今古曲作评论（315）

东方茉莉

折殿川先生《重阳九赋》

整 体 艺 术 赏 评

作者 / 张永锦

（一）

〔中吕·喜春来〕重阳晓色

金风拂槛霜初透，雁字横空云自游。篱边黄菊冷香流。朝露收，晓日耀千秋。

（二）

〔越调·天净沙〕登高

丹枫染遍如葩，寒云漫渡烟霞，野径茱萸遍插。登高俯罢，一襟秋意无涯。

（三）

〔正宫·塞鸿秋〕赏菊

疏篱漫绽黄金缀，冷香暗与西风会。秋光不减春花媚，傲霜残叶如仙袂。拈英寄远思，把酒凌空对，陶公菊畔沉沉醉。

（四）

〔双调·水仙子〕重阳把酒

一尊菊酒对清秋，万里长空看雁游。霜华暗上穷书叟，流年未肯休，趁佳辰心旷无求。观云影，听涧流，醉赏山丘。

（五）

〔南吕·四块玉〕怀故交

别后悠，清风袖。每到重阳忆白头，天涯怅望空回首。倚画楼，念故俦，醉梦游。

（六）

〔双调·拨不断〕怀故乡

倚窗旁，望云乡。西风漫卷枫林浪。雁向南飞带晚光，家山遥隔云烟障，寸心难忘。

（七）

〔中吕·山坡羊〕秋感

霜天如练，秋山枫遍，流年暗换苍颜见。阅尘烟，话情缘。重阳且尽杯中愿，莫叹夕阳时序远。安，心自勉；欢，意自展。

（八）

〔黄钟·人月圆〕重阳遐思

长空寥廓秋光照，霜染万林稠。千山云静，菊香盈宇，天下无忧。

〔幺篇〕浮生静悟，盛名看淡，且享清悠。一窗云秀，三杯汾酒，又赋并州。

（九）

〔双调·折桂令〕重阳寄怀

值重阳万里凝眸，枫映天穹，露润神州。雁渡云愁，风吹山碧，菊绽金瓯。抛俗事闲聊五柳，寄孤怀漫话清幽。老亦何忧，静对星河，坐看云悠。

（一）章法架构：

次第井然，层层递进成体系



《重阳九赋》以九首不同宫调、不同体制的散曲构成组曲体系，从小令到长调，从写景到抒情，从感时到悟道，从怀物到怀人、思乡、言志，脉络清晰、层次递进、首尾圆合，形成了一套完整的重阳秋日情志书写体系，绝非零散作品的简单堆砌。



整组作品遵循“写景—赏物—行事—怀远—悟道”的创作逻辑次第铺展。开篇两首〔喜春来〕〔天净沙〕聚焦重阳晓色、登高盛景，落笔于节令实景，铺陈秋日清旷景致，奠定全文清朗开阔的基调；中间〔塞鸿秋〕〔水仙子〕专注赏菊、把酒两大重阳雅事，融民俗、雅趣、闲情于一体，丰富作品的生活质感与文人意趣；继而转入〔四块玉〕〔拨不断〕，由景及人、由己及远，延伸出怀故交、念故乡的真挚情思，为明快的秋景平添温情厚度；后半部分〔山坡羊〕〔人月圆〕〔折桂令〕层层升华，从流年感慨、浮生顿悟到襟怀抒怀，完成从观景、抒情到明理、言志的升华。

末篇〔折桂令〕作为压轴之作，汇总全篇秋景、秋情、秋悟，格局大开、主旨升华，让整组九首作品环环相扣、互为补充，结构完整、章法严谨，具备成熟组曲的系统性与完整性。



（二）题材情志：

四时共情，雅俗兼具见胸襟



纵观《重阳九赋》全篇，作品彻底跳出传统重阳诗文“悲秋、伤老、离愁”的陈旧窠臼，重构了当代重阳书写的全新情志内核，无凄苦萧瑟之态，有豁达从容之怀。



传统重阳古典创作，多拘于“岁岁重阳，今又重阳”的流年怅惘、“遍插茱萸少一人”的离别孤寂，基调多清冷悲戚。而本组作品另辟蹊径，以清朗之笔写秋景，以淡然之心观流年，以豁达之态对岁月。写秋，则枫红菊艳、天高云阔，盛赞秋光不输春景；写流年，则不惧霜华、不叹年老，秉持“心自勉、意自展”的积极姿态；写怀远，则思念深沉而不哀怨，牵挂绵长而不消沉；写悟道，则看淡浮名、安享清欢，保有文人独有的澄澈与通透。

