如何写好律诗的“四联”

雪泥鸿影

如何写好律诗四联，是初学格律诗的诗友， 经常遇到的一个问题。他们常常困惑四联的内容如何安排，有些初学的诗友，一味写景，却没有写出来四联应有的起承转合。这里， 结合自己多年做编辑的体会，谈谈自己对格律诗四联的认识。一首律诗有四个组成部分，依次是：首联、颔联、颈联、尾联。



一、首联

首联就是律诗的起句。作为律诗的第一，第二句。首联首先解决如何“起“的问题。

起联，包括“事”起“景”起和“议论”起三种。

景起，就是以景物开篇，以初学者最为常见。如杜甫《春望》“国破山河在，城春草木深”。

“事”起，就是以叙事开篇，交代事情的因由、背景。例如刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》“巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身”。

“议论”起，开篇直接说理、抒发自己的感慨，亮出观点。如杜甫的《蜀相》“丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森”。

首联，可以写景、叙事、抒情。

首联的重点是破题。怎么破题？就是要写一句能够立住的句子。我们把这称为“立骨”。说句大白话就是要用最精彩的语言，为全诗定下一个调子。这一句，要镇得住余下的七句。这一句，就是造势，或高亢，或悲哀，或低沉，或含蓄隐晦。

总之，起句，就是要为全诗定下一个基调，余下的句子，就是要围绕这个基调走。好的起句，要给人留以想象的空间，要有韵味。要象一把钩子，自然的把剩下的几联给勾出来。所以，首联不是单纯的一联，它和另外三联，是一个有机的整体。如果做不到这些，那么，首联就是没有主旨，写景也是呆景，死景；议论也是空泛的议论。好的首联，就应该从起句就抓人生眼球，让人不自觉的往下读。



二、颔联：律诗的第3、4句。又叫承联。

颔联的作用：就是在首联的基础上顺势展开。

（1）：承接首联铺下的场景；

（2）：写好对仗句；

（3）：进一步描摹景物、深化叙述事态，为颈联蓄势。

先说第一条，颔联就是顺着首联意境延展，由宏观写到细部，由远景推至近景，由静态写到动态。进一步的完善，细化，使构思完整。譬如白居易的《南湖春早》，首联写“风回云淡雨初晴，返照湖边暖复明”，写的是湖边早春景色：雨歇云开，风暖天朗。首联是一个粗线条的比较宏大的场面。粗笔开题，比较笼统，就象一幅写意画。颔联“乱点碎红山杏发，平铺新绿水萍生”，这一联，就是工笔。点点红色杏花，立在岸边；绿色的水萍，贴在水面；就象两幅工笔画，如在眼前，这就是在首联粗笔基础上细写。其实，这一联就是写了“杏发，萍生”，前边加一个时态状语。这一联对仗也很有特点，让人印象深刻的是，两个动词，分别在第二和第七个字，给人一种生机勃发的感觉。我们再来看杜甫的《蜀相》，“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森”，开篇提出问题，第二句紧紧作答，一个“柏森森”，为全诗定下压抑的基调。颔联“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”。一个是细化丞相祠堂景色的描写，一个是写出通过“自”，“空”两个形容词的运用，写出了丞相祠堂的荒凉，这就是不光写景，还有情绪的递进，寓情于景。

颔联作为承联，不光是承上，还要启下。颔联的一个很重要的作用，就是为颈联蓄势。在笔法的叠进中，不断积聚情感，为颈联的转，积蓄能量。

承联最忌讳的是：

（1）：和首联脱节，各说各话，造成文脉断裂。

（2）：和首联连的太紧，没有跳脱，甚至意象重复。没有单独的画面感，没有递进，了无新意。好的颔联，应该是承首联，启颈联。



三：颈联，又叫转联。就是律诗的第三联，第5、6句。

这一联，是全诗最重要的一联。关键在于一个“转”字。这联的任务是：做好转折，为全诗升华立意。

一首律诗，能不能写的灵动、传神，在于转联。转联句子写的好，是律诗成功、由平淡转向传奇的关键所在。律诗的转，一个是由“景“转“情”；由“事”转“情”，由“事”转“史”，比较高级的转，是由眼前的景物，转到一个“境界”。

