《石垒的墙》

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《石垒的墙》

庄深

在通往奖项的道路上，

有一堵墙，

是石垒的墙，

矗立在通往光彩的大道中。

我永远忘不了这堵墙。

我疲惫的身体推不垮它，

我有足够的金钱可以砸毁它——

我不愿意做，

我决不会去做。

就让它堵在原地吧。

让藤蔓儿攀过，

我愿做一棵树长在它身旁，

让雀鸟站在高处俯瞰着歌唱。

有一堵墙矗立在通往奖项的路上，

是石垒的墙。

石头取自乱石坡上。

我永远不会忘记那堵墙，

是人工垒筑的墙。

我有足够的实力砸碎它——

我不愿意做，

我决不会去做。

只因它挡不住那轮夕阳。



作于2026年10月7日上午11点28分

《石垒的墙》：从推不垮到挡不住夕阳

——庄深《石垒的墙》逐节分析与品质评判

摘要

庄深的《石垒的墙》是一首关于“通往奖项道路上的一堵石墙”的诗。它不同于《给奖项》中他怜悯奖项的根茎烂了，不同于《奖项》中他揭示奖项是蛛网，不同于《超越奖项》中他拒绝淌过冰河，不同于《事件》中割刀与回家的豁然开朗，不同于《触摸自己的作品》中连续拒绝后的回归自我。它写的是一种更为平静、更为坚定的选择——不是推倒这堵墙，不是砸碎这堵墙，而是让它堵在原地，自己成为一棵长在墙旁的树。本文通过逐节文本细读，论证该诗以“只因它挡不住那轮夕阳”为核心，完成了庄深序列中关于“如何与奖项之墙共存而不被其阻挡”的一次最完整的书写。

关键词：石垒的墙、奖项、藤蔓、雀鸟、夕阳、不砸碎

一、引言：一首关于墙的诗

在庄深的全部诗歌序列中，“奖项”是一个被反复书写的主题。从《给奖项》的怜悯，到《奖项》的蛛网，到《超越奖项》的冰河，到《沉默》的沉默，到《告别奖项》的告别，到《赠言》的离开，到《事件》的割刀，到《触摸自己的作品》的回归自我。而《石垒的墙》是庄深第一次以“墙”为核心意象来写“奖项之路上的障碍”的诗。它不是关于奖项的拒绝，不是关于奖项的超越，不是关于奖项的告别。它是关于奖项之路上一堵石垒的墙——他推不垮它，他可以砸碎它，但他不愿意，他决不会去做。就让它堵在原地，让藤蔓攀过，他愿做一棵树长在它身旁。

全诗四节，第一节写通往奖项的路上有一堵石垒的墙，第二节写他推不垮它、有金钱砸毁它但不做、让藤蔓攀过、愿做一棵树长在墙旁，第三节写墙矗立在通往奖项的路上、石头取自乱石坡、是人工垒筑的墙，第四节写他有足够实力砸碎它但不愿不做、只因它挡不住那轮夕阳。四节构成了完整的弧线：从墙的存在到不砸碎的选择到墙的来源到夕阳的不可阻挡。

二、第一节：通往奖项道路上的石墙

在通往奖项的道路上，

有一堵墙，

是石垒的墙，

矗立在通往光彩的大道中。

“在通往奖项的道路上”——通往。奖项。道路。“有一堵墙，是石垒的墙”——有一堵。墙。石垒。“矗立在通往光彩的大道中”——矗立。通往。光彩。大道。

品质评判： 开篇是具体的、有方向的。“在通往奖项的道路上”——通往是方向的、朝向的。奖项是荣誉的、目标的。道路是具体的、有方向的。“有一堵墙，是石垒的墙”——有一堵是存在的。墙是障碍的、分隔的。石垒是石头的、人工的。“矗立在通往光彩的大道中”——矗立是垂直的、不动的。通往是朝向的。光彩是光的、荣誉的。大道是大的、宽的。此节将全诗从“通往奖项”转向了“石墙”。在通往奖项的道路上，有一堵石垒的墙，矗立在通往光彩的大道中。石墙是具体的、人工的、矗立的。它挡在路上，但它不是全部的阻挡——大道是宽的，光彩是远的。