同时，作品题材兼容民俗、山水、怀古、思乡、怀人、修身多重维度，兼顾天地之景、人间之情、内心之悟，题材丰富却不杂乱，情志多元却内核统一，既有传统文人寄情山水、追慕风雅的古韵，又有现代人通透豁达、自洽从容的新境，雅俗相融、情理兼备。

（三）格律文体：

诸调兼容，严守曲律显功底



本组九首作品，涵盖中吕、越调、正宫、双调、南吕、黄钟六大宫调，囊括喜春来、天净沙、塞鸿秋、水仙子、四块玉、拨不断、山坡羊、人月圆、折桂令九大经典元曲曲牌，大小令兼收，长短调齐备，充分展现了创作者扎实的散曲格律功底。

各曲牌运用精准贴合调性本色，深谙元曲宫调与情感适配的核心特质：南吕宫婉郁绵长，用以书写怀人乡愁，情思婉转真挚；中吕宫清新明快，用以描摹秋景、感悟流年，格调舒展从容；越调清疏悠远，适配登高望远的开阔意境；双调悠扬洒脱，契合把酒抒怀、寄情山林的闲适心境；黄钟宫雍容平和，用以浮生悟道、舒展襟怀，气韵端庄大气。所有作品皆严守平仄、韵脚规范，一韵到底、不出律、不凑字，句式错落有致，对仗灵动自然，完全契合元北曲的体制规范。

在语言风格上，全篇承袭元人本色语调，摒弃辞藻堆砌、晦涩雕琢的弊病，以浅白清雅、质朴自然的文字入曲，俗中见雅、淡中藏韵，兼具“蛤蜊风味”与文人雅致，既有散曲特有的灵动俚趣，又有古典诗词的含蓄底蕴，曲味纯正、风格鲜明。

（四）意象意境：

承古出新，情景共生有新意



意象的甄选与运用，是本组作品出彩的核心亮点。创作者深耕重阳经典文化意象，以金风、霜露、归雁、流云、丹枫、黄菊、茱萸、秋酒等传统核心意象为骨架，贴合节令、溯源传统，保有古典诗文的文化底蕴。同时不落古人窠臼，敢于翻新立意、再造意境，打破“自古逢秋悲寂寥”的固化审美。

写秋菊，不写孤寒萧瑟，而写“秋光不减春花媚”的明艳傲骨；写流年，不写岁月蹉跎的怅惘，而写“流年未肯休”的奋进姿态；写暮秋，不写晚景凄凉，而写“静对星河，坐看云悠”的从容恬淡。旧意象承载新情志，古题材演绎新心境，让传统重阳题材焕发出全新的艺术生命力。

整体意境由清旷到温润、由温婉到宏阔、由具象到抽象，层层递进、浑然一体，山水意境、人文情怀、人生哲思完美共生，读来清新隽永、余味悠长。

（五）整体不足与精进空间



纵观全篇，组曲整体水准成熟、章法完备、情志真挚，已然是高质量的重阳散曲组作，仅存在细微可精进之处。

其一，少数篇章过渡极为平淡，篇章间的联动伏笔稍弱，虽整体次第清晰，但单首之间的气韵衔接可更紧密；

其二，部分语句立意相近，如多篇皆有看淡流年、安享清欢的表意，局部情志稍显重复，可进一步差异化打磨；

其三，少数用词偏于常规，虽稳妥工整，但若增添少许新奇炼字、小众意象，可进一步突破固化表达，让作品更具独特辨识度。

整体而言，《重阳九赋》是一组格律严谨、章法完整、情志高远、意境清雅的重阳主题散曲佳作。创作者熟谙元曲体制调性，兼具写景之才、抒情之诚、悟道之深，既传承了古典散曲的文体本色与文化底蕴，又赋予传统重阳题材积极豁达的当代精神内核，曲味盎然、格调高雅、意蕴绵长。