自由诗（二二〇）

莫谷强

‍20世纪京津画派著名画家（十七）

封面：‍‍陈半丁《高士观瀑图》（局部）

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‍‍‍题记：

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‍陈半丁（1876年5月14日－1970年1月29日）原名陈年，字静山，号半丁，浙江绍兴柯桥人，近现代书画、篆刻大家，京津画派核心人物，诗书画印四绝。

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‍下图：陈半丁肖像（一）

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上联：渊深识鱼乐

‍下联：树古多禽来

‍—— 静侯先生属，集碣字。山阴陈半丁。

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‍下图：陈半丁书法作品（一）篆书五言联（集石鼓文联）

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‍九五六，人物介绍

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‍陈半丁清光绪二年出生在浙江绍兴，*

‍他出身行医务农之家家境极其清贫。

‍自幼学习诗文书画6岁丧母9岁丧父，**

‍外祖母离世后由叔婶抚养孤苦伶仃。

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‍少时务过农织过带挑过担只为谋生，

无论‍如何勤勉最终还是被赶出家门。

‍14岁就在兰溪一店当学徒开始独立，

‍15岁转至钱庄当学徒有了笔墨缘分。

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‍自言当时一发不可收嗜书画已入骨，

‍除了钱庄干活他埋头画画饥饿不顾。

‍19岁时随表叔吴隐来上海于严小舫，***

‍结识蒲华任伯年后得到吴昌硕眷顾。****

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‍*注：清光绪二年，1876年5月14日出生。**注：父亲在时，读过三年半私塾。***注：吴隐（1867～1922），字石潜，近代篆刻家、文化企业家。杭州西泠印社创始人之一。****注：拜入吴昌硕门下，朝夕追随学习书画篆刻，为吴昌硕入室弟子。

‍下图：陈半丁《高士观瀑图》（全景图）

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‍题跋：

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石逶迤与赤城连，云锁琼楼满楼烟。

不用飚车凌弱水，人间自有拒行仙。

—— 丙子春日，写于首都。二耔山馆半丁老人年九十有一。

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‍下图：陈半丁《高士观瀑图》（局部之一）

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陈半丁花鸟植根吴昌硕金石大写意，

‍又吸收明代白阳青藤清代南田笔意，

‍金石气与文人雅韵兼备且浓而不艳，

‍一改海派浓烈以中正平和自成一体。

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‍其浅绛山水取法石涛沈周最见功力，

‍皱法厚重善画层山飞瀑与溪亭高士。

‍他的篆书专攻石鼓文线条圆厚古拙，

‍行书古茂取自于晋唐兼融金石笔意。

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‍40岁后到北京初就职于北京图书馆，

‍后来成为北平艺术专科学校的一员。

‍不断吸收明清各家画法而独树一帜，*

其‍作品笔墨苍润朴拙沉着形象简练。

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‍*注：其绘画，兼善花鸟、山水、人物，以花鸟成就最高。

‍‍下图：陈半丁《高士观瀑图》（局部之二）

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‍溪涧蜿蜒，心静似水。

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‍‍下图：陈半丁《高士观瀑图》（局部之三）

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‍欣赏随感：

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‍层岩叠巘接青冥，飞瀑流泉落翠屏。

古木盘根藏野壑，倚水虚坐在茅亭。

连云远岫含薄烟，隔谷仙山入丹青。

一阵松风尘虑净，涧边溪声凭栏听。

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‍‍下图：陈半丁《高士观瀑图》

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‍九五七，山水画

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‍陈半丁的山水画以师法石涛为根基，融汇宋元诸家，形成疏放苍润、古雅简约的个人面貌。他虽以花鸟画名世，但山水境界被评价为“高于其一般花鸟作品”。

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‍下图：陈半丁《拟元人意山水》

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四王入手核心取法石涛兼学元四家，

以及‍沈周与蓝瑛等宋元明清诸名家；

‍早年受到海派的熏陶中年定居北京，

‍融汇海派笔墨与京派文人山水精华。

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笔墨运行苍润古拙用笔以中锋为主，

‍不追求海派狂放霸悍线条沉厚含蓄，

‍师古而不泥古临古迹意临而非死摹，

挥洒自如干湿兼具‍墨色的层次丰富。

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‍多采用高远深远构图形成成熟范式，

‍山石皴法简画松笔墨朴厚有书卷气。

‍绘层山云海善以云气留白分割画面，

‍布局均衡端庄营造出山居清幽隐逸。*

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*注：寄托文人避俗、静赏云山的精神追求。晚年笔墨愈发浑朴空灵，意境简淡静穆。

