访阜平抬头湾村丁玲小院作者:婆婆丁

婆婆丁

上次去丁玲小院，被导航导偏了，一位在四川的阜平藉战友说，丁玲小院就在阜平县不远的抬头湾村，也就半小时的车程。今天有空，再去找找丁玲小院，这次不导丁玲小院，直接导抬头湾村。 果真，从我们住的酒店出发，顺着动员令公园左边的路，半小时就到了。 进村首先看到这个标志性的牌子，再往里走是一条小路，可以开车进去，路的两旁房屋的墙上画着各种图片展板。丁玲小院及文化街提升项目是由开滦集团于2023年捐建的。 左边是一个大的广告牌。 红色文化街墙上的图片介绍着曾在抬头湾村居住过的作家丁玲、萧三、康濯、萧也牧以及群众剧社文艺骨干，还有战斗在阜平的各位作家的故事。 萧三属于抬头湾作家群成员，1947年携家人驻在阜平抬头湾村。 《毛泽东同志的青少年时代》是他的代表作。因为他早年和毛泽东同学，这篇传记文字朴实，是研究青年毛泽东很重要的早期文献，流传极广。他在晋察冀等地收集整理大量边区民间歌谣，写了《草命民歌集》，记录了老百姓的革命心声。 在抬头湾期间，除了写作，他也常给当地文艺青年讲诗、改稿子，和群众剧社来往密切。 萧三是抬头湾作家群里的诗人与传记作家。 萧三及其夫人甘露，丁玲和陈明两对夫妇是在邓拓的安排下，从张家口转移到阜平的。 萧三和丁玲两家人曾在抬头湾这个小院居住过一段时间，丁玲夫妇住东屋，萧三一家住西屋，共用院子、伙房。白天经常一起聊天、讨论文稿。没过多久，萧三因为工作需要，全家搬到城南庄，离开了抬头湾。丁玲和陈明依旧留在这个小院继续写完《太阳照在桑干河上》。 图片左边文字介绍，萧三正在撰写《毛主席传》。1946年7月1日的《晋察冀日报》上，就发表过大革命时期的一章。此时，又在冀晋区的《新群众》杂志上发表了青年时代的另一章。《新群众》创刊于1945年12月15日，终刊于1946年12月，诗人田间和曼晴分任主编和副主编。曼晴与丁玲、萧三常有往来，能得到萧三的两篇大作在《新群众》上发表，他十分高兴地说：两篇大作为《新群众》增色不少！ 这是墙上萧三手稿影印件画版。 画家徐悲鸿画的萧三。 .萧也牧曾在抬头湾参加土改，收集乡村素材。 代表作：《我们夫妇之间》、短篇集《山村纪事》多篇取材晋察冀山区乡村。 萧也牧也是抬头湾作家群成员，1947年在阜平抬头湾驻村参加土改，和丁玲、陈明、康濯、萧三一家同在胭脂河畔，他还帮丁玲誊抄过《太阳照在桑干河上》的手稿。 在抬头湾，他和丁玲、康濯经常串门交流文稿。他把亲身经历土改山村的生活体验，直接写进了《我们夫妇之间》。他既是抬头湾土改亲历者，也是把抬头湾名字写进小说文本里的作家。 看到展版上这段话:高中语文课外阅读名作精选萧也牧《黄昏》创作于抬头湾。我有点不解是哪年的高中语文课外阅读？问了一下豆包，才知，展板写的萧也牧《黄昏》，并不是独立的一篇散文，是他的《我们夫妇之间》里的段落，很多地方选编时单独摘出，标题叫《黄昏》。 原文那句：“山村的夜是那样的静寂，远远地能听见胭脂河的流水，‘哗哗’地流过村边，时间该是半夜了吧。” 出自《我们夫妇之间》开篇，写作时间是：1947年3月18日夜，写于抬头湾。 在抬头湾，萧也牧还有许多创作，最能体现他在边区小说创作成就和风格的，是以“山村纪事”为总题目的一组反映边区农村和农民斗争的作品。他有多篇小说写于阜平。 康濯是抬头湾作家群核心成员。1947年，在阜平抬头湾驻村参加土改，主编晋察冀《时代青年》，和丁玲朝夕相处，还写下回忆文章《丁玲在抬头湾》，记录丁玲在小院写作《太阳照在桑干河上》的往事。《我的两家房东》写晋察冀农村青年冲破封建包办婚姻，追求婚恋自由。文风清新质朴，当年轰动边区，郭沫若评价这篇小说“达到完善的地步”，是解放区乡村小说的标杆之作。还有描写土地改革之后农村的巨大变迁的长篇小说《东方红》。他的散文回忆文章《丁玲在抬头湾》记录抬头湾小院作家们油灯下谈创作、和村民交往的真实细节。康濯擅长写普通农村青年、乡土人情，没有激烈宏大的厮杀场面，侧重普通人思想、情感的变化，语言干净细腻，属于解放区乡土文学代表。抬头湾作家群里面，康濯是最直接留下文字记录丁玲在抬头湾写作往事的人。 墙上写着孙犁在阜平起步，他没有住进抬头湾，不属于抬头湾作家群。孙犁文学起步是1939年在阜平鲜姜台。 孙犁的《荷花淀》，写白洋淀水生嫂等妇女在抗战时期支前的故事，我们这代人记忆犹新。 在儿子保存的由人民教育出版社中学语文室编的高中语文实验课本《文学读本》下册中，我找到孙犁的《荷花淀》。 孙犁的《菏花淀》也编入1991年的高中课本语文第二册中。 