冰山诗词学院第二期词班第十讲作业

张义春

词班第10讲作业要求及注意事项。

按钦定词谱填词《谒金门》一首 内容自定，韵部不限。

《谒金门》 双调四十五字，前后段各四句、四仄韵 韦庄 。　　　

中中仄韵。中仄中平中仄韵。

中仄中平平仄仄韵。中中平中仄韵。

中仄中平中仄韵。中仄中平中仄韵。

中仄中平平仄仄韵。中中平中仄韵。

空相忆。无计得传消息。

天上嫦娥人不识。寄书何处觅。

新睡觉来无力。不忍看伊书迹。　

满院落花春寂寂。断肠芳草碧。　

要求：必须用陡起之法开篇，可以情陡起，也可以景陡起。

评阅要点：

1、平仄格式 用搜韵来检查作品的平仄格式是否正确。

2、句式：3675；6675。

3、起句要陡起，我们初学用情语好起，你要是觉得你用景语能起好，也行。起头三字不要仄仄仄！平仄仄，仄平仄都可以。

4、对偶 下阕两个六字句，可对，可不对，随自己。

5、换头，这个不是吕调，过片的时候句式和发端不同，要注意。

6、用韵，注意，此调句句带韵，仄韵，入声韵都可以。

7、重字，没有规律的重字，是不允许的，下阕两个六字句如果对偶尚可有规则的重字。

8、这个词牌适合表达的情绪应该是抑郁、曲折或愤懑、昂扬、激荡不平的感情基调。

9、脉络是否清晰。

第十讲作业

学号姓名：冰词2-xx xxx

谒金门·xxx

填词/姓名

中中仄韵。中仄中平中仄韵。中仄中平平仄仄韵，中中平中仄韵。

中仄中平中仄韵。中仄中平中仄韵。中仄中平平仄仄韵，中中平中仄韵。

作业格式（严格按照此格式）

光荣榜

刘向民 张厚全 邢 玉 周杰全

耿继民 一日三省 飘雪 马艳杰

鑫家福 如何 溪山听韵 碧云天

泊 逸 张彦清 张绪广 姚长有

李忠富

冰山诗词学院第二期第十讲作业

学号姓名：冰词2-33刘向民

谒金门•秋韵（韦庄体例）

填词/刘向民

霜信早。吹落半庭黄草。雁字横空云外渺。暮蝉声渐悄。

独倚危楼凝眺。极目楚天清渺。一抹残阳红欲老。西风生料峭。

学号姓名：冰词2-15张厚全

谒金门·秋桂怨

填词/张厚全

庭前桂，八月天香无配。只顾蜂疯争采蕊，无视行人醉。

呵你通宵无睡，怎地落魂玉碎。来去匆匆非子意，断缘寒宫里。

学号姓名：冰词2-02邢玉

谒金门·羁思

填词/邢玉

愁难抑。风卷疏钟敲壁。极目家山云外觅。此怀何处释。

独对寒灯追昔。漫展冰笺留迹。半枕幽思消未毕。夜阑天宇寂。

学号姓名：冰词2-09 周杰全

谒金门·情殇

填词/梁山居士

风叶乱。月下欢情吹散。今世无缘空怨叹。孤影谁与伴。

泪湿罗衫意懒。独倚危楼凝盼。旧约西厢余梦幻。心悲肠寸断。

学号姓名：冰词2-10风水吟

谒金门·深秋叹

填词/耿继民

风渐峭。衰苇寒汀横照。乱叶纷飞云影渺。野塘烟色悄。

断霭低萦黛草，冷露轻凝荒沼。岁序催人愁自绕，此怀何处晓。

学号姓名：冰词2-14一日三省

谒金门·枫叶情

填词/一日三省

叶似火。燃遍秋山千座。远望天边云几朵。落日江上堕。

屈指流年已过。病骨凄凉缠裹。此刻人离情爱锁。不知谁解我。

学号姓名：冰词2-18飘雪

