明旋的美篇

明旋

　　有清一代，康熙、雍正、乾隆三朝历经百余年励精图治，缔造了“康乾盛世”。

康雍乾三朝皇帝自幼接受满、汉、蒙、藏多元文化教育，崇尚汉族文化，注重文化修养，对四书五经、诗词歌赋、书法绘画，无一不通。他们好古敏求，性尚风雅，在治国理政之余，常以翰墨为事，此乃其万几余暇，游艺养心的一种方式，并为后人留下了大量的书画作品。

皇帝对书画的喜好，奠定了宫廷书画发展的基础。朝中词臣因文化修养及艺术风格侍从皇帝身边，他们多奉救作书绘画，为皇帝和宫延生活服务，书法为当时“馆阁体”的代表，绘画亦与皇室趣味相协调。君臣之间赏赐、命题、唱和的书画，使君臣共话、共飨风雅，彰显社会承平、文化昌盛。

展览精心遴选故宫博物院藏康雍乾三朝君臣书画九十余件，旨在以康熙、雍正、乾隆三朝皇帝与词臣的书画为主线，通过他们的作品，展现康雍乾三朝皇帝几政稍暇，怡情翰墨的风雅情怀。

清人画玄烨常服像轴

此图绘年轻的康熙帝头戴夏常服冠，身着常服袍，端坐于桌前正欲提笔写字。他神态平和，眼望前方，正在思索，好似一位书生，但身后宝座与地毯上的龙纹图案则揭示了其极尽尊贵的身份。康熙帝自幼勤奋好学，继位之后深入学习并大力推崇汉族传统文化。同时学习西方科学知识，了解天文、地理、宗教、哲学等西方文化，西方世界也通过传教士们的介绍对万里之外的中国与中国皇帝有了初步的认识。

清人画玄烨戎装像轴

图绘康熙帝青年形象，人物立于视觉中心位置。头戴常服冠、身着蓝色常服、上绘有团龙纹描金装饰。右手持青金石朝珠，左手挨着腰间佩剑，身型挺拔，展现出九五之尊的帝王威仪。

　　郎世宁画弘历观画图像轴

郎世宁（1688-1766），意大利米兰人，长期供奉内廷，深得清廷赏识，他探索中西画法融合，开创出新的绘画风格，推动了清宫院画发展。

画家款署“臣郎世宁恭绘”。图绘乾隆帝坐在庭院中，悠闲地欣赏丁云鹏所绘《扫象图》。

清人画弘历是一是二图轴

此作表现了乾隆帝身着汉装，正在鉴古的文士形象。背后的山水屏风上悬挂有乾隆帝御容形象画作一幅，和座榻上的乾隆帝形象宛若镜像。该构图仿自清宫旧藏的一开宋代人物册页。画面中出现的古物有青铜器、玉器、瓷器、书画、善本古籍等，展现出了宫廷皇家的收藏陈设面貌，也体现了作为文人的乾隆帝的情操和雅兴。

清人画胤禛耕织图像册

《胤禛耕织图》册是雍正帝登基以前以康熙年间刻版印制的《耕织图》为蓝本，内容和规格仿照焦氏本，由清宫廷画师精心绘制而成。

两开分别描绘麦田中农夫装扮的胤禛（雍亲王）操作翻车水车灌溉农田的场景及农夫装扮的胤禛（雍亲王）手持蒲扇，指挥众人将收割的稻谷运送到打谷场中存放的情景。

清人画胤禛行乐图像册

帝王行乐图像是宫廷绘画的重要表现内容之一，描绘帝王闲暇生活场景，清宫创作出不少此类题材作品。人物表情刻画细腻。分绘松涧抚琴、书斋写经场景，借由画师之手实现雍正对隐逸高士理想生活的幻想。构图精巧，人物与布景和谐自然，色彩上丰富却不显杂乱，使得画面富有层次感和空间感

玄烨行书四十一年除夕书怀诗轴

此轴康熙帝书自作诗《四十一年除夕书怀》一首，收入《清圣祖御制文三集》卷四十五。书于康熙四十一年（1702），时年49岁。康熙帝十分推崇董其昌书法，且心慕手追，此轴书法清健刚劲，疏朗秀逸，既存董书韵致，又具自家面目，是康熙帝书法艺术成熟期的典型面貌。

