<p class="ql-block">苏州弹词之“噱”（编写 陶谋炯）</p><p class="ql-block">噱，引人发笑的意思。趣味性，可以吸引和凝聚更多的听众。评弹艺术的趣味性形态复杂，内涵丰富。有人将之概括为事趣、理趣、景趣、语趣、情趣及音乐之哪等。这种趣味性、娱乐性和游戏性，已成为评弹一个显著的美学特征。</p><p class="ql-block">噱是评弹艺术的特色之一，“一噱遮百丑”说明它已成为欣赏习惯的需求。没有“噱”，书不好听。当然，也不能滥放噱头，“硬噱”乃为弊病。因噱而有伤书情，损及人物性格，不值得提倡。</p><p class="ql-block">评弹是口头语言艺术，弹词有唱，评话只有说，而噱和风趣的语言成了评弹吸引听众的重要手段，也是愉悦听众的重要方法。陈云曾说：“要懂得听众的心理。他们来听曲艺，首先是为了文化娱乐的需要，不是来上政治课。”评弹艺术重视噱和语言的风趣，为丰富评弹的语言艺术提供了可能性，对说表的生动性起到了重要作用。来自故事情节和人物性格的喜剧性效果，需要经过说书人的点拨、生发、诱导，使噱的效果得以爆发。来自说书人的穿插，产生的噱的效果，更为评弹所独有。来自叙事和性格描写的噱，也可视为叙事中的细节描写，即使在悲伤的情境下，也可以有噱头，这是评弹的艺术特色。</p><p class="ql-block">如《描金凤》的《劫法场》是悬念迭起的关目。董赛金派人扮成商贩，如太阳伞拔牙齿、西洋镜、卖跳蚤药、变戏法、卖拳头等，在书中添加了不少趣味性的情节。</p><p class="ql-block">《双金锭》中戚子卿的穿着，全用中药药材作比，衣服前胸叫柴胡——柴担挑过碰着要惹祸的，后背叫川贝——背上七穿八洞，脚上鞋子叫芦根——脚跟全露在外面，衣裳领头更是名贵药材叫羚羊角——领头的角统统烊开了。虽说调侃的是他的家境贫寒，衣食不周，却也为听众增添了谐趣的黑色幽默。</p><p class="ql-block">《玄都求雨》中，钱志节追问小道士求不到雨，将会如何处置，他提出一系列处理的方法，小道士应声讲的是一连串谜语式的歇后语：“四金刚摇船”“消息子敲堂锣”“弥勒佛带刘海帽”“一团和气登坑”“一粒米笃粥”“太湖里筅马桶”“瞟远镜看风景”“老太婆射箭”。再由钱志节猜出其答案：“大推大扳”“音亦勿起”“勿对头寸”“远（圆）绷”“米气也唔不勒嗨”“野豁豁”“推扳一线”。最后，小道士为了讲出不下雨要用火烧，又用了一连串顺口溜式的隐喻：“纸扎店里莲船、南货店里佛码、冲天炉里钱粮、纸锭钵里锡箔、武大郎的棺材、符表浪格仙鹤、出夜会里蔑簟、灯笼里的蜡烛、脚炉里的炭墼、灶膛门里草把。”这些符合小道士性格的对白，既加深了悬念，也增加了语言的趣味性。</p><p class="ql-block">运用方言也是给听众以趣味性和娱乐性的表现手段。利用方言来塑造不同身份和性格的人物，为听众增添了欣赏其语言特色的兴趣。如在《啼笑因缘》中有刘将军的山东白、王妈的常熟白、刘福的上海浦东话等。</p><p class="ql-block">熟知听众喜欢谐趣笑噱心理的评弹艺人，在长篇书目的人物设置上，总不会忽略将丑角型喜剧人物点缀其间的。如《白蛇传·大生堂》的阿喜，《双金锭》的卿小二，《玉蜻蜓》里的朱三姐，《三笑》里的大镀、二叼乃至《西厢记》里的法聪等。在许多评话中的“戆大角色”，也带有丑角式的趣味。</p><p class="ql-block">评弹的叙事结构是线状的，有时不免显得单一，有了那些滑稽的对白，玩乐性的穿插，趣味的烘染，就像烹饪时加进了色香俱佳的配料，在演出中给听众增加趣味，添益乐趣。好的噱头有助于烘托人物，帮助听众理解和领会书情，甚至加深书情的思想性和哲理性。“以趣为宗 的职业习惯成为评弹艺人的本能，使他们具备了出口成趣的技艺。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p>