苏州游记6

佛缘

漫步园林之母拙政园 感受一池三岛般画卷

7月16日早餐后便去往狮子林边的拙政园，随着熙熙攘攘的人流，我们检票进入景区，仿佛踏入了一个充满诗意与历史韵味的世界。 清晨的拙政园，空气清新，阳光透过树梢洒下斑驳光影。漫步在小径上，迎面而来的是一幅幅东方园林特色的画卷，白墙青瓦与奇石怪树相映成趣，园内花木繁茂，色彩斑斓。 为了更加了解拙政园的历史与景观部署，我们请了导游，戴上耳麦，认真听导游进行讲解并用手机记录下拙政园的一切，现整理了一下，不足之处，敬请谅解。 拙政园，位于江苏省苏州市姑苏区东北街178号，占地面积78亩（52000平方米）。拙政园与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园一起被誉为中国四大名园。园中有一块石碑，静静伫立在树影下，上面刻着“全国特殊游览参观点 拙政园 一九九零年十二月七日”。阳光斑驳地洒在石碑上，仿佛也在诉说着这座园林的悠久历史，站在这里，时光仿佛慢了下来，让人不由自主地沉浸在这份厚重的文化氛围中。 拙政园始建于明正德四年（公元1509），为明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣所建，王献臣年轻时仕途顺畅，二十四岁便考中进士，然而官场风云变幻莫测，他因得罪了东厂权臣而告老还乡。聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时16年建成，将唐代陆龟蒙旧宅与元代大弘寺遗址改造为此园林，以“拙政”寄托归隐之志。
王献臣去世后，其子因赌博将园输给徐氏，随后园主频繁更迭。 清光绪三年（1877年），富商张履谦，买下园子时，正是该园最破落之时，经过他的修建，园子恢复了昔日的辉煌，后屡易其主，并几度入官，迭经兴衰分合。1860年至1863年曾属太平天国忠王府。1952年，拙政园正式对外开放，成为了苏州的一张名片。 据说，拙政园在500余年的时间里，岁月沧桑，几度秋凉，拙政园先后换了32位主人，这些主人入住前多非富即贵，但入住后多不得善终，鲜有能在此园中获得长久的安宁与幸福。 1951年拙政园经整修，全园分东、中、西、住宅四部分。东部明快开朗，以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主，主要景点有：兰雪堂、缀云峰、芙蓉榭、天泉亭、秫香馆等；中部为拙政园精华所在，池水面积占1/3，以水为主，池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明，主要景点有：远香堂、香洲、荷风四面亭、见山楼、小飞虹、枇杷园等；西部主体建筑为靠近住宅一侧的卅六鸳鸯馆，水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙、回廊起伏，水波倒影，别有情趣，装饰华丽精美，主要景点有：卅六鸳鸯馆、倒影楼、与谁同坐轩、水廊等；住宅是典型的苏州民居，现布置为园林博物馆展厅，共有三十一景。 拙政园的名称源于明代御史王献臣对西晋潘岳《闲居赋》中“筑室种树……此亦拙者之为政也”一句的化用，以“拙”自喻不善官场周旋，将浇花种菜视为“政事”，表达仕途失意后归隐田园、寄情山水的志向，自我解嘲于超然物外之意。