愿做一棵树，装点心中的山水

予安（拒绝聊天）

上周交了一幅冰雪山水的作业，林玲老师点评指出：“你的白桦树，从大树干到分支，画得不好。主干突然就分叉了，没有过渡，像硬生生劈开的，没有姿态。”确实，我画的树干粗粗一画，到上面就随便添几根细枝，生硬得很。画了这么久的冰雪山水，树石云水都成了我的痛点。心里有点发闷，趁着周末去一趟秀湖公园，听说那儿树多，想去看看真树到底怎么长。

从水街的牌坊下穿过，还没见着湖，先撞进一片绿里。两排香樟，粗粗的，枝丫在空中牵着手，把石板路盖成一条凉棚。我特意抬头看它们的主干。香樟的干很直，往上长，到高处才分叉，分出几根粗枝，再往上才是细枝。分叉的地方不是突然变细，而是慢慢过渡，像人的手臂从肩膀伸出来，有肌肉的弧度。我站在树下看了好一会儿，心想，我画的时候怎么就没注意到呢？我总是把分叉画成直角，或者突然变细，难怪老师说不好。风一吹，樟叶的碎影晃在地上，有点辛香的味道，混着旁边老木门的旧味，我忽然觉得，画树或许也该这样，一笔下去，要有生长的劲头。

往里走，湖面忽然就敞开了。沿水边走，是水杉。这些树真直，像一排不爱说话的人，站在水边。水杉的主干几乎不分叉，直直地往上，侧枝从主干上平伸出来，一层一层的，像塔。我摸了摸它的皮，糙糙的，干上有些细小的裂纹。画水杉的时候，我总是画成光溜溜的一根棍，然后两边对称地加枝，现在看真树，才知道侧枝不是对称的，有长有短，有疏有密，而且是从主干的节上生出来的，有凸起的痕迹。有鱼从倒影里蹿过去，把树影搅碎，过会儿又自己拼好，我蹲在木栈道边，想，画树枝的穿插，大概也像这倒影，要乱中有序。

走到诗圣岛附近，柳树低着头，枝条快扫到水面了。柳树的干更矮，差不多一人高就开始分叉，枝条细长，柔软地下垂。没风的时候，它就那么垂着，像在听湖底说什么。风一来，才慢慢摆两下，把阳光梳成细丝。我看着柳树的干，分叉很多，但每一根都很细，弯弯曲曲的，没有笔直的。画柳树，我以前总是画得太直，太硬，现在明白，柳树的枝条是柔的，要画出垂下来的感觉，主干也要有点弯曲，才自然。

我在树荫下找了块石头坐下来。周围全是绿，深的浅的，油亮的哑光的，一层一层堆过去，最后融进远山的雾里。我拿出手机，翻出之前画的树，对比眼前的真树，脸有点热。老师说得对，我画得太想当然了。真树的树干到分支，是有生命的逻辑的：主干要稳，分支要顺势，不能突然断裂，也不能乱长。画国画，其实就是在画这种生长的气韵，一笔一笔，从主干到分支，要像树自己长出来那样。

再往深处，树就杂了。黄葛树的根从土里拱出来，像老人的手背，青筋暴起，扒着地面。它的主干不高，就分叉，几根粗枝四散开，像一把大伞。我走近看，分叉的地方很粗犷，树皮裂开，露出里面浅色的木，但枝条伸出去的方向各有不同，有的向上，有的平伸，有的微微下垂，都顺着生长的劲头。我忽然想到，画树的时候，分支不能都往一个方向，也不能乱长，要像黄葛树这样，有主有次，有争让。正是桂花盛开的季节，金桂银桂静香，叶子油亮得很，一团一团地撑着，把远处的钟楼飞檐半遮住。我伸手摸了摸树皮，糙得很，硌手心。它的主干也不高，分叉后形成圆圆的树冠，枝干是从里面向外伸展的，像伞骨一样，支撑着叶子。我以前画桂花树，总是画个圆圈代表树冠，现在看，那样太偷懒了。

我坐在石头上，看了一会儿水里的树影。忽然，几尾锦鲤游过来，红白相间，在水杉的倒影里穿来穿去，把树影搅成碎片，又拼好。它们游得慢，尾巴一摆一摆，像在散步。我盯着看了好久，觉得它们比树自由。树得站在原地，鱼想去哪儿就去哪儿。

后来我站起来，沿着栈道又走了一段。斜阳把湖水染成橘红色，锦鲤们聚在浅水区，大概是在等喂食。我蹲下来，看它们挤成一团，嘴巴一张一合，笨拙又可爱。我想，要是能像它们一样，没心没肺地游着，也挺好。可人总得扎根，像树一样。老师说得对，画树先要学树怎么长。那画鱼呢？大概也得看鱼怎么游。

我没走完那些步道。回去的时候，树影横在步道上，我踩着影子走，想，下次画树，我要先想想秀湖的树。也想想这些锦鲤。愿做一棵树，装点心中的山水，也装点笔下的山水。愿大家也像秀湖的锦鲤一样，游得自在，活得红火。我拍了几张锦鲤的照片，打算回去照着画。说不定下次，我画的树旁边，也能游出几条活泛的鱼来。