珠归海上之“两涂轩”书画展

怡然

2026年年初，上海博物馆（人民广场馆）有一系列重磅展出：《金瑯華燦——张宗宪捐赠掐丝珐琅器展》、《庄志宸、庄志刚明清家具展》、《古犀珍献——上海博物馆藏明清犀角器》、《珠归海上之“两涂轩”书画展》等，前三个特展的观展已连缀成篇，这一次将“两涂轩”书画展集结，将美好与感动留存，成为最美好的回忆！

上海博物馆“两涂轩”藏品，来自菲律宾华裔庄万里先生的毕生收藏。他耗尽心力搜集流失海外的中华书画，身后子女遵其遗愿，将233件精品捐赠上博。这批藏品跨越八百余年，宋元明清佳作荟萃，如今在馆中专室陈列，是海外华人守护文脉的动人见证。

关于“两涂轩”，庄万里本人有《两塗释义》：

余自弱冠，远渡南荒，侧身阛阓，辄感学识浅薄，难以立足社会，间虽奋发自修，奈时不我与，又苦解惑无师，终于不求甚解，蹉跎岁月，此治学之胡涂，一也。友分损益，古有明训。益者同心共济，始终如一。损友则利尽交疏，甚而反相害者，比比皆是。余生平择交不慎，常受其累，此交友之胡涂，二也。……古人名物志其喜，以示不忘。然余之以‘两涂’名轩，非为喜也，聊志吾过，而资警惕云尔⋯⋯

上海博物馆专门设立的两涂轩书画专室展厅。2026年共展出两期，第一期：2025.08.20–2026.04.19，人民广场馆三楼两塗轩专室，精选45件藏品展出；第二期：2026.06.26–2026.10.07，上博东馆二楼书画特型馆，挑选22件精品展出。怡然有幸参观了第一期展览。

——书法揽珍

明董其昌《行书手札九通》—集古大成，自出机杼的书法家，书风影晌明清两代。

明张瑞图《行书五律诗》—与董其昌、邢侗、米万锺并称“晚明四家”，奇崛狂逸的晚明书风的代表书家之一。

清释成鹫《草书唱和诗文》—岭南文化史上影响深远的遗民诗僧罕见的手迹。

清刘墉《行书临王義之安西帖等》——集帖学大成，晚年精研北碑，更称“浓墨宰相”。

清王文治《行书题刘松岚明府湘花图诗》——书风遥接赵（孟頫）、董（其昌），清雅俊秀，世称“淡墨探花”。

清康有为《行书杜甫诗句》—碑学书风的倡导者与碑学理论的总结者，为近现代书坛注入新风。

现代于右任《草书七言联》—草书大家，“标准草书”的创制者。

——清 刘墉 行书临王羲之安西帖等卷

刘墉（1719-1805），宇崇如，号石庵，山东诸城人，官至体仁阁大学士，谥文清，清代帖学书法代表书家。此卷书王羲之《安西》《独坐》《尊夫人》三帖、袁昂《古今书评》句、庾信《枯树赋》句，以及米芾《秋山》诗，体势丰茂，骨力内蕴。

现代 于右任 草书七言联

“大翼垂天九万里，长松拔地三千年°”

于右任（1879-1964），原名伯循，字右任，号髯翁，晚号太平老人，陕西三原人。工书，尤善草书，编著《标准草书干字文》。此联宽博大气，雄浑淳厚，既有草书的灵动，又得魏碑的沉实，极具其以碑入草的个人面目。

清康有为 草书杜甫诗句轴：“洒落君臣契，飞腾战伐名”。这是杜甫驻足公安古地，凭吊三国风云，叹刘备君臣相得，吕蒙一战扬威。

康有为（1858-1927），原名祖治，字广厦，一字更甡，号长素、西樵山人，南海（今广东南海）人，学识广博，晚清时期政界、艺坛的风云入物。书法倡学北碑，著《广艺舟双楫》，影晌广大。此作书杜甫诗句，笔划跌宕，气势纵模。