玄烨行书九日对菊诗轴

本幅书《九日对菊》诗一首。历代书家中，康熙帝对董其昌的书法最为推崇，刻意模仿，最终成为一名出色的董派书家。此作结字平淡秀润，风格沉稳劲健，字、行之间疏朗匀称，既存董其昌书法的韵致，又具自家面目。

玄烨行书季冬南苑之十诗轴

此轴书康熙帝自作五言绝句《季冬南苑十首》之十。康熙帝极为推崇董其昌，致使董字风靡朝野，引领清初书坛风尚。此轴用笔圆劲婉转，平淡古朴，得董氏神韵，为康熙帝书法成熟时期的代表作之一。

胤禛行书苏轼赤壁怀古词轴

此轴录北宋苏轼《念奴娇•赤壁怀古》一阕。雍正帝择此篇书写，气势贯通，得董氏神韵又将苏词雄健豪宕之意发挥淋漓。雍正帝雅好翰墨，其传世书迹兼备各体，以行书为多。远师二王，近法董其昌，是清代帝王中书法造诣较高者。

胤禛行书夏日泛舟诗轴

此轴书雍正帝御制《夏日泛舟》七言绝句一首，咏夏日园林泛舟之趣。雍正帝远师二王，近法赵孟頫、董其昌。此轴点画饱满，气韵贯通，体势圆熟。

弘历行书建福宫对雨诗轴

此轴乾隆帝书自作诗《建福宫对雨》一首，时年42岁。乾隆帝书法主宗元代赵孟頫，此作行笔工稳圆润，结字平和秀逸，章法舒朗和谐，用墨浓润光洁，格调秀润婉丽，温雅敦厚，是其典型书风。

弘历行书古稀诗轴

此轴为《古希（通稀）》七律一首，书于乾隆四十六年（1781），乾隆帝时年71岁。全诗将治国理念、人生态度融入其中，书法纵逸圆劲，娴熟流畅，辅以描金双鱼纹明黄笺纸，颇富气势。

弘历行书临颜真卿、柳公权、虞世南、褚遂良帖轴

此为乾隆帝临摹颜真卿《邹游帖》、柳公权《奉荣示帖》、虞世南《贤兄帖》、褚遂良《潭府帖》的一套立轴。乾隆帝对历代法书名帖多有临幕，时代自三国魏晋直至明代。此套临帖，笔法遒劲圆润，流畅自然，墨色饱满，体势秀逸，但多出于己意，渗透着赵孟頫书体的味。

弘历山水图轴

该图作于乾隆十六年（1751），乾隆帝时年41岁。图中近景绘文石、枯枝、草堂，远景山峦缥缈颇具文人情趣。从御题诗“烟云堪悦吾情性，山水何知彼范王”句可领略乾隆帝作画重在“悦情性”而非习古人传统技法的观点。末句则点明创作此画的初衷是其作为君王在政务之余的雅趣。

弘历瓶莲图轴

此幅为乾隆帝御笔，以墨笔绘瓶莲，本幅左上有乾隆帝自识：“淡泊祇安君子节，清高不上美人头。辛已长夏写。”钤“乾”“隆”二印，该画作于乾隆二十六年（1761）。

弘历仿赵孟頫沙渚双鸳图轴

此幅为乾隆帝御笔，临写自赵孟頫《沙渚双鸳图》。款署：“赵松雪有沙渚双鸳小景，曾入《名画荟珍册》，题奔画禅室中，仿为此帧，鸥波三昧不知有合否也。癸已冬御笔。”知此画作于乾隆三十八年（1773）。

胤禛行书临董其昌登楼赋册

《登楼赋》原为“建安七子”中王粲的经典骈赋。董卓之祸后，王灸避乱荆州依附刘表，然怀才不遇，登楼抒怀，一览荆楚山川，触景生情，写下这篇羁旅思多、壮志难酬的悲慨。晚明书画家董其昌曾于晚年书录此赋，以寄寓归隐情思。本册为雍正帝临董之作，书风润婉流畅，一定程度上忠实董法

胤禛行书柏梁体诗序卷

“柏梁体”传为汉武帝于长安未央宫内柏梁台与群臣联句形成的七言诗体，句句押韵。雍正四年重阳，雍正帝于乾清宫仿康熙朝旧例，与皇子大臣作柏梁体联句并撰本篇序文。序中自述继位后勤政爱民、效法先贤，追忆前朝君臣唱和盛景，彰显承继帝业、君臣共治之心，既续宫廷文脉，更昭示皇权正统与帝王威仪。

