游佛光寺，瞻仰大唐遗构

张勇

2026年9月10日，早餐过后，我们踏上新的旅途。御河大桥在碧空之下身姿舒展，车流缓缓向前，身后古城的楼阁、城墙慢慢退向远方。暂别大同厚重的辽金往事，车轮滚滚，向着深山之中，那座保存完好的唐代殿堂佛光寺出发。前路迢迢，只为一睹大唐木构的绝代风华。

驶离大同市区，高速公路穿行在晋北开阔的原野之上。连绵的输电铁塔屹立路旁，钢架巍峨，银线纵横，是大地上现代的风景线。窗外林木连绵，晴空万里，前路尚远，心中始终期待着佛光寺那座千年唐构的模样。

车辆穿行在浑源的山野之间，路旁林木繁茂。远远便望见鹿鸣山通天寺崭新的九层高塔，楼阁层层向上，挺拔巍峨。这里便是北岳恒山脚下，悬空寺所在的浑源地界。我们无暇驻足停留，只是隔着高速匆匆远眺，继续向着五台山中的佛光寺进发。

‌佛光寺位于山西五台山，是现存规模最大、保存最完整的唐代木构建筑，被誉为“中国第一国宝”‌。它始建于北魏，唐代重建，寺内保留了唐代建筑、雕塑、壁画和题记四种艺术形式。‌‌

盘山道路辗转，停好车子，踏上通往佛光寺的古老石板路。大块的青石久经岁月打磨，纹路沧桑，两侧古松参天，绿荫蔽日。沿着古道缓缓向上走去，周遭山林幽静，尘世的喧嚣渐渐远去，心中满怀期待，即将亲眼一睹千年唐代古建的风采。

穿过石板古道，一株苍劲古松立于侧旁。红墙照壁，“佛光寺”三字古朴厚重，背后青山叠翠，晴空澄澈。一路翻山越岭，舟车劳顿，当这面照壁出现在眼前时，才真切地意识到，梦寐以求的唐代古建，就在这里。

沿着石阶缓缓走向大佛光寺山门。苍松从檐旁伸展开来，恰好框住一汪湛蓝的晴空。砖石垒砌的殿墙敦厚沧桑，没有喧嚣，游人缓步登临。千山跋涉，长路辗转，当一步步走近大殿，才真切体会到无数古建人心之所向的这份震撼。

站在佛光寺的大门前，木质匾额上书大字，古朴厚重。一路驱车穿山越岭，沿着先辈寻古的足迹走来，所有旅途的奔波，都在此刻化作初见的动容。朱漆木门微微敞开，门内松影深深，盛唐的余韵，仿佛迎面而来。

缓步走入山门，墙壁之上留存着古老的壁画。底色已然泛黄剥落，颜料层层褪淡，可力士的神态气势依旧扑面而来。衣袂飞扬，线条遒劲，残存的红蓝青碧，依稀能想见当年画师落笔时的神采。木墙古画，相辅相成，共同守护着佛光寺独有的盛唐气韵。

细细端详这张老照片，当年交通闭塞，没有平整公路，林徽因、梁思成便是骑着毛驴，一路颠簸，翻过山岭，踏入这片人迹稀少的山谷。山路坎坷，步履维艰，可就是这一趟艰苦的旅程，他们找到了佛光寺东大殿，实打实地找到了留存至今的唐代木构。今人驱车可直达山门，更该感念先辈骑着毛驴、跋山涉水的这份执着与坚守。

佛光寺‌内一株树龄约1200年的古槐树，被称作佛光寺的“活地标”。‌这株唐槐与东大殿基本同期，见证了佛光寺千年的兴衰。它位于寺院中，树冠如盖，是游客驻足、摄影的重要一景。

唐乾符四年(877) 经幢青石质地，高4.9米。经幢最下部为束腰须弥座，下涩之上是每面两瓣的宝装覆莲瓣。束腰上方刻有8位手持各种乐器正在演奏的乐伎。乐伎以上为两层仰莲。八角形经幢上面刻着《佛顶尊胜陀罗尼经》及出资人的姓名。八角形经幢上部为宝盖，表面镌刻流苏，八角出狮子头，狮子嘴里衔有璎珞。宝盖上为八角形矮墩，矮墩上是八角攒尖型屋盖，屋盖翼角和翘起显著。屋盖上面为山花蕉叶瓣，山花蕉叶上为覆钵，覆钵上放置仰莲宝珠。

