姑苏繁华-苏州博物馆西馆

王義勝

前言姑苏自古繁华。读过《红楼梦》的人都会记得开篇那个经典的句子：“东南一隅有处曰姑苏,有城曰阊门者，最是红尘中一-二等富贵凤流之地。”确实，处于江南中心地带的苏州，在地理位置上可谓有着得天独厚的优势，而建城可考的历史就长达2500年之久。在温山软水与烟雨朦胧中，除了那些小桥流水、粉墙黛瓦之外，特别是园林奇石、昆曲弹唱、才子佳人、乃至吴侬软语，一起构成了人们历来对她所共有的美好印象。姑苏何以繁华？其无疑有着自然环境、社会经济、文化传统等多方面的原因。我们不妨穿越时光的隧道，将镜头聚焦于某个时间节点，溯洄从之,或许能得到比较清晰的感觉。在此，清代苏州籍官廷画家徐扬所绘《姑苏繁华图》卷即为我们提供了绝佳的视角：其以纪实精工之笔,将近三百年前苏州地区的城坊郊野、市井百态、人文风情等绘为丹青佳构，就像一位高超的当代导演所拍摄一部记录片那样，为我们生动展现了康乾太平盛世之际的一道繁华丽影。本次展览以一幅画——《姑苏繁华图》卷为线索，上溯唐宋、下沿明清，尝试从艺术史的角度呈现出姑苏自古以来何以繁华的传统。展览分为草圣典范、吴门风雅、画中龙脉、伪好之物、盛世滋生五个单元板块，展品主要来自辽宁省博物馆与苏州博物馆两家所庋藏的历代苏州籍书画家共计60余件套作品，其中除了草书名家张旭、“吴门四家”“清四家”等大家名作之外，还有不少难得一见的名家之什，集中亮相于吴门故地。姑苏之繁华，不是东京梦华式陈迹、而是太平盛世之再现。在此次展览中，我们可以惊叹于那源自大唐盛世而来的狂草书法的笔走龙蛇与云烟变灭;我们也可以欣赏到明清江南一隅那些悠游林下试图于繁华处作一闲人的文人风雅与隐逸清高；其中既不乏青绿山水的淡妆浓抹，也自有仿古山水的浑厚华滋。当缓步驻足于那幅来自乾隆清宫并数代递藏的姑苏繁华盛景巨制之前，看到画家那种将宏大叙事与细节考究二者兼顾的高度技巧，艺术爱好者定当为之而叹服；看到画面上那些似曾相识的街坊巷陌与名胜古迹，苏州本地人想必也难免会在心中泛起乡愁的涟漪。2026年是苏州博物馆新馆建成开放二十周年。二十年前，《姑苏繁华图》卷曾回故地，观者甚众。二十年后，此卷再回家乡，有赖于辽苏两地多方机缘。感谢辽宁省博物馆同仁对展览的鼎力支持与配合。我们相信：以此次展览为契机,在两馆的精诚合作之下，辽苏两地的文化交流将会翻开全新的篇章！苏州博物馆馆长谢晓婷 草书《古诗四帖》卷唐张旭纸本纵29.5厘米横195.2厘米辽宁省博物馆藏《古诗四帖》通常被认为是唐代张旭的作品。张旭，字伯高，吴郡人，活跃于唐开元、天宝年间，曾任金吾长史，世称“张长史”。其书法初学舅父陆彦远，取法“二王”，楷书端谨严整，应规入矩；草书则极富创新，纵逸飞动，气势宏大。相传他常于醉后挥毫，因此有“张颠”之号。其草书在唐代即享有盛名，唐文宗时与李白歌诗、裴旻剑舞并称“唐代三绝”。此卷以狂草书写庾信《步虚词》二首、谢灵运《王子晋赞》及《岩下一老公四五少年赞》各一首，共40行、188字，写于色笺纸上，间有衍文和勾乙。全卷笔势纵逸，酣畅淋漓，尽显“孤蓬自振，惊沙坐飞”的奇崛意象，展现了唐代狂草豪迈奔放的恢弘气度。本图片由ag獭先生拍摄、后期。在此感谢！ 草书唐诗七绝卷明祝允明纸本纵34.3厘米横502.6厘米苏州博物馆藏祝允明(1460-1526）字希哲，号枝山，长洲人。弘治五年（1492）举人，授兴宁知县，后任应天府通判。书法得外祖父徐有贞、岳父李应祯指授，又临仿前代，善于以意构之。著有《怀星堂集》，“吴中四才子”之。此卷为其狂草所书唐诗5首，依次为李白《望庐山瀑布》、皎然《送邢济牧台州》、李白《山中间答》《送贺宾客归越》《客中行》五首。祝氏书法以草书造诣最高,此卷即为其典型面目，风格则出入于山谷、怀素之间。诗意与笔意相映发，潇酒奔放，通篇有浑然一气之感。此卷曾为清代皇族所戴，卷后有香东一跋；近代归何澄灌木楼。 行草书宋之问秋莲赋卷明陈淳纸本纵26.8厘米横344厘米辽宁省博物馆藏陈淳(1483-1544)字道复，后以字行，更字复甫，号白阳山人，苏州人。意尚玄虚，放荡不羁，曾以诸生游太学，后归隐故里。绘画开创大写意画派,画史上与徐渭并称“青藤白阳”。书法早年从文徵明入手,后独出机杼，上溯唐宋，以草书著称，笔力纵横,天真烂漫。此卷行草书唐代诗人宋之问《秋莲赋》（前有缺落），全篇气脉贯通，挥酒豪放，错落多变，书于嘉靖二十二年（1543），作者时年61岁。其书行笔迅疾爽利，线条粗细多变，字势跌宕，气脉贯通。风格奔放而不失法度，融写意画笔墨意趣，于狂纵中藏清隽，开晚明浪漫书风之先声。 草书题水月轩诗卷明张弼纸本纵22厘米横634厘米苏州博物馆藏张弼（14251487)字汝弼，号东海，华亭人。