清陆润 行书七言联“疏林自写无声画，高阁常留不去云”。

陆润庠（1841-1915），字风石，号云酒，元和（今江苏苏州）人，同治十三年（1874）状元，官至体仁阁大学士，谥文端。此书消华朗润，端庄持重，具有典型的馆阁气象。

清代王文治 行书《题刘松岚明府湘花图卷旧作》：臯年無福賞湘花，笘上幽姿亦足誇。為命女孫重寫照，國香分影上窗紗。遊盡江南春暮天，劉郎風韻勝前賢。河陽室有花千樹，不種幽蘭亦枉然。

王文治，号梦楼，清代“淡墨探花”。书法取法董其昌，秀逸灵动，喜用淡墨，与刘墉并称“浓墨宰相、淡墨探花”。这件行书在他的书斋快雨堂写成，诗墨合一，尽显江南文人清雅风流。

清 宋曹 草书唐人论怀素书诗轴：志在新奇无定则，古瘦漓骊半无墨。醉来信手两三行，醒后却书书不得。心手相师势转奇，论形径状翻合宜。人人欲问此中妙，怀素自言初不知。 怀素书法。 射陵逸史宋曹。

朱管（1620-1701），字彬臣、邠臣，号射餃，江苏盐城人，工书，风格异于俗流。此作书唐人许瑶、狼叔伦论怀素书诗，笔划丰肥，意态雄奇，脱去前人蹊径。

明 黄道周 行书元正五日即事诗轴：为霖母乃梦，解冻及斯须。梦写含光粉，晴翻记事珠。须眉分乳石，生计落冰壶。坐忆江东上，犀船惹白凫。

黄道周（1585-1646），字幼玄，号石斋，漳浦（今福建漳州）人，官至礼部尚书，以文章学问名世，书法诸体皆善，不偕流俗。此作结体方整，用笔刚健分明，有耿介凛然。

　　明 张瑞图 行书耿湋早朝诗轴：钟鼓余声里，千官向紫微。冒寒人语少，乘月烛来稀。清漏闻驰道，轻霞䁐琐闱。犹看嘶马处，未启禁垣扉。

张瑞图（1570-1641），字长公，号二水、果亭山人等，福建晋江人，官至礼部尚书，能画，书法与董其昌、邢侗、米万锺同列“晚明四大家”。此作书唐人诗，用笔方斫，取势峻峭，风格奇逸。

明 米万锺 行书游焦山遗诗轴：江吐高人地，僧开怪石林。浴光围境阔，倒翠蘸螺深。久坐身疑隐，徐行秀纵寻。晚潮休返棹，有月到波心。

米万锺（1570-1628），字仲诏，号友石、海淀渔长等，陕西安化人，米带后裔，居北京，官至太仆少卿，能山水花鸟，书法与童其昌合称“南董北米”，同列“晚明四大家”。此书为米万锺和练国事游焦山诗，书法有米芾风味而更见粗豪。

明 詹景凤 草书王昌龄诗轴：开门望长川，薄暮见渔者。借问白头翁，垂纶几年也。詹景凤。

詹景凤 （1532-1602），字东图，号白岳山人，安徽休宁人，工书能画，精于鉴赏。此作以草书录唐王昌龄《题灞桥二首》其一，笔势飞扬，使转圆厚，通篇一贯而下，气势沉雄。

明 朱祐槟 草书杜甫诗轴：用拙存吾道，幽居近物情。桑麻深雨露，燕雀半生成。村鼓时时急，渔舟个个轻。杖藜从白首，心迹喜双清。

朱祐槟（1479-1539），明宪宗第六子，封益端王，封地江西建昌。此作书杜甫《屏迹三首》其一，笔势圆转飞动，开圖大气。

——绘画集萃

宋人《秋山萧寺图》—范宽传派山水，“两塗轩”藏品中年代最早的作品。

明林良《竹禽图》—明代宫廷画家，发扬水墨写意花鸟传统。

明陈洪绶《探梅图》——晚明最具个人风格的人物画家之一，与崔子忠合称〝南陈北崔。”