今昔两帧画面，定格同一个地点。老照片里，林徽因攀上木梯，仔细测绘眼前的石经幢，于荒寂深山之中潜心探索古建奥秘。时光流转，经幢依旧静静矗立在寺院之中。我们站在这里，循着前人踏过的足迹，凝望同样的殿宇石柱，仿佛完成一场跨越岁月的致敬与相逢。

寺庙最早建于北魏孝文帝时期，唐代会昌年间曾被毁，公元857年重建东大殿。1937年，梁思成、林徽因团队根据敦煌壁画线索找到这里，证实了唐代木构建筑的存在，打破了“中国没有唐代木构”的说法。‌‌

指尖仿佛可以触碰到时光的痕迹。石经幢的表面布满风化的裂痕，泛黄斑驳，古老的经文楷书静静镌刻其上。千年前匠人执刀凿石，把佛经刻入坚石，希望佛法恒久流传。而今伫立细看，石刻无言，字字沧桑，皆是时光沉淀下来的历史印记。

浓绿枝叶半遮屋檐，高大的鸱吻屹立在飞檐尽头。石材历经风霜打磨，纹样依旧繁复流畅，昂首回旋，气势雄浑。古人将瑞兽安放在殿顶，镇风避雨，寄托美好的祈愿。草木岁岁枯荣，唯有檐上神兽，始终守望着这片山林。

抬首仰望殿顶的脊饰，在澄澈蓝天的映衬下格外醒目。泥塑彩绘历经日晒雨淋，颜料斑驳剥落，可力士昂扬的姿态、瑞兽回旋的线条依旧活灵活现。细微处见匠心，古建筑的美，不只在于宏大的斗拱木梁，也藏在屋脊之上这一件件精致的装饰构件之中。

文殊殿，金天会十五年(1137)重建，坐北向南，面阔七间，进深八椽，单檐悬山顶。大殿梁架采用了大跨度八字柁架，殿内立柱较一般构架减少八根，形成了巨大的供奉空间，被称为“减柱造”。

文殊殿内佛坛上塑有文殊菩萨骑狮像及胁侍菩萨等塑像七尊，主像为文殊菩萨，两侧为胁侍菩萨，前面有佛陀波利、善财童子、圣老人和牵狮子的于阗王，反映了早期塑像的艺术特征。殿内两山墙及后墙上为明宣德五年(1430)绘制的罗汉壁画。

文殊殿是我国早期木结构建筑中“减柱造”的经典代表，其结构形式被梁思成先生喻为海内孤例。

步入文殊殿，一整堂唐代彩塑映入眼帘。文殊菩萨法相端庄，坐骑雄狮威猛生动，胁侍、供养人像形态鲜活，服饰的纹路、人物的神情都刻画得细致入微。历经岁月风化，色彩虽已暗淡，那份从容恢弘的唐代气质，依旧扑面而来，令人心生敬畏。

仰望大殿内部的斗拱结构，粗大原木纹理清晰可见。各式构件穿插叠压，严丝合缝，依靠榫卯牢牢承接起沉重的屋顶。没有繁复的雕花装饰，线条雄浑舒展，简单质朴的造型，恰恰是唐代建筑独有的风骨，古人高超的营造技艺，令人叹为观止。

苍松翠柏层层环绕，长长的石阶拾级而上。下层是古朴的石砌窑洞，高台之上，便是声名远扬的唐代东大殿。蓝天澄澈，林木葱郁，清幽的山林隔绝了俗世喧嚣，站在这里，方能体会当年发现者初见这座国宝古刹时内心的震撼与欣喜。

顺着层层石阶缓步攀登，石拱洞口自成画框。青松参天，长空澄澈，同行之人驻足在高台之上，举着相机，定格眼前难得的景致。踏过一级级古老石阶，一步一步，不断靠近这座藏于深山的唐代大殿，心中满是期待与欣喜。

佛光寺东大殿是‌中国现存规模最大、保存最完整的唐代木构建筑‌，被梁思成誉为“中国第一国宝”。‌‌1937年6月，梁思成、林徽因一行依据敦煌莫高窟第61窟《五台山图》壁画线索，在五台山深处找到佛光寺。