明成化二年（1466)进工,因作《假髻篇》讽刺时贵，被排挤出京，官江西南安知府。工诗文、书法，草书尤为绝妙，取法张旭、怀素,圆熟劲健，极富变化。此卷狂草系自书《题水月轩》诗等九首，以赠方外之友觉义质庵大师者。其中《南还渡扬子江》《客窗漫兴》两诗见于明正德十二年(1517）其子张弘至所刻《张东海先生集》中，另七首则不见载，散可补遗。卷中多有衍文与勾乙之处。点画缠绕,变化多端，笔势雄健,挺拔有力，有蛟龙出海、骏马脱细之感。引首明虞许题“三杯余颖”，即典出杜甫《饮中八仙歌》歌咏草圣张旭之句拖尾有清陈崇本跋。另潘世璜著《须静斋云烟过眼录》中曾记陈祟本携此卷索题干潘奕隽之事。 草书卢仝饮茶诗卷明文彭纸本纵31.7厘米横391厘米苏州博物馆藏文彭（1498-1573)字寿承，号三桥，文徽明长子，官至南京国子监博士。诗文书画传承家学，均有造诣不凡。尤以篆刻名世，格调高雅，工稳透秀逸，与何震并称“文何”，被后世奉为文人流派印宗师。此卷系抄录唐人卢仝七碗饮茶诗，即《走笔谢孟谏议寄新茶》，笔法狂放，墨气自然，有酣畅淋漓之趣,风格显然受到祝允明狂草风格的影响。款题：“隆庆元年(1567）八月四日书”，可知为其70岁所书。王同愈旧藏。 行书龙头诗轴明唐寅纸本纵146.5厘米横36.2厘米苏州博物馆藏唐寅(1470-1523）字伯虎，更字子畏，号六如居士。出生于间门皋桥，赋性豪侠，放浪不羁。弘治十一年（1498）中南京解元，次年会试因科场案牵连入狱，黜发为吏而不就，归而筑室于桃花坞。诗文初尚才情，晚年颓然自放；书法出入于松雪与北海之间；绘画则兼综南北，尤擅山水与仕女。此诗行书七律《漫兴》之一，内容乃其科场案后落魄生涯之自况，意绪落寞之中，不乏超逸洒脱之趣。校以本集，此诗多有异文，如首句或作“龙头滥厕棘闱文”。书法风格乃其典型仿李邕一路，结体圆转欹侧，行笔潇洒纵逸。此轴曾经留园主人刘蓉峰、过云楼主人顾文彬旧藏，《过云楼书画记》卷四著录。 悟阳子养性图卷明唐寅纸本水墨纵29.5厘米横103.5厘米辽宁省博物馆藏唐寅（1470-1523)字伯虎，更字子畏，号六如居士、桃花庵主等，吴县人。曾举应天府乡试第一（解元），后因科场案被革黜，遂绝意仕途，以卖画为生，一生坎坷狂放。诗书画精绝，山水初师周臣，上溯南宋李唐、刘松年画风，笔墨刚健爽利；又参元人秀润，人物画尤精仕女，兼善写意花鸟。此卷约作于正德九年（1514），绘临溪草堂中一士人坐于草席之上，姿态闲雅，神情怡然。草堂、树石勾皴点染浑然天成，笔墨灵动俊逸，情境雅致悠远，尽显笔精墨妙。依据卷后文徵明所题，画中之人为顾谧，字大宁，别号悟阳子，辞官返乡后解悟超脱，远离尘嚣，备受时人歌咏，唐寅此画即以其别号“悟阳子”为主题，与文徵明叙文珠联璧合。 观大石联句诗册明李应祯等纸本纵26.3厘米横25.4厘米辽宁省博物馆藏李应祯（1431-1493）初名，一名维熙，以字行，更字贞伯，长洲人。明景泰四年（1453）举乡试，入太学，授中书舍人。弘治中为太仆少卿。博学好古，书法楷、行、草、隶、篆皆能。《观大石联句诗》册是明代成化十四年（1478)，李应祯与吴宽、张渊、史鉴和陈瑄五人入阳山（位于今苏州西北）云泉庵观大石的联句诗，由李应祯书写，后有明人吴宽、沈周、都穆、文徵明、徐祯卿、杨循吉、文嘉、王樨登，及清人朱善旅等九人跋，是一册极为难得的“吴门书派”书法集锦，其不仅反映了当时文人之间的唱和之风，还显示出明代中期吴门书坛的繁盛景象。 同上 同上 同上 同上 同上 同上 同上 同上 同上 同上 同上 烟水微茫图轴明刘珏纸本水墨纵138.9厘米横44厘米苏州博物馆藏刘珏(1409-1472）字廷美，号完庵，相城渭塘人。宣德中苏州知府况钟举为吏而不就。后补生员，正统三年（1438）中举，授刑部主事，迁山西按察司金事。长于诗，有“刘八句”之称。书法师赵孟順，擅画山水，王稗登《吴郡丹青志》入逸品，为吴门派先驱之一，著《刘完庵集》。此轴乃成化三年(1466）冬至节后，徐有贞与刘珏二人退隐后相约划船前往相城有竹庄拜访沈周而作。构图三折，远山近水，竹树茅舍，水田浮渚，一派江南水乡景色。用笔含蓄,墨法清微，风格有元人遗意。此作对于研究吴门早期文人雅集传统具有重要的史料价值。画上有徐有贞题句并交待拜访始末，刘珏次韵。此轴曾经沈周、滕幼庄递藏。据钱镛先生笔记，1962年苏州文物商店于吴江同里购得，后入藏本馆。 行书五律诗轴明沈周纸本纵240厘米横60厘米苏州博物馆藏沈周(1427-1509)字启南，号石田。少受学于陈宽，27岁左右，苏州郡守汪浒以贤良举荐，因筮《易》得邀之九五“嘉邀贞吉”，遂决意终身不仕。所居有水竹亭馆之胜，号有竹居。