藏谷斋-瓷71-青花塑兽双狮戏球莲池鸳鸯瓷枕

居庸北客

此对瓷枕是元代青花雕塑瓷经典重器。枕体取桃形枕面，轮廓形制参考元代蒙古笠帽（瓦楞帽/桃形帽）的轮廓意趣，将草原民族冠帽审美融入汉地瓷枕造型，是元代多民族文化交融的实物见证。器身以模塑结合手工雕琢，四面塑双狮戏球立体浮雕，前后两端各出威猛狮首，狮目圆睁，獠牙毕露，狮身肌肉刻画雄浑劲健，狮球绶带婉转灵动，雄强之气扑面而来。

枕面手绘青花莲池鸳鸯图，荷塘花叶繁茂舒展，水草缠绕，一对鸳鸯于水中两两相依，游弋其间。鸳鸯寓意和美同心，莲荷喻连生贵子，题材是元代青花最经典的吉祥纹饰。青花用料为苏麻离青，色泽浓艳深沉，青料堆积处形成自然铁锈斑，深入釉胎，沉敛入骨，蓝中泛黑，是元青花标志性特征。

器物底部留有透气圆孔，为元代大件雕塑瓷烧制的必要工艺，平衡窑内气压，防止器体高温膨胀开裂。底足为平修工艺，竹刀修胎特征明显，刀痕利落、深浅错落，刀迹走向自然随性，可见竹刀切削留下的宽窄变化，是元代麻仓土坯体修胎典型工艺。胎质为元代麻仓土，胎体坚实厚重，胎表老化痕迹自然，岁月沁蚀深入胎骨。

元代瓷枕本为纳凉寝具，兼具安神辟邪之用。双狮有镇宅纳福之意，搭配莲池鸳鸯，一器兼具镇护、和美双重吉祥内涵。将雕塑立体造型与青花平面绘画融为一体，塑绘合一，工艺繁复，烧造难度极高，存世成对完整者极为罕见，是元代陶瓷雕塑与青花彩绘结合的杰出代表，具备极高的艺术价值与文物价值。

元青花风格鉴定要素

钴料发色：使用进口苏麻离青，高铁低锰。青料浓处自然下沉，析出铁锈斑，斑迹凹陷于釉面，伴随锡光。蓝调浓郁，有自然晕散，不是均匀平涂的蓝色；淡处淡雅，浓处沉黑，浓淡过渡自然。

绘画笔法：采用元代典型一笔点划技法，运笔酣畅，线条有粗细顿挫。花叶、鸳鸯多实笔点染，不做反复描摹；花叶边缘常见自然的青料晕散，构图饱满繁密，主次分明，留白较少，具有元代大俗大雅的绘画审美。

胎质特征：麻仓土胎，胎体厚重。胎质粗细相间，可见细小砂眼与孔隙，断面呈米白或浅灰白色。底足平切，竹刀修胎，竹质刀具切削痕迹清晰，刀痕宽窄不一，无机械旋刀的均匀规整感，胎土自带砂性，触摸有颗粒质感。

釉面特征：透明青白釉，釉层厚薄不均，釉面温润，光泽柔和内敛，不是现代釉的贼亮浮光。釉内气泡大小参差，大气泡、小气泡混杂，可见古釉死亡气泡。

成型工艺：大件塑瓷采用分模拼接成型，可见拼接缝、手工修刻痕迹。雕塑神态古拙奔放，不拘泥于细碎写实，气势为先。底部预留透气孔，为元代厚壁雕塑瓷器烧制必备工艺。

底足与老化沁色：底足砂底，带有自然火石红。胎釉结合处有自然的“窑红”。经年形成的沁色、土沁深入胎釉内部，湿布擦拭不会淡化；竹刀修削的刀痕随岁月老化，刀缝内部沁色自然。

纹饰时代特征：莲池鸳鸯是元代盛行的经典题材，荷叶多做肥厚的葫芦叶，花瓣层次简练；狮子造型威猛粗犷，鬃毛简练，是元代瑞兽典型面貌，区别于明清狮子的秀美风格。枕面桃形轮廓取法元代蒙古桃形笠帽，是蒙汉文化融合的造型证据。

器物功用：元代瓷枕兼具实用与陈设，器型硕大厚重，符合元代雄浑大气的时代审美，成对保存完整，殊为难得。

补充注解：

元代蒙古贵族流行桃形笠帽，此枕枕面外轮廓撷取帽式轮廓，不是完全复刻帽子，而是造型意趣借鉴，把草原审美和传统瓷枕器型结合；竹刀修胎是元代制坯特点，金属刀在元代中后期逐步普及，但大件雕塑坯体仍大量使用竹刀切削，竹刀质地偏软，切削痕迹线条断续、深浅富有变化，和现代钢刀、机器修足痕迹差异明显。