抬头望见东大殿的那一刻，才真正读懂何为盛唐风骨。硕大舒展的斗拱层层叠叠，出檐深远，如大鸟振翅，沉稳又洒脱。没有后世繁复精巧的雕饰，线条雄浑简练，原木素瓦，古朴厚重，历经一千两百余年风霜雨雪，依旧安然屹立于山崖之下。

当年梁思成与林徽因翻山越岭，踏遍山野，在此寻到了湮没在深山之中的唐代遗存。殿内，唐代彩塑端庄慈祥，壁画斑驳依稀，梁底留存的唐人题记，笔墨沧桑，字字皆是岁月的印记。

举目仰望，两株古松枝繁叶茂，向天空肆意舒展。石经幢挺拔矗立在松柏之间，阳光穿过层层松针，洒落斑驳光影。青松岁岁常青，经幢石刻饱经风化，古树与古石相伴于此，无声诉说着深山古寺千百年的过往。

抬首望见大殿门楣的木匾，雕花边框的彩绘早已褪去鲜亮，木纹饱经风雨侵蚀。木匾高悬于斗拱之下，雕花漫漶，漆色斑驳。“佛光真容禅寺”几字古朴厚重，悬于千年唐构檐前，匾额大字苍劲古朴。多少人跋山涉水奔赴深山，便是为了这块牌匾之后，那座存世千年的大唐殿堂。

殿前池水澄澈如镜，将唐式大殿、苍劲古松完整倒映出来。实景古朴厚重，倒影清幽柔和，天光树影落于水面，虚实相融。静立池边，仿佛一脚踏入千年前的画卷，沉浸式感受深山古刹悠然静谧的氛围。

东大殿内的佛坛彩塑，是佛光寺的稀世珍宝。佛陀端庄肃穆，胁侍菩萨身姿丰腴柔美，天王威猛刚健，人物神态个个鲜活生动。斑驳却依旧艳丽的彩绘，流畅自然的衣纹褶皱，完美复刻了唐代雕塑丰满大气的审美，静静伫立于此，诉说着昔日大唐的盛世风华。

黑白影像留存下珍贵的瞬间。林徽因伫立在高大的唐代彩塑之前，静静仰头端详。正是这次深入荒僻山林的寻访，让湮没已久的佛光寺重见天日。一张老照片，记下这段惊心动魄的发现，也记下中国古建筑研究者矢志不渝的坚守。

这张珍贵的老照片，记录下林徽因与宁公遇塑像的合影。正是塑像身上的题记，成为断定佛光寺为唐代建筑的关键铁证。战乱岁月，跋涉于崎岖山路，不惧艰苦，踏遍山河寻访古建。正是这群先行者的执着，才让这座唐代木构瑰宝得以被发现、被珍视。

殿内罗汉塑像依次排开，每一尊神情姿态各不相同，或沉静思索，或从容闲谈，栩栩如生。斑驳的彩绘依旧依稀可辨，阳光透过木格窗缓缓洒入，落在一排排泥塑之上。古朴的木作、褪色的墙皮与生动的罗汉造像相融，古老的气息扑面而来，让人不由得惊叹古代工匠高超的塑造技艺。

林徽因凭借远视眼在大梁上发现“佛殿主上都送供女弟子宁公遇”墨书题记，与殿前唐大中十一年经幢相互印证，最终确证其唐代身份。这一发现直接打破了日本学者“中国境内已无唐代木构建筑”的断言，极大振奋了民族自信。

古松环侍殿宇，青苔漫上石阶。尘世的喧嚣被层叠的山林隔绝在外，唯有山风穿过斗拱，低声呢喃。一砖一木，不事张扬，在僻静的深山里静静守候。

抬眼凝望佛光寺宏大的斗拱，粗大原木粗犷厚重，层层叠叠向外舒展。巧妙的榫卯结构环环相扣，力量感扑面而来。没有繁复多余的雕琢，古朴大气，正是大唐建筑独有的气韵。深山晴空之下，古老木檐与山林相映，震撼之感，难以言表。