文摹左氏，诗拟白陆，字仿山谷，画法从元四家上溯董巨，为吴门画派宗师，著有《石田集》,《明史》入《隐逸传》。根据《石田稿》诗集考证，沈周书法50岁后开始取法山谷。此幅行书即仿之。结体开张，笔力劲健，章法疏朗，诗意恬淡，可视为其隐逸生活之自况。此轴曾经魏停云、钱镛旧藏。 竹炉山房图轴明沈贞纸本设色纵115.5厘米横35厘米辽宁省博物馆藏沈贞(1400-1482)字贞吉，号南斋，又号陶然道人，相城人，沈周之伯父。工诗文，善绘事，山水得元人笔韵，与其弟沈恒皆享时名。此图为成化七年(1471）初夏所绘,时年72岁。画作描绘了山岩之下竹林环绕的无锡惠山寺竹炉山房中，僧人普照与沈贞二人晤对之状。画面虽然逸笔简括，却也将二人相谈甚欢的情境表现得极为传神。其画风呈现出元代山水与吴门山水承前启后的面貌，亦可从中窥得沈周画风的渊源。 赤壁图卷明仇英绢本设色纵25.7厘米横90.8厘米辽宁省博物馆藏仇英(约1502-1552）字实父，号十洲，原籍太仓，移居苏州。初为漆工，后徙而业画。师法周臣，游于文徵明之门，曾馆饩嘉兴项元汴家十余年，临摹前代名迹甚多。凡山水花鸟、文人仕女、界画鞍马、历史故事、佛道人物等皆能；风格则兼宗南北，青绿造诣尤高，备受推崇。苏东坡《赤壁赋》为文学史名篇，历代书画家以之为题材者，吴门画派中尤其流行。此图即绘苏子与客泛舟赤壁之下，画法以文派小青绿为之，笔墨秀润，赋色清丽。构图平中见奇，峭壁巉岩,松萝映带，烟波浩渺，霜林如醉。引首文徵明隶书“赤壁游”，卷后拖尾有彭年、文彭、文嘉、周天球等人书赋。据彭年署款知此图作于嘉靖二十七年（1548）年之前。此卷曾经梁清标、清内府递藏。 题石田杂花诗卷明祝允明纸本纵24.5厘米190.5厘米苏州博物馆藏祝允明（1460-1526）字希哲，号枝山、枝指生，长洲人。弘治五年(1492)举人,授兴宁知县,后任应天府通判。天资聪颖，博览群书，性格豪爽不羁，书法得外祖父徐有贞、岳父李应祯指授。又临仿前代，善以意构之。著有《怀星堂集》，“吴中四才子”之一。此卷乃正德五年（1510）抄录自作旧诗，代题友人所藏石田杂花卷——惟石田画作不知流落何所。其涉及榴花、蜀葵、黄葵、红菊、红梅、水仙共计6种，有误字两处—经考证除《水仙》一首见于《怀星堂集》（四库全书本）外，其他皆不见收录。书法风格因系题前辈知交之作，笔法圆润，气息醇厚，有别于其常见狂肆一路。该卷曾经方景真、陈长吉、欧阳润生等人鉴藏。 饮仙图卷明唐寅纸本水墨纵31.9厘米横632.8厘米辽宁省博物馆藏唐寅（1470-1523)字伯虎，号六如居士，吴县人。唐寅出生于商人家庭，自幼聪明好学，诗文书画无一不精，被称为“江南第一才子”，是吴门画派才华四溢的代表人物。此图即画杜甫《饮中八仙歌》故事，乃正德十二年(1517）唐寅依据李公麟本所临，正如祝允明在卷前题记“今唐居士能画，其神情意态毕具，其用笔如晋人草书之法，无一点尘俗气，白描更难于设色,彼用心于古拙,此长卷亦非人之所及也”。画面以山石古木为背景，用白描法绘众多人物的洒脱不羁形象，线条流畅灵动，有宋代李公麟白描画韵味，也显示出画家临画时笔墨的收放自如和才情四溢。卷后自题杜甫长歌并作画缘起，清宫旧藏、《石渠宝笈》著录。 楷书东坡记游卷明祝允明纸本纵13.5厘米横274厘米辽宁省博物馆藏祝允明（1460-1526)字希哲，号枝山、枝指生，长洲人，明弘治五年（1492）举人，曾任应天府通判，晚年辞官归隐。祝允明工诗文书法，尤精小楷与草书，草书笔势雄健奔放、变化万干，极具表现力，被誉为“明朝第一”。此幅楷书摘录苏轼记游9则，书于正德八年（1513），作者时年54岁。书法风格出自钟繇，笔法沉雄圆劲，起收含蓄沉稳，柔中寓刚，古趣盎然。全卷于精谨中见灵动，古朴中透雅逸，尽显魏晋风骨与文人书卷气。卷后有王宠、王世贞跋尾。 浒溪草堂图卷明文徽明纸本设色纵26.7厘米横142.5厘米辽宁省博物馆藏文徵明（1470-1559）初名壁，42岁起以字行，号衡山居士，长洲人，54岁授翰林院待诏，三年后辞归故里。其书法诸体皆能，小楷温纯精绝，行书得《圣教》遗意，大字学黄庭坚。绘画尤长于山水，章法平稳，笔墨秀润；兼擅花卉、兰竹、人物等，为吴门画派承前启后的关键人物。此图以别号为题材，嘉靖十四年（1535）为沈天民作。画面整体构图平远，山峦秀美，溪水潆洄，草木葱茏，茅舍俨然，有高士或正案前对坐清言，或正舍舟登岸访友。笔法温雅，设色明丽，一派江南平淡天真气象，是文氏小青绿山水典范之作。引首为王穀祥书，拖尾有陆粲、顾兰、王穀祥、张裕、汤珍、袁裘、顾闻、王樨登、王时敏、文、金俊明、文点十二家题跋。此图为清宫旧藏,经《石渠宝笈续编》著录。 