王献臣归吴后，文征明与他交往频繁，对于其怀才不遇，仕途失意，有着共同的感受。他寄情山水，饱览名山大川，从而将大自然的山水景观，提炼到诗画的境界，随接转化为园林空间艺术。文征明参与了拙政园的建造，经过反复推敲切磋，才为拙政园作诗文图画，园以画传，当时园亭之胜，遍布苏州，而拙政园得以流传至今，不能不归于文征明的诗文图画。 1961年，拙政园被中华人民共和国国务院公布为第一批全国重点文物保护单位；1997年12月，作为苏州古典园林典型例证，经联合国教科文组织批准，拙政园与留园、网师园、环秀山庄共同列入《世界遗产名录》；2007年，苏州园林（拙政园－留园－虎丘）被评为国家AAAAA级旅游景区；被誉为“中国园林之母”。 拙政园的大门，形如影壁，古朴典雅。砖雕的“拙政园”门额置于主门正上方，左右侧门上方分别有“淡泊”、“疏朗”小门额。“淡泊”，淡泊名利；“疏朗”，豁达开朗，这两块小门额，反映了园主人的失意心境，这也是社会处世哲学。 进入园内，迎面就看见用太湖石堆砌而成，高达两丈的的奇峰一座，形态自下而上逐渐壮大，高耸于绿树翠竹之间，犹如云状，故名“缀云峰”，是明代遗留下来的归田园居名峰，当年由叠山大师陈似云堆叠，它耸立于兰雪堂后的假山上，挡住来宾们的视线，让入园之人不可一眼望穿整个园林，防园之主人钱财外露，这种“开门见山”的造园手法，被称作为“障景”，起风水遮挡的作用。 进入大门，是一庭园，地面方石铺筑，三面粉墙相围，正面墙中，湖石砌成一花坛，花坛两侧各有圆形洞门，砖刻门额分别为“入胜”、“通幽”，未入园，已知渐入佳境矣。 穿过洞门，又见小天井，迎面便是兰雪堂，它是入园游赏的第一景。兰雪堂坐北朝南，名取意于李白《别鲁颂》中的“独立天地间，清风洒兰雪”之意。兰雪堂内有中堂隔板区分前后，堂内有四块大理石屏，石屏上的刻画将游人带入意境: 如“兰”一样的高雅，如“雪”一般的无瑕。兰雪堂是东部的主要厅堂，堂内陈列漆雕拙政园全景图，庭院植松、竹、梅“岁寒三友”，象征文人高洁品格。 “兰雪堂”匾额高挂，长窗落地，堂正中有屏门相隔，将厅堂一分为二，屏门南面为一幅漆雕《拙政园全景图》，兼导游图。屏门北面为黑白《翠竹图》，来自东晋王徽之“不可一日无此君”后，竹子更成为历代高士理想人格的代名词，《翠竹图》全部采用苏州传统的漆雕工艺，屏门两边的隔扇裙板上刻有人物山水。 来到玲珑馆，只见馆前的庭院中有竹点缀，青翠欲滴；湖石堆砌成的峰峦，玲珑剔透，这不正是宋代诗人苏舜钦的诗句“日光穿竹翠玲珑”的意境吗！ 进入馆内，“玉壶冰”悬匾横挂，不由使人想起南朝诗人宋鲍照的《代白头吟》：“直如朱丝绳，清如玉壶冰”。志士如红色的丝绳那样正直，如玉壶冰那样高洁清廉，这大概是园主人的向往吧。 梧竹幽居，建筑风格独特，构思巧妙别致的梧竹幽居是一座亭，为中部池东的观赏主景。此亭背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。亭的绝妙之处还在于四周白墙开了四个圆形洞门。洞环洞，洞套洞，在不同的角度可看到重叠交错的分圈、套圈、连圈的奇特景观，“梧竹幽居”匾额为文徵明题。 芙蓉榭是一座卷栅歇山顶的单体建筑，一半建在岸上，一半伸向水面，秀美倩巧，玲珑剔透。凭栏眺望，拙政园东部景致尽收眼底，水中有成片的荷叶，荷花又名水芙蓉。在芙蓉榭旁的岸边还植有木芙蓉，当水中荷花开谢后，木芙蓉就开放了，芙蓉榭的名字由此而生。