三、第二节：推不垮、砸毁它但不做、愿做一棵树

我永远忘不了这堵墙。

我疲惫的身体推不垮它，

我有足够的金钱可以砸毁它——

我不愿意做，

我决不会去做。

就让它堵在原地吧。

让藤蔓儿攀过，

我愿做一棵树长在它身旁，

让雀鸟站在高处俯瞰着歌唱。

“我永远忘不了这堵墙”——永远。忘不了。墙。“我疲惫的身体推不垮它”——疲惫。身体。推不垮。“我有足够的金钱可以砸毁它——我不愿意做，我决不会去做”——足够。金钱。砸毁。不愿意。决不会。“就让它堵在原地吧”——就让它。堵在原地。“让藤蔓儿攀过”——藤蔓儿。攀过。“我愿做一棵树长在它身旁”——愿。做一棵树。长在。身旁。“让雀鸟站在高处俯瞰着歌唱”——雀鸟。站在高处。俯瞰。歌唱。

品质评判： “我永远忘不了这堵墙”——“永远”是时间的。忘不了是记忆的。这堵墙在他的记忆中。“我疲惫的身体推不垮它”——疲惫是累的、无力的。身体是具体的。推不垮是失败的。“我有足够的金钱可以砸毁它——我不愿意做，我决不会去做”——“足够”是充分的。“金钱”是物质的、万能的。砸毁是暴力的、摧毁的。“不愿意做”是拒绝的。“决不会去做”是更强烈的拒绝。“就让它堵在原地吧”——“就让它”是接受的、放任的。“堵在原地”是不动的、不处理的。“让藤蔓儿攀过”——藤蔓儿是软的、攀爬的。攀过是越过的。“我愿做一棵树长在它身旁”——愿是希望的。做一棵树是选择的。长在身旁是位置的、陪伴的。“让雀鸟站在高处俯瞰着歌唱”——雀鸟是具体的。站在高处是位置的。俯瞰是向下的。歌唱是快乐的。此节将全诗从“石墙”转向了“选择”。他忘不了这堵墙。他疲惫的身体推不垮它。他有足够的金钱可以砸毁它，但他不愿意，他决不会去做。就让它堵在原地吧。让藤蔓攀过。他愿做一棵树长在它身旁，让雀鸟站在高处俯瞰歌唱。

此节是全诗的核心。它建立了三个层次的选择：

1. 他推不垮它（身体的限制）

2. 他可以砸毁它（金钱的能力）

3. 他不愿意砸毁它（意志的选择）

这三个层次是精确的：推不垮是被动的，砸毁是主动的，不砸毁是更高层次的选择。他不是因为无能而放弃，不是因为无力而退缩。他有能力，但他选择不。这个“不做”是全诗最有力的动作。它不是“我不能”，它是“我不愿意”和“我决不会”。“就让它堵在原地吧”——这个“就让它”是接受的、放下的。他不试图改变墙，他接受墙的存在。然后他成为一棵树，让藤蔓攀过，让雀鸟歌唱。他没有砸碎墙，但他也没有被墙阻挡。他选择与墙共存。

四、第三节：墙的来源与人工垒筑

有一堵墙矗立在通往奖项的路上，

是石垒的墙。

石头取自乱石坡上。

我永远不会忘记那堵墙，

是人工垒筑的墙。

“有一堵墙矗立在通往奖项的路上”——墙。矗立。通往。奖项。路上。“是石垒的墙”——石垒。墙。“石头取自乱石坡上”——石头。取自。乱石坡。“我永远不会忘记那堵墙，是人工垒筑的墙”——永远。不会忘记。人工。垒筑。墙。

品质评判： “有一堵墙矗立在通往奖项的路上，是石垒的墙”——重复第一节。矗立是垂直的。石垒是石头的。“石头取自乱石坡上”——石头是具体的。取自是从哪里来的。乱石坡是乱的、自然的、原始的。石头取自乱石坡，意味着墙的材料来自自然的、无序的地方。“我永远不会忘记那堵墙，是人工垒筑的墙”——永远、不会忘记是记忆的、持续的。人工是人为的。垒筑是堆砌的、建造的。此节将全诗从“选择”转向了“墙的来源”。墙矗立在通往奖项的路上。石头取自乱石坡上。他永远不会忘记那堵墙，是人工垒筑的墙。此节揭示了墙的来源：石头来自乱石坡，墙是人工垒筑的。它不是自然的，它是人造的。它是奖项体系的象征——由人建造，用来筛选、分隔、阻挡。