谒金门·海畔抒怀

填词/飘雪

潮头立。万浪海边如织。皆赴我兮情未毕。长歌空自激。

回首浮生踪迹。笑看云舒云密。一剑横天秋气白。浩然盈八极。

学号名称：冰词2-03马艳杰

谒金门·感秋怀

填词/马艳杰

西风骤。吹落半庭梧瘦。野水荒湾云影溜。断蝉催暮漏。

羁客乡情难候。几度梦回依旧。塞雁横空霜满袖。故园人立久。

学号姓名：冰词 2-20鑫家福

谒金门·秋韵(词林正韵第十二部）

填词/鑫家福

霜风骤。满目疏林凋后。远岭丹枫如染岫。客怀萦未久。

冷雁横空侵凑。寒信逐凌催候。落木萧萧山影瘦。暮天凝晚昼。

学号姓名：冰词2-07如何

谒金门·秋思

填词/如何

秋光速，满地萧条入目。不尽庭前风撼木，梧叶纷蔌蔌。

看碧天归雁促，倚遍阑干几曲？ 他日故园茅草屋，也醉陶潜菊。

学号姓名:冰词2‑06溪山聽韻

清商怨•秋窗凝念（词林正韵第十六部）

填词/溪山聽韻

秋雨落。风卷丹枫飘泊。细拾残英山径约，冷香沾袖薄。

独倚寒亭幽阁。鬓畔霜丝微绰。望断征鸿谁寄托，夜蛩哀自寞。

学号姓名：冰词2-04 碧云天

谒金门·观雨

填词/碧云天

寒雨骤。千点万声入牖。水洗芭蕉风摆柳，凉侵青衫透。

斜倚栏干良久。静对远山相守。莫叹流光催老朽，寄情宜诗酒。

学号姓名：冰词2-28泊逸

谒金门·九日

填词/泊逸

逢重九。篱落露寒烟柳。雁字横秋云外走。菊黄分野守。

诚约二三老友。新酿几多香藕。一任疏狂同把酒。展眉吟袖手。

学号姓名：冰词2-23张彦清

谒金门·闻桂（词林正韵第三部）

填词/张彦清

香乍起。风掠一襟秋意。细蕊疏枝藏翠里，晚风轻曳倚。

不与繁红争媚。自把清芬遥寄。漫染阶前烟与绮，感怀谁解味。

学号姓名：冰词2-05张绪广

谒金门·秋望

填词/张绪广

风光好。桂子遗香菊笑。红乱山川霜柿老。归鸿鸣荻草。

轻踏苍阶故道。正是人间最妙。借得斑斓添画裱。风来惊暮晓。

学号姓名：冰词2-25姚长有

谒金门•春梦

填词/姚长有

万叶落。飘遍荒原城廓。秋菊经霜香寂寞。繁花成为昨。

仰看巢中双鹊。高树摇风孤若。寒袭方思居暖阁。有春梦相托。

学号姓名：冰词2-30李忠富

谒金门.•秋风残荷

填词/李忠富

秋风赐。吹败一池荷醉。斜雨寒塘声戚泪。粉衣零落媚。

青叶萼红犹记。幽水藕肥未起。雁字南飞天换季。新图春后翠。

2026.10.17.

编辑整理制作 张义春

第十讲

词的章法之一“陡起”·《谒金门》

本讲提纲：

一、词的章法之一“陡起”

二、学习词牌《谒金门》

前九讲我们已经练习过一些词牌，比如《西江月》《一剪梅》《清商怨》等。对审词牌也有了初步的认识。对词的基本知识也有了初步的认识，从今天开始，我们一起学习唐宋词的章法。

与音乐关系密切、具有八百多个调和二千多个体的词，其章法结构异常丰富、多变。是体式固定、变化较少、一般以“起承转合”布局谋篇的、近体诗所无法比拟的。因此，研究词的章法结构，是深入揭示词的艺术奥秘的重要课题。现代词学家龙榆生、吴世昌等，曾对词的章法结构艺术作了开创性的研究，提出了不少精辟见解。

