<p class="ql-block"> <b>第一讲</b></p><p class="ql-block"> （作者：郭润民）</p><p class="ql-block"><b>第六节</b></p><p class="ql-block"><b>国画山水画设色（染色 ）</b></p><p class="ql-block">总纲：</p><p class="ql-block">山水设色核心准则：墨为骨，色为肉，色不掩墨。先把山石、树木、云烟的墨稿（勾、皴、点、染）完成，再依据画面意境薄染、积染，依靠水分控制浓淡虚实，不是直接用颜色塑造形体 。</p><p class="ql-block">一、基础染色技法（操作方法）</p><p class="ql-block">1. 平染（平涂）</p><p class="ql-block">颜色调匀，笔上水分饱满，顺着区域均匀染开，减少明显深浅变化。</p><p class="ql-block">多用于铺底色、远山、大面积背景</p><p class="ql-block">不要来回反复涂抹，容易把底层墨、底色翻起，画面变脏</p><p class="ql-block">2. 分染</p><p class="ql-block">一支色笔、一支清水笔；色笔染暗部，清水笔把颜色向外晕开，分出山石凹凸、阴阳向背。</p><p class="ql-block">是山水最核心的渲染手法</p><p class="ql-block">山石阳浅、阴深，拉开体积感</p><p class="ql-block">3. 罩染</p><p class="ql-block">等前一遍颜色干透之后，再薄薄罩上一层别的颜色。</p><p class="ql-block">不强行改变原有明暗，整体统一色调，色彩温润厚重</p><p class="ql-block">青绿山水大量依靠多层罩染，一遍不可过浓，层层叠加</p><p class="ql-block">4. 积染（多次薄染）</p><p class="ql-block">一遍干透再染下一遍，反复叠加，积出厚重丰富的色彩。</p><p class="ql-block">矿物石青、石绿必须积染，切忌一次性厚堆</p><p class="ql-block">厚涂极易板结、闷死笔墨气韵</p><p class="ql-block">5. 点染</p><p class="ql-block">一笔之中同时蘸取两种色彩，落笔自然形成色彩过渡，写意山水、草木、远树多用。</p><p class="ql-block">6. 干擦设色</p><p class="ql-block">底色染好之后，枯笔蘸色轻擦，增加山石粗糙肌理，大写意山水常用。</p> <p class="ql-block">二、四大经典染色体系</p><p class="ql-block">（1）浅绛山水｜文人淡彩（最常用）</p><p class="ql-block">先把水墨皴画完整，再薄施淡色，属于淡彩一路</p><p class="ql-block">主色：赭石、花青、藤黄（多为植物水色，通透）</p><p class="ql-block">山石向阳面薄染赭石（暖），背阴、草木染花青、汁绿（冷）</p><p class="ql-block">色彩清淡素雅，笔墨完全显露，秋山、平淡悠远山水最适合</p><p class="ql-block">色薄、通透，“以色助墨”，不能把皴线盖住</p><p class="ql-block">（2）青绿山水｜重彩</p><p class="ql-block">以矿物颜料石绿、石青为主，分大青绿、小青绿</p><p class="ql-block">大青绿：轮廓勾勒清晰，皴笔少，装饰感强，层层积染石色，色彩鲜亮厚重，富丽庄重，可辅以金即为金碧山水</p><p class="ql-block">小青绿：先完成完整水墨（类似浅绛底稿），再薄薄罩一层青绿，兼顾笔墨与青翠山色</p><p class="ql-block">矿物色覆盖力强，上色一定要薄、多层，每遍干透再继续，保留透气感，代表：《千里江山图》</p><p class="ql-block">（3）泼彩山水（近现代写意）</p><p class="ql-block">在泼墨基础之上，趁湿或者干透之后泼、洒、罩染大面积色彩</p><p class="ql-block">色与墨自然交融，变幻丰富，偶然性很强</p><p class="ql-block">多用于表现云海、朝霞、重山大景，属于大写意色彩体系（张大千为代表）</p><p class="ql-block">（4）水墨山水（以墨代色）</p><p class="ql-block">不施加任何彩色，依靠墨分五色（焦、浓、重、淡、清）完成，也可理解为“墨染”。</p><p class="ql-block">三、山水画染色的整体特点</p><p class="ql-block">先墨后色：形体、骨架依靠笔墨，颜色只是辅助烘托，不能本末倒置</p><p class="ql-block">宜薄不宜厚：宁可多染几遍，不可一次浓重</p><p class="ql-block">随阴阳而染：顺着山石结构，不是简单填满轮廓</p><p class="ql-block">整体色调统一：一幅画要有主色调，冷暖相互呼应，不可五色杂乱</p><p class="ql-block">水色通透、石色厚重，二者常常搭配使用</p><p class="ql-block">四、常见禁忌</p><p class="ql-block">不要趁底色未干反复来回刷色</p><p class="ql-block">重色不要压住山石皴线</p><p class="ql-block">色彩不能抢掉笔墨的主体地位</p><p class="ql-block">一遍把颜料堆厚，画面死板、发闷</p><p class="ql-block">课堂小结：</p><p class="ql-block">分染见凹凸，罩染求温润，积染得厚重；浅绛贵清雅，青绿重华滋，色不掩墨，方是山水设色正道。</p>