相声界的侯宝林与马三立

王二路

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相声圈的辈分不同于生活中的长幼辈分，它和年龄关系并不大，而是全靠拜师来决定。在相声圈里辈分重要，拜师就重要。有了辈分有了师承，就在圈子里有了话语权，也就会获得更多的资源。

相声的发展历史不算长也不算短，如今大家尚且知道的辈分较高，名气较大的相声演员，最有代表性，最知名的是马三立和侯宝林。这二位确实知名，马三立被称为相声泰斗，侯宝林被称为相声大师。如果但从字面上感觉，泰斗好像要比大师更厉害一些。但在现实中有很多人觉得马三立的水平不如侯宝林，马三立之所以被称为泰斗，应该是辈分比侯宝林要高一辈，侯宝林要管马三立叫师叔。

由此，在社会上就出现了两个人关系不好，甚至有很大的分歧的种种传说。有的人甚至拿出了一张当年马三立还有侯宝林的合影照片，以此说明他们两个人关系的不和。

根据资料记载，回顾一下这张挺有意思的照片。这张照片上一共有四个人，前排落座的是马三立，后排中间是侯宝林，左边是刘文亨，右边是杨少华。这几个人是在怎样的情况下有了这张合影的呢？

当时的情况是几位相声演员在一起聊了很长时间的相声，后来觉得应该有个留影，作为纪念，就一起去了照相馆。当时马三立和侯宝林都是家喻户晓的人物，照相馆的工作人员拿来了两张椅子让这二位都能坐着。在这个时候杨少华和马三立说，我可是和侯宝林是平辈，他要坐着我也要坐着。马三立当时有些不太高兴，他让侯宝林和杨少华都去后面站着。于是就有了这张只有马三立一个人坐着的四人合影。

一张照片透露老一辈演员关系，侯宝林叫马三立师叔，杨少华最聪明。这张看似普通的照片其实背后还是有些内容的。

从最终只有马三立一个人坐着的结果来看，马老还是挺在乎辈分的，毕竟侯宝林比自己小一辈，不管他名气多大，也是比自己小一辈。

再看侯宝林这边，当时论名气和影响力，侯宝林比马三立要高出一个层次。侯宝林是全国知名相声大师，而且影响力已经远远超出了相声这个圈子。而马三立只是在相声圈内部，在天津一带有着较高的知名度和认同感。

有了这样的大背景，再看马三立和侯宝林的关系就确实是觉得有微妙的可能。一个名气大，一个辈分高。在照片上只有马三立坐着，就能体现出辈分在相声圈还是非常重要的。当时侯宝林这么高的知名度和影响力，面对师叔的要求，也必须到后面站着。

侯宝林与马三立私交的核心事实是互相尊重。侯宝林曾代拉马三立的儿子马志明拜师，解决了马志明的师承难题；马三立也曾出面支持侯宝林收师胜杰为徒，利用自己的威望平息了天津相声界的反对声音。

侯宝林与马三立的表演风格截然不同，代表了相声艺术的两种极致方向。

‌侯宝林‌擅长学唱‌，有京剧功底，相声里“柳活”（学唱戏曲）是一绝，代表作有《戏剧杂谈》《改行》等。表演‌风格大气‌：他的表演格调高雅，语言清新，推动了相声从地摊走向大雅之堂，被称为“相声改革第一人”。其‌作品特点‌：时代感强，多紧跟主旋律，立意宏大 。

‌马三立‌善于叙述‌，更擅长“说”和“文哏”，语速慢条斯理，包袱铺垫得稳，代表作有《逗你玩》《买猴儿》等。表演‌风格自嘲‌：他喜欢把自己代入到普通小市民的角色里，通过自嘲来讽刺生活现象，非常接地气。其‌作品特点‌：生命力长久，多刻画人性永恒的弱点，如“马大哈”形象深入人心。

侯宝林与马三立在相声界的地位评价维度不同，可以说是“各有千秋”：

‌侯宝林在新中国成立后担任相声改进小组组长，官方评级为文艺一级，工资高于马三立（文艺三级），在全国范围内的政治地位和知名度更高。

马三立在天津及传统相声圈被视为“泰斗”，根基深厚。虽然官方评级不如侯宝林，但在老观众和同行心里，他的艺术造诣极高，有人评价“马三立是状元，侯宝林有大功” 。

在‌地域影响‌方面，侯宝林长期在北京发展，辐射全国；马三立扎根天津，是天津相声的标志性人物。