‍下图：陈半丁《看山图》（全景图）

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‍题跋：

结茅山阴溪之曲，花满轩窗对修竹。

‍四时谡谡对秋风，三径蓠蓠忧寒玉。

‍也知一日不可无，彼且恶乎免尘俗，

‍狂涂飞梦绕湘江，廿五清弦秋水绿。

—— 乙西正月，半丁老人年。

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‍下图：陈半丁《看山图》（局部之一）

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‍这幅画是陈半丁晚年山水立轴作品，

‍写层叠奇峰云海翻涌崖间飞瀑似倾；

‍山间筑草堂数间松虬石古云气弥漫，

‍‍是其典型的京派山水寄情林泉意境。

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近景苍松盘曲色泽温润清雅染花青，

‍‍远景群峰耸立云气中山石皴法苍劲。

‍墨色层次丰富云纹是此画出彩之处，

‍以流动卷曲的线条勾云缥缈而空灵。

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陈半丁此作融合明代石涛沈周笔意，

‍以书入画长题溢满幅诗书画印合一；

‍不刻意追求奇险不追求反复的皴擦，

‍重在表现旷达的心境和山居的隐逸。

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‍下图：陈半丁《看山图》（局部之二）

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‍群峰沉浮， 苍松隐约。

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‍下图：陈半丁《看山图》（局部之三）

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‍欣赏随感：

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‍奇峰阵列起云烟，飞瀑流泉落翠巅。

苍松蟠曲依峭壁，仙居结庐在人间。

长题寄意溢诗塘，钤印留念画角边。

一卷山水飘逸气，卧游提笔万峰连。

‍下图：陈半丁《看山图》

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赤壁图是中国绘画史近千年的母题，

‍它源于苏轼前后赤壁赋意境与诗意。

‍自北宋李公麟始历经南宋至元明清，

‍历代画家武元直文徵明都以此为题。

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‍陈半丁此画被明确列为其代表作品，

‍‍他延续了这一千年文脉并有所创新；

‍他的夜游赤壁图正是对苏东坡夜游，

‍泛舟江上这一经典文人意象的致敬。

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‍陈半丁的赤壁夜游虽题拟唐解元意，

‍而带入了石涛苍茫浑厚的笔墨气质。

‍同时兼融明清诸家形成了苍润朴拙，

‍而整体保持文人画练达概括的气息。

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‍‍下图：陈半丁《夜游赤壁图》（全景图）

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‍画面主体长题（陈半丁自题）

我昔南越过赤壁，曾上矶头访旧迹。

吴魏胜负了多闲，一曲渔调楚水碧。

黄岗边客睿智翁，扁舟向海人中龙。

罗襟得酒逸兴发，扁舟独泛江湖中。

江山如许，请看赤壁之醉，挟飞仙梦，与语直将天地等。浮湛三国周郎曾，此役渺渺遨游，想当年图画，洞老枯髯，醉看髯翁，清光九千。古潭独立，自咏江云。

—— 偶作文人写意赤壁图，检旧稿书于西窗。丙寅年，属子为文，山阴陈年，半丁。

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‍‍‍‍下图：陈半丁《夜游赤壁图》（局部之一）

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‍此画绘赤壁群峰巍峨‍采用高远构图，

‍‍前景苍松立矶石远山层叠皴染兼具；

‍大江浩渺而水面一叶小舟载客泛游，

‍融合了元人山水的淡逸与海派笔墨。

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‍山石以淡墨层层晕染丰富峰峦层次，

‍淡墨波纹写流水小舟人物寥寥数笔。

‍画幅上方的长篇行书题诗笔墨跌宕，

‍右侧史树青鉴藏题跋增添文献价值。*

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这件作品代表陈半丁中年山水面貌，

‍不追求狂怪重在怀古清幽意境营造。

‍将咏史的长诗书法与绘画融为一体，

‍也是近现代赤壁题材山水名作金锚。

