许美坤〡秋色渐浓，散曲情深——读刘作民先生金秋散曲九首

小舍茶香

【作者简介】许美坤，男，山东临朐人，高校教育工作者，现已退休。酷爱文学，尤擅长文学艺术评论。其文字凝炼、简洁、优美、厚重，赢得了业内高度评价。 秋色渐浓，散曲情深——读刘作民先生金秋散曲九首许美坤 秋意渐浓，天高云淡，正是诗情画意最浓的时节。读罢老同事刘作民先生的九首金秋散曲，恍若置身于一幅幅色彩斑斓的秋日画卷之中，耳边是散曲特有的明快节奏，眼前是丰收、红叶、溪流、银杏交织的绚丽景象。退休后的刘先生笔耕不辍，以散曲这一古老而鲜活的体裁，写尽秋日之美、田园之乐、人生之思，读来令人心旷神怡，感佩不已。 　　一、田园秋色，泥土芬芳 开篇《【正宫·塞鸿秋】秋在农家》以口语化的通韵入曲，石榴“咧嘴甜甜笑”，桂花“香味浓浓罩”，玉米“金黄耀”，花生红薯“墙边闹”——一个“闹”字，将秋收的蓬勃生机写得活灵活现。大锅羊肉汤热气蒸腾，一轮圆月当空而照，人间烟火与天上清辉相映成趣。刘先生深得元曲“本色当行”之妙，不事雕琢，却字字鲜活，农家秋夜的温暖与丰足扑面而来。 《【越调·凭阑人】秋野》三首联章，更是将秋野的万物生灵写得各具情态：茄子“穿紫袍”，红枣“招摇”，甜桃“诱人”，脆梨“枝上骄”；谷子“弯细腰”，大豆“欲裂包”，高粱“红脸骚”，地瓜“夹缝瞧”。拟人手法信手拈来，庄稼果蔬仿佛都有了性情与灵魂。末章“九月平川天也高，秋日白云朵朵飘。农民愉发梢，丰收图画描”，由物及人，将丰收的喜悦落在农民眉梢，境界豁然开朗。 　　二、红叶流泉，山水清音 石门坊红叶在《中吕·醉高歌》中化作“漫山红浪翻腾，一片深秋赤情”，气势磅礴，而“朔风渐劲催颜醒，幻作纷飞靓影”又添几分灵动与哲思——红叶的飘零不是凋谢，而是另一种觉醒与飞翔。 《【越调·天净沙】黄花溪秋景》以“纤云柔似白纱”起笔，黄栌红满沟丫，溪水追逐队虾，瀑流直下，游人笑靥如花。短短数句，动静相宜，色彩明丽，恍若一幅水墨与油画交融的山水小品。而《中吕·红绣鞋》同写黄花溪，却别开生面：“红叶熊燃炉火，溪流频送秋波，雪白飞瀑挂山坡。”一“燃”字，一“送”字，一“挂”字，炼字精到，秋日的热烈与清冽并存，令人拍案叫绝。 《【双调·庆宣和】三县顶红叶》写青州、临朐、淄川交界处的红叶：“一树嫣红归世尘，蝶舞飞分。风送新居落三郡，称心，称心。”以红叶喻归尘，以蝶舞写飘零，最后“称心”叠用，既是曲牌格律所需，更将登高望远的畅快心情推向高潮。三县风物，一树知秋，小令虽短，容量极大。 　　三、霜林银杏，秋夜诗心 《【仙吕·一半儿】秋染霜林》写秋林换装：“一半儿青青一半儿黄”，七个字便抓住了秋色初染、青黄相接的瞬间美感，如画龙点睛，令人过目不忘。 《【南吕·金字经】游于河银杏生态园》则写百年园林的万畴金黄：“阳，斜织万道光。”一个“斜织”，将秋日阳光穿过银杏叶缝的质感写得细腻而温暖。游人林间拍照忙，是当代生活的真实剪影，古调新唱，毫无违和。 压卷之作《【商调·满堂红】秋夜思》最为耐人寻味：“叶飘秋日叶姿佳，也波佳。月偷湖水月笼沙，也波沙。油画夜画天然画，也波画。”叠词与“也波”固定字的运用，回环往复，如秋夜湖水的涟漪层层荡开。“望天涯，念诗家，享光华，瞬间满目是新芽。”由秋夜之思，忽然转入“新芽”之望——秋不是终结，而是孕育；叶落不是消逝，而是新生。这一笔，将九首散曲的秋意从丰饶、绚烂、清冽，最终升华为对生命轮回的豁达与礼赞，余韵悠长，令人回味。 　　四、曲坛老骥，笔耕不辍 刘作民先生退休后寄情散曲，以通韵写当代风物，既守曲牌之格律，又赋时代之新声。九首散曲，题材遍及田园、山水、红叶、银杏、秋夜，或豪放，或婉约，或诙谐，或深沉，展现了驾驭不同曲牌的深厚功力。更难能可贵的是，这些作品无一不洋溢着对生活的热爱、对自然的亲近、对丰收的喜悦、对人生的达观。读其曲，如见其人——一位睿智通达的诗翁，行走于秋日的田野山间，眼中有光，心中有诗，笔下生花。 　　秋色渐浓，散曲情深。刘作民先生以九首金秋散曲，为这个季节留下了最美的注脚。愿先生笔力常健，曲坛常青，继续以散曲这一中华文化瑰宝，书写更多属于我们这个时代的动人篇章。 谨以此文，致敬刘作民先生，并贺其散曲创作之丰收。 附：刘作民金秋散曲九首