五、第四节：砸碎它但不做与夕阳不可挡

我有足够的实力砸碎它——

我不愿意做，

我决不会去做。

只因它挡不住那轮夕阳。

“我有足够的实力砸碎它——我不愿意做，我决不会去做”——足够。实力。砸碎。不愿意。决不会。“只因它挡不住那轮夕阳”——只因。挡不住。那轮。夕阳。

品质评判： “我有足够的实力砸碎它”——“实力”比前版的“金钱”更广，更有力量。实力是能力的、综合的。砸碎是暴力的、摧毁的。“我不愿意做，我决不会去做”——重复。不愿意是意志的。决不会是更强烈的。“只因它挡不住那轮夕阳”——“只因”是唯一的原因。“挡不住”是遮挡不住的。那轮是具体的、特指的。夕阳是黄昏的、即将落下的。此节是全诗的终点。他重复了他有足够的实力砸碎它，但他不愿意，他决不会去做。然后给出了原因：只因它挡不住那轮夕阳。

这个结尾是全诗最有力的部分。“只因它挡不住那轮夕阳”——不是因为墙不重要，不是因为墙不存在，不是因为墙不高。是因为墙挡不住夕阳。夕阳是自然的、美的、不可阻挡的。石墙是人工的、障碍的、可被砸碎的。但石墙挡不住夕阳。夕阳在墙的那边，也在墙的这边。夕阳不因墙而改变，不因墙而停止，不因墙而消失。它是不可阻挡的。

这个“挡不住”使全诗从“奖项的障碍”转向了“自然的超越”。墙可以挡住通往奖项的道路，但它挡不住夕阳。奖项是人工的、有限的、可被阻挡的。夕阳是自然的、无限的、不可阻挡的。他不需要砸碎墙，因为墙挡不住他在意的东西。他在意的是夕阳，不是奖项。

六、总体评价

品质：杰作。

理由：

1. 它完成了一次完整的从墙的存在到夕阳的不可挡的弧线。 从通往奖项道路上的石墙，到推不垮、砸毁它但不做、愿做一棵树，到墙的来源与人工垒筑，到砸碎它但不做与夕阳不可挡。每一节都在推进，没有停滞。

2. “我疲惫的身体推不垮它，我有足够的金钱可以砸毁它——我不愿意做，我决不会去做”是全诗最精确的层次。 推不垮是被动的，砸毁是主动的，不砸毁是更高层次的选择。他不是因为无能而放弃，不是因为无力而退缩。他有能力，但他选择不。

3. “就让它堵在原地吧。让藤蔓儿攀过，我愿做一棵树长在它身旁，让雀鸟站在高处俯瞰着歌唱”是全诗最有力的选择。 他不砸碎墙，但他也没有被墙阻挡。他选择与墙共存。他成为一棵树，让藤蔓攀过，让雀鸟歌唱。这是一种超越——不是砸碎障碍，是与障碍共存。

4. “石头取自乱石坡上”是全诗最精确的来源。 石头取自乱石坡，意味着墙的材料来自自然的、无序的地方。它不是天然的，它是人工的。它是奖项体系的象征——由人建造，用来筛选、分隔、阻挡。

5. “是人工垒筑的墙”是全诗最精确的定义。 人工是人为的。垒筑是堆砌的、建造的。它不是自然的，它是人造的。它是奖项体系的象征。

6. “只因它挡不住那轮夕阳”是全诗最有力的终点。 墙可以挡住通往奖项的道路，但它挡不住夕阳。奖项是人工的、有限的、可被阻挡的。夕阳是自然的、无限的、不可阻挡的。他不需要砸碎墙，因为墙挡不住他在意的东西。

7. 它在庄深的全部作品中属于杰作。 它的语言具体、有力、克制，它的情感是平静的、坚定的、有智慧的。它没有宏大的宣言，没有激烈的对抗，没有高贵的宣告。它只是一个在通往奖项的路上遇到石墙的人，他有实力砸碎它，但他不愿意，他决不会去做。只因它挡不住那轮夕阳。这个选择使全诗从“奖项的障碍”转向了“自然的超越”。

