明旋的美篇

明旋

南宋 赵黻 江山万里图卷

赵黻（一作“芾”），善画人物、山水及窠石。

该图又名《长江万里图》，表现万里长江及两岸山势雄伟、波涛壮阔之景，属于北宋后期至南宋流行的江山图主题。图中山石以大斧劈皴刷染，水纹多用秃笔淡墨，用笔多被融入到水墨渲染中，潇酒有致。本幅末款署“京口赵黻作”。

南宋 马和之 后赤壁赋图并赵构书赋卷

马和之，活跃于南宋初，善画山水、人物。

赵构（1107 1187），即宋高宗，宋徽宗第九子，靖康之变后南渡即帝位，1127—1162在位，善书法。

图绘苏轼与友人月夜泛舟赤壁之情景。本幅无画家款印，一般认为是马和之作。尾纸有高宗草书赋，其书注重规范，结字平稳，笔画稍显瘦峻，应系其晚年所作。

南宋 佚名 天末归帆图页

图绘日暮时分湖山一隅之景，画面中大面积留白营造了水天一色的空蒙意境。本幅无画家款印，应系南宋院画家所作。本幅左有草书题诗，其书风与马和之《后赤壁赋图》后高宗书赋相近，应系高宗晚年之笔。

南宋 佚名 秋江暝泊图页

图绘山色空蒙，秋江上渔舟归泊之景。图中山石以斧劈皴刷出，远山以淡墨渲染。本幅无画家款印，笔法似李唐，应系南宋院画家所作。本幅左侧有行书题诗，应系高宗较晚年之笔。

南宋 佚名 青山白云图页

图绘山中云雾升腾，草庐旁一老者坐地上观看，契合王维“行到水穷处，坐看云起时”诗意。图中山石体现了郭熙一派的特点。本幅无画家款印，对开题诗书风类高宗，用笔苍劲，一般认为是宋高宗吴皇后书。

南宋 李迪 枫鹰雉鸡图轴

李迪，南宋孝宗、光宗、宁宗三朝宫廷画家，工画花鸟、山水等。

该图为李迪晚年所作，图绘崖畔枫树上苍鹰侧目斜立，向下窥视准备进击草丛中惊逃的雉鸡。图中苍鹰、雉鸡被表现得细致入微，继承了崔白以来注重写生的院体传统，山石多用斧劈皴，近李唐画风。本幅左上有画家署款。

南宋 佚名 胆瓶秋卉图页

图绘蓝釉长颈瓶内置菊花，描绘精细，设色雅丽。本幅无画家款印，应系南宋院画家所作。

本幅左题诗字体似高宗，应是吴皇后之笔，她于绍兴十三年（1143）被册立为皇后。本幅“交翠轩印”及坤卦残印，或为宋宁宗杨皇后藏印。

南宋 扬无咎 四梅花图卷

扬（一作“杨”）无咎（10971169），字补之（一说名补之，字无咎），画墨梅师仲仁，变水墨点瓣力白描圈线。

该图以墨笔画梅花未开、欲开、盛开、将残之态。图中画家以飞白法皴擦枝干，以白描圈线法画花瓣，注重浓、淡、干、湿的墨色变化。卷后作者自书咏梅词四首，词风清丽，笔势劲利，词、书、画相得益彰。

南宋 吴琚 行草书寿父帖页

吴琚，南宋高宗吴皇后侄，活动于孝、光、宁三朝。其书专学米芾。

该帖为淳熙末年吴琚将赴襄阳任时致友人“寿父”尺牍，自述赴任、辞免、待札及进退两难之境。该作得米芾神韵，自然流畅。

释文

比总总附书，谅只在下旬可到。途中收十月三日手笔并诗，深以为慰。示喻已悉，襄州之行，非所惮也。不谓以常式辞免，就降政命。辞难避事，何以自文。不知阅古之意如何？今必有定论矣。十九日入京西界，交割安抚司职事，廿日方得改差。札子已具辞免，且在郢州境上伺候回降。若省札更迟数日，则已到襄阳。郢去襄只二百余里，江陵亦然。岁晚客里，进退不能，势须等候月十日方见次第。地远，往返动是许时，远宦非便，殆此类也。旅中灯下作此，言不尽意。余希加爱，不宣。十月廿日，琚上。寿父判寺寺簿贤弟。