阳光明媚，庭院开阔整洁。雄浑的唐代大殿立于眼前，巨大的斗拱向外探出，老钟安放在木架之上。四方游客慕名而至，举着镜头，细细欣赏这座深山之中的国宝古建。松风阵阵，院落安宁，千年前的大唐遗构，今日依旧迎接络绎不绝的瞻仰者。

东大殿在一殿之内完整保存了四种唐代遗存，极为罕见：‌‌

唐代木构‌：绝大部分建筑构件保持初建原构

‌唐代彩塑‌：佛坛上存有35尊唐代塑像，主佛为释迦牟尼、弥勒、阿弥陀“新三世佛”，两侧为乘象普贤与骑狮文殊

‌唐代壁画‌：现存约61平方米，包括《弥陀说法图》《天王镇妖图》等，为中国仅存的唐代寺观壁画

‌唐代墨书题记‌：梁下留存“佛殿主上都送供女弟子宁公遇”等唐人笔迹，是珍贵的唐代书法真迹‌。

米奇站在佛光寺的栅栏上，像个误入大唐的旅人。身后是千年前的斗拱飞檐，脚下是晒暖了的木头。它挥一挥手，仿佛在说：你们看历史，我看你们。古松不语，殿门深掩。一千年很长，长到木色成了诗；一千年也很短，短到一只玩偶的微笑，就把时光轻轻接住了。

佛光寺这只可爱的看门小狗，从老旧木门的洞口探出头来，模样憨趣十足。斑驳褪色的朱红木门，古朴的青砖院墙，再加上探头张望的狗狗，古老肃穆的寺院，瞬间多了几分鲜活的人间烟火气。千年古建无言，有它日夜相守，热闹又安宁。

佛光寺东大殿古朴后壁之上，于层层叠叠的斗拱顶端，开出一方精巧入口。洞口隐于木构飞檐之间，嵌于唐风斗拱脉络之中，不细看难以察觉。这方幽口可直通殿顶内部，是古建留存的隐秘通道，藏尽千年木构古建的匠心与岁月深意。

登顶佛光寺东大殿高台，凭栏远望，视野豁然开朗。整座唐代大殿盘踞山台之巅，木构雄浑，飞檐舒展，古朴的建筑肌理在青山绿树的映衬下愈发厚重。

四周群山环抱，层林叠翠，远山含黛，云雾轻笼山野。千年古寺静卧山林腹地，远离尘世喧嚣，一眼望去，古建与山水相融，风月静谧，岁月安然，让人读懂盛唐古刹藏于山河间的磅礴与清幽。

佛光寺内古老的六角亭阁式砖塔，位于东大殿东南侧，视为北魏初祖禅师的墓塔，塔身平面呈六角形，外观两层，通高约8米，下层中空、西面开火焰形券门，上层实心、西面设假券门，檐部用仰莲叠涩挑出，塔刹以仰覆莲承托宝珠。柱头、倚柱等装饰带有印度犍陀罗风格和南北朝遗风，梁思成曾评价其形制“是国内仅见的孤例”。我们去时在打围维护，借用网络图展示。

佛光寺留存下来的古壁画，历经风雨，色彩已然斑驳。可一尊尊罗汉神态各异，栩栩如生，在残墙之上，静静守望悠悠时光。

循着盛放的花丛缓步前行，朱红院墙顺着山势蜿蜒而上，苍劲古松在山岗亭亭而立。明媚的花开在寺院墙下，鲜活的生机与古朴厚重的古寺交融，暖阳洒落在红墙之上，清幽安宁，仿佛时光在这里慢慢停驻。

古旧木门天然形成一幅取景框，将红墙、古松与澄澈蓝天尽收眼底。远道而来的旅人驻足于此，举起镜头，记录下佛光寺独有的山野古韵。步履之间，皆是与千年时光的相逢。

脚步慢慢踏出寺院，身后飞檐斗拱渐渐隐于林木之间。半日的寻访到此画上句点，触摸过千年木构，瞻仰过壁画彩塑，那些沉淀着盛唐气息的画面，会长久留存在记忆之中。

行至寺外，苍松沐浴在澄澈的日光之下。驻足回望红墙古殿，寻访的画面在脑海中徐徐浮现。马上就要告别佛光寺，山林松风依旧，千年故事，留待来日再细细回味。这里的一草一木、一梁一柱，都让人久久难忘。