七、与庄深其他“奖项”诗作的比较

诗 与奖项的关系 核心意象 终点

《给奖项》 怜悯 根茎烂了 怜悯奖项

《奖项》 揭示 蛛网与蜘蛛 荣耀来自另一个世界

《超越奖项》 拒绝 冰河 在彼岸相视

《事件》 割刀与回家 短信、割刀 别去了，直接回家

《触摸自己的作品》 拒绝与回归 触摸作品 触摸内心的圣经

《石垒的墙》 共存与超越 石墙、藤蔓、夕阳 只因它挡不住那轮夕阳

《石垒的墙》在庄深的“奖项”诗作中处于一个独特的位置——它是最平静、最坚定、最有智慧的一首。它不是怜悯，不是揭示，不是拒绝，不是超越，不是回家，不是回归。它是共存与超越。他不砸碎墙，但他也没有被墙阻挡。他选择与墙共存，因为他知道墙挡不住夕阳。

八、结语

庄深的《石垒的墙》是一首关于“通往奖项道路上的一堵石墙”的完成之作。在通往奖项的道路上，有一堵墙，是石垒的墙，矗立在通往光彩的大道中。他永远忘不了这堵墙。他疲惫的身体推不垮它，他有足够的金钱可以砸毁它——他不愿意做，他决不会去做。就让它堵在原地吧。让藤蔓儿攀过，他愿做一棵树长在它身旁，让雀鸟站在高处俯瞰着歌唱。有一堵墙矗立在通往奖项的路上，是石垒的墙。石头取自乱石坡上。他永远不会忘记那堵墙，是人工垒筑的墙。他有足够的实力砸碎它——他不愿意做，他决不会去做。只因它挡不住那轮夕阳。这是全诗的终点。石墙还在，藤蔓正在攀过，雀鸟正在歌唱，而他正站在墙旁，看着那轮挡不住的夕阳。

体制外的标杆：论庄深在常州作家群体中的坐标意义

摘要：庄深是常州地区近年来受到文坛广泛关注的“50后”作家。本文基于两次高规格作品研讨会、评论界核心阵容的系统性介入、紫金山文学奖提名以及跨文体创作实践等事实，论证庄深在常州作家群体中已具备标杆人物的实质条件。文章认为，庄深的标杆意义不在于奖项等级的简单比较，而在于他以体制外写作者身份开辟了一条“厚积薄发、以质取胜”的路径，其作品引发的学术关注度在常州当代作家中具有不可替代性。与此同时，其标杆地位在创作自觉性与奖项层级两个维度上仍有进一步确立的空间。

关键词：庄深；常州文学；标杆人物；体制外写作；家族叙事

一、引论

常州是江南文脉重镇，清代常州词派、阳湖文派在中国文学史上占据重要地位。近现代以来，常州籍作家代有才人。然而，如果聚焦于当下常州本土作家群体，一个值得讨论的问题浮现出来：谁能够真正承担起“标杆人物”的角色？

庄深的出现，使这一问题具备了讨论的紧迫性。2019年，年逾六旬的庄深以68万字长篇小说《根》登上文坛，此后五年间，又相继推出诗集《亲爱的，我们去踏秋》、40集电视剧剧本《根》和近70万字长篇小说《脉》。两部长篇小说均由上海文艺出版社和作家出版社这样的权威出版机构推出，两场作品研讨会分别在上海和南京举行，参与者涵盖中国作协副主席、江苏省作协主要领导以及丁帆、王彬彬、王春林、杨剑龙、郜元宝等国内一线文学评论家。

本文拟以“学术认可度”“奖项与标杆的张力”“跨文体实践的稀缺性”“体制外路径的独特意义”四个维度为分析框架，对庄深在常州作家群体中的坐标进行学术定位。

二、高规格学术认可：评论界核心阵容的系统性介入

判断一位作家是否具有标杆意义，一个核心指标是其作品是否进入了主流文学批评的视野，以及进入的深度和广度。

庄深的两部长篇小说均获得了高规格的学术关注。2019年9月，《根》的作品研讨会由上海文艺出版社、文学报社、常州市作家协会联合主办，中国作家协会副主席叶辛等三十多位评论家、作家、学者出席。2024年4月，《脉》的研讨会在南京举行，由江苏省作家协会和作家出版社联合主办。与会者包括中国作协党组成员、副主席吴义勤，中国作协副主席阎晶明，江苏省作协党组书记郑焱，以及南京大学资深教授丁帆、南京大学教授王彬彬、苏州大学教授王尧、山西大学教授王春林、暨南大学教授贺仲明等二十余位专家学者。这一阵容几乎覆盖了江苏文学批评界的核心力量。