清王鑑《仿陈惟允山水图》—“四王”之一，精于摹古的正统派山水画家。

清金农《观音图》—扬州画派重要代表画家。

消吴昌硕《四季花卉屏》—“海上画派”代表画家，开创以金石篆籀笔意入画的大写意花鸟画风。

现代齐白石《酒坛寿桃图》——传统文人画与民间艺术风格的完美结合。

现代金城《六时燕喜图》—一中国画学研究会与湖社的创办者，“京津画派”的代表。

现代高奇峰《白荷鲤鱼图》——“岭南画派”代表，以西洋画法革新中国画。

现代 金城 六时燕喜图轴

金城（1878-1926），原名绍城，宇鞏北，号北楼、藕湖，吴兴（今浙江湖州）人。工书画篆刻，精于摹古，筹建古物陈列所，创办中国画学研究会，影响深远。图绘柳燕，寓意吉庆，笔墨秀逸，格调温雅。画于丙實（1926），时年四十九岁。

现代 齐白石 酒坛寿桃图轴

齐白石（1864-1957），原名纯芝，后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、寄萍、老萍等，湖南湘潭人。善画，工书法篆刻，艺术风格开一代风气。此图画酒坛寿桃，老笔雄健泼辣，色彩鲜艳，天真质朴而余味无穷。作时八十九岁，为1954年。

现代 赵叔孺 双骏图轴

赵叔孺（1874-1945），原名润祥，字叔孺，易名时欄，号纫苌、二弩老人，以叔孺行世，鄞县（今浙江宁波）人。曾任福建同知，民国后居上海，金石书画皆善，尤长画马。此图作柳荫双骏，学赵孟頫而参郎世宁法，笔工而有逸气。画于甲申（1944），年七十一岁。

宋《秋山萧寺图》—范宽传派山水，“两塗轩”藏品中年代最早的作品。

图中描绘秋日山寺，草木萧瑟的景象，构图开阔，用笔质实，有北宋范宽风貌，而峰峦细巧，淡墨渲染处又兼具南末韵致。

明 谢时臣 万里无云诗意图轴

谢时臣（1487-1567后），字思忠，号樽仙，吴县（今江苏苏州）人。善山水，尤能经营大幅，笔墨兼师吴门与浙派，风格独特。此图描绘山中月夜景色，笔致工整劲健而不失松秀灵动，熔宋元风格于一炉。

明林良 竹禽图轴

林良（1426-1500后），字以善，南海（今广东佛山）人，善花鸟，以画供奉内廷，与吕纪齐名。此图遥接南宋院体风格，水墨抒写，用笔奔放，开明代水墨花鸟风气之先。

明供名 松下听瀑图轴

此图颇具江夏派面貌，后加吴伟款印。山石多用斧劈皴，笔法率放，皴染交作，水墨淋漓；人物衣纹用折芦描勾斫，迅捷爽利，应为宗学吴伟的明代画家所作。

明 葛徵奇 水阁听泉图轴

葛微奇（？-1645），字无奇，号介龛，浙江海宁人，官至光禄寺少卿，善山水。图绘林泉水阁的清雅景致，远宗倪黄，近效讀其昌，颇见品格。画于崇祯康辰（1640）。

明 史颜节 溪山万竿图轴

史颜节（1596-1674后），字睿容，一字睿子，山阴（今浙江绍兴）人，善画竹。

此图作高山流水，万竿修竹，远近掩映，清冷凄迷，有水晕烟笼之妙。长幅大轴山水只描绘竹一种植物，十分少见。画于康熙乙已（1665），时年七十岁。

明 陈洪绶 探梅图轴

陈洪绶（1598-1652），字章侯，号老莲，晚号悔迟，诸暨（今浙江绍兴）人，人物、山水、花鸟皆善，造型夸张古拙，与崔子忠并称“南陈北崔”，影响深远。图绘文士山间寻梅，人马形象高古，松石造型富于装饰性，设色古艳。

