祁海涛 II 余暇四时田园杂兴，‍小花独野（三首）

漁夫

余暇四时田园杂兴

小花独野（三首）

其一

向月萧疏便入冬，

何曾宽慰自从容。

田庄一片谦和景，

院院篱篱待雪中。

其二

门闾脸面进出仆，

每次开合乐作庐。

可是斑驳谁在意，

今秋与妇共漆涂。

其三

深秋野静小花独，

空巷田清幕布除。

谷卧成排开气象，

漫游冬月望远屋。

祛浮华之躁，守田园本心

——《小花独野三首》赏析

当下时代，物质喧嚣盛行，功利浮躁裹挟人心。都市奔波、职场劳碌成为现代人的日常常态，多数人沉溺于名利追逐、俗世纷扰，内心焦虑空洞，渐渐丢失了生活本真与精神净土。而诗人作为常年躬耕生活的上班族，于劳碌之余执笔抒怀，所作《小花独野三首》并非简单描摹秋冬田园风光，而是借乡野秋景、人间烟火、寻常家事，完成一场自我精神的救赎与沉淀。诗作跳出古代传统田园诗避世归隐的老意境，立足现代人生存现状，以田园祛浮躁，以烟火抵荒芜，以淡泊远功利，在平凡字句中守住现代人稀缺的精神高洁与内心从容。

第一首诗，是诗人对抗时代焦虑的心境自白。“向月萧疏便入冬，何曾宽慰自从容”，秋冬交替，草木萧疏，本是万物收敛、繁华落幕之季。世人大多惜春悲秋，畏惧萧瑟、执着繁盛，正如现代人贪恋物质繁华、追逐无尽欲望，得失之间满心焦灼。而诗人偏偏于萧疏时序中觅得从容，不怨岁寒、不悲凋零。这份从容，是历经职场奔波、俗世纷扰后的通透，是主动剥离虚荣浮华、放下功利执念的人生选择。后两句“田庄一片谦和景，院院篱篱待雪中”，乡野田庄质朴无华，篱院朴素安静，没有都市的喧嚣热闹，没有名利场的勾心逐利。在万物静待落雪的安然意境里，诗人借田园清景洗濯内心浮躁，告诉世人：真正的安稳，从来不是物质的丰盈，而是内心的平和静定。

第二首诗，落笔俗世烟火，以家庭温情消解现代孤独。现代人沉迷物质攀比、社交冗杂，却忽略了最珍贵的家常温暖，常常身处繁华、内心荒芜，疏于陪伴、疲于生活。“门闾脸面进出仆，每次开合乐作庐”，寻常院门朝夕开合，往复皆是平凡日常。没有惊天动地的景致，只有柴门庐舍的岁岁年年。斑驳老旧的院门，不被世俗光鲜标准定义，无需精致华丽的修饰，恰如质朴的生活本真。结句“今秋与妇共漆涂”尤为动人，劳碌之余，与家人相守，亲手修缮庭庐、打理烟火。这份夫妻相伴、居家相守的平淡温情，是金钱名利换不来的安稳。诗人刻意书写琐碎家事，正是为了对抗现代物质主义的空洞：最高级的生活，从不是富贵浮华，而是烟火温暖、家人安伴。以家常祛功利，以温情慰人心，尽显通透纯粹的生活观。

第三首诗，升华全诗主旨，以野境孤洁喻文人风骨。“深秋野静小花独”是全诗精神内核，深秋旷野万物沉寂，群芳零落，唯有小花独自绽放。这朵独野之花，正是诗人的自我写照：在人人追名逐利、浮躁跟风的时代洪流中，甘愿做独处一隅、坚守本心的“独野之人”，不随波逐流，不慕世俗荣华。“空巷田清幕布除，谷卧成排开气象”，秋收落幕，田野归于清净坦荡，褪去一切浮华修饰，回归本真形态。正如人生，删去多余的欲望、繁杂的社交、虚荣的执念，方能窥见生命开阔格局。尾句“漫游冬月望野屋”意境悠远，夜色清宁，冬月凌空，诗人抽身俗世劳碌，漫步乡野、遥望家屋，在自然静境中安顿精神、洗涤心灵。

纵观三首诗作，景浅意深，语淡情真。不同于古代田园诗人避世隐居的无奈，当代创作者的田园书写，是身处俗世而不困于俗世，身在烟火而心有清境。诗人以上班族的视角，在忙碌生活中为自己留存一方精神田园，以自然祛躁，以烟火静心，以淡泊守节。在物质泛滥、人心浮躁的当下，这组诗作既是自我修身的独白，更是对时代的温柔警醒：褪去浮华功利，守住本真初心，平凡烟火里，自有最高洁的人生境界。（豆包）

祁海涛

祁海涛简介

祁海涛，笔名白夜，当代小说家、散文家、田园诗人，中国作家协会会员，黑龙江省作协第五、六届全委会委员，黑龙江金融作家协会第一、二届主席、第三届名誉主席。青年时期由乡村走上文坛，经政策农转非参加工作。2009年业余深入乐耕园基地体验生活，创作“乐耕园三部曲”、田园诗千首。

著有长篇小说《李子红了》《鹅头山下》《风雨青春》，散文、诗词集多部，累计三百余万字。闯城系列长篇《鹅头山下》获第四届中国金融文学奖第一名；《风雨青春》被称作黑土地上的《平凡的世界》，荒原上的《月亮与六便士》，塞外关东的《清明上河图》，得到《长篇小说选刊》转载，有声与网络阅读达百万人次。

曾获2012年第九届中国青年志愿者优秀个人奖，获评德艺双馨文艺工作者、三等功臣。

图源：海涛

编制：渔夫