更具学术分量的是评论文章的发表层级。丁帆为《根》撰写了专题评论《站在动荡世界的交汇点，我们如何耐心地剖析一部超长篇文本？》，发表于《文学报》。杨剑龙在CSSCI来源期刊《中国当代文学研究》2025年第3期发表了《反省共和国坎坷历史的家族小说——读庄深的长篇小说〈脉〉》，以万字篇幅对《脉》进行系统分析。杨剑龙对庄深诗集的评论则发表于《星星·诗歌理论》2021年第8期。王春林在《文学报》发表了关于《脉》的评论文章。中宣部原常务副部长龚心瀚为诗集《亲爱的，我们去踏秋》作序，该序文亦发表于《文学报》。

一个值得注意的事实是：在常州当代作家中，作品能够同时获得丁帆、王彬彬、王春林、杨剑龙、郜元宝等评论家集体关注并撰写评论的，目前尚难找到第二人。吴义勤在研讨会上称庄深是“近年来中国文学界的一个新发现”，郑焱则表示庄深“深扎故土、贴地飞行”。这种来自中国作协最高层级的肯定，在常州文学界是罕见的。

三、奖项与标杆的张力：紫金山文学奖的层级辨析

讨论庄深的标杆地位，无法回避奖项问题。用户的提问直接指向了一个关键争议：常州有作家获得紫金山文学奖，其“光环”能否覆盖庄深？

从事实层面看，常州确有作家获得紫金山文学奖。张羊羊获第五届紫金山文学奖新人奖，刘康获第八届紫金山文学奖诗歌奖，许天伦获第八届文学新人奖，葛安荣以短篇小说《风中的轮笛》摘得第七届紫金山文学奖。这些都是常州文学的重要成就。常州市文联签约作品、郭平的长篇小说《广陵散》也获得了第八届紫金山文学奖长篇小说奖，但郭平并非常州本土培养的作家，而是南京师范大学教授。

然而，奖项等级的简单比较并不能完成“标杆”的判定。原因有三：

其一，获奖门类的差异。 常州的紫奖获得者主要集中在诗歌奖、散文奖、新人奖和编辑奖等门类，获奖体裁多为中短篇。在长篇小说这一最具文学分量的体裁领域，常州本土作家获得紫奖的记录并不显著。

其二，庄深的紫奖提名性质。 《根》获得紫金山文学奖提名。提名与获奖之间固然存在层级差异，但需要看到：提名意味着作品已经进入了最终评审的核心圈层，这在长篇小说门类中尤具意义。

其三，也是更根本的一点——学术关注度的不对称。 张羊羊、刘康等常州作家的获奖值得充分肯定，但其作品尚未引发类似庄深《根》《脉》那样由丁帆、王彬彬、吴义勤等核心评论家集体介入的学术讨论。庄深两部作品引发的评论文章数量、评论家阵容的层级，以及研讨会的规格，在常州文学界构成了一个独特的“学术事件”。换言之，如果用“学术认可度”而非“奖项等级”作为标杆的核心指标，庄深的坐标位置是清晰的。

四、跨文体实践：常州文学版图中的稀缺性

庄深的创作覆盖长篇小说、电视剧剧本和诗歌三种文体。在常州当代作家中，这种跨文体的创作格局本身即构成一种稀缺性。

在小说领域，《根》以庄氏家族为轴心，构筑了20世纪初至五十年代半个世纪的历史画卷；《脉》延续家族叙事，将时间延伸至共和国成立后六十余年的历史进程。王彬彬在研讨会上将庄深与高晓声进行比较，认为小说家的基本能力是讲故事的能力，而庄深“学建筑出身的”，有着“先天的结构能力”。这一比较的深层含义在于：评论界已经开始将庄深纳入江苏文学“高晓声—庄深”的谱系中进行审视。