南宋 陆游 行草书怀成都十韵诗卷

陆游（1125-1210），官至宝章阁待制，工诗文，自谓其草书学张旭，行书学杨凝式。

该卷为陆游手录旧作《怀成都十韵》，内容系追忆其年届五十时在成都任参议官之生活景况。该作格调豪放跌宕，笔墨瘦硬通神，诗情与书韵相得益彰，堪称诗翰双美。

释文

放翁五十犹豪纵，锦城一觉繁华梦。竹叶春醪碧玉壶，桃花骏马青丝鞚。斗鸡南市各分朋，射维西郊常命中。壮士臂立绿绦鹰，佳人袍画金泥凤。椽烛那知夜漏残，银貂不管晨霜重。一梢红破海棠回，数蕊香新早梅动。酒徒诗社朝暮忙，日月匆匆迭宾送。浮世堪惊老已成，虚名自笑今何用。归来山舍万事空，卧听糟床酒鸣瓷。北窗风雨耿青灯，旧游欲说无人共。省庵兄以为此篇在集中稍可观，因命写之。游。

南宋 范成大 行书中流一壶帖页

范成大（1126-1193），曾任参知政事等职，菁名诗人，其书法取径黄庭坚、米芾。

该帖系范成大问候亲友之家书尺牍，内容叙及起居安好及日常琐务。帖中行草相间，笔意纵横而法度白持，结字欹侧生姿，气韵连绵。卷末有书家款识。

释文

成大再拜上问：二嫂宜人，懿候万福。老嫂、儿女辈悉拜起居之礼。郎娘侍奉，均庆。元日四哥见过，却云得大哥书，近曾不快。从善书又来，为渠觅丹，闻大段虚弱，甚悬甚悬也。四哥云得其侄书，受之只批数字耳，不知先之彼中曾得书否？钟医舍我而它之，亦缘贫病交攻，可亮。想数曾相见，如闻钱卿颇周其急，可谓中流一壶也。平江有委不外。成大顿首再拜。

南宋 朱熹 行草书大桂驿中帖页

朱熹（1130-1200），官至焕章阁待制兼待讲，著名理学家，其书学取法魏晋，兼参唐人笔意。

该帖书于绍熙五年（1194）秋，时朱熹自潭州（今长沙）被召赴临安（今杭州），途经大桂驿。该帖为致友人之日常尺牍，行草相间，用笔灵动跳荡，节奏变化自然。

释文

八月十五日。熹顿首上启。大桂驿中草草奉问，想已达矣。行次宜春，乃承专介惠书，获闻比日秋暑，政成有相，起处多福，为慰。熹衰晚亡堪，辛苦三月，已不胜郡事。告归未获，而忽叨此。虽荷朝廷记忆之深，然疏阔腐儒，亦何补于时论之万分哉？已上免牍。前至临川，恭听处分，即自彼东还建阳耳。辰徭复尔，应是小小仇杀，不知今复如何。昨来所以不免再唤蒲来矢辈赴司羁縻之，政以争竟有端，不可不预防之。新帅素不快此事，不知其来复以为如何耳。得其平心待之，不至纷更，亦幸事也。人还，草草附报，不它及。阁中宜人，诸郎娘一一佳胜。儿女辈附问。益远，惟善自爱，以须召用为祝。不宣。熹再拜上启。会之知郡朝议贤表。

南宋四家

南宋院体山水画家李唐、刘松年、马远、夏珪的合称。四人皆为南宋院画家，他们所画山水多取局部近景或边角之景，用笔大胆活泼，水墨苍劲，善用大斧劈皴，形成了新的山水范式。明王世贞称山水画至“刘、李、马、夏又一变也”，明确将四人合称，晚明已将他们合称力“南渡以后四大家”。

南宋 刘松年 四景山水图卷

刘松年，南宋光宗朝画院待诏，工山水、人物。

该图分别以春、夏、秋、冬四季景色入画，绘西湖一带园林别墅之景，每段画面中主景偏于一侧，留出湖面远山，意境开阔清幽。图中树石多师法李唐，斧劈皴苍逸劲健。本幅无画家款印，一般认为是刘松年所作。

南宋 马远 梅石溪凫图页

马远，南宋光宗、宁宗朝画院待诏，善画山水、花木、道释、人物等。

图绘水上悬崖边梅枝倒垂、凫鸭游弋嬉闹之景，契合苏轼“春江水暖鸭先知”的诗意。图中崖壁山石以大斧劈皴刷染，水墨沉着淋漓而不失精致，梅花有红、白二色，为开于山间水滨、荒寒迥绝之处的江梅。

