《红韵轩夜话刘达之》——雾夜槌声，鲸吞七万八

红韵轩 徐红

《红韵轩夜话刘达之》

——雾夜槌声，鲸吞七万八

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一、雾夜来讯

嘉兴的雾，是那种能渗进骨子里的湿。

2026年9月30日，20:33。东北风三级，体感23度。红韵轩的窗玻璃上凝了一层细密的水珠，徐红用手指抹开一道缝，看见外面的路灯晕成一团橘黄色的光，像浸了水的宣纸。

手机屏幕在这时亮起。苏州，刘达之。

一段视频，十几秒。拍卖师落槌的那一声，隔着屏幕传来，闷闷的，像一颗石子投进深井。

《大草对联·鲸吞海水尽，露出珊瑚枝》——落槌7.8万。

徐红按下暂停键，把画面停在“鲸吞海水尽”那五个字上。他认识刘达之，快十年了。

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二、一联之势

“鲸吞海水尽，露出珊瑚枝。”

句意雄奇：有吞纳，有退潮，有深藏之物显现。这联句给笔墨提供了“势”和“境”——不是单纯写线条，而是写一种吞吐沧溟的气象。

刘达之以大草出之：

右联“鲸吞海水尽”，起笔如巨鳍劈浪，“鲸”字三点水化作怒潮，“海水尽”三字连绵而下，墨色由浓转枯，到“尽”字末笔时，几乎只剩笔锋在纸面上刮出的白痕——那是潮水退尽后，沙滩上留下的水线。

左联“露出珊瑚枝”，“露”字忽然收住，像潮退后第一缕光从云缝里漏下来；“珊瑚枝”三字峭拔斜出，枯笔扫过，带着一种脆生生的硬。

红底相衬，中缝留白。悬之厅堂，满室皆咸风。

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三、狂草之道

刘达之，号丹阳漫士，江苏丹阳人，吕凤子先生再传弟子，国家一级美术师。书宗二王，参米颠之峻、祝枝山之狂，尤精大草；画承文人写意一脉，以书入画，笔意飞动。诗、书、画、印四美相生。

其大草路数清楚：以大草、狂草意态为体，以当代展厅视觉为用，气息主“势、气、奇、放”。用笔重提按、使转、飞白，墨色干湿对比强烈；字形纵伸、欹侧、连属；章法善留白、纵势、开合。

徐红尝言：“达之之书，不在端楷，不在甜熟，在‘气’字。酒气、海气、侠气，三气贯毫端。”

写“酒渴思吞海，诗狂欲上天”，便见醉僧扶案；写“座上南华秋水，屏间北苑春山”，又见文人据榻。一人而兼鲸海与秋山，此其奇也。

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四、槌声之外

7.8万，落槌。

这个价格，算是对刘达之这些年大草探索的一次市场背书。藏家认可其作者身份、创作状态、尺寸装呈与现场竞价氛围。

但徐红知道，单件高价不等于体系性市场确立。狂草之难，不在放，而在放而有绳；不在势，而在势中有骨。刘达之此联，气象已足，若更于草法源流、线质沉厚处加功，则鲸吞之后，可见珊瑚之精；潮退之余，能留沧海之痕。

势头易得，年份难成。

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五、秋水春山

视频结束后，刘达之又发来一组照片。

徐红一张张划过去：

“芳筵调竹爱，峻岭抚琴奇”——雅。

“座上南华秋水，屏间北苑春山”——更雅。左右有书卷对画屏之意，笔墨松活。

“思穷云物外，诗在画图中”——这句最合他心意。纵笔不躁，收得干净，最见文气。

“幽兰散怀抱，画梅寄性情”——情性贴合草书，落笔有舒展。

他忽然觉得，这个苏州人不是只会“狂”的。鲸吞海水尽之后，他也能写秋水春山。就像雾散之后，嘉兴的河面上会露出桥的影子。

狂中带雅，势中带意——前为鲸海珊瑚，后为秋水春山，此其笔墨宽度。

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六、夜话题壁

夜深，雾不减。

徐红濡墨，为题数语于轩壁：

鲸吞海水墨犹湿，

珊瑚枝上露初白。

红韵一灯人不眠，

苏州风雨过嘉兴。

客去，风里似有墨香。

红韵轩主人自语：“明日雾散，珊瑚自见。达之之草，亦如是。”

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七、尾声

七万八的槌声已经落下，苏州的消息已经读完。

但真正的价值，不在这七万八，而在那幅字里藏着的海气——那种潮水退尽后，珊瑚枝上凝着露珠的、干干净净的海气。

雾还在。

但明天早上，雾会散。

珊瑚枝会露出来。

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时丙午八月三十日，嘉兴红韵轩。

此作题“鲸吞海水尽，露出珊瑚枝”，语势奇崛，有吞吐沧溟、潮退见珍之象。刘达之以大草出之，纵笔如风涛相激，牵丝映带间见奔涌之势；右联“鲸吞海水尽”沉著开张，左联“露出珊瑚枝”峭拔斜出，一收一露，正合句意。墨色干湿互见，线质有飞动处，亦有顿挫处，不是一味狂放，而能于狂中存骨、放中有绳。