在诗歌领域，杨剑龙指出庄深的诗歌“以白话为诗、以自由体为形”，“朴实真挚，有着泥土的乡野气；直白明朗，有着草根的民间味”。龚心瀚在序言中肯定其诗歌具有“真挚的情感”和“朴素的风格”。40集电视剧剧本《根》的完成，则进一步展示了庄深在不同叙事媒介之间的转换能力。

需要审慎的是，跨文体创作本身并不自动构成标杆的充分条件。庄深的诗歌和剧本在艺术成熟度上与他的长篇小说相比仍有提升空间。但跨文体实践的意义在于，它展示了庄深作为写作者的全面性和持续生产力——五年间140万字的创作总量，对于一个六十岁后才系统进入文坛的写作者而言，其文学能量的释放方式本身就具有标本意义。

五、体制外写作者的标杆意义：一种更接近本质的判断

如果暂时搁置“标杆”一词可能引发的争议，转而追问一个更具体的问题——庄深对于常州文学乃至江苏文学意味着什么——答案会更加清晰。

庄深的独特之处在于他的写作者身份。他是一名建筑企业家，中国首批国家注册监理工程师，常州市土木学会副理事长。他的文学创作起步于六十岁以后，此前的人生经验主要是工程实践和家族记忆。丁帆在评论中追问：“我们值不值得，或者能不能够花上巨大的精力在一个不知名的业余作者貌似介于‘虚构’和‘非虚构’的‘家族小说’作品中发现这个时代的一种书写新质？”这一问题本身已经暗示了答案。

江苏省作协将庄深列为“新大众写作”的代表性样本之一，与“外卖诗人”王计兵等并列。吴义勤认为，受益于基层写作和业余写作的身份，庄深的小说写作“没有受到特别大的条框的束缚”。这一判断切中要害：庄深的意义不在于他写得比专业作家更好，而在于他以一种非体制化的路径，证明了厚重的人生积淀可以转化为有分量的文学文本。

在常州文学的版图中，庄深填补了一个结构性空白。常州有优秀的诗人、散文家、中短篇小说家，但在长篇小说（尤其是超长篇家族叙事）这一领域，庄深的创作体量和学术关注度构成了一个独特的存在。他使得常州文学在长篇家族叙事这一谱系中拥有了可以与江苏其他城市对话的文本。

六、结论：标杆的实质与限度

综合以上分析，本文的判断是：庄深在常州作家群体中已经具备标杆人物的实质条件，但这一标杆的“权威性”仍处于确立过程中。

其实质条件在于：第一，学术认可度方面，庄深是常州当代作家中唯一获得丁帆、王彬彬、吴义勤、阎晶明等国家级评论家集体关注并撰写专题评论的作家；第二，创作体量与文体覆盖方面，两部长篇小说、一部诗集、一部剧本的跨文体格局在常州具有稀缺性；第三，路径意义方面，庄深以体制外写作者的身份完成了大部头家族叙事，为常州文学提供了一种不同于体制内专业作家的写作范式。

其限度在于：第一，紫金山文学奖提名而非获奖，在奖项维度的确弱于已获紫奖的常州作家；第二，作品的艺术精致度仍有提升空间，丁帆关于“舍得裁剪”的建议值得重视；第三，庄深的文学活动仍在进行中，其标杆地位需要在更长时间的检验中逐步沉淀。

因此，更准确的表述或许是：庄深是常州作家群体中“最具学术关注度的体制外作家”，也是当前常州长篇小说创作领域最受评论界瞩目的代表。他的标杆意义不在于压倒任何人，而在于他以自己的方式证明——在常州这片土地上，一个六十岁才开始系统写作的建筑企业家，可以凭借对家族记忆的执着书写，赢得中国文学批评界核心阵容的严肃对待。这本身就是一种标杆。

参考文献：

[1] 丁帆.站在动荡世界的交汇点，我们如何耐心地剖析一部超长篇文本？[N].文学报,2020-11-13.

[2] 杨剑龙.反省共和国坎坷历史的家族小说——读庄深的长篇小说《脉》[J].中国当代文学研究,2025(3):124-128.

[3] 杨剑龙.吹响乡野诗意的短笛——读庄深诗集《亲爱的，我们去踏秋》[J].星星·诗歌理论,2021(8).