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‍*注：史树青作边跋盛赞其“诗中有画，画中有诗”。

‍‍‍‍‍下图：陈半丁《夜游赤壁图》（局部之二）

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‍古潭独立，江风明月。

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‍‍‍‍‍下图：陈半丁《夜游赤壁图》（局部之三）

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‍‍右侧边跋（史树青题）

陈半丁先生绘赤壁夜游图轴。东坡先生赤壁之游，前后两赋，名垂千古。今赤壁长诗，半丁先生书于本图之上，真诗中有画，画中有诗之佳作也。庐州史树青题。

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‍‍‍‍‍下图：陈半丁《夜游赤壁图》（局部之四）

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‍欣赏随感：

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‍危峰雄峙大江横，浩淼烟波一棹轻。

古木苍崖藏旧迹，长歌落墨寄幽情。

千年浪淘英雄事，半幅图留赤壁名。

诗画同轴怀古意，笔端犹带汉秋音。

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‍‍‍‍‍下图：陈半丁《夜游赤壁图》

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‍九五八，花鸟画

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‍陈半丁的花鸟画以写意花卉成就最高，是京津画派的代表人物之一。他的风格主要源于“海派”吴昌硕，但能自出新意，启功曾评价他学吴昌硕而“清隽过之”。

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‍下图：陈半丁《荷塘双鸭图》右侧边跋：半丁老人荷塘双鸭之图，十墨山房主人朱荣题。（鉴藏题字）

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‍古瓶斜插一枝梅，清供盈案迎春来。

红柿凝霜含吉意，白菘抱玉守清怀。

双鳞挂索余年庆，老干繁花向暖开。

静山妙写岁朝景，金石毫端蕴雅才。

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‍上部是梅枝虬曲以金石笔法写枝干，

‍‍下方两颗白菜以淡墨勾叶花青渲染，

古瓷瓶‍两只淡彩加纹饰雅致而厚重。

‍红柿为画面点睛双鱼墨色赋予质感。

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‍此画属于其成熟期小写意花鸟作品，

‍岁朝题材绘新春供案雅物红梅古瓶；

‍红梅报春白菜寓清白双鱼年年有余，

‍红柿寓意事事如意集多重美好心情。

下图：陈半丁《岁朝清供》中年博古花鸟代表作品。

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‍晓露丹蕊，冰天芳姿。

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‍下图：陈半丁《雪后山茶》题跋：雪后无颜色，凌寒见此花。—— 半丁老人

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‍老藤盘屈走龙蛇，串串琼英缀紫霞。

长线凌空牵晓露，繁阴叠翠护芳华。

毫端暗蓄金石气，纸上飘进檐外花。

半丁挥洒墨汁新，一轴春意落素纱。

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‍主干以焦墨与赭石写出将繁英撑起，

‍线条如篆籀盘曲老辣尽显金石功底。

‍花穗淡紫花青其浓淡错落晶莹饱满，

‍细藤似灵动长线疏密穿插婉转飘逸。

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‍叶片墨色掺青向背分明左侧有题诗，

‍与画面藤蔓线条气韵相通融为一体。

‍紫藤寓紫气东来是文人画常见题材，

‍取吴昌硕金石笔意又融入秀润之气。*

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‍*注：体现了陈半丁南风北渐，“刚健含婀娜”的典型艺术风格。

‍下图：陈半丁《紫藤图》

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‍素英凝雪，丹葩流霞。

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‍下图：陈半丁《红白梅花图》题跋：月中梅花晚开，百花头上先春。甲辰灯节作此，半丁老人年九十。

