沉雄”之面貌。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 陈书国先生</p> <p class="ql-block"> 香港李沛峰先生</p> <p class="ql-block"> 嘉兴红韵轩主人徐红</p>