[4] 王春林.《脉》：建基于人性内涵透视之上的家国叙事[N].文学报,2024.

[5] 黄智平,周洁.长篇小说《脉》研讨会在南京举行[N].常州日报,2024-04-22(A02).

[6] 王峰.“50后”文学新秀成黑马：江苏作家庄深长篇小说《脉》在宁研讨[N].金陵晚报,2024-04-28(A11).

守 根 者

——写给庄深

殷志扬

难以相信，与暌违四十年的故人就此蓦地重逢。今年岁初，有一天，一个突如其来的电话引来一个面熟陌生的男客，他刚进门就伸手拥抱我，一时说不出话来。可我到底还是认出了他，忍不住忘乎所以地叫唤：“庄深，你是庄深！”

是庄深。在似水流年的漫长岁月里，有些人事，不同寻常，人们常说是缘，我和庄深也许真有些缘分，要不然不会一直留存记忆深处，无论对他，还是对于我。

说来话长，1977年，“四人帮”刚被粉碎，国家和民族正当历史转折的关头，彼时我才由南京调回故乡常州文化局创作组，局领导让我组织写作一本“工业学大庆”短篇小说集，经过一段时间筹备，并邀请江苏文艺出版社编辑、南京大学名教授叶子铭夫人汤淑敏来常州参加改稿学习班。学习班选址双桂坊的市师范学院（后改为市教师进修学院）。溽暑时节，这里聚集着一群志同道合的文学爱好者，相逢何必曾相识地朝夕相处，怀揣着一个五彩缤纷的文学梦。谁知，开头就不顺心，汤淑敏出现学习班时身背一卷草席，她这是诚心要和学员们一起同吃住，消息不知怎的传到局领导那里，却让我吃了局长的批评，到底还是让汤淑敏改住了招待所。不过半个月时间，或挑灯夜战，或挥汗争辩，或对月苦思，十一个男女文学青年各自完成了他们的作品，期间，最受好评并被作为集子冠名的，是一篇写建筑工人生活的《顶梁柱》，七八千字，出自一个二十二岁的名叫庄深的建筑吊装工之手。

我和庄深相识仅两个多月。俊秀，聪颖，倔强，中学毕业后分配在综合加工厂，同领导关系不好，为调他来学习班没少磨嘴皮子。我曾去过他在戚墅堰的家，他父亲庄维石是戚墅堰机车厂的铸工，朴实敦厚，和我一起听他儿子唱歌和朗诵时，眼里的钟爱满满的。学习班结束后，和庄深的交往便多了，尽管我自己写作很忙，仅为《钟山》丛刊创刊号的头题小说《七月流火》，就不知改了多少遍，可我仍不厌其烦地接待庄深来我红壁弄的老家活动。每回，庄深必先浏览我的书橱，说实在，当其时书橱里书少得可怜，几本重见天日的中外名著，不是从省文代会上排队买回的，便是托上海出版系统朋友寄来的，我明知他对文学十分饥渴，却仍舍不得才弄到手的《夏活》《安娜·卡列尼娜》《红与黑》，不过后来终究还是由他拿走了《古丽雅的道路》，还有那本短篇小说集《虾儿辈》，封面蓝天白云，几只鸟儿迴翔，那是送他的我刚出的书。不顺心接连而来。短篇小说集《顶梁柱》因故未曾出书，责任编辑汤淑敏特地来函道歉，再后来我又按局领导意见“下生活”，去了柴油机厂，在先进小组缸头班跟班劳动，和许多文学青年的联系几乎丧失殆尽。至于庄深，隐约有所耳闻，说他仍那么爱写，那么执拗……

这一别就是四十年，长长的，将近半世人生。改革开放的中国，格外蓝的天空少不了雾霾和沙尘，大时代裹挟人们的命运和情怀变化，那庄深会不会走出低谷找回自己的目标？终于有消息传来，成长了的庄深自建工职业大学毕业成为第一批建筑工程师后，又在新中国成立六十周年时，名列前茅取得首次国家公开考试注册监理工程师资格证书，不久便华丽转身一民营企业家，常州土木学会副理事长，他的创业工程监理咨询有限公司就在天安河滨花园，原照相机厂旧址。这算得扬眉吐气了吧，可我又不禁惋惜他因此止步文学门槛外，这权钱诱惑几乎无处不在的当下，能有几个高管老总会纠结不安、熬费心血去写什么不咸不淡的文学作品，真要有的话，那也是百年难遇的传奇故事。