千人石夜游图卷明沈周纸本设色纵30.1厘米横157.1厘米辽宁省博物馆藏沈周(1427-1509)字启南，号石田，晚号白石翁，相城人。沈周一生布衣，优游林下。其绘画以山水著称，少承家法，后师法王蒙，中年后以黄公望为宗，晚年醉心吴镇。其笔墨疏简苍劲，格调雄健宏阔，为吴门画派宗师，著有《石田集》等。千人石是苏州虎丘山的一处名胜相传东晋高僧竺道生在此讲经说法而顽石点头。明成化十五年(1479）四月，沈周曾于月夜夜游千人石，并作《夜登千人石诗》，因杨循吉两次唱和而闻名吴中。此卷系沈周十多年后的补图之作，画面采取其典型的对角线式构图，山石皴笔短斫有力，中心千人石座略微勾勒大势后即大片留白，惟见一白衣高士策杖独步，尽显幽雅恬静之趣。此卷为清宫旧藏,经《石渠宝笈续编》著录。 虎阜春晴图轴明谢时臣纸本设色纵162.4厘米横39.2厘米辽宁省博物馆藏谢时臣(1487-1567)字思忠,号樗仙，吴县人。喜作山水画，与吴门诸家交游，画风受沈周影响，亦有取法戴进之作，其画兼有“吴门派”和“浙派”笔墨韵味，风格独特。虎丘有“江左丘壑之表”之称，被誉为“吴中第一名胜”。此图即绘虎丘前山春日景色，画作笔墨虚实结合，层次分明，在有限的画面空间中最大程度地表现真实空间的景致，营造出可游、可居的实境空间，将画家的心中意境与虎丘胜迹交融一体。 萱茂栀香图轴明陈淳纸本设色纵127.5厘米横59厘米辽宁省博物馆藏陈淳（1483-1544)字道复，号白阳山人，长洲人。文徽明弟子，诗书画咸臻其妙，山水画少时师法黄公望、王蒙，中年学米芾与高克恭。尤擅写意花卉，徐沁《明画录》评其写生:“一花半叶，淡墨欹毫，疏斜历乱之致，咄咄逼真，久之并浅色淡墨之痕俱化矣”。画史上与徐渭并称“青藤白阳”。画幅以水墨画太湖石，栀子隐现其后而随风摇曳，花叶挺拔，墨色交融，虚实相生。石畔淡色营花俯仰多姿，蒲草穿插花石间，给人以清丽秀逸之感。画面重笔墨情趣与文人逸气，形简而神足，隽雅洒脱。画上有乃师文徵明五绝一首。 仙山楼阁图轴明朱朗 纸本设色纵100.3厘米横43.2厘米辽宁省博物馆藏朱朗，活动于明代嘉靖、万历年间，字子朗，号清溪，吴县人。朱家与文徵明家相邻，其父朱荣与文徵明多往来,朱朗是文徵明入室弟子与代笔人，以写生花卉画著名，亦精青绿山水，有文氏风规。此轴作于隆庆五年（1571)，自题仿赵伯驹本。画面以古朴的笔法和妍丽的设色表现仙山楼阁景致。画面用笔工稳绵密，层次温和明净，风格清雅端丽。整体工而不板、秀而不媚，得文徵明青绿画风的意蕴。 行草书谢惠连雪赋册明文彭纸本纵30.6厘米横27.5厘米辽宁省博物馆藏文彭(1498-1573)字寿承，号三桥，长洲人，文徵明长子，授府学训导，官至南京国子监博士。诗文书画承继家学，造诣不凡。尤以篆刻名世，格调高雅，工稳秀逸，被后世奉为文人流派印宗师。此册以行草书南朝宋谢惠连《雪赋》，有缺文。文彭行书植根家学，笔法以中锋圆转为主，偶掺方折，提按含蓄、沉着灵动,线条温润劲健。通篇清简神逸、气韵悠然。整体于精谨中见洒脱，温润中含骨力，是吴门书派帖学传承与创新的典范。 乔林清影图轴明文嘉纸本设色纵76.7厘米横31厘米辽宁省博物馆藏文嘉(1501-1583)字休承号文水，长洲人，文徵明次子，初官乌程训导，后为和州学政。工诗文书画，画得衡山二体，长于山水，笔法清爽，颇近倪瓒，着色山水具幽澹之致，间仿王蒙皴染，亦颇秀润。又精于鉴别古书画，著有《钤山堂书画记》详记严嵩父子家藏书画。图绘远山耸立，林木吐翠，近处水岸树下二士人相顾而畅谈。用笔松秀稳健,墨气清润。赋色以淡赭石、花青为主，营造出简括空灵的清旷意境。画面有倪云林之疏淡，兼石田之浑厚，笔墨含蓄清逸，尽显吴门文人静雅之致。画上自题五绝一首，留园寒碧庄旧藏。 松风高士图轴明文伯仁纸本设色纵98.7厘米横27.6厘米辽宁省博物馆文伯仁(1502-1575)字德承，号五峰，又号摄山老农，长洲人,文徵明侄。善画山水、人物，笔力清劲，布景奇兀，时以巧思发之，能传家学，颇负出蓝之誉，是文派画风的重要传人。此图为隆庆四年（1570）所作，作者时年69岁。图绘一瀑飞泉于岩崖间蜿蜓而下，溪水泛岩过林，临亭穿桥。苍松翠柏掩映之下，有草堂临水而筑。一士人曳杖立于小桥之上，放目而思，小童侍立其侧。题识中自谓仿赵孟順笔意，实则仅师其意，画风仍是文氏自家面貌。 蕉亭会棋图轴明钱穀纸本设色纵62.1厘米横32.3厘米辽宁省博物馆藏钱穀(1509-1584)字叔宝，号句吴逸民，长洲人。少孤贫失学，壮年始读书，文徵明入室弟子，习画山水，笔墨疏朗稳健，亦绘人物、兰竹。此图乃嘉靖四十五年(1566)为好友王世贞所作。图绘茅亭筑于茂竹丛蕉与溪水潺流之间，亭中二人对弈，二僮仆或持扇、或携卷侍立在旁。