芙蓉榭的美不仅仅体现在其建筑设计上，还在于它所处的环境和特色，尤其在夏季的夜晚，月光与清风交织，再加上荷花的香气，能够为游客带来深深的意境感受……。 拙政园中一步一景、各具特色，无论是水榭廊桥、亭台楼阁草堂篱笆、松竹草坪、平岗远山，以及门洞窗棂，在空间布局上非常巧妙，通过借景、对景、分景、隔景等手法的应用，将自然界的美景浓缩于庭院之中，营造出一种以小见大、曲径通幽、虚实相生的园林景观。其中，具有神来之笔的是从东园进门抬眼望去，树丛掩映之中一座玲珑宝塔露出大半个身段，本来以为是园中之塔，经导游介绍方知塔为园外远在几千米的北寺塔，如此借景之成功不得不让人赞叹古人的智慧。 北寺塔借景，讲述的是在苏州的园林与古刹之间，有一段跨越千年的奇妙缘分，那便是拙政园与北寺塔的故事，拙政园作为苏州园林的典范，以其精巧的布局和细腻的景致闻名于世。而北寺塔，这座矗立在姑苏城的古老佛塔，有着“吴中第一古刹”的美誉。它原名报恩寺塔，相传三国东吴赤乌年间，孙权为报母恩始建此寺，现存的塔则是南宋绍兴二十三年改建的九级八面砖木楼阁式建筑，高76米，是江南现存最高的古塔。拙政园的设计者文征明，巧妙地运用借景之法，将一公里外的北寺塔纳入园中景致。站在拙政园的倚虹亭下，极目远眺，大半个北寺塔的身影映入眼帘，仿佛它本就是园林的一部分。这一借，便是500多年，塔影与园内的亭台楼阁、池沼回廊相互映衬，形成了一幅动静相宜的山水画卷。 正在维修的北寺塔 站在园内透过镂空窗户，也可以看到外面的景色，远处有一座塔楼隐约可见，周围环境绿意盎然，静静地站在窗前，感受着这份宁静与和谐，仿佛能听到历史的回声在耳边轻轻诉说。 涵青亭是东园中一座半亭，凤凰展翅独特造型、诗情画意‌，体现江南园林与文人审美的融合。 涵青亭又名钓鱼台，位于拙政园东部兰雪堂之西的水池南，紧靠园林南界墙，是一座平面为凸字形的倚壁面水的小筑，建筑面积26平方米。据明王心一《归田园居记》，“涵青”原为水池之名．取自储光羲“池草涵青色”之诗句。 天泉亭是位于拙政园东部的古迹纪念性建筑，八角攒尖顶，亭内有古井，相传为元代大弘寺东斋遗物，人说此井不枯，犹似天泉。今借以名亭把手机放在井沿向上拍照，可清晰地拍到顶部图案，此亭在芙蓉榭西北的大草坪中，景物较为疏朗，适应于休憩、娱乐活动。 穿过竹庭小径，来到天泉亭北土松山岗之西的秫香馆，秫香馆为拙政园东部的最大厅堂，此处原来为归田园居之北界，墙外为北园，乃园主的家田，故此建楼，以观赏农桑田园之景，秫香之名，亦有此得。当年复建此堂时，室内宽敞明亮，馆内所有落地长窗裙板上有48幅黄杨木雕及夹堂板均刻有《西厢记》人物故事图案，为东部主建，面水隔山，长窗裙板上雕镂精细，层次丰富，栩栩如生，古朴雅致，别有情趣。1966年，为保护起见，将图案翻入室内，以无雕刻的反面窗板向外，一直沿用，如今的蜀香馆四周景色开朗，南边隔水为山岛，是游人品茗休憩的好去处。 放眼亭是东园林制高点和观景核心，其名称源自唐代白居易“放眼看青山”诗意，俯瞰东部山水格局，近观山林葱郁，远眺清池平远。 