近年来，词学研究者继续钻研、开拓，也多有新的创获。但是，词的章法结构，还是有值得进一步开拓的广阔研究空间。

起、结、与过片是词的章法结构中的关键部分。为此，在今后几讲的学习中，我们将结合历代词学家的论述和词例，对唐宋词的起、结、与过片的表现技法作初步的归纳与分析，作为以后深入探讨词的章法结构艺术的尝试与开端。

下面我们开始今天的学习内容：

一、陡起

无论是以景起，还是以情起，或者是以事起，起拍一出，基本上全篇的感情基调就确定了，这就是所谓的要做到“未成曲调先有情”。

唐宋词人大都重视起拍的安排，力求“出场”漂亮，引人入胜，其“起”法从大的方面来看，主要分为“陡起”和“平起”两种，今天，我们就讲“陡起”。所谓“陡起”，即是刘熙载所说的“顿入”，意思是指填词的起句直接切进主题，给人以陡峭震撼之感，唐宋词中，“陡起”者多用于写“情”，如：

浪淘沙令（李煜）

往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来？（藓xiǎn）金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天静月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。（注：1、金锁，金剑 2、壮气蒿莱，王气尽失，唯野草丛生。）

这首词是李煜入宋后抒写幽闭时心情。大意是：想起往事就悲哀，庭院长满了苔藓，没有人来为我卷起珠帘，等待“终日”，不见人来，也无人敢来。回忆往事。金剑沉埋于废墟，壮气消沉于荒草，这月亮如此明亮，但是已非故乡之月，让我想到了当年月光照耀下的秦淮河畔的故国宫殿。但玉楼瑶殿已非我有，明月照得再亮，也只能徒增伤感。历史背景：这是，李煜在汴（biàn）京（现在的河南开封），实质是被软禁的囚徒。据宋人王铚（zhì）《默记》记载，后主在汴京开封的住处，每天都有“一老卒守门”，并“有旨不得与外人接”。在极度孤独中度日的李煜，打发时光、排遣苦闷的最好方式是回忆往事。他明明知道，没有人愿意来看望他，也没有人敢来看望他。他是在失望中期盼，在期盼中绝望。抒发了由天子降为臣虏后难以排遣的失落感，以及对南唐故国故都的深切眷念。起拍“往事只堪哀，对景难排”直进主旨，表明内心无以排解的寂寞与往事难追的悲郁情怀，使人哀感顿生。然后再层层展开：写到西风空庭的冷落孤寂、风流云散后，回首往昔，故国之思一气贯注，苍凉沉郁的情绪，充满在字里行间，而始终不离起首两句“往事只堪哀，对景难排。”。陈廷焯（zhuō）在《云韶集》卷一里称这首词“起五字凄婉，却来得突兀，故妙”。正因发端突兀，使人一读便深受感染。起拍“往事只堪哀，对景难排”直奔主题，一个“哀”字，全篇的情感基调就确定了，而“对景”二字，则告诉我们后面要写景了，那么，这些景物的选择就要慎重了。要写什么样的景呢？只能写哀景！李煜的词多用白描，纯以情真，情深取胜，尤其亡国后的作品，以直抒胸臆者最多。所谓情到浓郁处，已经不需要雕饰，也就是修饰。这首《浪淘沙令》就是其中的一个例子。李煜还有一些词作也是以这样陡起的方式开端。如《虞美人》

