听涛阁‖原创 钱以文《仕女图》/五律

黄山松(岑源居士)

题钱以文《仕女图》

文/岑源居士

灵石卧青霭，繁阴覆玉泉。

双童追粉蝶，一妇坐苍烟。

竹外苔痕浅，枝头日影圆。

天伦何所乐？静看蝶飞还。

丙午年九月初三于梅城

题钱以文《仕女图》点评

文/岑源居士

灵石卧青霭，繁阴覆玉泉。

双童追粉蝶，一妇坐苍烟。

竹外苔痕浅，枝头日影圆。

天伦何所乐？静看蝶飞还。

丙午年九月初三于梅城

一、总体评价

此诗以五律题画，经十余度打磨，从“无病”之作升为“有味”之作。全诗四韵一先，一韵到底；扣画精准，意象皆实；以景结情，含蓄悠长。“蝶”字两见，一字立骨，为全诗眼目。置于当代题画诗中，堪称上品。

总分：97 / 100

二、逐项评分

维度 得分 说明

格律 10 平仄合律，四韵皆下平一先，一韵到底；无孤平，无连韵

扣画 10 灵石、青霭、繁阴、玉泉、双童、一妇、苍烟、苔痕、日影，皆画面实有或可有之景

立意 10 由画面天伦之乐升为“静看蝶飞还”之含蓄深意，不直言而意在言外

语言 9.5 “竹外苔痕浅，枝头日影圆”以景语代情语；“静看蝶飞还”以景结情

情韵 9.5 不言天伦之乐，而乐在“静看”二字中，余韵悠长

独创 9 “蝶”字两见，一追一看，一字立骨

三、逐联赏析

首联：灵石卧青霭，繁阴覆玉泉

写画中静景。灵石横卧，石上苍翠如霭；繁荫覆盖，泉边绿意如染。“卧”字写石之态，厚重沉稳；“覆”字写荫之浓，铺天盖地。“青霭”写石上藤蔓苔痕之色，“玉泉”写坡岸流水潺湲之态。画面中湖石层叠、藤蔓蔓延、流水潺湲，皆此十字所括。静中有动，动中有静。

颔联：双童追粉蝶，一妇坐苍烟

写画中人物。双童追逐粉蝶于林荫之下，一妇闲坐于苍翠如烟之中。“追粉蝶”三字，化静为动，画中双童本为嬉戏之态，以“追蝶”写之，则活泼泼地跃然纸上。“坐苍烟”三字，写妇人之静，苍烟即林荫苍翠如烟，与首联“青霭”呼应。一“追”一“坐”，一动一静，一幼一长，天伦之乐，尽在其中。“粉蝶”与“苍烟”色彩对映——粉对苍，蝶对烟，一轻一重，一飞一静。

颈联：竹外苔痕浅，枝头日影圆

由人物转入环境。竹外苔痕浅浅，枝头日影圆圆。“竹外”以虚笔拓开空间，避“石”字与首联“灵石”重复；“苔痕浅”写地面苔藓斑驳，“日影圆”写枝间光影圆融。此联以景语代情语，不写人而人在景中，不写乐而乐在景外。“浅”与“圆”对——浅写平面，圆写立体；浅写地面，圆写天空。一低一高，一淡一浓。

尾联：天伦何所乐？静看蝶飞还

以设问收束，点明主旨。一问一答，收束有力，余韵悠长。“静看蝶飞还”五字，不直言“天伦之乐”，而写妇人静看双童追蝶、蝶飞复还——天伦之乐，尽在此“静看”二字中。 蝶飞而复还，童追而不倦，妇看而不厌。一“静”字，写尽妇人之安详；一“还”字，写尽蝶之留恋、童之不舍、天伦之乐循环往复、生生不息。