沿着平桥走向远山堂，一池三山美景如画卷般地展开。远香堂单檐歇山顶，四面厅式，轩廊四绕，别具一格。“远香堂”的名字取自北宋周敦颐《爱莲说》中“香远益清，亭亭净植”之意。陶渊明独爱菊，世人甚爱牡丹，唯有作者周敦颐“独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植”。 远香堂在水池南北向，为中园主体建筑，面阔三间，四周步柱间置落地玻璃长窗，廊柱与步柱之间轩廊四绕，堂南叠黄石假山，其间有小池，堂北设平台临广池，池中以土石相间的两座山岛为屏，岛上各立一亭，堂东小山上有绣绮亭，山下有枇杷园，海棠春屋，听雨轩三个小院。 听雨轩源自南唐李忠有诗云：“听雨入秋竹，留僧覆旧棋”。宋杨万里《秋雨叹》说：“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”，此处蕉、竹、荷兼具，听雨入秋竹，别有情趣；留僧覆旧棋，雨声似轻音，助兴也。 嘉实亭，红柱方形，朴实简洁。亭名取黄庭坚诗句“红梅有嘉实”。楹联挂在墙的窗口两边，联曰：“春秋多佳日；山水有清音”。春秋季节多天朗气清的日子，山水奏出清美的乐曲，多么美妙的地方，拙政园真的是处处多景致，景景有诗意。
移步至中园，小飞虹桥横跨水面，如彩虹凌波，连接起香洲与见山楼。中部，为拙政园精华所在，以水为主，池广树茂，景色自然，临水建筑形体不一，高低错落的，主次分明，移步换景，仿佛置身于一幅美丽的画卷之中，不仅可以欣赏到精巧的楼台亭阁、清澈的池水、奇秀的假山，还能感受到古典园林的独特魅力。 香洲为“舫”式结构，有两层楼舱，通体高雅而洒脱。香洲寄托了文人的理想与情操。“香洲”源于唐徐元顾有诗云：“香飘杜若洲”，曲出屈原《楚辞》：“采芳洲兮杜若，将以遗兮下女”。又《述异记》载香洲：“州中出诸异香，往往不之名焉”，一语双关，耐人寻味。一个画舫之名，引经据典，有学问，但如何“一语双关”，需要动动脑子，倒是“香洲”画舫，临水而建，舱中那面明镜，反映着对岸景物，虚虚实实，确实耐人寻味。 “别有洞天”是连接中园与西园的核心景观节点，以独特的框景艺术和深厚的人文内涵成为园林造景典范，别有洞天连接中西园，卅六鸳鸯馆为拙政园西部的主体建筑，精美华丽，南部为“十八曼陀罗花馆”，北部名“卅六鸳鸯馆”，这是古建筑中的一种鸳鸯厅形式。 南厅是十八曼陀罗花馆，宜于冬、春。曼陀罗花即山茶花，十八曼陀罗花館，因在此曾种植的十八株名贵山茶“十八学士”，其花色多样且同期开放，山茶别名“曼陀罗”由此成为馆名来源，北厅因临池曾养三十六对鸳鸯而得名。馆内顶棚采用拱型状，既弯曲美观，遮掩顶上梁架，又利用这弧形屋顶来反射声音，增强音响效果，使得余音袅袅，绕梁萦回。此馆环境优雅，陈设古色古香。主人在此宴友、会客、听曲、休憩，为西园主体建筑。 廊桥小飞虹，藏于拙政园中部水院，是园内唯一的廊桥，亦是江南园林廊桥造景的精巧典范。廊桥桥身轻盈如虹，架于澄澈水溪之上，廊柱纤细通透，覆以黛瓦，行走其间，风穿廊而过，携着草木湿润气息，格外惬意。溪水澄澈见底，游鱼往来翕忽，小飞虹的身影倒映水中，随波微动，虚实相映间，恰似虹霓落溪。 “廊桥小飞虹”，之名恰如其分，桥的两端衔接亭台与曲径，左连荷风四面亭，右通小沧浪，步移景换，每一步都藏着园林的通透雅致。