<p class="ql-block">《晚秋》古体</p><p class="ql-block"> 崔世来</p><p class="ql-block">蒹葭芦雪荷伞闭，</p><p class="ql-block">鸿雁南飞苍鹭栖。</p><p class="ql-block">关山红叶金风吹，</p><p class="ql-block">南亩农夫收黍稷。</p> <p class="ql-block">《晚秋》古体诗点评（魏晋风格）</p><p class="ql-block">崔世来《晚秋》</p><p class="ql-block">蒹葭芦雪荷伞闭，</p><p class="ql-block">鸿雁南飞苍鹭栖。</p><p class="ql-block">关山红叶金风吹，</p><p class="ql-block">南亩农夫收黍稷。</p><p class="ql-block">此诗以魏晋笔法观之，颇得汉魏古诗之遗韵，气格高古，辞旨清远，有陶渊明、谢灵运一派山水田园之遗风。以下从气象、笔法、风骨三端细论之。</p><p class="ql-block">一、气象：高古清远，秋气浑然</p><p class="ql-block">首句“蒹葭芦雪荷伞闭”，以《诗经》蒹葭之典入笔，芦花如雪，荷伞收拢，一“飞”一“闭”，动静相生，秋意顿出。魏晋诗人写秋，多取苍茫萧散之境，如曹丕“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”，此句得之。“芦雪”二字尤为精妙，较“飞絮”更见苍凉，有左思“郁郁涧底松”之朴拙气象。</p><p class="ql-block">次句“鸿雁南飞苍鹭栖”，鸿雁南翔取象高远，苍鹭栖止取态幽静。魏晋诗常以飞鸟寄兴，如曹操“月明星稀，乌鹊南飞”，陶渊明“翩翩飞鸟，息我庭柯”。此句一飞一栖，俯仰之间天地开阔，有阮籍《咏怀》“孤鸿号外野，翔鸟鸣北林”之苍茫意味。</p><p class="ql-block">第三句“关山红叶金风吹”，关山苍茫，红叶绚烂，金风送爽。魏晋诗写秋景，多尚气象宏阔，如刘桢“亭亭山上松，瑟瑟谷中风”。此句色彩浓烈而不失清刚，有建安风骨之壮采而归于山水之清音。</p><p class="ql-block">末句“南亩农夫收黍稷”，笔锋由远及近，落于田家农事。魏晋陶渊明开田园一派，其诗多写躬耕之乐，如“种豆南山下，草盛豆苗稀”。此句朴拙中见真趣，得陶诗之遗意。四句由天及地、由物及人，层次井然，秋之全貌宛然在目。</p><p class="ql-block">二、笔法：对仗精工，炼字有神</p><p class="ql-block">此诗虽为古体，然四句两两相偶，实含律句之精严。魏晋古诗虽不尚对仗，然曹植、陆机已开骈偶之风，此诗对仗之工，实有魏晋余韵：</p><p class="ql-block">· 蒹葭/鸿雁，皆秋日典型物象，一为水滨之草，一为云天之际，上下呼应；</p><p class="ql-block">· 芦雪/南飞，雪白为色，南飞为向，色与向相形；</p><p class="ql-block">· 荷伞闭/苍鹭栖，荷伞收而鹭鸟静，皆写秋之收敛；</p><p class="ql-block">· 关山/南亩，一远一近，一山一田，空间对举；</p><p class="ql-block">· 红叶/农夫，一自然一人文，色与事相映；</p><p class="ql-block">· 金风吹/收黍稷，风动而黍收，因果暗合。</p><p class="ql-block">“飞”“闭”“栖”“吹”“收”五动词，各得其宜：芦雪轻扬，荷伞合拢，鹭鸟静栖，金风送爽，黍稷归仓——一字不可移易，炼字之功可见。尤其“荷伞闭”三字，以伞喻荷，以闭状残，新颖贴切而不失自然，有谢灵运“池塘生春草”之天然妙趣。</p><p class="ql-block">三、风骨：承汉魏之朴，得魏晋之雅</p><p class="ql-block">此诗骨力内蕴，不事雕琢而气韵自足。写秋而不悲秋，无宋玉“悲哉秋之为气”之萧瑟，亦无晚唐“秋阴不散霜飞晚”之凄迷，而是以平和之心观照秋之丰成与静美。魏晋诗人写秋，多尚气骨，如刘桢“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”，曹植“高台多悲风，朝日照北林”。此诗末句收于农事，见民生之实，有《诗经·七月》之遗风，又暗合陶渊明“力耕不吾欺”的躬耕情怀。全诗以自然之景起，以人事之勤终，天人相谐，风骨清峻而温厚，实得魏晋正音。