从市场看，雅昌记录估价六万，成交七万八，逾估而落，说明其大草辨识度与藏家认可度已在。拍场名曰“弘达臻品专场”，亦可视为对其笔墨能量与阶段地位的肯定。然细论之，大草最难得在“气满而法严”。此联气象已足，若在线质更深沉、草法来历更隐然、收束更含蓄处再淬炼，则不止是“鲸吞海立”之观，更能见珊瑚出水后的精光与古意。

红韵轩夜雾中看此槌声，恰如听潮：七万八千是市声，笔墨里的海气与枝影，才是真价值。

刘达之书法

刘达之草书艺术

刘达之草书，以大草、狂草为体，以当代展厅视觉为用，气息主“势、气、奇、放”，兼有酒气、海气、侠气，非温雅书斋一路，而属墙面冲撞型表现。用笔重提按、使转、飞白，墨色干湿对比强烈；字形纵伸、欹侧、连属；章法善留白、纵势、开合，对联左右互搏，长卷以节奏段落呼吸推进。

代表作层级

上品：“鲸吞海水尽，露出珊瑚枝”联，题目感与视觉记忆最强，右沉左奇，墨势吞吐，7.8万落槌，市场逻辑成立；

上品：“酒渴思吞海，诗狂欲上天”联，笔性最合，豪纵跌宕，最能代表个人面目；

中上：长卷狂草数件，见连续书写与节奏经营能力，密处不散、疏处有气口；

中品：条幅/中堂及题赠类，笔墨较松、情绪在，但章字略散，收藏权重低于精心大联与长卷；

中品：“仗剑观沧海，横琴对碧霄”等联语，有气概与文献价值，作为纯艺术则看精粗与保存状态。

总评：

刘达之草书面向当代展厅，气势足、意象雄，有“吞海拿云”之企图；若传统草法内功与线质再沉郁，可从“有冲击力”走向“有年份的耐看”。狂中带雅、势中带意——前为鲸海珊瑚，后为秋水春山，是其笔墨宽度所在。

《刘达之先生小传》

刘达之，号丹阳漫士，亦号丹阳子，一九五四年生，江苏丹阳人，久居吴门。吕凤子先生再传弟子，国家一级美术师。书则宗二王，参米颠之峻、祝枝山之狂，尤精大草；画则承文人写意一脉，山水得疏旷，花鸟擅兰竹、荷菊、松梅，以书入画，笔意飞动。诗、书、画、印四美相生，时人谓有“吴门逸气”。

少嗜丹青，长游艺苑。一九九八年获国际书道联盟奖，二〇〇四年入展首届林散之奖，聘为江苏省国画院特聘书法家。历任苏州观前书画院副院长、泰伯书画院副院长、无锡锡梅诗书画院副院长、中国文人画会理事。北京、东京、台北、香港、沪苏深杭，皆留展迹；东瀛禅院、中外馆阁，亦有收藏。

其大草也，纵笔如帆受风，牵丝若浪相推；“鲸吞海水尽，露出珊瑚枝”一联，以七万八千元落槌于张达臻品专场，识者以为“势足而意雄”。然先生之妙，不独在狂：写“《南华秋水》、北苑春山”，则文气内敛；写“幽兰散怀抱，画梅寄性情”，则清趣自生。狂中带雅，势中带意，乃达之本色。

红韵轩主人徐红尝言：“达之之书，非徒写字，乃写海气、酒气、林下之气。”信然。暮年卜居姑苏，秃笔不辍，以笔墨为舟，问津古今——是谓今之逸民，亦江南文人画之未坠者也。

作者《红韵轩主人徐红小传》

徐红，字韵之，号红韵轩主人，浙江嘉兴人。性耽翰墨，雅好丹青，尤精鉴藏。早岁涉足商海，中年归心艺事，筑红韵轩于禾城之南，列古今书画、金石文玩于其间。轩名取“红”以见其热肠，取“韵”以彰其雅趣，四方艺友过嘉兴者，多驻足于此，品茗论艺，遂成江南艺事一隅。

红韵轩中，四壁悬当代名家翰墨，尤以草书为富。主人尝言：“草书者，书之极也，气之所聚，势之所生。”故于大草一路，留意最深。丙午秋，苏州刘达之《大草对联·鲸吞海水尽，露出珊瑚枝》以七万八千元落槌，徐红得讯于雾夜灯下，展屏观之，叹曰：“此联有吞海之势，珊瑚之奇，真达之得意笔也。”遂录其始末，传之同好。

徐红为人，温雅而爽利，重然诺，乐成人之美。凡书家过访，必以佳茗相待；遇佳作，辄倾囊购藏；见后学，亦肯指点门径。嘉兴书画圈中，有“红韵一轩，半城墨缘”之誉。其鉴藏眼光，不趋时好，重气韵、重文脉、重笔墨之真精神，故所蓄多经得起岁月推敲之作。

或问：红韵轩何以名“红”？主人笑曰：“丹者，赤也，心也。韵者，墨之余也。以赤心待墨，墨亦有情。”闻者颔首。