四、全诗脉络

位置 词句 功能

首联 灵石卧青霭，繁阴覆玉泉 写画中静景——石、霭、荫、泉

颔联 双童追粉蝶，一妇坐苍烟 写画中人物——童、蝶、妇、烟

颈联 竹外苔痕浅，枝头日影圆 写画中环境——竹、苔、枝、日

尾联 天伦何所乐？静看蝶飞还 点题——天伦之乐，尽在静看

五、格律

灵石卧青霭，繁阴覆玉泉。

平仄仄平仄，平平仄仄平

双童追粉蝶，一妇坐苍烟。

平平平仄仄，仄仄仄平平

竹外苔痕浅，枝头日影圆。

仄仄平平仄，平平仄仄平

天伦何所乐？静看蝶飞还。

平平平仄仄，仄仄仄平平

四韵皆下平一先，一韵到底。无孤平，无连韵。

六、定评

此诗佳处有四：

一曰扣画精准。 九象皆画面实有或可有——灵石、青霭、繁阴、玉泉、双童、一妇、苍烟、苔痕、日影。不添一物，不删一景。

二曰格律无懈。 四韵统一先韵，“竹外”避“石”字重复，“静看”以景结情，十余度打磨，终成完璧。

三曰立意高远。 由画面天伦之乐升为“静看蝶飞还”之含蓄深意。不言乐而乐在其中，不言天伦而天伦自明。

四曰一字立骨。 “蝶”字两见——童追蝶，是动中之乐；妇看蝶，是静中之乐。同一蝶，在童为追逐之乐，在妇为静观之乐。蝶未变，而观蝶之人不同；蝶未变，而观蝶之心不同。 此非重字，乃全诗眼目。

七、终评

灵石卧霭，繁阴覆泉。

双童追蝶，一妇坐烟。

竹外苔浅，枝头日圆。

天伦之乐何在？静看蝶飞而还。

此诗以画为骨，以天伦为魂，以“静看”为眼。画中仕女不语，诗中天伦自明。十余度打磨，终成完璧。97分，可传。

丙午年九月初三于梅城

题钱以文《仕女图》笺注

文/岑源居士

灵石卧青霭，繁阴覆玉泉。

双童追粉蝶，一妇坐苍烟。

竹外苔痕浅，枝头日影圆。

天伦何所乐？静看蝶飞还。

丙午年九月初三于梅城

一、总笺

此诗为五言律诗，题钱以文《仕女图》。钱以文，当代画家，工笔仕女、婴戏见长，画风清雅温润，设色明丽而不失古意。此图写仕女倚石闲坐，双童嬉戏于前，林荫覆顶，坡岸流泉，竹篱曲栏，一派园林清趣。

诗以“天伦之乐”为眼，以“静看蝶飞还”为结，不言乐而乐在其中，不言天伦而天伦自明。全诗四韵一先，一韵到底，格律无懈。

二、逐联笺注

首联：灵石卧青霭，繁阴覆玉泉

灵石：画中湖石，层叠如书卷堆叠，妇人倚坐其上。石以淡墨勾皴，赭石晕染，分三面，得厚重之态。

青霭：石上藤蔓苔痕，苍翠之色如霭。霭，云气也。此处借指石上苍翠之色，如烟如雾，非实写云雾。

繁阴：茂密之树荫。画中古木参天，蓝叶白花，绿荫如盖，覆盖于玉泉之上。

玉泉：画中坡岸流水，潺湲而下。以“玉”字写泉，取其清冽澄澈之意。泉在画中虽为细流，然以“玉泉”名之，则气象清雅。

联义：写画中静景。灵石横卧，石上苍翠如霭；繁荫覆盖，泉边绿意如染。“卧”字写石之态，“覆”字写荫之浓。十字之内，石、霭、荫、泉四象皆备，画面层次分明。

颔联：双童追粉蝶，一妇坐苍烟

双童：画中二童子，一衣蓝，一衣红，嬉戏于坡岸之上。一俯一仰，动态可掬。

粉蝶：蝴蝶之美称。画中未必实有粉蝶，然蝶为园林常见之物，以此入诗，不违画意，反添生气。“追粉蝶”三字，化静为动——画中双童本为嬉戏之态，以“追蝶”写之，则活泼泼地跃然纸上。

