杏林画派国画山水完整讲义

杏林画家：郭润民 笔名：書弘

国画山水创作完整讲义

第一讲

（作者：郭润民）

第三节

七、国画山水‑点景（点睛之笔）要点

山石、树木、云水为山河躯体；点景是山水眉目，为点睛之笔。

大山大水为体、为实；点景物象为神、为灵。

核心原则：景大则点景宜小，景旷则点景宜简；宁小勿大，宁简勿繁，不可喧宾夺主。

点景类别：人物、屋宇亭台、桥梁栈道、舟楫、鸟兽。

各类点景物象技法

一、点景人物

写意不求细描五官，重在动态姿态。

常见题材：观瀑、登高、林下闲坐、行旅、垂钓。

用笔：中锋简笔，抓取体态，少修饰。

布局：观瀑者面向飞泉；登高立于高台；垂钓坐于矶石船头。

⚠️禁忌：人物形体过大；刻画过于细碎；视线茫然无落点；多人互不呼应。

二、屋舍亭台楼阁（草堂、茅舍、亭、寺院）

用笔：直线构架；写意简化梁柱门窗，取大体结构。

选址章法：

‑草堂山居：藏于幽谷林木之间，半掩半露；背靠山林，前临溪涧。

‑凉亭：崖边、平台江岸，宜观景。

‑楼阁：高台江畔，远眺山河。

‑古寺：深山密林，只露一角，取幽深。

要点：屋舍要有来路通路，门窗外宜有景致；忌悬空无根。

三、桥梁栈道

桥为画面气口，连通两岸景物。

样式：平桥、拱桥、崖壁栈道。

章法：架于溪谷水面；桥头有路可通行。

作用：贯通全画气机。

⚠️忌：桥下无水、桥头无路。

四、舟楫帆船

多用于平远江湖山水：渔舟、行旅船。

摆放：安置云水留白江湾处；形体宜小。一叶扁舟，拓展空间意境。

⚠️忌船体过大占满水面；孤舟无岸可依。

五、鸟兽（少量点缀）

‑飞鸟：雁、鹤，置于远景云天空白处，寥寥数笔，增添空灵。

‑走兽：鹿等，只适合幽深山林，不可滥用。

笔墨、疏密、章法规律

笔墨墨色

近景点景墨色略重，形态清晰；

远景点景墨色淡，造型高度简化，仅存轮廓。

遵循：近大远小，近实远虚。

疏密多寡

‑全景山水：可搭配屋、桥、舟、人，但不可全部堆砌。

‑寒林幽山：宜简，孤亭、一二人物，突出清寂。

‑江南山水：可多茅舍渔舟，富有烟火气息。

‑崇山峻岭：点景宜少，彰显山岳雄伟。

四大章法核心

1.藏露：半藏半露。林中房舍，树木适当遮挡；露见其意，藏生幽趣。

2.呼应：人物朝向景致，亭窗面对山河；物象之间情理相通。

3.主次：山水为本，点景为辅，不可本末倒置。

4.通气：道路、桥梁、行人，串联画面各个局部，贯通气脉。

横竖画幅点景布局

竖幅立轴（气机上下）

点景多放在山腰台地、山谷溪涧；

亭台可设于上部崖边；舟楫安置下方水口。

横幅横披（气机左右）

村落屋舍置于一侧江岸；

桥梁横向衔接两岸；

小舟散落在江面留白。

避忌清单

❌点景形体过大，压倒山石林木，喧宾夺主

❌屋宇悬空无根，门前无路，门窗正对荒石壁

❌人物姿态茫然，视线无着落，物象互不关照

❌桥上无人，桥下无水；舟船漂泊无港湾依托

❌各类点景全部堆砌，画面繁杂混乱

❌远近繁简颠倒：远景刻画繁琐，近景反而简单

❌山居草堂完全裸露于光秃山顶，无林木掩映

课程小结

山水为躯体，点景为眉目。

宁小勿大，宁简勿繁；贵在半藏半露，情态相呼。

近实远虚，合乎山川情理；不夺主势，方是点睛。

八、背诵要点

1.画石总诀：画石先分三面，勾定轮廓；皴分土石，擦助苍茫；点苔醒神，染分阴阳。土山多用柔皴，石山多用刚皴；皴法合乎真实地貌，山石方有生气。

2.画树总诀：干立骨，枝取势，叶显生机；树分四歧，枝有鹿角蟹爪。近树繁，远树简；丛树分清主辅；林木合乎造化地貌。

3.云水总诀：山石为实，云水为虚；山凭云显幽，石藉水而生灵。云分勾染贵在回旋流动；水分勾留，有源方活；纸上留白不是空白，乃是山川流动之气。

4.点景总诀：

山水为躯体，点景为眉目；宁小勿大，宁简勿繁；贵在半藏半露，情态相呼。

近实远虚，合乎山川情理；不夺主势，方是点睛。