而如今，这传奇故事果然来了。一番寒暄后，庄深的见面礼给我印象实在太深：一部打字书稿，绿色封面，墨黑题名：《根》，拿在手好沉呵。没有想到，这书稿同出于一个久别的故人之手！不会倒流的时光，将我雕刻成九旬老人，而庄深也已不复年轻，“刀在石上磨，人在世上炼”，面前的他却那般心平气和，温良恭谦，六十开外的半老头儿仍保持着充沛活力和强烈进取心，要不怎会在不足四个月时间里写出六十几万字，如此丰盈厚重的长篇小说呢。

实话实说，我目力不济一向看稿很慢，不过这回读《根》却大不一样，约摸十天，什么事都不干，一开始有些头绪纠缠，接着便身心点燃，火越烧越旺，终于从内心到灵魂被震撼了，多年来未有过的那种震撼，尤其“同室操戈”“血案”等章节，尤其庄坤林、大奶奶、黄大树、兆明亮等英雄形象。渐渐，我悟出这可是庄深的一部几代家族史，一首献给先辈的礼赞歌，一幅经纬交织、色彩斑斓的现代社会生活长卷。随即，又获悉为抗日断头洒热血的庄坤林其实就是庄深祖父庄坤寿，当年的庄坤寿投身革命，曾任新四军韩湖区副区长，为日寇斩首示众于溧高县城隍庙，无疑这对庄深的冲击波极其巨大和深远。也许，那个写作《顶梁柱》的文学青年，正是在这种超强振奋激励下，像一棵小树历经丰沛的雨露滋润，挺直腰杆子扎根沃土里，终于迎来今日的一树繁花硕果。也许，何止也许，那个初出茅庐便遭挫的文学青年，为追逐自己“小说家”的美好梦想，以同样“不怕死”的精神，苦心孤诣开发生活矿藏，到底收获了玉石里的稀世珍宝。庄深铁杵磨针写“事变”完全可供后来的文学青年借鉴：既写抗日战争，“皖南事变”是绕不过去的险峰，为写好“皖南事变”，他在加拿大的家里从网上收集有关资料，国民党蒋介石对事变的种种部署，录像后再对照史籍，不辞其烦地，花去不少精力和时间，才厘清新四军渡江、突围的详细地理位置，以及相关的气候特征，最终找到行之有效的突围路径，躲过敌人的围追堵截，这在后来进入废寝忘食的写作时才有一副风声鹤唳、历历如绘、真切细致令人身临其境的精妙笔墨……

庄家理当是根的深扎沃土，说千道万，他庄深不愧是个好守根人。守住了血与火烈士后代的根，守住了火与砂父辈的根，守住了锲而不舍文学梦的根，守住了“一生何所求，男儿当自强”的根。只不过，我似乎有一种感觉，骨子里他仍是四十年前的那个庄深。这里不妨试举例一，那天听说当年身背草席来常州参加改稿学习班的汤淑敏去年曾出席瞿秋白纪念活动，他情不自禁地欢呼：“下回汤老师来常州你一定通知我，我要请她吃饭！”瞬间，我仿佛又见到了那个写《顶梁柱》崭露头角的可畏后生。

——2019年国庆前夕·常州

（备注：该文刊载于《常州日报》）

庄深在学习文学创作的六年多时间里写下的大部分作品，这对于一个从64岁开始学习文学创作的理工男来说，在全国范围内也是非常罕见的。

这是我今年参加的七个诗歌大赛中获得的第二个奖项，（上海市一个，面向全球华语诗人的大赛）还有五个正在路上，玩儿呗。

庄深在北疆雨中的苹果园里摘苹果。

个人简介：庄深，中作协会员。自2019年开始学习文学创作，已由上海文艺出版社出版了长篇小说《根》、诗集《亲爱的，我们去踏秋》、四十集电视连续剧剧本《根》，由作家出版社出版了长篇小说《脉》。已经写下了约六千首诗歌。

庄深从加入市作协到省作协到中作协，只用了22个月的时间。

谢谢阅读，假期愉快！🎊🌈🎉🎈