杏林画派国画山水完整讲义

杏林画家：郭润民 笔名：書弘

第一讲

（作者：郭润民）

国画山水作品完整讲义

第二节

五、树木植被画法

山石为骨架，树木植被为山川血肉毛发。

树分四歧：枝干向前后左右四方出枝，才有立体感。

作画步骤：立干→出枝→布叶→补苔草→墨色区分新旧向背。

-立干：老干行笔涩；嫩枝圆润流畅；忌僵直棍棒，上下粗细均等。

-出枝：鹿角枝向上向外伸展；蟹爪枝向下垂屈。枝干忌平行、硬十字交叉。

树皮皴：鳞皴‑松树；绳皴‑古柏；横皴‑杨树桦树；老树点疤节。

树叶两类：

1.夹叶（双勾）：中锋勾轮廓，填墨设色；适合春秋山景。圆形、个字、介字、菊花、三角夹叶；成簇成团，勿刻板划一。

2.点叶：写意山水。个字点、介字点、胡椒点、梅花点、混点、垂点、平头点；要点簇成团，忌散点撒豆；近大点小。

代表树木：

‑松：鳞皴树皮；鹿角枝；松针扇形轮状；崖松枝干扭曲。

‑柏：干身扭转，绳皴；枝条回旋；胡椒点，古厚沉郁。

‑柳：不宜过直；枝条柔长下垂；水岸生长；柳叶轻盈个字点。

‑竹：竹竿中锋挺拔；竹叶个字、介字；高低俯仰。

‑寒林枯树：只画鹿角蟹爪枝干，无叶，重在骨力线条。

丛树组合：主次分明；夹叶、点叶虚实穿插；聚散有致，不要列队成直线；远树宜简，只点树冠。

地域：江南林木茂密；西北高山树木疏矮；烟雨多用混点；秋山多用夹叶。

坡石杂草苔点：长草水岸，短草石缝；草勿全部平行；土山苔多，裸石苔宜少。

墨法：积墨、破墨；近浓远淡。

避忌：树不分四歧；枝干平行硬交叉；树叶零散；丛树大小均等列队；远近繁简颠倒；树木地貌矛盾。

总诀：干立骨，枝取势，叶显生机；树分四歧，枝有鹿角蟹爪。近树繁，远树简；丛树分清主辅；林木合乎造化地貌。

六、云水画法

云水为山水气脉。山石树木为实，云水为虚灵。山得水而活，得云而仙。

画云

1.勾云法：淡墨中锋柔线勾回旋云态。工笔云纹繁复；写意抓大势。忌棉团圆块、线条僵硬。

2.染云（烘云无骨）：不勾轮廓；以淡墨烘山石周边，挤压留白为云；云根近山略重，向上渐淡化于纸。适合烟雨暮山。

云形态：层云（横断山腰）、卷云（绕峰顶）、断云（山谷浮动）、平云（铺江天）。

作画顺序：山石大体完成后处理云雾。

画水

1.勾水法：中锋细线勾水纹；近密远疏；远景少勾不勾。

2.留白法（写意）：白纸即为水面，依靠岸石舟树反衬。

3.染水法：淡墨/淡花青轻罩水面，保留水光亮点，勿涂满。

4.飞瀑流泉：两山夹缝留白为水道；两侧山石墨重挤压水流；瀑底简笔水花；瀑布要有源头，忌半山凭空出水；水道忌笔直如管。

水体：平湖多留白；江河近勾远留；山涧飞瀑两山夹峙；险滩简笔浪花。

云水墨法：以淡墨、清墨为主；云根水花局部略重；烟雨可用淡破墨；切忌反复涂抹，防止脏闷浑浊。

章法功用：隔断空间；贯通气机；调和虚实。

竖幅：云雾横绕山腰；瀑布纵向贯通气机。

横幅：云气左右铺展；江河横向绵延。

避忌：云朵呆板棉团；烘云墨色过重发黑；瀑布无源水道僵直；水纹远近繁密一样；云水吞没山石；完全无云水，画面气机闭塞。

总诀：山石为实，云水为虚；山凭云显幽，石藉水而生灵。云分勾染贵在回旋流动；水分勾留，有源方活；纸上留白不是空白，乃是山川流动之气。