松、蕉、竹间墨色变化丰富，与近岸的溪水台栏形成繁密与疏简的对比，于章法布局颇多巧思。画中人物形象与浅绛施染树石及坡岸水纹的画法，深得其师文徵明之风范。画上自题七古一首，据之可知，此乃以诗画为问候之作。 春山图轴明王宠纸本水墨纵230厘米横48厘米苏州博物馆藏王宠(1494-1533)字履吉，号雅宜山人，吴县人，诸生，屡试不第。从文徵明游。博学多才，诗文之名甚高，书善小楷，行草尤为精妙。兼工山水、花鸟。著有《雅宜山人集》。此画溪山之景，画面以深远构图，溪壑幽深，杂树参差。风格出自黄公望,颇得其疏淡之神韵。王宠山水极为少见，明李日华《味水轩日记》曾提及见过其所作扇面。现传世王宠山水此为仅见，故颇为难得。画上自题：“媚眼风光恰似春，白沙黄荻水粼粼。轩窗遍启抛书坐，猿鹤襟期土木人。”按：此轴为吴湖帆旧藏，《梅景书屋书画记》卷四著录，题作《春山读书图》，即系取其自题诗句而定。惟细绎画上之题句，并结合画面之景致，实为秋景。 峰回径转图轴明孙枝绢本设色纵147.5厘米横36.2厘米辽宁省博物馆藏孙枝，活动于明代嘉靖、万历年间，字叔达，号华林居士，吴县人。工书善画，长于山水，师法文徵明，明姜绍书《无声诗史》记其“石树葱秀，毫素间有洒然出尘之致，亦吴中佳手也。”所作山水意境幽深，风格秀整，花卉、人物亦佳。此幅画面布景繁复，层次清晰，杂而不乱。笔法严谨，设色淡雅，与文氏细笔山水一脉相承，画上题诗点出画意，相得益彰。 溪桥云树图轴明盛茂烨绢本设色纵81.6厘米横28.2厘米辽宁省博物馆藏盛茂烨，活跃于明代万历至崇祯年间，字与华，号念庵、研庵等，长洲人。其长于山水，布景设色颇具烟林清旷之概，虽无宋元遗意，但较之吴派后来画家亦有其高妙之处。亦善人物，精工典雅，饶有士气。此作于万历四十七年（1619），画面云气氤氲，远山苍润，近岸丘壑层叠，林木蓊郁幽深。一溪横亘，板桥横跨其间，高士策杖于桥头，纵目烟岚。整幅云烟掩映，树色苍茫，尽显溪山清远、空灵淡远之境。题款“摹黄鹤山樵笔”，笔墨绵密苍郁，山石的皴法与王蒙的牛毛皴法用笔相通。 梅茶山雀图轴明朱竺纸本设色纵119.3厘米横39.6厘米辽宁省博物馆藏朱竺，活跃于晚明隆庆至万历年间，号君实，长洲人，其父朱贞孚师法谢时臣，因得家学滋养，工山水，兼擅花鸟、人物，画风承吴门清润余绪,又具自家简淡意趣。此幅为万历三十八年（1610）春日所作。画面章法疏朗，梅枝劲、茶花明艳、山鹊灵动，墨色温润，红白相映，设色清雅，具吴门花鸟画风规。 花卉图册明王穀祥绢本水墨纵22.2厘米横18.6厘米辽宁省博物馆藏王穀祥(1501-1568)字禄之，号西室，长洲人，曾官吏部员外郎，后辞官归隐乡里。画以文徵明为师，善花鸟，长于写生，渲染得法，意致独到，为士林所重。图册以水墨各绘桃花、玉兰、蔷薇、茉莉、秋葵、水仙、菊花、梅花八种花卉。画家以单纯的水墨用笔表现出各色花卉的特征面貌，笔墨清爽，雅致天成。册首扉页自题“玩物适情”，每幅对开亦一一作题，是诗书画交融的佳作。 同上 同上 同上 同上 同上 同上 同上 唐人诗意册明陆治纸本设色每开纵32.5厘米横62.8厘米苏州博物馆藏陆治(1496-1576)字叔平,号包山，吴县人,贡生。为人倜傥嗜义，以孝友称。游于祝允明、文徵明之门。于丹青之学，务出其胸中之奇。山水好用渴笔干皴，细秀之中见劲峭。晚年归隐支硎山，衣处士服，艺菊自赏。此套册页共计12开，属于典型的诗意图类型。画面经营一一根据诗意而来，画法以浅绛为主，渴笔干皴，勾勒坡石，取其意足而已；花青、淡赭晕染，格调清丽，尤在微妙之间。据雪景“买鱼”一帧之款可知作于61岁，为其存世册页之精品。曾为庞莱臣旧藏，虚斋签题作“陆叔平补唐人诗意”，惟细考对各开题句，其中9联出自唐人、3联出自宋人。故比较准确的命名，当为《陆叔平补唐宋人诗意册》。 行书自书诗册明王宠纸本纵27.7厘米横16.5厘米辽宁省博物馆藏王宠（1494-1533）字履吉，号雅宜山人，苏州人。累试不第，以邑诸生入南京国子监。艺术天分极高,诗、书、画造诣俱深。书法初师蔡羽，擅小楷，致力于钟繇、二王，结字空灵，气息高古，得晋人风韵。此册以行书自作《章君简甫宿山斋作》七绝2首，书于嘉靖十一年（1532），作者时年39岁。其笔法以中锋为主，寓紧于松。结体萧散宽博，字形欹正相生、不求平整而意态天然。整体风格古雅淡远、婉丽遒逸，萧散超逸，在吴门书家中格调非凡。 同上 同上 同上 水仙图卷明周天球纸本水墨纵32.2厘米横386厘米辽宁省博物馆藏周天球（1514-1595）字公瑕，号幼海、六止居士，太仓人，少年时从游于文徵明门下，研习诗文书画，深得师法，文徵明赞其“他日得吾笔者，周生也”。尤精墨兰,继赵孟順、郑思肖之法，气韵萧散，间作花卉亦清雅脱俗。