晴日里，阳光透过廊檐缝隙洒落，斑驳光影铺在桥面与水面，暖意融融；雨时，雨丝敲瓦溅溪，廊下避雨赏景，听雨声淅沥，看桥影朦胧，更添几分清寂诗意。它不似古桥那般厚重，却以精巧身姿串联起两岸景致，既担通行之能，又成观景之点，藏着古人“虽由人作，宛自天开”的造园哲思，漫步其上，尽赏园中水韵与廊桥雅趣，醉在江南的温柔景致里，小飞虹它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观，是拙政园的经典景观。
小飞虹‌为苏州园林唯一朱红色廊桥，桥栏倒影形成完整对称圆弧，雨季时水波涟漪呈现“彩虹飞渡”的意境。古人以虹喻桥，用意绝妙，拙政园还与《红楼梦》的诞生有着千絲万缕的联系。 相传康熙末年，拙政园的一部分为曹寅购得，曹雪芹就诞生在园内，少年时也常在园中游玩，所以《红楼梦》大观园的许多景致描写均取材于拙政园。 见山楼，前身为明代文徵明《拙政园三十一景图》未载的“梦隐楼”，1860年为太平天国忠王李秀成办公居所，更名“见山楼”。 见山楼，原名梦隐楼，三面环水，两侧傍山，是一座江南风格的民居式楼房，底层被称作“藕香榭”，能借用《红楼梦》中的景观建筑之名，说明一楼非同一般，这个“藕香榭”，沿水的外廊设吴王靠，凭靠可近观游鱼，中赏荷花，远赏园内诸景。上层为见山楼，取自陶渊明名句：“采菊东篱下，悠然见南山”。在楼上远眺，那美丽的园景映入眼帘，真乃“此中有深意，欲辨已忘言”啊。 “与谁同坐轩”三面围墙，一面邻水。来到此地，不禁想到: 与谁同坐于轩呢？苏轼有词曰：“闲倚胡床，庾公楼外峰千朵。与谁同坐，明月清风我。别乘一来，有唱应须和。还知么，自从添个，风月平分破”。苏轼闲暇时，独自一人，靠着胡床，从庾公楼中向外眺望，享受着江上清风和山间明月的美丽景色。“与谁同坐轩”对面有一扇形窗，背衬葱翠小山，前临碧波清池，环境十分幽美。坐在轩中的美人靠上，透过别有洞天的扇形窗，眼望轩后的美景，定会“风月平分破”，与谁同坐？美景亦相陪。 与谁同坐轩位于西园水中小岛东南角，为扇形建筑，门窗、石桌凳等均采用扇面设计，可借景至山坡上的笠亭顶，形成“倒挂扇子”的独特景观。 小亭依水而建，名取自苏东坡词“与谁同坐？明月、清风、我”。因平面为扇形，屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额、半栏均成扇面状，故又称“扇亭”。 留听阁，建于明正德四年，单层阁，体型轻巧，四周开窗，阁前置平台，是赏秋荷听雨声的绝佳之处。它的名字来自李商隐的“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”之意。留听阁的匾牌是篆书，“留”字往往被误以为“雷”字，一字误差，就把“留得枯荷听雨声”变成听“雷”声了。
西部，晚清风格，主建为卅六鸳鸯馆，水池呈曲尺形，台馆分峙，回廊起伏，水波倒影，别有情趣，装饰华丽精美；