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秋阶露冷海棠香，翠叶纷披缀艳妆。

细茎垂红凝晓色，双禽振羽趁新凉。

毫端漫写篱边趣，纸上闲吟院外章。

莫道西风催岁晚，繁花犹自耀素缃。

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‍海棠花轻盈秀润浓黄点蕊淡粉点瓣，

‍它的叶片是以花青和墨色轻轻晕染，

‍叶脉用极细线条勾勒厚重而有层次，

‍花茎细劲而连绵繁花垂落姿态婉转。

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‍上空的两只麻雀一俯一仰灵动活泼，

‍由墨色分出背腹振翅翻飞神态鲜活。

‍兼取吴昌硕金石笔墨华喦灵动禽鸟，

‍是陈氏典型的庭院小景花鸟画佳作。

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‍下图：陈半丁《秋花双雀图》

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‍浓墨撇写，俯仰摇曳。

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‍下图：陈半丁《竹石图》题跋：倚竹佳人翠袖长，天寒犹著薄衣裳。扬州近日红千叶，自是风流时世妆。半丁老人年，撫瞎尊者。

注：诗意取自古人咏竹名句，“瞎尊者”即石涛，此幅为抚石涛笔意所作。

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‍蕉阴覆石夏风柔，榴挂繁枝待熟收。

裂壳藏珠凝艳色，虬枝盘曲伴清幽。

毫端泼墨写清趣，纸上留诗寄雅游。

一纸庭前风物好，丹青写尽岁华悠。

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‍画面绘湖石石榴枝干与阔大芭蕉叶，

‍枝头垂挂着数枚石榴有的已经微裂，

‍果实以淡彩晕染在裂口处点染胭脂，

‍芭蕉大叶则以花青加淡墨阔笔挥写。

‍陈半丁花果画取法明代的青藤白阳，

‍兼融吴昌硕金石笔意蕴含激昂铿锵。

‍笔墨洒脱状物传神而不拘泥于细谨，

‍设色淡雅将庭院风物写得生机飞扬。

‍下图：陈半丁《芭蕉石榴图》

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‍三秋霜华，三友高逸。

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‍下图：《三秋图》作者：陈半丁（陈年），赵云壑补树，姚锡钧题款，合绘作品。

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‍欣赏随感：

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‍奇石嶙峋护素葩，柔条带刺倚烟霞。

琼英浥露凝清魄，翠叶含风散淡华。

老去毫端存雅韵，闲将幽态写春衙。

不随艳色争繁圃，独抱冰心落画纱。

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‍下图：陈半丁《白蔷薇湖石图》

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‍九五九，人物画

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‍陈半丁的人物画虽不如其花卉那样广为人知，但吴昌硕曾盛赞他“写花草、人物直追宋元，近写罗汉变换百出，求者履盈户外”。

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‍下图：陈半丁《松荫论道图》题跋：明月归碧山，落花满沼水。潺潺岚光入壁，圆室润芝花。优帷枕席闲，莫问山灵。掩客主偏怜，松月待人还。张君有志能遗世，白发相期水竹间。半丁老人。

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‍画面绘虬髯客红拂女李靖风尘相遇，

‍枯树斜倚红拂李靖相伴虬髯客骑驴，

‍风尘三侠取大唐传奇故事虬髯客传，*

‍人物生动传神笔墨灵动呈海派意趣。

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人物造型取法任伯年线条简练流畅，

‍面部神态刻画鲜活虬髯客豪迈爽朗；

‍‍还有红拂女温婉灵动李靖沉静儒雅，

‍蒲华的题款笔墨奔放书画相得益彰。

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‍造型简练生动背景枯树以枯笔写出，

‍荒寒苍茫的氛围感烘托风尘的江湖。

陈半丁早年在上海得任伯年的亲授，

‍也是他海派人物画的一件珍贵实物。

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‍*注：大唐传奇《虬髯客传》，写豪杰知己相逢、江湖侠义之事。