春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

起句的一句“往事知多少”，下面的内容呼之欲出了。俞平伯先生称这首词的开端为“奇语劈空而下”。还有《望江南》之“多少恨，昨夜梦魂中”，同样也是情波陡起。

望江南（李煜）

多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙；花月正春风！

“多少恨，昨夜梦魂中”， 起的很陡。

再如：谒金门（孙光宪）

留不得！留得也应无益。白纻（zhù）春衫如雪色，扬州初去日。轻别离，甘抛掷。江上满帆风急。却羡彩鸳三十六，孤鸾还一只。

这是代闺人抒写离情别怨的词。在浮艳成风的花间派词苑里，赋别多的是缠绵悱恻之作，此首却别开生面。“留不得”，一起何其突兀，却是干净利落，绝无吞吞吐吐、欲说还休之态。欲留而不得，犹见留恋之情，而次句“留得也应无益”，却是决绝之辞，怨之深溢于言表。陡起急转，一下子就把感情的浪涛激至最高点；妙在绝非一泻无余，而是恰如巨闸截波，以高位取势。顿起之后，继以缓承，行文摇曳生姿。“白纻”两句，回叙行者初去扬州之日，江头送别，突出印象之一。记去扬州时之衣服，颇见潇洒豪迈之风度。白纻春衫，莹洁如雪，举服饰之潇洒飘逸，其人之风神如玉可知。印象如此鲜明，标志着对行者之犹存眷恋，就意脉言，暗承“留不得”。“轻别离”三句，回叙伤痛送别时突出印象之二。风帆满鼓，行者恨不得舟行如飞；看来，“天下三分明月夜，二分无赖在扬州”，有这样的繁华去处在招手，行者就视别离如等闲，视抛掷如儿戏，薄情面目，昭然若揭，就意脉言，暗承“留得也应无益”。结尾两句，写的是别后的内心独白。

古乐府《鸡鸣高树巅》：

“舍后有方池，池中双鸳鸯。鸳鸯七十二，罗列自成行”。词句中之“彩鸯三十六”，盖指三十六对。一方面，羡鸳鸯之双栖双宿，一方面，伤自身之有如孤鸾。这里，既寄寓对幸福之仍抱憧憬，也透露对行者怨念之深。怨之深与爱之切，相辅相成，与开端仍一脉相承。此词一起一结，在写法上，前者是直诉胸臆，斩钉截铁；后者是托诸物象，言外见意。一气斡旋，两般笔墨。诗人告别扬州的时候是果断的，“满帆风疾”正说明无所留恋。但结尾二句词意顿转，以孤鸾自喻，描绘孤寂的心境，暗含对轻易离别的 后悔之意。原来前面说得那样轻松，不过是为了反衬后面的沉郁之情。再看：

谒金门（冯延巳sì）

风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。（挼ruó，搔sāo）

赏析：冯延巳这首词写贵族少妇在春日思念丈夫的、百无聊赖的景况，反映了她的苦闷心情。由于封建社会妇女没有地位，上层社会的妇女依附于男子，女子又禁锢在闺房，精神上有很多的忧郁，这种情况在封建社会是相当的普遍，因此，古典诗歌中，描写闺阁之怨的诗词，也是有很多的，这种闺怨诗或多或少的，它从侧面反映了妇女的不幸遭遇。“风乍起，吹皱一池春水。”乍：突然，骤然。这两句是双关语，表面写景，实际写情。本来水波不兴，忽然刮来一阵风，吹皱了池塘的水，象征着词中女主人公的心动荡不安、起伏不平静。春回大地、万象更新，丈夫远行在外，女主人公孤独一人，不由产生寂寞苦闷。开头这两句是是传诵古今的名句，据说李璟与冯延巳开玩笑，李说冯：“‘吹皱一池春水’，干卿何事？”冯延巳答道：“未若陛下‘小楼吹彻玉笙寒’也！”于是君臣皆欢！“闲引鸳鸯香径里，手挼（ruó挼搓）红杏蕊。”闲引：无聊地逗引着玩。挼：揉搓。鸳鸯是水鸟，雌雄成双成对，这个，在诗歌中经常作为爱情的象征，《孔雀东南飞》就有：

“中有双飞鸟，自名为鸳鸯。”

