<div>感谢老师为及时了解我们李方膺墨梅学习情况，临时增设的这节点评课，让我们很及时的得到了纠错，谢谢老师！</div><div><br></div> 一 枝干转折的地方要结实，中间不要过粗 连续的像飘带一样的枝干是不对的，需要加挪笔的动作，适当比金农多一些节点 下方是正确的金农用笔，上方螳螂肚太大，不好，一幅画中偶尔出现几个没事，但不能全都是上面这种 连续两个，节奏一样，像飘带一样，不好 可以借用李方膺（向上或向下）挪笔的动作去画枝干 1，2两种枝干可以搭着用，用笔节奏会更丰富 上下两种枝干两种节奏，就会比较好 这种枝干都只用下方枝干的节奏，就会显得单调 但如果都用上面的节奏，就像飘带一样，太软了 <div><br></div><div>二</div> 原画大枝干，左侧右中，但是画成了都是侧锋 左侧右侧，节奏单调 右侧要中锋，看老师的起笔动作 中锋而下 这一幅，右侧枝干用了中锋，但是顿拉顿拉的节奏也单调 纯中锋的顿拉单调，而应像右侧这种中带侧的用笔 横向的枝干示例，像游动的水一样有流动感 从粗到细，起笔处有力量感，要壮；中间变弱，最末端更弱更细 花，拘谨了，太到位了，过于标准，没有李方膺的松动 上面那种太标准，下方李方膺的这种松动 花托也松动，花丝要短有连带 散锋画的花，比聚拢笔锋画的花，要来得松动 <div><br></div><div>三</div> 某位画家拟李方膺笔意的梅 枝干用笔存在问题 笔势都是一样的 最下面这种才是李方膺的枝干用笔，转笔捻管调线条粗细 错位挪笔去调整 <div><br></div><div>其他</div> 虽说生宣上细尖的东西要少，但不是说一点都不能有，所以小枝干不要按得太实，轻提一下会更显灵动自由<div>（时刻牢记国画需要变化）</div> 这两个节点的用笔是一样的 花，不要太细 枝干粗细要拉开距离 花托不要太小，墨色不要太浓 左侧是横画改成竖画，长枝干走势要调整 枝干运笔非常好，很活 但是下方有点乱，需再清晰一些 枝干粗细稍平均了点，金农粗粗细细的性情的东西少了点 勾花不要用笔尖，墨色不要浓 墨色在浓淡和枯湿上做得还不够 苔点不要把枝干一万两断 大枝干，枯笔多点会更好 花丝不要太长 枝干细时，苔点不要太大 竹叶可以盖上去，否则自由味会打折 深底色，大枝干太淡了，需加浓 少了点枯笔 节奏不要太碎 下面枝干，粗细一致没有变化 折角不要太多 竹叶太趴了 花散了 需加花形成团状 枝干节奏不要太雷同 大枝干，粗细要自然 不要这样出枝，三线交一点，不好看 大枝干用笔 补笔要虚，不要太实 生宣上怕枯笔太雷同，如出现上方这种钉耙一样的枯笔时，更要像下方这种挪笔锋去画 <div><br></div><div>回导航<a href="https://www.meipian.cn/5mweglj9?share_depth=1" target="_blank" class="link"><i class="iconfont icon-iconfontlink"> </i>吴宗霖老师笔墨见道——梅韵心香课导航</a></div><div><br></div>