南宋 马逵 石壁看云图页

马逵，马远兄，擅画禽鸟、山水、人物等，《图绘宝鉴》称其画禽鸟“珠过于远，它皆不逮”。

图绘溪流石壁，云雾弥漫，岸边一文士执杖驻足观看。图中崖壁以大斧劈皴刷染，与淡墨挥就的云雾融为一体，人物衣纹洗练。该图笔墨与马远相近但不及其劲健雄浑。本幅左下有“马逵”署款。

南宋 马远 水图卷

该卷共十二段，绘“洞庭风细”“层波叠浪”“寒塘清浅”“长江万顷”等图。图中水纹用笔轻重、疏密、颤涩各异，写出江、河、湖、海、塘、潭等不同水域在不同气候下的景象。该图无画家款印，每段图均有宁宗杨皇后题。

南宋 马远 孔子像页

图中人物拱手而立，面容清癯，前额突出，衣纹以秃笔写就，简练概括，面部五官则以细线勾勒，神态刻画入微。本幅左下有“马远”署款，专家多认可其为马远真迹。该图所画一般认为是孔子像，亦有研究者提出为庄子像。

南宋 供名 垂杨飞絮图页

图绘杨柳枝或交叉倒垂，或旁逸斜出，构图别致，用笔精细。本幅有宋宁宗杨皇后题诗及坤卦钤印，其书风不脱高宗规范，同时略参颜体。本幅无画家款印，其画风、尺寸及杨皇后题诗皆与马远《倚云仙杏图》相似，有专家据此认为该图或为马远所绘。

南宋 佚名 秋兰绽蕊图页

图绘秋兰数茎，兰叶以墨笔双钩并填以墨绿色，笔法细腻。本幅钤“交翠轩印”，或为杨皇后藏印，另铃有“仲理”印，有专家据此推测或为王仲珪所画。

南宋 马麟 橘绿图页

马麟，马远子，南宋理宗朝供职画院，其画自幼承袭家学。

图绘枝头柑橘青黄相杂、果实将熟之情形。秋季霜后柑橘由绿转黄，向来是文人吟咏之对象，如屈原称“青黄杂糅，文章烂兮”，故知该图不仅体现了自然造化之理，且蕴含诗意。本幅有“马麟”署款。

南宋 林椿 果熟来禽图页

林椿，南宋光宗朝画院待诏，画花鸟师赵昌。

图绘林檎一枝，果实已成熟，山乌栖于枝头，富于动势。果实、树叶以清丽雅致的颜色晕染，隐没轮廓线，突出树叶盡残枯的痕迹。本幅有“林椿”署款。

南宋 梁楷 柳溪卧笛囹页

梁楷，南宋宁宗嘉泰年间画院待诏，善画佛道、人物、山水、花乌等。

画家在尺幅间绘水面上云雾弥漫，一高士枕桨高卧、吹笛自娱之景。画家用淡墨表现水天浑融之景，笔墨极简，柳叶则以牛毛般的细笔勾出，精细繁密。本幅有“梁楷”署款。

南宋 梁楷 秋柳双鸦图页

画家在尺幅团扇间，以湿笔渴墨写断裂柳树生出的三两新枝，昂扬向上再转而下垂，右下有满月，两只寒鸦在柳梢间振翅盘旋鸣叫，寥寥数笔而清幽意境，富有诗意。本幅有“梁楷”署款。

南宋 李嵩 花篮图页

李嵩，历任南宋光宗、宁宗、理宗三朝画院待诏，善画人物、界画及花鸟。

图绘藤编花篮内，插有蜀葵、栀子花、石榴、萱花（金萱和红萱）和夜合花。图中花、叶皆细腻生动，设色鲜丽。本幅左下款署“李嵩画”。李嵩《花篮图》原应有四幅，为四季花卉，此为其中的夏季花卉。

南宋 夏珪 遥岑烟霭图页

夏珪（一作“圭”），字禹玉，南宋宁宗、理宗朝宫廷画家，善画山水、人物。

图绘江南山川烟霭之景，图中不以侧笔皴擦见长，而注重以水墨层层积染。本幅无画家款印，裱边有“夏圭《遥岑烟霭》”旧题签。

南宋 夏珪 雪堂客话图页

图绘江南地区大雪初霁、天色阴霾之景。画家以渲染与留白相配合，在树梢、屋檐、山石顶部等处施以白粉，以表现雪景，山石多用小斧劈皴和短线条秃笔直皴写出。本幅左有“臣夏珪”署款。