用“鸳鸯”来比喻刘兰芝和焦仲卿的爱情。这两句是倒装句，女主人公为了排遣苦闷，就双手揉搓着红杏的花蕊，引逗着鸳鸯，徘徊在园中的小路里，这多少给她带来了愉悦，暂时忘掉自己的寂寞；但是看见鸳鸯成双成对，更显得自己孤单，又勾起了自己的烦恼，引起对心上人的怀念。“斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。”斗鸭：古代有以鸭相斗为戏的，这里的“斗鸭”有人认为就是看斗鸭，有人认为是看水中的鸭子嬉戏，实际上是栏杆上的一种雕饰。从句式和意境看，理解为雕饰比较合适。女主人公心绪不佳，独自靠着栏杆站着，头上的簪（zān）子随便斜插着，快掉下来，勾画出女主人公懒散的心情。“终日望君君不至，举头闻鹊喜。”从早到晚，心中想到的，都是心上人儿现在何处？何时才会回到自己身边？喜鹊的再次鸣叫，又勾起她的期待，但谁又知道新的期待不是新的失落呢？没有过多的语言，只这一句“举头闻鹊喜”就够了，这首词好比池塘的涟漪，波折不停，最后掀起了一个较高的波浪，定住作结，婉转含蓄，耐人寻味，可以说，这一句是整篇词的画龙点睛之笔。这首脍炙人口的怀春小词，在艺术技巧上很有特点，主要有：

第一，借景抒情，寓情于景。词一开头，作者就用生花妙笔“风乍起，吹皱一池春水”把特定环境中的、春天的景色，用特定的镜头，推到读者的面前。但它的妙处不仅仅在写景，而在于它以融情于景的手法，把女主人公不平静的内心世界巧妙地揭示了出来。春风搅动了池水，也搅乱了思妇的内心。她，是一位富贵人家的少妇，因为丈夫远出，迟迟未归，心中的挂念，自然不必多说。随着季节的更替，春天又悄悄地来到她身旁。春风乍起，春色迷人，这一切，怎么能叫她无动于衷、而不勾起春思的愁绪呢！这种由景入情、以景寓情的手法，把景与情如胶似漆地糅合在一起，交织成一幅完整而鲜明的画面。这种起法犹好！可以说，起到引人入胜的艺术效果。

第二，刻画人物心理活动，没有直接写愁、写苦闷，而是通过一系列动作形态来反映思想情绪。词的上阕写女主人公的寂寞愁闷，用了“引”和“挼”两个动词；下阕写她对远方丈夫的等待，用了“碧玉搔头斜坠”一句，着重写她的装扮，不直接描写人物的感情，而是通过对动作的描写表达她的百无聊赖，通过对装束的描写表达她的懒散和心绪不宁，使得这首词呢，含蓄而不直白，富有人情味，令人产生无限的遐想。

第三，用清新的语言，写平常的物事。词中写的都是眼前之景物，除了女主人公外，没有写别的人物，而是写了好几种鸟，有鸳鸯、喜鹊和斗鸭，用这些常见的鸟来衬托女主人公的孤独。语言通俗朴素，有的句子完全是白话。起笔二句，历来被人称赏，写东风忽起，拂动池水，出现阵阵细小的波纹，这是写景，然而，联系下面的描述来看，实际上是，景中含情，语意微妙，隐隐地暗示出闺中人轻轻悸动的春情，俞陛云先生说：“‘风乍起’二句，破空而来，在有意无意间，“破空而来”意思就是起首突兀，“在有意无意间”，也就是是指其寓情于景的蕴藉要妙。大家注意：以景陡起，景中必要含情，而后的描写才能言之有物，而这个情又不能表现的过于直白。要“在有意无意间”才能引人入胜，而后，要层层铺叙，句句景中含情，才能使整首词，更富于摇曳生姿的美感效果。除了抒怀与写景，还有以议论发端而使人产生“突兀”之感的。这一点主要体现于宋词中，大家都知道，宋诗不同于前人的鲜明特征之一即是“以议论为诗”，这种喜好议论的风气也蔓延到词中，以议论作为开篇的手法在宋词中虽不多见，却也充分显示出了，宋代词人丰富多变的表现手法，如：