田间没有在抬头湾村长期居住，他当时主要活动在雁北、盂平、张家口一带，史料没有记载他住进抬头湾；有可能短暂到访开会，但不是驻点在此写作。《给战斗者》长篇抒情诗，抗战名篇，被称为时代的战歌，是他的成名作。街头短诗《假使我们不去打仗》，短小锋利，当年在边区广为传诵。写晋察冀子弟兵母亲戎冠秀，和阜平直接相关，寻访阜平红色文学很值得一读。老伴说，小沈(戎冠秀的外孙女，老伴的同事)应该最清楚。 在由人民教育出版社中学语文室编的高中语文实验课本《文学读本》上册中，有田间的《假如我们不去打仗》。 军旅作家刘白羽，也没有在抬头湾长期居住，不属于抬头湾作家群。他抗战时期在晋察冀一带采访、短暂到过阜平，但1947年抬头湾土改作家聚居这段时间，他主要在东北战场当随军记者。 代表作《长江三日》 长简小说《第二个太阳》，获第三届茅盾文学奖，写解放战争南下征程，是他长篇巅峰。中篇小说《火光在前》解放战争渡江题材，当年影响很大。 周立波没有在抬头湾村长期居住，不属于抬头湾作家群。他抗战时期来过晋察冀边区采访，写过《晋察冀边区印象记》，但1947年抬头湾土改写作阶段，他已经去东北参加土改，在东北写的《暴风骤雨》，小时候看过这本书。这本长篇土改小说，1951年和丁玲《太阳照在桑干河上》同获斯大林文学奖。翻译肖洛霍夫《被开垦的处女地》，当年影响也很大。 周立波笔下的阜平是十分明亮的，他在他的《晋察冀边区印象记》一书中这样写到:“因为是新年，少妇、姑娘和小女孩子，都穿着绣花鞋子和新的红裤或红衣，发髻上插着红绿色的纸花，倚在门口，惊奇地看着过路的生客。她们的上面是灿烂的彩灯，她们的两边，是用红纸写的春联。今年的春联有些异样了，大都是“驱逐日寇”，“最后胜利’，有的是中华万岁’的横额。”这本书是第一部全面介绍晋察冀抗日根据地的报告文学集，它以简洁明快的文字真实地报道了边区军事、政治、经济、文化和社会生活各方面情况，展示了根据地初建时期人民群众奋起抗敌的壮丽图景，成为许多战士奔赴晋察冀的灯塔。 周立波英语也非常好。翻译肖洛霍夫《被开垦的处女地》，当年影响也很大。 邵子南是晋察冀西北战地服务团重要作家，是他最早收集到阜平“白毛仙姑”民间传说，写出了诗剧版本的《白毛女》，但试排之后，大家觉得形式不合适，他不愿修改，退出创作组。这份初稿没有成为最终公演版本，但提供了故事框架。最后甴贺敬之主笔，丁毅补写最后一幕。马可、张鲁等作曲，1945年为七大献礼首演，这就是后世传遍全国的《白毛女》。 剧作家张学新，当年群众剧社撤回到阜平抬头湾驻扎，和丁玲同村而居。 丁玲此时正在村里创作《太阳照在桑干河上》。剧社的青年文艺工作者，抓住机会，经常登门向丁玲、萧三请教文学创作问题，张学新就是其中一员。张学新是群众剧社骨干，当时正写反映土改的剧本，专门向丁玲请教如何写农村人物、扎根生活的创作方法。 1983年，张学新和诗人田间重访抬头湾，写下散文《我从“老家”回来——给丁玲的》，发表在《新观察》杂志。康濯把文章拿给丁玲看，丁玲读后很高兴，还谈起阜平红枣，怀念抬头湾那段岁月。 杨沫，虽没在抬头湾村长期居住，但属于晋冀边区作家。不在抬头湾作家群。《青春之歌》是她最核心代表作。1958年出版。写知识青年林道静从苦闷彷徨，冲破旧家庭，在革命洪流里成长为共产党员的故事。取材于杨沫本人和身边战友的真实经历，影响了几代青年，后来改编成经典同名电影。我们这代人看过她这本书，也看过她妹妹主演的这部电影。 走到红色图展的尽头，就来到丁玲小路。 从这里往里走，就是丁玲住过的小院。 1947年3月，丁玲和丈夫陈明，随同萧三一家，从红土山搬迁到胭脂河畔的抬头湾村，住进这座土坯大院（后世叫丁玲小院），在这里住了9个多月，一边参加村里土改工作，一边写长篇《太阳照在桑干河上》，在这里写完书稿主体，人物张裕民、程仁、黑妮等形象都在这间小屋打磨成型的。全书最后的收尾定稿，是次年在正定完成的。 大门锁着，我从门缝里可以看到东边小屋的炕和小桌。 院门外的老石碾，是丁玲常坐的地方。她坐在碾盘上，和村里农民聊天，收集农村真实的人物、故事，为小说汲取素材。 闲暇时，丁玲和陈明会爬后山，到那棵老橡树下散步谈心。 如今的丁玲小院，人去院空，却依然诉说着曾被毛主席赞誉:昨天文小姐，今日武将军的丁玲作家，在这搞创作的故事。 致敬，这群一手拿笔，一手拿枪的红色作家！感谢，开滦集团有限责任公司！是他们精心打造的抬头湾村红色展版一条街，让晋察冀的文化战旗永远飘扬！ 2026.10.5

访阜平抬头湾村丁玲小院 作者:婆婆丁

婆婆丁

访阜平抬头湾村丁玲小院作者:婆婆丁