书法兼擅诸体，晚年风格苍劲浑厚，自得蹊径。此卷为嘉靖三十三年（1554）仲夏所作，作者时年41岁。图卷以细腻工稳的线条笔墨勾染了姿态各异的水仙花，用笔细劲流畅,线条挺健柔韧。花瓣淡墨细勾，清逸脱俗，灵动传神。竹枝、蒲草、拳石穿插其间，秀丽清淡，生机盎然。风格工而不板、秀而不媚，承赵孟坚遗韵，融文人笔意，清逸脱俗，尽显水仙花“凌波仙子”的高洁之态。卷尾余空自题作画缘起，并赋一绝，意趣闲适。 梅花野雉图轴明周之冕纸本设色纵134.5厘米横33.6厘米辽宁省博物馆藏周之冕，活跃于明代万历年间，字服卿，号少谷，长洲人。善写意花卉，设色鲜雅，重视写生，常观察禽鸟飞动饮啄之态，笔下花鸟生动传神，是“勾花点叶派”的代表画家。此幅为万历二十四年（1596)所作。图绘坡岩竹石，白梅老树枝干曲折，一红颊雉鸡踞伏于老干之上。梅石写意用笔秀润挺健，简明洗练：雉鸡笔墨细腻逼真不板滞，灵动自然，神完气足，则颇具写生意味。 行书韩愈桃源图诗卷明王樨登纸本纵28厘米横194.5厘米辽宁省博物馆藏王樨登(1535-1612)字百谷，号松坛道士，江阴人，后移居吴门。其自幼聪颖，以诗才闻名，后入太学，万历时曾奉诏编修国史。王稗登师从文徵明，工书法，擅篆、隶、行、草书，著有《吴郡丹青志》等。此卷行书抄录韩愈题《桃源图》诗，笔意沉着而蕴藉，运笔方圆兼济，线条婉转中见劲峭，骨肉停匀，既承文徵明法脉，又具个性变通。通篇寓灵巧于朴拙之内，筋骨挺拔之力自然流注于点画之中，展现了王樨登书法融会通达的独特风貌。 西园雅集图卷明李士达纸本设色纵25.8厘米横140.5厘米苏州博物馆藏李士达，号仰槐，万历间隐居新郭，寿至八十外。据《吴县志》记载万历二十九年（1601）宦官税监孙隆召集苏州名流众吏，多或卑躬屈膝，惟其长揖而出，颇有气节。尝论画有五美:“苍、逸、奇、远、韵”；五恶“嫩、板、刻、生、痴”。西园雅集者，传为北宋驸马王诜召集当时名流苏东坡、米芾、黄山谷等雅集于自家西园的故事，自南宋以来即不乏以之为题材作画者。此卷以园林山水为背景，人物约分为五组：或写字作画、或题壁拨阮、或谈禅论道，大抵可据传为米芾的《西园雅集图记》而按之。运笔圆劲，设色清丽，人物神态尤其可爱。风格乃出自文派小青绿山水一路，而其夸张变形手法则反映了明末的尚奇之风。卷后有杜大绶小楷界格所书杨士奇《西园雅集图记》，过云楼旧藏。 寒山拾得图轴明尤求纸本水墨纵121厘米横30.5厘米辽宁省博物馆藏尤求，约活动于嘉靖至万历年间，字子求，号凤丘，长洲人。工画山水，兼人物仕女，尤精白描。画法远学宋代刘松年和元代钱选，近学仇英，画风工细秀逸。此轴作于万历八年（1580)，以水墨写意笔法绘唐代天台山寒山、拾得两位著名诗僧，即民间所称的“和合二仙”,是传统“和为贵”文化的经典象征。身着黑衣曳帚而立的拾得正微笑倾听寒山的高谈阔论，状貌十分亲密。笔墨简率灵动，人物神情毕肖。 峰崖喧涛图轴清黄向坚纸本水墨纵65.2厘米横29厘米辽宁省博物馆藏黄向坚(1609-1673）字端木，号存庵，别号苍云，又号万里归人等，长洲人。善画山水，师法王蒙、黄公望,承继吴门画派传统，好作实景写生，善用干笔，章法奇险，气势雄浑。黄向坚父黄孔昭崇祯十六年任云南大姚县令，次年明亡后与妻留寓当地不得返乡。顺治八年，黄向坚孤身赴滇寻亲，历时半年余，极尽艰辛，终于寻得父母双亲，并于顺治十年返回家乡，其孝行一时传为美谈。此图即为表现其寻亲路上于鹤庆府道中所见奇峻景致。 贾岛诗意图轴清高简纸本水墨纵89.8厘米横61.7厘米辽宁省博物馆藏高简(1634-1707）字澹游，号旅云,吴县人。工画山水，师法元人,用笔松劲，干湿并施，甚为简澹，而布置深稳，犹喜倪瓒。常作小品，亦擅画墨梅,冷隽可珍。此图作于康熙三年（1664)十月,作者时年31岁。图绘一水两岸，远岸群山连绵，近岸枯树窠石，树下有一草堂，堂中置书案，一位高士独坐其间。其章法笔墨效法元代倪瓒。画面右上方作者题写唐代贾岛《题隐者居》诗，意境与画面呈现的萧索、隐逸意味相合。 山静日长图轴清陆远纸本设色纵167.5厘米横48.1厘米辽宁省博物馆藏陆远（1631-1710后)字静致，吴县人。工山水画，初宗法米氏云山，后师法李成、董源等名家笔墨。其画作融宋元笔意,细密严谨。画面取宋人之句立意，远山巍峨峻拔,丛树掩映的书斋中可见二文士对晤，近处溪桥上老者策杖观泉，长松茂林，参差交错。时光漫漫，宁静祥和。画中山石皴染兼具，树法用笔沉稳精到,人物勾勒细腻传神。 万木森秋图轴清张洽纸本设色纵62.1厘米横31.1厘米辽宁省博物馆藏张洽(1718-1799)字月川、玉川，号古渔，又号圆光道士，吴县人，是乾隆时期著名画家张宗苍族侄。