留听阁东南向隔水与主厅卅六鸳鸯馆相对，这是西部主赏水景听声之处，取唐李商隐“秋阴不散霜飞晚，留得残荷听雨声”的诗意而名，池中植荷，寸值仲秋季节，于此聆听雨打残荷的滴嗒声，确实饶有兴趣，留听阁建筑及装修极为精美，南向临平台为银杏木透雕的飞罩，其纹样为松、竹、梅、雀，构图匀称，手法精妙，隔扇裙板上为蟠螭纹雕刻，阁内将“岁寒三友”和“喜鹊登梅”两种图案柔和在一起。 塔影亭是园中最精致的亭子之一，位于园西部的临溪小亭，建于池心，为橘红色八角亭。亭旁铺砌了石磴，下可直抵水面，濯足嬉耍，更有如入真涧谷之感。亭南原是张氏住宅进补园的入口，将一条狭长通道处理成别有特色的景区。在留听阁可以回头望塔影亭，美妙及至。攒尖的八角亭映入水中，宛如宝塔，端庄怡然，不失为西部花园中一个别致的景观。 得真亭，东面临水，南、西与走廊相通，方形平面，卷棚歇山顶。得名于《荀子》“至于松柏，经隆冬而不凋，蒙霜雪而不变，可谓得其真矣”。得真亭的妙处在于亭的正中，悬有一面大镜，四周山水花木悉映入镜，颇有“镜里云山若画屏”的意境，自然之真，趣于镜中，这大概就是“真”的含义吧。
远香堂西南多水，由“小飞虹”桥廊划分出一个园中之园——小沧浪水院。小沧浪水院是一座三开间的水阁，南窗北槛，两面临水，跨水而居，构成了一个闲静的水院。其中“小沧浪”、“志清意远”等建筑物均跨水而架，临水而建，构筑别致。 浮翠阁位于倒影楼西偏南的山顶，为西部最高处，是一座八角形双层建筑，位于倒影楼西偏南的山顶，山上林木茂密，绿草如茵，建筑好像浮动于一片翠绿浓荫之上，宋·苏轼有《华阴寄子由》诗:“三峰已过天浮翠，四扇行看日照扉”，因而得名“浮翠阁”。登阁眺望四周，山清水绿，天高云淡，满园青翠，一派生机盎然。 拙政园总体建筑以一池三岛为主线，园内以水为脉，中央广池横陈，澄澈如镜，环池叠石映翠、亭榭错落，三岛散立水中，藏古人“一池三岛”的造园意趣，融自然之态与人文之思。东岛名“浮翠阁”，临池植柳栽竹，草木葱茏覆岸，登阁可览全池景致，池水绕岛环流，波光映翠，凭栏见鱼群游弋，风过竹影摇曳，满是清幽灵动。中岛称“荷风四面亭”，立于池心，夏时荷香漫溢，四面碧水环绕，亭柱题联“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”，恰合景致，四时登亭皆有雅趣，春赏柳绿，夏沐荷风，秋观水静，冬望雪洁。西岛为“雪香云蔚亭”，叠石为基，杂植梅树，冬雪覆枝时，梅香暗浮，与亭名呼应，岛畔芦苇轻扬，静水映亭，藏着清寂淡远之韵。 拙政园一池三岛隔水相望，以曲桥相连，步桥而行，穿柳过竹，忽近忽远的景致随步变换，池水贯通其间，柔化山石亭榭的棱角，显江南园林的温婉通透。一池承天地光影，三岛藏山水灵秀，拙政园以此构景，既复刻仙境意象，又纳自然生机，每一处都藏着造园者寄情山水的闲逸初心，你以为在画里，其实是在镜头里；你以为在梦里，其实是在园子里；你以为在船里，其实是在屋子里。 以拙政园为代表的苏州园林，处处是充满着诗情画意的青山绿水，时时是洋溢着温情脉脉的家庭气氛，全园体现了淡泊明志的人生哲理，正是古人们苦苦追求的“人间天堂”。 拙政园不仅是一座园林，更是一座将诗、书、画、乐融为一体的艺术殿堂，展现了古代文人雅士的审美情趣与人文精神，漫步其中，仿佛置身于流动的山水画卷，让人流连忘返。 摄影、文字、编辑：张永胜

网名：佛 缘 美篇号：17317369

　　感谢朋友们一直以来的阅读、鼓励（此次苏州游记，所用照片基本都是用手机拍摄，聊作到此一游的一路记录吧）！喜欢我的作品请在下方点赞、点评、关注，欢迎欣赏、收藏和分亨！转载请注明出处，谢谢各位！！！