玄烨行楷临董其昌滕王阁叙卷局部

此卷临于乙酉（1705）春南巡舟中，用笔颇得董字韵味，是他52岁时所书成熟之作。

玄烨行书跋毕士安本淳化阁帖卷

康熙帝玄烨注重通过临帖学习书法，尤其重视《淳化阁帖》。他题跋的毕士安本《淳化阁帖》被视为内府收藏宋拓阁帖最善本，几暇之闲常欣赏此帖，以示喜爱。此跋书写谨严工整，是其中年用心之作。

玄烨行书制砚说卷

《制砚说》是康熙帝对产自盛京松花石砚的一篇介绍文章，以制现良材的发现比喻人才的选用。此卷款署“壬午冬嘉平月朔书”，写于康熙四十一年（1702）农历十二月初一日，是他49岁所书，笔力沉稳，为成熟时期之作。

玄烨行楷临虞集书海赋卷

《海赋》是西晋辞赋家木华创作的一篇描述海洋的文学佳作，曾被元代学者虞集书写，康熙帝此卷便是对虞集书作的临写。卷尾款署“三十二年三月临”，是康熙癸西年（1693）康熙帝40岁所书，用笔俊秀，得赵孟頫小楷精髓，体现其深厚书法功底。

胤禛行书临米芾鹰赋卷

〈鹰赋》原为西晋孙楚名作，作者才学卓绝，文辞借雄鹰形貌与猎姿，隐喻刚健远志，尽显魏晋崇武风尚与士人精神。

本卷为雍正帝临米芾书录《鹰赋》，书风端润浑厚。雍正帝临写此篇，既源于对宋代名家书法的推崇，或许也借雄鹰肃杀威仪，寄托君王理政驭下、整肃朝纲的政治理念，以显帝王文治与威仪相融的恢弘气度。

沈荃行书浪淘沙词轴

沈荃（1624-1684），字贞蕤，号绎堂，别号充斋，华亭人。官至礼部侍郎，谥文恪。工书法，宗法米、董二家，深得康熙帝赏识。

此轴录南宋周密《浪淘沙》，款署“充斋沈荃”。此轴笔法流畅自如，结字得董其昌神韵，略参米字之势，疏宕萧散，清劲秀雅，自具风神。

蒋溥桂花图轴

蒋溥（1708-1761），字质甫，号恒轩，江苏常熟人，蒋廷锡子。

雍正八年（1730）进士。官至太子少保、协办大学士兼署礼部尚书，掌翰林院事。其画承家学，尤擅花卉。

此图为词臣画家应制之作，蒋溥敬书乾隆帝御制咏桂诗并以绘画应和。图绘坡石之上桂树挺立，叶片运用没骨法，桂花以橘黄色点染，笔法生动细腻。

蒋廷锡花鸟图轴

蒋廷锡（1669-1732），字扬孙，号南沙，江苏常熟人，官至户部尚书、文华殿大学士，擅画花鸟，康熙、雍正朝著名词臣画家。

图中画碧桃数枝向左探出，一对山雀握枝而立。先用墨笔浅勾出枝干花朵轮廓，再填入色彩，沿袭了宋代以来宫廷花鸟的传统画法。设色雅淡，用笔含蓄工稳。本幅右下署款：蒋廷锡恭画，钤印“臣廷锡”“朝朝染翰”。

王原祁晴山叠翠轴

王原祁（1642-1715），字茂京，号麓台，江苏太仓人，王时敏孙。康熙时进士，因精于画学，被召供奉内廷，与王时敏、王鉴、王翬合称“四王”。

该图以重山叠岭为主景，山峦高旷苍秀，草木蓊郁，其间山馆、亭台错落，云雾缥缈。款署“臣王原祁恭画”，下钤印“臣原祁”。

陈廷敬行书七言律诗轴

陈廷敬（1639-1710），初名敬，字子端，号说岩，山西泽州（今山西晋城）人。康熙四十二年（1703），官文渊阁大学士，兼吏部尚书。总裁《明史》《大清一统志》《康熙字典》等。