清罗牧 古木竹石图轴

罗牧（1622-1708），字饭牛，号云庵等，江西宁都人，寓居南昌，善山水，创江西画派。

图绘木石伴生，笔墨简澹，意在黄公望、董其昌之间。

清 查士标 古木竹石图轴

查士标（1615-1697），字二瞻，号梅壑、懒老等，安徽休宁人，流寓扬州，普山水，新安画派代表。此图作寥落树石竹枝，简逸荒率中有文秀之气，得云林遗韵

清 蒋廷锡 墨荷图轴

蒋廷锡（1669-1732），字扬孙，号西谷、南沙，江苏常熟人，官至文华殿大学士。善画花卉，风格端庄典雅。此图作淡雅的水墨荷花，款署乙未（1715），时年四十七岁。特别珍贵的是，图上有张廷玉、陈邦彦等多人题跋。

清华嵒 东山携妓图轴

华嵒（1682-1756），字秋岳，号新罗山人、离垢居士，福建上杭人，流寓杭州、扬州，山水、花鸟、人物兼善。图绘东晋名士谢安隐居东山行乐的故实，人物开相端秀，线条疏放飘逸，树石笔墨潇酒。

清李鱓 苍松菊石图轴

李鱓 （1686-1762），字宗扬，号复堂、懊道人，兴化（今江苏泰州）人。曾力知县，晚年寓居扬州鬻画，善意笔花卉，“扬州八侄”之一。此图笔墨苍雄浑厚，有徐滑、八大的韵味。画于康熙壬寅（1722），时年三十七岁。

清 余省 桃花双绶图轴

余省（1692-1774后），字曾三，号鲁亭，江苏常熟人，曾师蒋廷锡，乾隆年间供奉内廷。善花鸟，风格艳丽。此图造型严谨，赋色鲜丽，寓意富贵吉祥，是典型的宫廷画风。

清 郑燮 竹石图轴

郑變（1693-1765），字克柔，号板桥，兴化（今江苏泰州）人，曾任县令，晚居扬州。诗、书、画并称，“扬州八怪”之一。郑燮最善画竹，取法徐渭、石涛，此图以水墨画竹石，用笔劲峭。画于乾隆丁丑（1757），时年六十五岁。

清 钱杜 梅花图轴

钱杜（1764-1845），初名榆，字叔枚，更名杜，字叔美，号松壶小隐，钱塘（今浙江杭州）人，官主事。善山水、花卉，风格清幽。此图作双色梅花，画法远绍王冕，近法金农，清俊淡雅。画于道光戊戌（1838），时年七十五岁。

清 吴昌硕 四季花卉屏（之一）

吴昌硕（1844-1927），初名俊，改俊卿，字昌硕，号缶庐，七十后以字行，安吉（今浙江湖州）人，寓居上海。善书画，精篆刻。此四条屏作牡丹、梅花等四季花卉，笔墨苍辣雄浑，以书入画，满含篆籀意趣。画于壬成（1922），时年七十九岁。

清 万上遴 秋江野渡图轴

万上遴（1739-1813），字殿卿，号辋风，江西分宜人。善山水，能以指墨作梅花。

此图作江树渡舟，浅绛色调，似有秋意。笔墨疏简，受到倪瓒、弘仁的影响。

现代 溥儒 山水人物册

溥儒（1896-1963），爱新觉罗氏，字心蛋，号西山逸士、羲皇上人、松巢居士等，清宗室。工书画，尤以北宗山水享誉。树石多宗马（远）、夏（圭），而笔墨更加潇酒灵动。画于辛未（1931），时年三十六岁。

明 董其昌 行书手札九通卷

董其昌（1555-1636），字玄宰，号香光居士，华亭（今上海松江）人，官至南京礼部尚书，溢文敏，书画均开后世风气。此卷行书手札九通，为其书法成熟时期的典型面貌，融各家之长而自出机杼，刚健婀娜，遒劲秀媚。

明 董其昌《行书手札九通》卷的鉴藏历程。

“两涂轩书画展”参观过程已经过去了半年多，现在回想那次参观依旧心生感触。我本不懂书画，徜徉展厅之中，内心却满是愉悦与感动。一则敬佩藏家的家国情怀，倾尽心力珍藏的历代佳作，最终无偿捐赠，让珍品回归祖国、公之于众；二则沉醉于书画本身的笔墨之美，驻足细细品读每一件作品，浮躁的心便能慢慢沉静下来，这是一场安静而治愈的美好邂逅。