<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 中央新影的纪录片不仅用影像见证了历史，而且各个时期的海报宣传画排列起来，也是一幅呈现共和国成长足迹的真实历史画卷。和故事片的电影海报相比，纪录片的海报更有一种直面而来的历史感。目前电影海报收藏已成热门，市场价格最高的就是中央新影和八一厂合拍的《伟大的创举 光辉的榜样——毛主席第八次检阅文化革命大军》的纪录电影海报。</p><p class="ql-block"> 建国初期国内电影是通过中国电影发行放映公司下发到各省市所属的放映单位，为配合影片宣传，放映时大部分海报都张贴出去，现在这幅海报的原版印刷品全国仅存不足100张。</p><p class="ql-block"> 纪录电影紧贴着时代的脉搏，真实地纪录了我们国家的政治、经济、战争以及体育、外交、文艺等诸多领域的大事件，用电影活动影像直观地反映了当时人们的思想观念和生存状态。几十年来中央新影出品的纪录片和《新闻简报》后为《祖国新貌》，注重表现工、农、兵及普通人的真实生活，展示时代风貌，成为当时中国纪录片的主流模式。</p><p class="ql-block"> 老一代纪录电影人，在战争年代是一手拿枪一手拿摄像机的战士，将纪录电影当成对敌斗争的武器，是“人民电影先锋队”。建国初期的纪录电影，担负着“形象化政论”的使命，当时的纪录片正如“战斗的号角”，鼓舞着人民进行社会主义革命和建设。那些真实的胶片影像，纪录了人民群众饱满的政治热情和坚定的革命信念，片中那激昂的解说和音乐亦成为共和国几代人奋发向上的标志。</p><p class="ql-block"> 在电脑平面设计没有推广之前，电影海报主要依赖手工绘画，电影院的美术师为了配合放映，常常将整开纸印刷的海报放大或重新创作绘制。手绘海报是那个年代街头一道亮丽的风景，赏心悦目。直至上个世纪八十年代末，手工绘制的电影海报被电脑平面设计和照片组合喷绘所取代。</p><p class="ql-block"> 纪录电影的海报在上世纪八十年代之前主要由中央新影的美术师绘制，谁担任片子的美术谁就负责海报设计。海报由中影公司负责印制下发，配合影片的先期宣传工作。凡是绘制了海报的影片，大多为长纪录片或系列电影纪录片，上世纪九十年代以后多为大型文献纪录电影。</p><p class="ql-block"> 几十年来纪录电影海报代表着官方电影宣传的视觉形象，给人们留下了深刻的记忆。纪录片《1070》的海报由已故老美术师李仲耕先生绘制。1958年在北戴河召开的中共中央政治局扩大会议上决定要把当年的钢产量翻一番，产钢达到1070万吨。看着这幅海报就能唤起人们的记忆，那是国家工业化艰难的历程，我们现在一跃成为世界上钢产量最多的国家，是整个国家几十年向着工业化、现代化大目标奋进的成就。老一代人谈到1958年“大跃进”是一个热闹的话题，但是表现大跃进的宣传画却并不多见，这张电影海报就显得非常珍贵。这部纪录片片长6本，记录了全国各行各业大炼钢铁的影像。纪录片《并肩前进》的海报由新影老美术师黎平绘制。《伊拉克的曙光》海报（作者佚名），反映了当时国际大背景下新中国外交的历史。</p><p class="ql-block"> “文革”时期，纪录电影成为阶级斗争通俗的宣传武器，强调“无产阶级的电影”成为当时纪录片的特殊类型。</p><p class="ql-block"> “文革”十年由中央新影出品的大量纪录片是非常宝贵的影像资料，它的价值随着历史的久远，愈加显得珍贵。纪录片《毛主席是我们心中的红太阳》（作者：秦龙）当年绘制了两个版本（作者：何建国）最后选中了秦龙的这张。一九六六年的国庆节正是文革开始的第一年。《热烈欢呼北京市革命委员会诞生》的海报（作者佚名），以红色、热烈为主调，反映了“文革”中的大事件。《红太阳照亮了京剧舞台》的海报（作者佚名）则反映了在当时极“左”思潮中一种另类的文化建设。</p><p class="ql-block"> 纪录电影海报不仅是美术师个人的创作，而且同整个国家的政治生活紧密相联。百年前“五四”新文化运动的“美术革命”，推翻了封建社会的主流美术样式“文人画”及其美学传统，引进了西方绘画的写实方法。1943年，毛主席在《延安文艺座谈会上的讲话》里进一步把文艺观点变成了文艺政策。“艺术为政治服务”，“艺术为工农兵喜闻乐见”。建国初期新中国艺术模式在美术上的成就首先是把西方写实方法和中国传统的年画结合起来，美术界曾组织过年画运动，许多著名的画家都参与了创作。在绘画技法上是勾线加立体造型，以通俗易懂的形式描绘新中国乐观向上的故事和美好生活。以工农兵形象占据画幅主体，使劳动人民感到了自己的光荣和历史上从未有过的高贵，这在宣传画创作上影响较大。摄制于上个世纪五十年代的纪录电影《梅兰芳》的海报是老美术师何建国设计的。海报中用了梅先生的画像，技法上受当时年画的影响。郭沫若为影片题了片名。</p><p class="ql-block"> ＂文革”时期，那种“红、光、亮，高、大、全”的美术创作达到了极致。在当时的美学观念和气氛的统罩下，每一个画家都自觉地使用红色、明亮的色调，形成一个疯迷狂的“红色海洋”。</p><p class="ql-block"> 1958年，毛主席在“大跃进”时期提出了革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合的口号，新影也拍摄了一批艺术水准较高，带有人文气质和抒情色彩的纪录片，虽然没有形成纪录片创作的流派，但是这种对纪录片本体的研究与大胆的实践，始终没有停止。从上世纪七十年代陈光忠先生“美的三部曲”到刘浪的《九寨沟梦幻曲》、潘星的《从泥土到心灵》，乃至2000年以后韩君倩的《钢琴梦》和王一岩的大型人文纪录电影《范曾》，纪录电影人始终没有停止探索的足迹。</p><p class="ql-block"> 几十年来，新影的纪录片始终是以官方话语的形式出现，海报设计从上世纪八十年代后受政治环境影响呈现出多样性，如《腾飞吧中华健儿》《老北京的叙说》《京剧》（吴家录设计）海报都独具特色。</p><p class="ql-block"> ＂85美术新潮＂美术界出现了大量对现实的反叛或校正的作品，但是纪录片的海报设计沿袭了以往时政宣传的创作模式，秉承一种积极健康的设计理念，在绘画形式上则异彩纷呈，从当年的海报设计也能看出纪录电影创作话语的转变和创作者的心路历程，由此感知现代中国的发展变化。</p><p class="ql-block"> 几十年来，中央新影一直担负着党和国家宣传喉舌的使命，也正是这个原因，才给人们留下了各个历史阶段人们精神主导的真实，一份抹不去的时代记忆。</p><p class="ql-block">原载《桥·纪录影视》2010年第4期</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block">时政新闻的宣传海报</p> <p class="ql-block">何建国绘制的海报</p> <p class="ql-block">海报设计：何建国 题字：郭沫若</p> <p class="ql-block">漫画作者：华君武</p> <p class="ql-block">海报设计：黎 平</p> <p class="ql-block">作者佚名 题字：苏 平</p> <p class="ql-block">1998年设计的宣传海报</p> <p class="ql-block">中央新影出品的纪录电影海报</p> <p class="ql-block">为音像出版社设计的风光系列片海报</p>