陈廷敬是康熙帝的经筵讲官、日讲起居注官，为康熙帝讲经论史。

此轴陈廷敬以行书录七言律诗一首，其书法受清初帖学的影响，宗法“二王”，又受康熙朝推崇董其昌书法的影响，亦参董书秀润之风。

高士奇行书五言律诗轴

高士奇（1645-1703），字澹人，号瓶庐、江村，浙江钱塘人。

康熙朝儒臣，官至礼部侍郎，谥文恪。书法取法晋唐，秀润端雅。此轴书于康熙三十六年（1697），录杜甫《重过何氏五首•其三》，笔势灵动，气韵贯通。

王鸿绪行书七言律诗轴

王鸿绪（1645-1723），初名度心，字季友，号俨斋，又号横云山人，江苏华亭（今上海松江）人。康熙十二年（1673）榜眼，曾任《明史》总裁官。工书法，精鉴赏，富收藏。

此轴王鸿绪所书七言律诗是向豫翁及其夫人祝寿。通篇用笔秀润道美，书写流畅自然，格调雅致，深得董其昌笔意。

陈邦彦行书七言绝句轴

陈邦彦（1678-1752），字世南，号春晖、匏庐，浙江海宁人。

康熙四十二年（1703）进士，历官康雍乾三朝，官至礼部侍郎。工书法，宗法二王、董其昌，为“康熙四家”之一。此轴书自作论书七绝，笔墨沉厚，结体疏朗，融董其昌和颜真卿的笔意，尽显清代宫廷书法雍容典雅之风，为其行书精品。

汪由敦行楷临苏轼春帖子词轴

汪由敦（1692-1758），字师苕，号谨堂，安徽休宁人。官至吏部尚书、军机大臣。他办理公文敏捷干练，为乾隆帝所重。

此轴是其应制代表作，行楷书临宋苏轼《春帖子词》。汪由敦善书法，在乾隆朝词臣中其书法可比肩张照，为馆阁体代表书家。此轴点画光洁圆润，结体端庄匀称，书风雍容典雅。

张照楷书豳风七月流火篇轴

张照（1691-1745），字得天，又字长卿，号泾南，又号天瓶居士，江苏华亭（今上海松江）人。历官康雍乾三朝。通法律，精音乐，尤工书法。

此轴为张照楷书录《诗经•豳风•七月》全文，通篇用笔圆融纯熟，结体端正严谨，又不失神采，尽显雍容典雅之风，为清代馆阁体书法代表作。乾隆帝极其推崇张照书法，评价其为“羲之后一人”

梁诗正行书五言对联

梁诗正（1697-1763），字养仲，号芗林，浙江钱塘人。雍正八年（1730）探花，历任五部尚书，官至东阁大学士，卒谥文庄。工书法，初学柳公权，后融赵孟類、董其昌笔意，为乾隆朝核心宫廷书家。此联书五言句，笔力沉厚，结体端庄，气韵雍容，尽显清代宫廷书法风貌。

刘统勋行书弘历题画诗册

刘统勋（1699-1773），字延清，号尔钝，山东诸城（今山东高密）人。雍正二年（1724）进士，官至军机大臣、东阁大学士。性强直，励清节，终身不失其正。

共两册，且形制相同，书风统一。通篇工整中又有俊逸美感，据年款可知书于刘统勋55岁，乃应制作品中的佳作。

刘墉行书录文、楷书濂溪诗并序两段卷

刘墉（1719—1804），字崇如，号石庵，山东诸城人，刘统勋之子。于乾隆十六年（1751）中进士，官至体仁阁大学士。

刘墉是清代“帖学”的集大成者，与翁方纲、成亲王永瑆、铁保并称“清中期四大书法家”，有“浓墨宰相”的美誉。

第一段节录南朝梁庾元威《论书》句兼议政事，书体丰腴厚重、墨色浓郁、筋骨刚劲；第二段是楷书“濂溪诗并序”，“濂溪”是北宋理学鼻祖周敦颐的号，展现了刘墉书法与文人意趣的结合。结体规整严谨，笔墨丰润俊逸。

