<p class="ql-block">美篇昵称 魏和平</p><p class="ql-block">美篇号 9031701</p> <p class="ql-block">无所事事，走到中华艺术宫，看到展牌《突破无人之境——方增先回顾展》，有了想知道“无人之境”奥妙。</p><p class="ql-block">画展中大都是人物画作，文字点题：“这里所谓“无人之境”并非空无之地，而是当既有艺术语言、既有创作经验与既有文化范式，已不足以回应新的时代课题时，艺术家必须主动进入的未知领域。”</p><p class="ql-block">展览分五个板块：“从现实经验出发，建构人物画语言；从创作实践中，提炼艺术创作的方法意识；从艺术传承方式的创新中，逐步建构现代人物画的知识体系；到上海时期断突破自我、重构艺术语言与美学境界；再到转換艺术家的社会角色，投身美术馆建设与公共文化实践。”（项苙苹）</p> <p class="ql-block">“我是那种在乱草泥泞中寻找一条小路的人。”（方增先）</p><p class="ql-block">《粒粒皆辛苦》，用一简单的拾穗细节，对农民生活的朴素描写，接地气！</p> <p class="ql-block">《母亲》</p><p class="ql-block">构图有特色，画面很耐看，细节藏深意，大面积的藏袍与饰品寻人浮想联翩</p> <p class="ql-block">《艳阳天》插图画，创新江南灵秀湿润与北方浑厚苍茫相融合的画风</p> <p class="ql-block">似曾相识的农村地头场境，栩栩如生。</p> <p class="ql-block">画展中有方增先一生的图文介绍：二十世纪后半叶现实主义中国人物画创作的代表人物之一，中国画坛具有广泛影响的“新浙派人物画”的奠基人和推动者。 </p> <p class="ql-block">观《祭天》的人</p> <p class="ql-block">方增先拜师王个簃先生与吴昌硕先生的书法用笔，将“抑扬顿挫”的书法笔法融入绘画，夯实笔墨根基。同时，他开创“结构素描”教学法，弱化西画明暗因素，强调以线条表现人体结构。创作上，方增先始终立足现实，以笔墨为桥，连接传统与时代。</p> <p class="ql-block">油画</p> <p class="ql-block">《女青年头像勾勒》</p> <p class="ql-block">《老渔民》</p> <p class="ql-block">《为一代新人连环画作封面》</p> <p class="ql-block">方增先撰写的《怎样画水墨人物画》成为流传最广的美术教育教材之一，他提出“中国画是写出来的，要用毛笔写造型”，坚守笔墨本心，同时大胆创新，为中国人物画的传承与发展注入了持久活力。</p> <p class="ql-block">《藏族织毯工》</p> <p class="ql-block">《背水》</p> <p class="ql-block">《藏女》</p> <p class="ql-block">《凝视》</p> <p class="ql-block">《琵琶行》</p> <p class="ql-block">《遮面背子的母亲》</p> <p class="ql-block">《老农与牛》</p> <p class="ql-block">《田边晨露》</p> <p class="ql-block">以 皴、擦、点、染为基本技巧的积墨法在宋以后的中国山水画创作中常运用。方增在水墨人物表现上，受到山水画积墨法的启发，而萌生将其引入自己的人物画创作的想法——用以增加所画人物的厚重感和质感。</p> <p class="ql-block">《昆仑月色》</p> <p class="ql-block">《牧牛小景》</p> <p class="ql-block">《采菊东篱下》</p> <p class="ql-block">《诗情》</p> <p class="ql-block">达摩禅宗画像</p> <p class="ql-block">《白描老子出关》</p> <p class="ql-block">早期以线为骨架，吸收任伯年写意花鸟的厾笔，以点、垛、皴写衣纹，弱化西画明暗，依靠笔墨团块体现体积，不是素描式光影描摹 。</p><p class="ql-block">中期笔墨温润松秀；晚年取法黄宾虹积墨法，层层积叠，焦墨、宿墨交错，笔墨厚重苍茫，笔力沉雄，墨色浑厚通透，开创积墨人物新面貌。</p> <p class="ql-block">《牦牛赛》</p> <p class="ql-block">《穿裘皮的人》</p> <p class="ql-block">写意人物画神韵（一）</p> <p class="ql-block">《祈福》</p> <p class="ql-block">《冬日阳光》</p> <p class="ql-block">写意人物画神韵（二）</p> <p class="ql-block">《金地汲水》</p> <p class="ql-block">雕塑通过细腻的长衫褶皱、深邃的眼神以及生动的手势，传达出鲁迅“横眉冷对千夫指”的不屈精神。新的艺术形象形成了一种独特的时空对话，鲁迅嘴角的倔强微笑和深邃眼神相呼应。</p> <p class="ql-block">《祭天》局部</p> <p class="ql-block">方增先造型基础坚实，所作人物神态生动，生活气息浓郁。后期更重笔情墨趣，画风趋于夸张、写意。</p> <p class="ql-block">工笔人物画——是中国人物画中最为精细、最为注重细节的一种。它以工整细腻的笔墨和丰富和谐的色彩著称。</p><p class="ql-block">写意人物画——写意人物画则更加注重笔墨的挥洒和个人情感的表达。它强调以书写性的笔法洗炼概括地对物象进行意象表现，追求笔墨的自由洒脱和墨色的灵活。</p><p class="ql-block">简笔人物画——是介于工笔人物画和写意人物画之间的一种艺术形式。是以一种更为简洁、明快的方式来描绘人物形象画家会用简洁的线条来勾勒出人物的基本轮廓和动态特征，使画面中的形象更加生动、传神。</p> <p class="ql-block">中国绘画中的写意人物画，与相机拍摄的肖像在逼真上不可比拟。但通过画家的笔墨浸润，与画家自身的情感体验，给作品注入了丰富复杂的情感灵魂，使作品人物鲜活起来。就这一点，超过了相机所摄的图片。观画展，方增先先生的写意人物，不管地处南北，人居东西，个个神态万姿，幅幅韵气生动，本人摄图水平有限（实图及细节更有震撼力），各位不妨到展馆细品。</p><p class="ql-block">妙笔丹青人间情，栩栩如生精气神。</p><p class="ql-block">墨香四溢画蕴意，卷轴展出万物韵。</p> <p class="ql-block">本文图片由个人喜好而摄，并自作特写，多有冒犯；由于对写意人物画知识的欠缺，从网络“恶补”论述，如有差错和窃取论点，一经指出，立马删改。致谢“网络先生”！</p>