西江月（黄庭坚）

断送一生惟有，破除万事无过。远山横黛蘸秋波，不饮旁人笑我。花病等闲瘦弱，春愁无处遮拦。杯行到手莫留残，不道月斜人散。

词前还有小序曰：“老夫既戒酒不饮，遇宴集，独醒其旁。坐客欲得小词，援笔为赋。”词既为戒酒而发，所以，头二句均关合着一个“酒”字。“断送一生惟有，破除万事无过。”是有出处的：韩愈《遣兴》诗云：“断送一生惟有酒，寻思百计不如闲。”又有《赠郑兵曹》诗云：“杯行到君莫停手，破除万事无过酒。”黄庭坚在此，他化用了韩诗而略去“酒”字，以议论语气起意，别有一种潇洒与谐趣，同时又能紧扣词旨，引出以下种种与酒有关的感慨，真是别具手眼，可以看得出黄庭坚“点铁成金”的艺术功力。

唐宋词人善于用“陡起”者，莫过于苏辛两大家。也就是苏轼和辛弃疾。就以苏轼而言，他把超迈旷达的胸襟融入了词中，经常有大开大阖之作，词中的“陡起”很多，并且包涵了情语、景语和议论，往往都能“高空远看，极显外界伟大之气象与作者浩荡之胸襟”。如：《八声甘州·寄参寥子》

有情风、万里卷潮来，无情送潮回。问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖？不用思量今古，俯仰昔人非。谁似东坡老，白首忘机。记取西湖西畔，正春山好处，空翠烟霏。算诗人相得，如我与君稀。约他年、东还海道，愿谢公、雅志莫相违。西州路，不应回首，为我沾衣。

本词题为赠友之作，也就是为朋友写的。郑文焯zhuō手批《东坡乐府》评说：“突兀雪山，卷地而来，真似钱塘江上看潮时，添得此老胸中数万甲兵，是何气象雄且杰！”开篇：有情风万里卷潮来，无情送潮回。可谓是 气概非凡。下面的词都是苏轼的，如：《满庭芳》

归去来兮，吾归何处？万里家在岷峨。《归朝欢》

我梦扁舟浮震泽，雪浪摇空千顷白。

《满江红》

江汉西来，高楼下、葡萄深碧。

《水调歌头》

明月几时有，把酒问青天。

《念奴娇》

大江东去，浪淘尽、千古风流人物。

这些词作的起拍也都起势突兀、笔力奇崛，体现出东坡的超卓与豪迈。而稼轩词也因为其恢复中原、壮志难酬之郁愤，常有慷慨激越之情鼓荡其间，词中也多见“陡起”之笔。如：水龙吟（稼轩）

渡江天马南来，几人真是经纶手。长安父老，新亭风景，可怜依旧。夷甫诸人，神州沈陆，几曾回首。算平戎万里，功名本是，真儒事、君知否。

况有文章山斗。对桐阴、满庭清昼。当年堕地，而今试看，风云奔走。绿野风烟，平泉草木，东山歌酒。待他年，整顿乾坤事了，为先生寿。

另外他的“举头西北浮云，倚天万里须长剑”（《水龙吟》）；“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。”（《永遇乐·京口北固亭怀古》）等等，是“陡起”之笔，或劲拔有力或悲壮苍凉。

词的起句有陡起、平起两种起法。

陡起，我们介绍了以情发端的陡起，以景发端的陡起，以议论发端的陡起。

二、学习词牌《谒金门》

1、词牌简介

《谒金门》唐教坊曲名。元高拭词注“商调”。宋杨湜（shí ）《古今词话》，因韦庄词起句，名《空相忆》。张辑词有“无风花自落”句，名《花自落》。又有“楼外垂杨如此碧”句，名《垂杨碧》。李清臣词有“杨花落”句，名《杨花落》。李石名《出塞》。韩淲词有“东风吹酒面”句，名《东风吹酒面》。又有“不怕醉，记取吟边滋味”句，名《不怕醉》。又有“人已醉，溪北溪南春意，击鼓吹萧花落未”句，名《醉花春》。又有“春尚早，春入湖山渐好”句，名《春早湖山》。名字就有十个。