为了大家便于理解，我们以韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》这首诗为例

“一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。

欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年！

云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。

知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。”

韩愈这首诗属于“事”起。

首联“一朝封奏九重天，夕贬潮州路八千”直接叙述事件本身起因：早朝上书，傍晚遭贬，人生大起大落，身份悬殊。首联开门把事情交代清楚，属于“事”起。

颔联在首联基础上继续深化：“欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年！”进一步深化叙述这件事，坦陈本心，为国除弊，不惜残年，风骨凛然。颈联：“云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前”。不再就事论事，转为抒情。“云横、雪拥”，景中藏悲愤；一问一停，家途渺茫，前路艰危。这首诗，就是典型的由叙“事”转抒“情”。

我们再以《蜀相》为例，颔联“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”，写景。颈联“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心”。不再继续写景，而是转到刘备三顾茅庐，诸葛亮鞠躬尽瘁，死而后已辅佐刘备，刘禅的历史。

至于“境界转”，则是由看到什么，转到“悟”到什么的过程。这种转，写的是人生格局，襟怀。能写出这种转的人，凤毛麟角。首先是必须有一定的修养，对人生，对世界，有自己独到的看法。达到这境界的人，写的不再是诗，而是自己的世界观。这要求诗人必须有自己真实的人生经历，还有使语句上升到一定高度的能力。这样的句子，往往如“银瓶崩裂，春潮破堤”。我们来看看刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》“巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。

怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神”。前两联，写的是真实的人生经历，颈联，不再写具体的事情，转到抒情，抒发自己的感悟，从而写出了“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”。这样的千古名句。在读者受到震撼的同时，往往还会悟到一层：原来诗，还可以这样写！

颈联的写作要点：由景转入情，由事悟出理。不能再顺着前两联继续写了，要宕开一笔，跳出眼前实景，写出更深一层情思。有些新写诗的诗友给我说，我不会抒情怎么办？我告诉你一个简单的办法，可以由写景，转到写人。让人物在颈联出现，也是避免颈联不转，平铺直叙的一个办法。

新手常见误区：一路平铺直叙，颈联继续写景。全诗平直，缺少变化。



四、尾联，又叫合联。就是律诗的第7、8句。

这联的作用，是收束全篇，抒发感怀，留有余味。不要求对仗。有景结，情结，思结三种，以景结为上。要求呼应开篇，将情绪落实，话不要说满，含蓄适当留有想象空间。

尾联的作用，一个是“收”，一个是“照”。所谓的“收”，尾联不是简单的总结全文，是对全诗气脉的总揽、回顾。好的尾联，既要收的住，又要有“回味”。所谓“回味”，就是语言让人有思索的空间，不能太直白。所谓“照”，就是律诗照应全篇，首尾贯通，气脉相连。尾联不是孤立存在的，它是全诗气脉的终点。好的尾联应该处理好“景，情，事，理”的关系，做到章法循环，文脉圆融。

律诗的结，有“景”结，“思”结，“情”结三种。所谓“景”结，就是作者用一幅画面，一个场景，结束全诗。不直接说情说理，把情感融合到画面里，含蓄留白，让读者自己去想、去回味。比如我们经常读的“曲终人不见，江上数峰青”，就属于此类。所谓“思”结，就是诗人在尾句提出一个问题，让读者自己思索回答。

所谓的“情”结，是最常见，也是初学者最喜爱的结法。诗人把前六句收拢，自己作答。这样写的好处是，能彰显风骨，容易写出诗人的品格修养和人格底蕴。不足之处是容易留于说教，语言空洞，写成老干体。

尾联写作最忌讳的三点

一忌尾联忽然情绪低落。就是我们常说的“泄气”，尾联没有力量，前六句积累的气势，文脉突然断掉，令人失望。

二忌强行拔高。这是一些老同志最容易犯的错误。本来是一件很寻常的事，非得上升到家国情怀，前后不搭，让人觉得虚假，做作。

三是写成老干体，直接用人常说的大白话作结，过于直白，毫无余味。