朱彝尊隶书临曹全碑卷

朱彝尊（1629-1709），字锡鬯，号竹垞，秀水（今浙江嘉兴）人。康熙十八年（1679），得授翰林院检讨，曾入值南书房，工诗词、书法。

《曹全碑》为东汉隶书碑刻名品。此卷书于康熙四十一年（1702），是朱彝尊应收藏家宋荦之请所书，为其晚年隶书佳作。

查昇楷书太上黄庭内景经卷

查昇（1650-1707），字仲韦，号声山，浙江海宁人。

康熙二十七年（1688）进士，后入值南书房。善诗词、工书法，精鉴藏，其藏书负有盛名。《太上黄庭内景经》为道教经典。此卷为查昇楷书佳作，书于康熙三十三年（1694），查昇时年45岁。

钱陈群行书癸巳春帖子词卷

钱陈群（1686-1774），字主敬，号香树，嘉兴（今浙江嘉兴）人。历经康雍乾三朝，官至刑部侍郎。他是乾隆帝“五词臣”之一，深得乾隆帝敬重，二人常诗文唱和。与沈德潜并称“江浙二老”。

这件帖子词作品为钱陈群乾隆三十八年（1773）立春所作并书，书风劲健浑厚。诗前有序言，诗后有一段自识，讲述了创作缘由以及表达了颂圣祝祷之情。

王士禛行书诗页

王士禛（1634—1711），本名士祯，字子真，号阮亭，又号渔洋山人，山东新城（今桓台）人。顺治十五年（1658）进士，官至康熙朝刑部尚书。为清初诗坛领袖，兼工书法。

此页以行书抄录自作诗四首，用笔灵动温润，结体秀雅，章法疏密得宜。著录于《带经堂集》，力研究清初文人书法与诗学思想的重要实物遗存。

纪昀书弘历题文津阁诗扇

纪昀（1724-1805），字晓岚，直隶献县（今属河北）人。乾隆十九年（1754）进士，官至礼部尚书、协办大学士，卒谥“文达”。曾主持编纂《四库全书》，工于书法。

此扇面所录为清高宗弘历题咏文津阁之御制诗，以馆阁体楷书恭录，字迹端谨工整。清宫内府旧藏，堪为宫廷御制书法扇面之典型。

沈德潜行书瀛台侍宴并杂著诗册

沈德潜（1673-1769），字碻士，号归愚，长洲（今江苏苏州）人。在诗文创作与理论、诗歌选本编纂乃至书法艺术方面均有重要建树。乾隆四年（1739），67岁的沈德潜得中进士，深得乾隆帝赏识，晚年官至礼部侍郎、加尚书衔。

该册通篇以行楷书写就，结体端谨、笔锋流丽，始转连带中可见赵孟頫书风意蕴，为难得一见的沈德潜书诗精美应制之作。

张若霭临明诸家朱竹书画卷

张若霭（1713—1746），清代画家，字晴岚，安徽桐城人，张廷玉之子、张若澄之兄长。官至礼部尚书。善画山水、花乌。

本卷为重华宫所藏，画家张若霭临仿明代画家孙克弘、张忠稚、宋旭、莫是龙、丁云鹏、周之冕、侯懋功、璩之璞画十二段朱竹，并附题咏。张若霭在卷末记：“乾隆丙寅初夏臣霭奉敕临此卷。”知是奉谕之作。

董诰画弘历四季兰诗意册

董诰（1740-1818） 字雅伦，一字西京，号蔗林，又号柘林，工部尚书董邦达长子，与其父并称“大小董”。山水禀承家学，雅秀绝尘，晚宗宋、元。图绘盆兰与四季花卉，依次题有御制诗《春兰》《夏兰》《秋兰》《冬兰》。

董邦达蓬壶延景图册

董邦达（1699—1769），字孚存，号东山，浙江富阳人。 雍正十一年（1733）进士，乾隆二年（1737）授翰林院编修。书画皆精。

此册是董邦达为乾隆帝所绘，共十二开，水墨与设色各六开，相间排列。所绘山水布局得当，远近相宜。笔法稳健，墨色清润，富有层次。

励宗万书玄烨避暑山庄三十六景诗并绘图册

励宗万（1705-1759），字滋大，号衣园、竹溪等。直隶静海（今属天津）人。工山水，善书、能诗，为雍正至乾隆前期的重要词臣书画家之一。

全册绘避暑山庄三十六景，用笔清润，赋色淡雅。图前每开书康熙帝诗及乾隆帝和诗。作于乾隆十七年（1752），励宗万时年48岁。《石渠宝笈三编》著录。