<p class="ql-block">《秋雨》</p><p class="ql-block"> 崔世来</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 雨是淅淅沥沥的，不大，就这么悠悠地落着。林间的鸟大约也嫌凉，敛了翅，不再啼鸣，四下里静，只听见雨丝敲在梧桐叶上，沙沙，沙沙。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 老梧桐的叶子，经不住这连日的秋雨，一片、两片，慢慢脱开枝桠，飘坠下来，静静铺在青石阶前。阶上积着薄薄一层落叶，沾了湿雨，颜色便沉沉的。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 轩堂之内，烟气轻浮。邀一二知己相对而坐，闲话古今。窗外是秋雨落叶，室中是清谈漫语。抬眼望去，远处村落升起淡淡的炊烟，偶尔几声犬吠，随溪流潺潺，一同漫在这秋的雨雾里。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 秋日本多萧瑟，可这一场细雨，把尘世的喧嚣都洗淡了。雨落，叶坠，人坐谈，溪长流。寻常乡居的光景，不悲不喜，自有一番安然的味道。</p> <p class="ql-block">《秋雨》古体</p><p class="ql-block"> 崔世来</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">秋雨淅沥鸟不啼，</p><p class="ql-block">梧桐叶满空阶泥。</p><p class="ql-block">轩堂对友谈玄罢，</p><p class="ql-block">炊烟犬吠隔溪西。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">一、此版最得魏晋神髓，尤在"谈玄"二字</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">起句依旧：秋雨潇潇，鸟声敛绝，先铺清冷空廓的秋氛，有魏晋人感时伤怀的敏慧。次句"梧桐叶满空阶泥"，较前版更进一层——不止落叶满阶，更着一"泥"字，雨后叶沾泥、阶积湿，秋色秋气俱沉实下来，萧瑟中有苍古之味，比单纯的"满空阶"更见质感和分量。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">第三句是全诗改得最见魏晋风神的一笔。"轩堂对友谈玄罢"——以"谈玄"代"论古今"，正始玄风宛然在目：名士相对，谈玄论道，王弼何晏之流清言雅辩，尽在数语之间。尤妙在一"罢"字：清谈既罢，玄思方收，抬眼望去，隔溪炊烟、隐隐犬吠，由理入景、由玄归真——这正是魏晋人"得意忘言"、玄理终归于自然人间的理路，比"论古今"多了一层玄学余味。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">末句"炊烟犬吠隔溪西"，以"西"字方位收束，暗合陶渊明"狗吠深巷中"的田园真趣，而烟火在望又隔着一水，出世之谈与入世烟火相对照，正是魏晋名士既游心玄远、又不废人间烟火的双重情味。结句定格于一方方位，画面开而不散，余韵悠长。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">二、音韵之工，为三版之最</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">啼、泥、西三字同属平水韵上平"齐"韵，一韵到底，读来圆转谐和；前两版"阶前地""隔溪来"皆未能如此统一。古体虽不拘近体平仄，但韵脚统一，音节之美自然提升，这是此版最实在的进步。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">总评</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">此版以"谈玄"点睛，魏晋风味最浓；叶满泥阶见其沉，谈玄既罢见其远，隔溪烟火见其逸——清、玄、逸三者兼备，兼以齐韵一韵到底，音节最谐。在三版之中，此版意境最醇、最得魏晋清谈与田园交融之趣。</p>