中年游藩邸，纵观珍秘；晚则契心禅悦，结庐栖霞山侧。善山水画，尝为钱维城代笔,所以其名不显，有自写嵩山图，为平生最得意笔。此图作于乾隆五十三年（1787），作者时年70岁。图中绘岩崖溪流间水阁隐现，幽竹与草庐掩映，林木葱茏，流水蜿蜒。画作笔墨繁密,淡墨勾皴与晕染浑融一体，重墨皴点凸显山石体量,用笔劲健有顿挫,使其笔下的江南山水亦不乏雄伟浑厚之感。 高岩曳杖图轴明邵弥纸本设色纵120.9厘米横41.4厘米辽宁省博物馆藏邵弥(约1592-1642）字僧弥，后以字为名，号瓜畴、芬陀居士，长洲人。性格迂僻不谐俗，工诗文，善书法，尤长于山水，亦作水仙兰竹，其山水以元人为师，略参以宋人笔意，笔墨疏简秀逸，名重一时。邵弥与董其昌、王时敏、王鉴、李流芳、杨文骢、张学曾、程嘉燧、卞文瑜合称“画中九友”。图绘一高士曳杖驻足于山岩之间，古木遒劲，高崖嶙峋。自题仿唐伯虎画风，实则更多出于自家面貌，有“清瘦枯逸，闲情冷致”的意蕴。 唐人诗意图册明袁尚统纸本设色每开纵30.9厘米横26.6厘米辽宁省博物馆藏 袁尚统（1590-1666后）字叔明，吴县人，擅长山水、人物与风俗题材绘画，画风苍劲浑厚、贴近市井，在晚明吴门职业画家中自成一格。此册绘于明崇祯元年（1628），作者时年39岁。画中描绘了烟雨巫峡、云峰野寺、雪后溪桥诸景，设色淡雅，章法用笔有南宋人意味。每开均有陈元素对题七言绝句，诗画相应。此册经清末陈昔凡收藏，并请姜筠于光绪三十二年（1906）择唐诗题写于每开画面中。 同上 同上 同上 蟠溪逸兴图轴明文从简绢本设色纵113.4厘米横56.4厘米辽宁省博物馆藏文从简（1574-1648）字彦可，号枕烟老人，长洲人，文徵明曾孙、文嘉孙、文元善子，系吴门画派世家传人。山水承家法，喜用枯笔皴斫，笔墨简淡清隽，坚守文人画格，既传吴门精工之绪，又开清初以简淡之风。此图绘于崇祯十六年（1643)初夏，作者时年70岁。画面绘远山巍然，溪谷深窈，山间林木苍郁葱茏。近景中奇石玲珑，板桥横溪，岸畔有士人对谈。画作笔墨苍润清隽，设色妍雅温润，既具文氏家法之精工谨严,又兼得晚明文人疏逸韵致。 停舟话旧图轴清文点纸本水墨纵128.2厘米横60.3厘米辽宁省博物馆藏文点(1633-1704）字与也，晚号南云山樵,长洲人，文徵明后裔，文震孟孙。工诗文，善书画。为人清介，荐国子博士不就，隐居鬻画为生。其画山水用笔工秀，笔致文雅，能传文氏家法。晚年修《文氏族谱》，著有《南云集》。此图为康熙三十二年（1693)所绘，作者时年61岁。画作以细润之笔墨绘青山重叠，溪桥草舍，青松丛树间二人晤对于临水草庐，近处水岸边舟楫隐现，正是画中诗题“有客停舟话旧游”之景致。风格承继了乃祖文徵明“细文”一路画风的清雅工致，且笔墨更加繁复细腻，层层叠叠中变化万象。 花卉蛱蝶图册明文俶纸本设色每开纵20.6厘米横15厘米辽宁省博物馆藏文俶（1595-1634）字端容，长洲人，文徵明玄孙女、文从简之女，嫁赵灵均后隐居寒山。精于花鸟草虫，擅写生，喜绘幽花异卉、蛱蝶小虫，笔墨细秀，风格娟丽，钱谦益曾赞其“写生自出新意，为本朝独绝”，是明末最负盛名的闺阁画家之一。此册绘兰花、秋海棠、荷花及紫藤等花卉，辅以姿态蹁跹的蛱蝶。画作笔致工细清秀,花叶多用没骨法，不勾轮廓，以墨、色晕染，细线提筋脉。设色分染细腻，浅淡清雅，明净秀润。整体呈现出清逸秀雅、静雅工致的格调，沿袭了文氏家法的清逸秀润之风。题跋。此册有俞鸿筹、庞镜蓉夫妇与吴湖帆、潘静淑夫妇鉴赏印。 同上 同上 同上 同上 同上 同上 同上 端阳景图轴清王武绢本设色纵122厘米模34厘米辽宁省博物馆藏王武(1632-1690)字勤中，晚号忘庵，又号雪颠道人等，吴县人，明代大学士王鏊六世孙。以诸生入太学，却无意科举，终身醉心书画，精鉴赏、富收藏，常心摹手追，深得古法,其花鸟画笔致隽逸、神韵生动。此图为康熙二十五年(1686)所绘端阳佳景,时年55岁。图绘湖石之畔蜀葵与百合亭亭并立，红英素萼相映生姿，更有蛱蝶翩跹,往来其间。笔法洒脱自然，勾染与没骨法并用，设色明丽清雅，意蕴恬淡。 牡丹图轴清马元驭纸本水墨纵93.5厘米横38.8厘米辽宁省博物馆藏马元驭(1669-1722)字扶羲,号栖霞、天虞山人，常熟人，出身丹青世家，父马眉善画，子马逸、女马荃亦承家学，一门风雅。马元驭年少聪敏，得恽寿平亲传没骨法，与王翚、蒋廷锡等交游切磋画艺。其笔墨寄情自然，写生造诣尤深，为清代常州画派重要传人。此图作于康熙四十四年(1705)，作者时年37岁。画幅以水墨写意绘湖石牡丹，章法疏朗，笔墨超逸，刚柔并济、洒脱灵动，具恽寿平之秀、又得沈周、陈淳之雅，水墨交融间尽显自然生机。 