明旋的美篇

明旋

宋四家

北宋苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄四位宋书家合称。其中苏轼主“意造”，黄庭坚尚奇崛，米芾自谓“刷字”，蔡襄守法度。四家书法各有面貌，由其是苏、黄、米，创立宋代“尚意”书风之典范。宋人论书常以苏轼、黄庭坚、米芾并称，元初王芝将蔡襄与此三家并列，逐渐形成“宋四家”的说法。明代有评论家提出，宋四家中的“蔡”指蔡京。

北宋 苏轼 行书春中帖页

苏轼（1037-1101），历任翰林学士、礼部尚书等职，善诗文，精书画，倡导文人画。

此帖是苏轼写给“德孺运使金部老弟”的信札，书写自然流畅，笔法精妙圆浑，仪态淳古。帖中虽有缺字、残损，但仍不失为苏轼书法的上乘之作。

释文

轼启。春中口口口口（必）达，久不闻口，渴仰增积。比日履兹馀口，尊候何似，眷聚各无恙。轼蒙庇如昨。二哥口春口口，口（时）有书问往还，甚安也。子由不住得书，甚健。会合何时？惟祝倍万保啬。不宣。轼再拜德孺运使金部老弟左右。七月廿六日。

北宋 黄庭坚 行书君宜帖页

黄庭坚（1045-1105），官至著作佐郎，创江西诗派，尤善草书，自成一家。

该帖是黄庭坚写给友人的便札，因醉酒而点画颤抖衰颓，其中又间有残破，精神稍逊，但字间紧凑，长笔夸张，欹侧之势，仍是黄书本色。

释文

昨夕赴君宜家饮，为诸子虐酒，大醉不能语。今日头犹岑岑未醒。净人颇能道吾友过顾之详，感愧，感愧。经昔万福。今早不须吃粥，便告过此同一钵𤓎饭，仍携新斫七口来，一洗病耳。如何口口坚拜手。德舆贤友足口。东坡诸书一借。

北宋 米芾 行草书珊瑚帖页

米芾（约1051-1107），宋徽宗时任书学博士，其书诸体兼擅，尤工行、草。

本幅为行草书，用笔变化多端，迅疾豪放，结体欹侧多姿，显率真自然之趣。帖中附画珊瑚笔架一支，是其存世惟一“画迹”。有专家据信中“节相”这一官职推测其约为米芾四十岁时所书。

释文

收张僧繇《天王》，上有薛稯题。阎二物，乐老处元直取得。又收景温《问礼图》，亦六朝画。珊瑚一枝。三枝朱草出金沙，来自天支节相家。当日蒙恩预名表，愧无五色笔头花。

北宋 米芾 行书复官帖页

该帖宋时为卷，不知何时与《珊瑚帖》被合装为一册。该帖书法用笔侧纵豪放，八面出锋，结体灵动率真。有专家结合书体风貌和米芾生平，推测该帖可能是米氏五十六岁时所书。

释文

一年复官，不知是自申明，或是有司自检举告示下。若须自明，托作一状子，告词与公同。带至今不见冲替文字，不知犯由。状上只言准告降一官，今已一年。七月十三授告。或闻复官以指挥日为始，则是五月初指挥，告到润乃七月也。

北宋 蔡襄 行书自书诗卷

蔡襄（1012-1067），曾任翰林学士等职，工楷、行、草诸体。

该卷录皇祐二年（1050）蔡襄被罢转运使赴京途中自书诗十一首，书写时间应在此后不久。书家开始书写时，字体端正，行笔稳健，行中带楷，渐次运笔流畅，变为行草，至卷末更加挥酒自如，展现了书家在书写过程中的情绪变化。

北宋 苏迈

行书题画跋帖页

苏迈（1059—？），苏轼长子，承家学，善书法。

此帖系苏迈五十一岁时为画家郑天觉画作所写的题跋，书法端谨沉着，笔致圆厚沉稳，结字宽博，气韵温雅，可见苏轼书风之影响。

北宋 蒋之奇行书北客帖页

蒋之奇（1031-1104），官全翰林学士、知枢密院事，工书法。

该帖为蒋之奇致友人“修史承旨侍读”的尺牍，内容涉及问候天气、居室及疾病等事。该帖章法严谨，用笔挺拔劲逸。关于“修史承旨侍读”的身份，有司马光、蔡京等说法。

释文

之奇顿首启。改朔，伏惟台候万福。北客少留，方此甚热，又房室隘窄，良不易处。亦闻小苦涛疾，更乞调饮食将息为佳。久阔不展，深以想念也。谨驰启上问。不宣。之奇顿首再拜，修史承旨侍读台坐。

北宋 杨世昌 崆峒问道图卷

杨世昌，道士，曾与苏轼同游赤壁，能画山水、人物。

图绘黄帝前往崆峒山向广成子问道之事。画家采用绵长、细劲、圆转的游丝描法，设色简淡古雅。本幅左上署款“杨世昌”。学界多认为其时代为金，亦有专家认为系旧摹本。

北宋 梁师闵 芦汀密雪图卷

梁师闵，宋徽宗时官至左武大夫、忠州刺史，善画花鸟翎毛、湖天小景。

该图为梁师闵的传世孤品，绘冬季沙诸平川之景。图中笔墨严谨细润，设色淡雅，意境清幽。本幅末有画家署款。其装裱为典型的宣和装。

北宋 祁序 江山放牧图卷

祁序，善画花竹禽鸟，又工画牛。

该图取平远视角，近景为牧童骑牛放牧，中段水渚沙洲上水牛或饮水，或吃草。本幅无画家款印，前隔水有金章宗“祁序《江山放牧图》”题签，图中笔墨细秀，别有风致，一般认可为祁序真迹。