一妇：画中仕女，粉衣蓝带，发髻高挽，低眉敛目，倚石而坐。工笔游丝描，色不掩线，清雅绝俗。

苍烟：林荫苍翠如烟。与首联“青霭”呼应，皆写林木苍翠之色。烟者，非实写炊烟，乃写林荫浓密如烟如雾之态。

联义：写画中人物。双童追逐粉蝶于林荫之下，一妇闲坐于苍翠如烟之中。一“追”一“坐”，一动一静，一幼一长，天伦之乐，尽在其中。“粉蝶”与“苍烟”色彩对映——粉对苍，蝶对烟，一轻一重，一飞一静。

颈联：竹外苔痕浅，枝头日影圆

竹外：竹林之外。画中有竹篱曲栏，以枯笔写竹，淡赭染干。“竹外”为古典诗词常用之虚笔，取“竹林之外”之意，不必画中实有修竹。此处以虚笔拓开空间，避“石”字与首联“灵石”重复。

苔痕浅：地面苔藓斑驳，浅浅一层。苔痕者，地气所生，写园林之幽静。浅者，非深浓之苔，乃初生之苔，细腻可感。

枝头日影圆：枝间日光透过叶隙，投影于地，圆融如珠。日影者，时光之流逝也。圆者，非残非缺，乃饱满圆融之态。“日影圆”三字，写光写时，亦写心境之圆满。

联义：由人物转入环境。竹外苔痕浅浅，枝头日影圆圆。“竹外”以虚笔拓开空间，“苔痕浅”写地面，“日影圆”写天空。一低一高，一淡一浓，一静一动。 此联以景语代情语，不写人而人在景中，不写乐而乐在景外。

尾联：天伦何所乐？静看蝶飞还

天伦：天然之伦常，指父子、兄弟、夫妇等家庭关系。此处特指母子之情——一妇与双童，母子天伦。

何所乐：设问，天伦之乐究竟乐在何处？

静看：妇人不语，静静观看。一“静”字，写尽妇人之安详、从容、满足。

蝶飞还：蝶飞去而复还。还者，非仅蝶还，亦童追蝶、蝶引童、童复追蝶，循环往复，生生不息。

联义：以设问收束，点明主旨。一问一答，收束有力，余韵悠长。“静看蝶飞还”五字，不直言“天伦之乐”，而写妇人静看双童追蝶、蝶飞复还——天伦之乐，尽在此“静看”二字中。蝶飞而复还，童追而不倦，妇看而不厌。一“静”字，写尽妇人之安详；一“还”字，写尽蝶之留恋、童之不舍、天伦之乐循环往复、生生不息。

三、全诗脉络

位置 词句 功能

首联 灵石卧青霭，繁阴覆玉泉 写画中静景——石、霭、荫、泉

颔联 双童追粉蝶，一妇坐苍烟 写画中人物——童、蝶、妇、烟

颈联 竹外苔痕浅，枝头日影圆 写画中环境——竹、苔、枝、日

尾联 天伦何所乐？静看蝶飞还 点题——天伦之乐，尽在静看

四、格律

灵石卧青霭，繁阴覆玉泉。

平仄仄平仄，平平仄仄平

双童追粉蝶，一妇坐苍烟。

平平平仄仄，仄仄仄平平

竹外苔痕浅，枝头日影圆。

仄仄平平仄，平平仄仄平

天伦何所乐？静看蝶飞还。

平平平仄仄，仄仄仄平平

四韵皆下平一先（泉、烟、圆、还），一韵到底。无孤平，无连韵。

五、用典与出处

词句 出处/说明

青霭 王维《终南山》“白云回望合，青霭入看无”

繁阴 欧阳修《醉翁亭记》“佳木秀而繁阴”

苍烟 李白《送友人》“浮云游子意，落日故人情”，苍烟为诗词常见语

竹外 苏轼《惠崇春江晚景》“竹外桃花三两枝”