‍下图：《风尘三侠》作者：陈半丁（字静山），蒲华（作英）题写款识，此为陈半丁早年人物画代表作，也是其现存最早作品之一。

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‍江湖风尘，驱驰凌云。

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‍附录一：《风尘三侠》作者：任伯年（任颐）

创作年代：光绪癸未年（1883年），设色纸本立轴

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‍欣赏随感：

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‍策马风尘意气生，江湖邂逅叙豪情。

虬客襟怀藏万里，红拂慧眼识群英。

枯树荒途写萍迹，侠义传奇留丹青。

静山早岁挥毫处，犹见任家笔底灵。

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‍附录二：《风尘三侠》作者：顾炳鑫

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‍老树槎牙覆石亭，溪山深处磬音泠。

红袍趺坐尘心远，素卷徐观世念零。

一壑烟光供静悟，松枝云影伴残经。

毫端漫写幽禅意，寂寂空山草自青。

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‍岩间红衣罗汉趺坐蒲团上展卷读经，

‍旁生杂树间缀花烘托物我两忘之境。

‍红衣一点于淡墨古纸间格外的醒目，

‍山野清寂古木寒岩写尽了山林禅静。

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‍枯树以干笔皴写枝杈盘曲尽显苍古，

‍山石皴法简淡保留了文人山水意趣。

‍罗汉厚重红衣与素白内衫形成对比，

‍题诗置于右上角诗画相融留白有度。

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‍下图：陈半丁《枯木读经图》设色纸本立轴

‍点评：陈半丁多以花鸟闻名，人物山水作品不多。此作取法传统罗汉题材，笔墨承袭海派，兼融吴昌硕金石气息，以诗境入画，清幽淡远，是其难得的释道人物佳作。

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‍晴阳晚照湿烟销，五凤楼高天泬寥。

野绿全经朝雨洗，林红半被暮云烧。

龙门翠黛眉相对，伊水黄金线一条。

自入秋来风景好，就中最好是今朝。

‍庭草留霜池结冰，黄昏锺绝冻云凝。

‍碧毡帐上正飘雪，红火炉前初炷灯。

高调秦筝一两弄，小花蛮榼二三升。

为君更奏湘神曲，夜就侬来能不能。

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‍下图：陈半丁《人物故实八帧》第一屏：1，举杯邀月，李太白；2. 磻溪坐钓，姜子牙。

‍题跋：溥伒（溥雪斋，书四幅洒金笺题白香山诗二首）

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‍郭驼种树，柳桥话别。

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‍‍下图：陈半丁《人物故实八帧》第二屏：1，郭驼种树（柳宗元《种树郭橐驼传》）2，柳桥话别。

‍题跋：溥伒（溥雪斋，书四幅洒金笺题唐人诗）

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‍多见朱门富贵人，林园未必即无身。

‍我今幸作西亭主，已见池塘五度春。

‍小桃园上小莲船，半采红莲半白莲。

‍不似江南恶风浪，芙蓉池在卧床前。

‍菱池如镜净无波，白点花稀青角多。

时唱一声新水调，谩人道是采菱歌。

‍潭边霁后多清景，桥下凉来足好风。

秋鹤一双船一只，夜深相伴月明中。

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‍‍下图：陈半丁《人物故实八帧》（第一屏：1，举杯邀月，李太白；2. 磻溪坐钓，姜子牙。）题跋：溥伒（溥雪斋，书四幅洒金笺题白香山诗四首）

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‍溪亭观水， 松荫对语。

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‍‍下图：陈半丁《人物故实八帧》（第四屏：1，溪亭观水；2，松荫对语。

‍题跋：溥伒（溥雪斋，书四幅洒金笺题）

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‍欣赏随感：

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‍八幅丹青写古贤，松溪柳岸寄幽缘。

磻溪钓石藏鸿略，月下倾杯傲俗烟。

雪斋落墨题诗笺，半丁挥笔绘山川。

一屏尽揽千秋事，纸上传来隐逸篇。

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‍下图：《人物故事八帧》

‍作者：陈半丁（绘八幅人物山水小品）；溥伒（溥雪斋，书四幅酒金笺题诗）

创作年代：1944年，设色纸本，四屏立轴，每开约30×33cm

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‍红袍宽袖醉钟馗，乱鬣蓬松气自巍。

一纸临摹追古意，长篇题字伴清徽。

醉容可掬驱邪祟，健笔能传隐士威。

千载终南遗像在，毫端正气满缣扉。

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‍钟馗的面部胡须以浓墨与散笔写出，

‍设色不艳不燥红袍的线条圆厚古朴，

‍左侧是长篇行书题跋小字书法连绵，

‍这种人物画是典型的左书右画构图。

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‍画中的红衣钟馗醉态可掬髯须蓬张，

‍淡朱红阔袖宽袍步履从容神态飞扬。

‍浓墨勾勒须发与冠履笔墨古拙厚重，

‍金石简劲画风长题使书画相得益彰。

‍下图：陈半丁《钟馗图》此作临摹金农，保留金农古朴稚拙的格调，又融入陈半丁自身笔墨修养。

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‍石门豁然，山影入窗。

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‍下图：陈半丁《溪山泛舟图》题跋：溪边老树孙成辈，重叠青山影入窗。子久忘归歌韵起，遥看水畔石门开。丁卯三月，冠一仁兄雅属。—— 陈年