南宋 朱绍宗 菊丛飞螺图页

朱绍宗，南宋宫廷画家，善绘人物、猫犬、花禽。

图绘黄、白、紫及蓝四色菊花，花间蜂蝶飞舞。图中花瓣以细笔勾勒，花蕊以白粉点染，点染精工。本幅左下有“朱口口”署款，裱边有“朱绍宗《菊丛飞蝶》”旧题签。

南宋 张即之 楷书佛遗教经卷

张即之（1186-1263），官司农寺丞等，擅长楷书和榜书。

《佛遗教经》为释迦牟尼涅槃前最后一次说法的记录，后秦鸠摩罗什译。该卷中楷书取法唐人，结体稳健，点画粗细对比强烈，顿挫分明。卷未款署“张即之七十岁写”，是其晚年写经精品。

南宋 佚名 仙女乘鸾图页

图绘一女仙乘鸾风在云中遨游，回首望向身后圆月之情形。图中线条精细流畅，设色淡雅，意境优美。

南宋 佚名 槐荫消夏图页

图绘一高士着宽广袍服、祖胸翘足卧于槐荫下的榻上。图中床头屏风绘雪景寒林，突出“消夏”主题，人物衣纹圆转流畅，家具及器用描绘精细。

南宋 佚名 柳荫醉归图页

图绘柳荫下二高士醉归之情景。图中柳树枝叶点画细密，墨色浓淡层次分明，衣纹用线方

折简劲。

南宋 佚名 山店风帘图页

图绘山脚下店铺幡旗高挑，往来商旅、行人在店中休息，道上车马络绎不绝。图中山石、树木画法受到了李成、郭熙画风的影响。

南宋 侠名 征人晓发图页

图绘茅舍内一士人伏案小憩，侧有备炊妇女及幼童，室外立有马及脚夫。图中古树茅舍勾染精细，人物、马匹线条细劲简练，山石用大斧劈皴。

南宋 佚名 萧翼赚兰亭图卷

图绘唐贞观年间监察御史萧翼自辩才和尚处赚取《兰亭序》的故事。该题材宋人多有临本，该卷无画家款印，图像相对简略，无备茶场景，一般认为系南宋临本。

南宋 佚名 雪山行旅图轴

图绘雪景寒林之景，除环境的营造外，还较为细致地表现了盘山道路上的客店、祠堂、寺庙，及往来的农夫、行商、官队等。图中山石树木画法与关仝《关山行旅图》轴有相似处。

南宋 佚名 大傩图轴

图绘十二位平民作奇异装扮奏乐、舞蹈之情形。图中平民除头戴斗笠、巾、冠外，还有的头顶着覆斗、簸箕及牛角等，并多插有花枝，背有或手持鼓、铃、拍板、扇、篓、帚、花枝或瓜果等。本幅无画家款印，图中人物衣纹线条方折顿挫，有折芦描笔意，器物描绘精细，为南宋风俗画佳作。

南宋 佚名 搜山图卷

图绘众鬼怪面相状神将搜山荡谷、驱赶抓捕山中精怪之场景。图中人物情态描绘生动，凸显了追赶、奔逃时的急促、紧张感，画法精工。本幅末款、印皆为后添。该图可能与壁画粉本有关，其创作年代，有南宋、元两种观点

南宋 佚名 番王礼佛图卷

该图表现释迦牟尼佛接受众番王礼拜并说法之场景。画家采用白描法，用笔婉转流畅，有均匀的粗细变化，释迦与番王下摆衣纹则体现了行云流水描的特点，其笔法与故宫博物院藏《维摩演教图》卷相似。本幅无作者款印，一般认为是宋人作，亦有专家认为是元人作。

南宋 佚名 蕉荫击球图页

该图为宋代流行的婴戏题材，以芭蕉湖石为中心，一妇女及一女童注视着案前二童子击球玩耍，线条纤细，设色清雅。

南宋 佚名 百子嬉春图页

图绘众儿童在庭院中嬉闹玩耍，进行观画、抚琴、放纸鸢、演傀儡戏、弈棋、采莲、折桂、浴佛及拜观音等活动之情景。百子图是宋代风俗画的常见题材，表达了多子多福之意。本幅署款“汉臣”系后添。