花卉图轴清蒋廷锡绢本设色纵98.9厘米横35.1厘米辽宁省博物馆藏蒋廷锡(1669-1732）字扬孙、酉君，号南沙、青桐居士等，常熟人，官至文华殿大学士、太子太傅，曾主持《古今图书集成》等典籍编纂。其早年师法寿平没骨法，与同乡马元驭切磋画艺，博采宋元写生传统，开创兼具宫廷庄重与文人逸气的“蒋派”花鸟画风，影响清代宫廷及后世花鸟绘画。图中以工细笔致绘牡丹、玉兰及海棠等花卉，不写全株，以折枝章法入画，独撷花枝最动人段，各色花枝俯仰欹侧，顾盼生姿，简约中见风神，留白处藏意趣。设色明艳，融合宫廷富丽精工画风与文人清雅含蓄之韵，一花一叶间展现春日芳华。 鷹七言行书联近代顾麟士纸本纵150厘米横29.2厘米苏州博物馆藏顾麟士(1865-1930）字鹤逸，号西津，元和人。过云楼顾文彬之孙。工山水，师承四王一脉，笔多逸气。首倡怡园画社，精鉴别，著有《过云楼续书画记》《鹤庐画识》等。此联语援引唐之陆羽、宋之东坡故实，颇有文人意趣。 同上 文唐祝雅集图轴清朱菜纸本设色纵178.2厘米横109.2厘米辽宁省博物馆藏朱菜(1767-1828)字吟香，无锡人，精于人物写真，花卉山水亦秀韵有致。此图为嘉庆五年(1800)朱菜依据旧本摹绘的明代吴门才子唐、祝、文三人雅会图。画中执笔者为唐寅，捋须者为祝允明，扶膝坐者为文徵明。画幅上、下有清代嘉庆年间苏州府吴县知县唐仲冕与同治年间吴县知县唐翰题的两段题跋，一言画作来历、一论画作流传经过，并皆引六如为同宗。 清明上河图卷明佚名绢本设色纵30.6厘米横725.6厘米辽宁省博物馆藏《清明上河图》是中国古代风俗绘画中最具有代表性的作品题材，宋代以来流传至今题为《清明上河图》的画卷数以百计。此卷画面从郊野横笛于牛背的牧童开始，依次描绘了抬轿回城、行船拉纤、石桥闹市、卖艺围观、城门内外、街市宅第及龙舟竞渡、宫苑赏春等场面。场景繁复，情节众多，所描绘的人物数量过干，形貌动作各异，细腻生动。此作画风虽有“苏州片”的特征，但能在传世众多《清明上河图》中自成体系，是研究明代清明上河图版本的重要参考画作。此卷末有楷书“臣张择端画”伪款及戴表元等伪跋,旧题《宋张择端清明上河图》，清宫旧藏、《石渠宝笈》著录。 秋山读书图卷明佚名绢本设色纵33厘米横216厘米辽宁省博物馆藏此卷以青绿山水画法绘山林闻水溪潺潺，天朗气清，杂树映带,红叶斑斓。山间旅人策马而行，高士曳杖访友，山脚草阁中隐逸之士执卷而读,描绘出一派雅逸之境。其中林木笔墨繁复，画法变换尤多，松柏榆槐各具特色，多种枝叶勾圈点染变化多端，将秋山景色渲染十足。卷末有“子昂”伪款，并钤盖两方赵孟類伪印，用以伪托元代画家赵孟順之作，是明代坊间画师精工绘制的“苏州片”，卷后系有邓文原等伪跋。 水阁秋兴图卷明佚名绢本设色纵37.3厘米横320.7厘米辽宁省博物馆藏图卷以青绿山水面法绘制，先以水墨法画山水，界画楼廊，用笔细劲，山石勾皴较为利落，造型及结构转折亦明朗准确，并无滞涩之处。山石少量皴擦，多以苔点表现结构，以石青、石绿色晕染。青绿石色赋色较薄，不掩盖底层的水墨痕迹，用色多遍积染，故而色调明丽。卷末有“翰林院待诏臣王齐翰恭进”的伪款。按：王齐翰，五代南唐人，后主李煜时为翰林图画院待诏，好作山林丘壑,隐岩幽谷，画风以笔法工细为特色。此卷绘画风格与绘画技巧较之五代画风差别较大，亦是明代坊间画师精工绘制的“苏州片”。 姑苏繁华图卷清徐扬纸本设色纵36.5厘米横1241厘米辽宁省博物馆藏徐扬，号云亭，苏州人，出生于闺门专诸巷。乾隆十六年(1751）首次南巡献画得到皇帝嘉许而与张宗苍同被招入内廷，供奉如意馆，后钦赐举人，授内阁中书。此图原名《盛世滋生图》，为颂赞乾隆盛世而作，描绘了当时苏州城内外的繁华景象：画面自灵岩山起，经木渎、石湖、苏州城，至虎丘山止，沿地理脉络展开，所描绘情境与实景一一对照。内容涵盖了清代苏州的建筑形制、服饰器用、节庆礼仪、市井生活与文人活动等诸多方面，完整呈现了城市空间结构与社会阶层样貌；初步统计描绘各色人物4800余人，房屋建筑2000余栋，商号铺面则不计其数，直观地再现了当时苏州的商贸盛况和民生安乐的景象。整卷可谓恢弘繁复，刻画细致，其线条工稳流畅，设色典雅明快,既有宫廷绘画的规整富丽、又兼具江南绘画的清雅韵致，纪实性与艺术性高度统一。卷后有徐扬自题长跋言及画作始末，今据王敬雅《宫苑杂谈》查考清宫档案，知徐扬此图始作于乾隆二十一年（1756)十一月十一日、完成于乾隆二十四年（1759）十月十五日。其历史价值尤高，弥补了文献记录对日常社会生活记载的不足,成为研究清代江南城市形态、民俗文化、社会生活的第一手图像资料,堪称图像化的清代苏州社会百科全书。本图片由ag獭先生拍摄、后期。在此感谢！ 谢谢阅读