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‍结束语：

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‍陈半丁是20世纪中国画坛承前启后的关键人物，一位被历史相对忽略的“京派”领袖。他诗、书、画、印无一不工，尤以写意花卉著称，画风温柔敦厚、中正平和，在传统派中独树一帜。

‍‍下图：陈半丁肖像（二）

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‍上联：文生於情有真氣

‍下联：興之所至無古人

‍—— 上款：锦西先生属正下款：半丁陈年

‍下图：陈半丁书法作品（二）行书七言联

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‍画史评价：

1，“南风北渐”与京派领袖：1906年北上，将海派艺术带入北京，是“南风北渐”的关键人物。后成为“京派”画坛的核心领袖，与齐白石在民国时期名声一度平分秋色。

2，温和的“另开一路”：与吴昌硕、齐白石的大写意“革命型”变革不同，陈半丁走的是小写意的温和改良路线。画风雄深雅健、内秀敛锋，追求文人雅趣与市民审美的平衡。

‍3，历史地位的起伏：因艺术风格偏向内敛，不符合后来的“进化论”审美，长期受到冷落。近年随着对“传统派”价值的重新发掘，其贡献正被重新审视 。

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‍下图：陈半丁《五湖烟水图》

‍题跋：五湖烟水绿生波，一叶扁舟放棹歌。遥想故国戎事后，千章乔木已无多。唐解元仿云林，有许黄维韵，别生佳致，戏拟之。

‍—— 半丁老人

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‍诗云：

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‍少年的砚台，蒙着绍兴故土的尘埃

‍孤苦的笔墨，在谋生的岁月里徘徊

人海茫茫，幸遇一盏盏引路的灯

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‍下图：《走上艺术之路》陈半丁19岁时随表叔吴隐来上海。

‍注：吴隐（1867～1922），字石潜，近代篆刻家、文化企业家。杭州西泠印社创始人之一。

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‍‍‍蒲作英牵起初识的机缘

‍引他叩响海上画坛的门

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‍称下图：陈半丁《枇杷草虫图》题跋：淮山侧，秣陵之江阴，五月枇杷正满林。庚辰春，半丁老人陈年。

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‍吴昌硕留他于案侧，十年朝夕相伴

金石入画，教他读懂笔墨的深沉

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‍下图：陈半丁《五柳之图》，拟元人笔意，乙酉新春写为五柳之图。半丁老人陈年。

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‍又引荐至任伯年案前

习得人物翎毛，捕捉万物生动的神

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‍下图：陈半丁《荷塘鸳鸯图》

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‍一纸丹青，有海派的风

金城递来北上的邀约，携南风入京华

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‍下图：陈半丁《秋林高士图）丁丑年，半丁老人。摹大涤子秋林高士图。

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‍陈师曾、齐白石相逢于故都烟霞

‍同道相惜，笔墨互答

一路总有领路人，拨开迷雾，

‍点亮画境的天涯

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‍下图：陈半丁《南峰白云观瀑图》

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‍梅竹与高士，落纸皆清趣

‍当年领路的星光

终在他笔下，长成照亮后人的灯烛。

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‍下图：陈半丁《红梅图》

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陈半丁兼善篆刻，取法秦汉古玺，兼参吴昌硕金石意趣。线条古朴厚重，布局疏密大胆，多为书画配套自用印，用于书画落款钤盖。此组为其多方自用名号、闲章汇集。

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‍下图：陈半丁自用印集锦，图片选自网络，特致谢！

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‍背景音乐：【古风】空灵宁静舒缓

‍下图：陈半丁《春江孤舟图》

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‍谢谢阅读！

‍下图：陈半丁《牵牛花图》翠叶纷以相纠，朱华修以夕捐，半丁。

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