</p><p class="ql-block">四、与魏晋诗风之比较</p><p class="ql-block">魏晋诗风 此诗对应</p><p class="ql-block">曹丕《燕歌行》之秋气萧瑟 “蒹葭芦雪”之苍凉</p><p class="ql-block">曹操《观沧海》之气象宏阔 “关山红叶”之壮采</p><p class="ql-block">陶渊明《归园田居》之朴拙真趣 “南亩农夫”之躬耕</p><p class="ql-block">谢灵运山水诗之精工炼字 “荷伞闭”“苍鹭栖”之新警</p><p class="ql-block">阮籍《咏怀》之苍茫寄兴 “鸿雁南飞”之远韵</p><p class="ql-block">总评</p><p class="ql-block">崔世来此作，格调高古，气脉浑成，以魏晋古诗之笔写晚秋丰成之景，不悲不戚，温厚和平，置于陶渊明《归园田居》、谢灵运《登池上楼》之间，亦不逊色。作者深谙“诗中有画”之法，四句如四幅小品，合而为一轴晚秋长卷。允为当代古体诗中之上乘。</p><p class="ql-block">魏晋风格，贵在气骨清峻、辞旨高远。此诗得之。</p> <p class="ql-block">《秋风》古体</p><p class="ql-block"> 崔世来</p><p class="ql-block">秋风天湛蓝，</p><p class="ql-block">松涧水潺湲。</p><p class="ql-block">亭中绿蚁醅，</p><p class="ql-block">湖上泛漪涟。</p> <p class="ql-block">《秋风》古体诗点评</p><p class="ql-block">崔世来《秋风》</p><p class="ql-block">秋风天湛蓝，松涧水潺湲。</p><p class="ql-block">亭中绿蚁醅，湖上泛漪涟。</p><p class="ql-block">一、整体印象</p><p class="ql-block">此诗承唐人五言古绝之遗韵，以简淡之笔勾勒秋日景象，四句四景，动静相生，颇有王维、孟浩然一派山水田园诗的清逸之风。全诗不着一“秋”字于后三句，却处处见秋意，得唐人“不写之写”之妙。</p><p class="ql-block">逐句赏析</p><p class="ql-block">“秋风天湛蓝” ——起句点题，直笔入景。“湛蓝”二字色彩明净，秋日天高气爽之态跃然纸上。以“秋风”领起，定下全诗清疏朗畅的基调，令人想起刘禹锡“晴空一鹤排云上”的开阔。</p><p class="ql-block">“松涧水潺湲” ——次句转写山间近景。“松涧”见其幽，“潺湲”状其声。松风与水声相和，暗藏秋日山涧之清冷。此句化用《楚辞·九歌》“观流水兮潺湲”之意，而以松涧配之，更添高洁之气。</p><p class="ql-block">“亭中绿蚁醅” ——第三句由景及人。“绿蚁”指新酿之酒，浮蚁未滤，乃唐人常用之语（白居易“绿蚁新醅酒”）。亭中置杯，却不言饮者何人、醉否，留白处正是诗意所在。秋风亭中，一杯独对，唐人孤独而不寂寞的意趣隐然可见。</p><p class="ql-block">“湖上泛漪涟” ——结句以景收束。“漪涟”即涟漪，湖面微波，与首句“天湛蓝”上下呼应，构成天光水色相映的立体画面。一个“泛”字，使湖面有了动态，秋风吹拂之下的细波微澜尽在眼前。以景结情，余韵悠长，恰如王维“行到水穷处，坐看云起时”的淡然。</p><p class="ql-block">唐人风格对照</p><p class="ql-block">唐人特征 本诗体现</p><p class="ql-block">尚清空 天、水、松、亭，意象清朗，不染尘俗</p><p class="ql-block">重意境 四景并置，不事雕琢，意境自出</p><p class="ql-block">善留白 “亭中绿蚁醅”不写人，留给读者想象</p><p class="ql-block">以景结情 末句湖上涟漪，情思荡漾于言外</p><p class="ql-block">语言简淡 全诗二十字，无一僻字，无一闲字</p><p class="ql-block">若与唐人具体诗作相较，此诗最近王维《山居秋暝》之清幽、孟浩然《过故人庄》之淡远、韦应物《滁州西涧》之闲逸。四句分写天、涧、亭、湖，由远及近，由高而下，由静入微动，章法井然，得唐绝句起承转合之正格。</p><p class="ql-block">总评</p><p class="ql-block">此诗得唐人五绝之形神，清疏淡远，不粘不滞。如秋日山行，一路天光水色，松声湖影，最后驻足亭中，举杯对景，而心中之意，尽在湖上那一圈圈散开的涟漪里。唐人风味，庶几近之。</p><p class="ql-block">若置于《唐人选唐诗》中，可不辨其为今人所作——这便是对此诗最高的赞誉了。</p>