2、格式

《谒金门》双调四十五字，前后段各四句，四仄韵，韦庄。

空相忆，无计得传消息。天上嫦娥人不识，寄书何处觅。

　中中仄韵中仄中平中仄韵中仄中平平仄仄韵中中平中仄韵

新睡觉来无力，不忍看伊书迹。满院落花春寂寂，断肠芳草碧。

　中仄中平中仄韵中仄中平中仄韵中仄中平平仄仄韵中中平中仄韵

3、要点

正格是十七部入声韵，《谒金门》起拍（起句）一韵，只有三个字。三个字说不了许多的内容，不可能有周到的交代，必然有突兀之感。并且，三字句节奏本身就不和婉。这就决定了《谒金门》这个词牌大部分是陡起的。

比如前面我们举例的这首词：

谒金门（孙光宪）

留不得，留得也应无益。白纻春衫如雪色，扬州初去日。轻别离、甘抛掷，江上满帆风疾。却羡彩鸳三十六，孤鸾还一只。

开场三个字“留不得！”，是什么留不得？为什么留不得？如果不读完后面的内容是不可能知道的，就是读完了后面的内容也未必看得清楚，这就是“陡”。前面两首都是入声韵，多读几首我们就可以看出来，《谒金门》 这个词有入声韵，也有一般的仄声韵，就是去声上声的。

各句句式：3，6，7，5；6，6，7，5。上阕前半3、6，下阕前半6、6，句式上是拗怒的。为什么说句式上是拗怒的？大家看下阕的发端，中仄中平中仄韵 中仄中平中仄韵是不是句式完全一样？这就构成了拗怒的句式，就是不依常格而加以变换者为"拗体"。上、下阕后半都是7、5，诗句，平仄恰合诗律，相对于前半，是和婉的、顺畅的。但整首词句句押韵，而且是仄韵或入声韵，这说明这首词牌的情调，整体上还是激昂的、拗怒的。适合表达的情绪应该是抑郁、曲折或愤懑、昂扬、激荡不平的。

再来赏析一首宋代陈克的《谒金门》十六部入声。

谒金门·愁脉脉mò（宋 陈克）

愁脉脉（mò）。目断江南江北。烟树重重芳信隔，小楼山几尺。细草孤云斜日，一向弄晴天色。帘外落花飞不得，东风无气力。

作品赏析：这首词是登高怀人之作。词中句句有韵，而且韵脚使用的是入声字，读来有一种哽咽之感。起头“愁脉脉”三个字直抒胸臆，写自己心中积郁着脉脉的愁绪。后面部分全为景物描写，但因为有了“愁脉脉”三个字贯头，所有的景语也成为了情语 。“目断江南江北 ”紧接“愁脉脉”而起，写自己登高望远，但无法望尽江南江北，心中的愁绪反而越来越浓了。“烟树重重芳信隔，小楼山几尺”，是写“目断”的原因。在这里，词人不写山真高大，偏用“山几尺”的夸张手法来写山之小，强调的是重重“烟树”隔断了“芳信 ”。从而人立“小楼”之上的凄迷无助情绪被渲染得淋漓尽致。下片首句“细草孤云斜日 ”，一句三折，两字一意，用最经济的语言描绘出一片凄楚迷离的景象。“细草”的绵绵无际更添了辽远凄迷之感。写“云”言“孤”，看出了离人的影子 ，“孤云”实际是离人心酸处境的象征意象 。“斜日”是写太阳即将落山，这一时刻往往是鸟兽归巢而离人伤怀的时候。“一向弄晴天色”，在上一句凄迷的背景上，即使天气片刻转晴，也不能使人脱离忧郁 。“落花”本是伤情物，更何况是阴雨浮浮，东风无力，落花连飞舞一下也是不可能的，其中传达的悲伤之情，比平时更加厉害了。

这首词格韵清高，轻淡绵密，含蓄蕴藉。同时，由于受作者身世的影响，这首词在登高怀人之外，好似还另有寄托，比如“目断江南江北”，好像在寓托山河破碎，而“东风无气力”又似乎寓有无力恢复失地的意思。总之，这首词在凄迷的闺情背后寄托着深深的家国之恨。