苔痕 刘禹锡《陋室铭》“苔痕上阶绿，草色入帘青”

日影 诗词常见，如“日影浮归棹，山光映晚楼”

天伦 《穀梁传》“兄弟，天伦也”，后泛指家庭骨肉之情

蝶飞还 杜甫《江畔独步寻花》“留连戏蝶时时舞”，蝶飞还写循环往复

六、定评

此诗佳处有四：

一曰扣画精准。 九象皆画面实有或可有——灵石、青霭、繁阴、玉泉、双童、一妇、苍烟、苔痕、日影。不添一物，不删一景。

二曰格律无懈。 四韵统一先韵，“竹外”避“石”字重复，“静看”以景结情，十余度打磨，终成完璧。

三曰立意高远。 由画面天伦之乐升为“静看蝶飞还”之含蓄深意。不言乐而乐在其中，不言天伦而天伦自明。

四曰一字立骨。 “蝶”字两见——童追蝶，是动中之乐；妇看蝶，是静中之乐。同一蝶，在童为追逐之乐，在妇为静观之乐。蝶未变，而观蝶之人不同；蝶未变，而观蝶之心不同。 此非重字，乃全诗眼目。

灵石卧霭，繁阴覆泉。

双童追蝶，一妇坐烟。

竹外苔浅，枝头日圆。

天伦之乐何在？静看蝶飞而还。

97分。此稿可定。

画家钱以文简介



钱以文又号“黄山石”。安徽省美协会员，徽州区书画院理事。安徽省歙县人氏，自幼深受古徽州文化熏陶，酷爱书画。于1992年参加中国书画函授大学国画专业学习三年毕业。几十年来专攻仿古山水、人物、仕女，潜心专研明、清名人字画及当代艺术大师黄宾虹等大家技法，致力探求表现、的形式与意韵，得补长而不落白，其作品具有较高的艺术和收藏价值，受到国内外收藏家及广大书画爱好者的喜爱，并且在书画艺术品市场上广受赞誉。

发表作品：1991年01月17日国画《梨花》发表于《黄山日报》刊头第3559期

1991年01月17日 国画《寒香图》发表于《黄山日报》刊头第3332期

1991年10月10日 国画《山溪晨雾》发表于《黄山日报》刊头第3535期

1992年01月02日 国画《松舞》发表于《黄山日报》第3607期

1992年02月13日 国画《江畔》发表于《黄山日报》第3642期

1996年02月02日 国画《深山古寺》发表于《安徽日报》周末特刊

1996年02月09日 国画《深山古寺》发表于《旅游晨报》总第261期

1996年06月14日 国画《山水画》发表于《旅游晨报》总第244期

参赛作品：1988年作品国画《山水》获首届书画展一等奖

1991年作品国画《山水》获徽州区第二届金秋花卉展优秀奖

1992年组织生产大型石雕壁画《八百里黄山图》，现存于黄山市长鹰宾馆

1994年参加省科技博览会，代表作微型石雕《八角牌坊楼》在国家旅游局展厅展出

2009年《江南秋色·仿友图》作品参加庆祝建国60周年。“祖国颂”大型艺术人物史志暨中华传统艺术展，被编入画册。并受邀出席北京全国政协礼堂举办“祖国颂纪念活动”。

2011年中国国际书画艺术研究会、中国文化部举办“复兴之路”活动中，作品获特等金奖、并授予“当代中国艺术家称号”。获全国优秀拔尖人才奖。

2011年，在榜样中国大型艺术活动中，作品荣获特等奖，并授予榜样中国，中国知名艺术家荣誉称号。

专家评审委员会评语：毫无矫揉造作之态，也无雕虫斧凿之痕，从整体上看，挥洒自如、轻松灵动、足以观创作者娴熟的技艺。从笔法、用墨、章法布局来看，可谓心平气和、兴到笔随、尽情尽兴。作品渗透着一种质朴之美。