白描

北宋文人画家李公麟所创以线条为主要表现手段、不重敷色的一种绘画技法。李公麟博学好古，书画皆师法古人。北宋惠洪禅师称李公麟画不敷色与他学习顾恺之、陆探微古意有关，南宋邓椿、刘克庄进一步突出了其与文人意趣之间的关联，至宋末元初周密，已有“李伯时（公麟）白描”的提法。

北宋 李公麟（传） 维摩演教图卷

李公麟（？-1106），善画道释、鞍马山水等，倡导文人画，创白描。

该图绘《维摩诘经》中所说文珠菩萨与维摩居士论辩之情形。图中采用白描法，重视线条的艺术表现，用笔迅疾且有粗细变化，婉转流畅。本幅无画家款印，据元王振鹏《维摩不二图》卷后画家自题，学界多认可为金马云卿作。

癭金体

宋徽宗赵信所创的楷书字体，又称瘦金书、瘦筋体。明初陶宗仪《书史会要》称徽宗“行草正书，笔势劲逸，初学蘼稷，变其法度，自号‘瘦金书’”。其基本特征是，结体疏朗端正，下笔尖而重，行笔细而劲，撇捺出笔锋而利，横竖收笔顿而钩，整体遒丽瘦硬。

北宋 赵佶 楷书夏日诗帖页

赵佶（1082-1135），即宋徽宗，1100-1126年在位，工书画。

此帖以瘦金体书七言律诗一首。书中可见用笔凌空取势、淋漓迅疾，点面细劲挺拔，尤见锋芒顿挫，结体中宫收紧、开合奇崛，有俊美飘动之态。

北宋 赵佶 雪江归棹图卷

图绘雪后江山平远之景，尾纸蔡京跋称其系徽宗作四季山水图之一。该图在立意、布景上皆与王诜《渔村小雪图》卷较为相似，相比而言布景更繁，也更开阔，用笔则书家特点更为突出。本幅右上有徽宗题画名，左下有微宗署款及花押。

北宋 王居正（传） 纺车图卷

王居正，北宋宫廷画家王拙之子，传承家学，尤善画仕女。

图绘乡村家庭以纺车纺线之情形。图中人物衣纹转折有力，带战笔遗意，设色沉着鲜丽。本幅无画家款印，专家多认为其为宋画

北宋 郭熙 窠石平远图轴

郭熙，北宋神宗朝入官廷画院，后升至翰林待诏直长，画山水学李成。

该图系郭熙晚年所作大轴，绘北方地区寒林平远之景，体现了“秋山明净而如妆”的画意，在强调秩序感，遭用湿墨及山石、林木画法等上，均与郭熙《早春图）轴相似，而构图更力简洁，笔墨浓淡对比更为鲜明。本幅左下有画家署款。

米家云山

指宋文人画家米芾、米友仁父子所画的云山图。

米芾画山水“信笔为之，多以烟云掩映树木，不取工细”。米友仁“所作山水，点滴烟云，草草而成，而不失天真”。晚明董其昌有“仿米家云山图”的论述，称“米家父子宗董巨法，稍删其繁复”。米家父子以墨点积染山头之法，被称为落茄皴或米点皴。

宋 米友仁 行书动止持福帖页

该帖为簑衣裱，或有缺字。帖中书家笔法颇类其父，注重结态造势，以险求夷，但也有自己的特点，笔画柔和，结体收敛。

释文

友仁皇恐顿首再拜，宗丞学士至性坐右。即日伏惟节抑顺变序之迁，动止持福，不胜驰情之深。自承庐国封茔次，既未经百日，义不敢遣人上问。忽承来过张罗之苍，复奉手况。具审即日远在郊外。友仁例不讲人事，无由诣见，伏纸弟深思跂而已。谨奉手启上复，不宣。友仁皇恐顿首再拜，宗丞学士至性坐右。

宋 米友仁 潇湘奇观图卷

米友仁（1074-1151），米芾长子，由北宋入南宋，官至敷文留直学士，书画传承家学。

据尾纸画家自跋，可知该图是画家写其在自家海岳庵中所见镇江烟云奇幻之景，画法、趣味与他之前所画《潇湘奇观图》均相似。该图以水墨渲染为主，近景坡脚、主峰山顶及烟树多以墨点积染，云以淡墨勾染，是“米家云山”的代表作。

宋 刘履中 田畯醉归图卷

刘履中，字坦然，善画人物、仙佛。

图绘乡村间乐舞宴饮，老者骑牛醉归之情景。图中人物造型该谐夸张，衣纹方折沉着，带钉头鼠尾笔意。本幅末有“刘履中画”款，学界多认可为宋刘履中作。

宋 佚名 盘车图轴

盘车图是表现车辆跋山涉水、旅途艰辛的绘画题材。图中树石采用了李郭派蟹爪枝、卷云皴的画法，人物衣纹多方折用笔，短劲有力。本幅无画家款印，有研究者从风格判断其为北宋哲宗朝前后的作品。