总结一下，《谒金门》这首词牌特点：

1）起句陡起。

2）用情语起的好，若用景语，要注意以景陡起，景中必要含情，而后的描写才能言之有物。

3）本词调仄韵，句句带韵，句式拗怒，用入声字当韵的也不少，所以构成本词牌的感情基调适合表达的情绪应该是抑郁、曲折或愤懑、昂扬、激荡不平的。

4）注意起头的格式，中中仄，我们不要三仄，平仄仄，平平仄或者是仄平仄都可以。5）下阕的两个六字句，对偶随意，看例词，对偶的时候有重字可以，必须注意不规则的重字是不允许的。

以下一些例词，供大家参考学习：

第十四部仄声

谒金门叹梅（元李俊明）

频点检。依旧雪肌清减。似恨海东花使滥。不教幺凤探。休笑诗人冷淡。道尽影疏香暗。桃杏中然无藻鉴。承当应不敢。

十四部仄声韵

谒金门别梅（元李俊明）

怀抱恶。犹被暗香著莫。想在陇头谁领略。一枝分付错。今夜云窗雾阁。明夜烟村水郭。纸帐天寒人寂寞。梦回闻雪落。

十六部入声

谒金门赋玉簪（元王庭筠）

秋萧索。灯火新凉帘幕。翠被不禁临晓薄。南楼闻画角。想见玉壶冰萼。一夜西风开却。梦觉乌啼残月落。幽香无处著。

十七部入声韵

谒金门酒后偶忆（元张翥）

春几许。红透数枝花雨。管领风光谁是主。酒边人楚楚。好与写将乐府。积与画教眉妩。醉后不知庭院午。隔帘双燕语。

第四部仄声

谒金门和邦直（元李俊明）

烟雨晓。梦断池塘春草。坐上曲生风味好。银杯休厌小。刚要玉山醉倒。社瓮酿成微笑。人世间愁都占了。有情天也老。

第八部仄声

谒金门画梅（元李俊明）

偷造化。秀出含章檐下。为问花中谁可嫁。海棠开已罢。占了十分闲雅。占了十分潇洒。若使画工能此画。九方皋相马。

第十部仄声

谒金门赏梅（元李俊明）

全不让。占了百花头上。没个知音人共赏。陶潜无处望。也有江湖酒量。也有风骚诗将。休道花前无伎俩。疏狂些子放。

第二部仄声

谒金门示知命弟（宋黄庭坚）

山又水。行尽吴头楚尾。兄弟灯前家万里。相看如梦寐。君似成蹊桃李。入我草堂松桂。莫厌岁寒无气味。馀生今已矣。

第四部仄声

谒金门·花过雨 （南宋 李好古）

花过雨。又是一番红素。燕子归来愁不语，旧巢无觅处。谁在玉关劳苦？谁在玉楼歌舞？若使胡尘吹得去。东风侯万户。

第七部仄声

谒金门·春半（南宋 朱淑真）

春已半。触目此情无限。十二阑干闲倚遍，愁来天不管。好是风和日暖。输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷。断肠芳草远。

第四部仄声

谒金门五月雨（明陈子龙）

莺啼处。摇荡一天凉雨。极目平芜人尽去。断虹明碧树。费得炉烟无数，只有轻寒难度。忽见西楼花影露。弄晴催薄暮。

第十五部入声

谒金门·美人浴（唐 阎选）

美人浴。碧沼莲开芬馥。双髻绾云颜似玉。素蛾辉淡绿。雅态芳姿闲淑。雪映钿装金斛。水溅青丝珠断续。酥融香透肉。

第八部仄声

谒金门早秋（元韩奕）

秋已到。秋到今年何早。秋未到时愁动了。到秋愁不少。愁尚疏浓难扫。愁下肠空易绕。要得没愁惟睡好。愁还将睡觉。

这个词牌给大家找了不少的例词，完成作业的时候，大家可以在里面找找感觉。