<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 当今电影技术、电视媒体的发展突飞猛进，并不断融入科技领域的最新成果，使影视艺术形态发生了很大的变化，其综合艺术的因素越来越呈现出多元化。电视媒体的巨大节目量以及影视“数字化”的影响使各种艺术因素溶入到纪录片创作的实践中。纪录片的片种、题材越来越广泛，很难重新确立纪录片一种持久恒长的理论解释。因此，纪录影视工作者不得不重新审视纪录片所涉及的各个知识层面。</p><p class="ql-block"> “再现”是传统艺术的美学特征，而电影摄影机的出现将艺术再现导入纪录。早期的纪录电影没有情节，在电影发展时期的《火车进站》曾经让观众惊恐万状，纷纷躲避。电影给人们的真实体验超过了所有的传统艺术，真实成为纪录电影的首要品格。但是电影的真实同样是一种艺术再现的真实，这种纪录状态下的真实不完全等同于客观现实。巴赞的真实电影理论在今天看来无非是想把电影创作中人为的干扰痕迹排除到最低限度，达到逼近现实的可能。纪录电影所表现的真实感，本质上也是创作者的一种有意味的追求。即使真实发生的事件是史实，纪录者对现实对象的拍摄也是经过思考、判断、选择、提炼的，这种主观视觉的切入也在改变着真实本身。真实是纪录电影的首要品格，但是今天来看并不是唯一的品格，还应该有纪录者的审美品格，真实是编导者的主观意念、艺术思考运用纪录手段努力追求的一种真实感。</p><p class="ql-block"> 关于纪录片的本质，历来存有争论，其中最大的分歧便是纪录片是否可以有虚构和扮演。在理论上纪录片要非虚构、非扮演、非再现。中央新影几十年来强调纪录片姓“纪”不姓“故”，从留存的胶片影像来看大多数是真实的纪录（个别镜头也有组织拍摄的痕迹）。</p><p class="ql-block"> 随着纪录片的发展、文献片、专题片、风光片等纷纷出现，由于体裁内容的不同，决定了艺术形式的多样化。有些编导尝试“以实出虚”运用电影特效更加突出的强调主题、唤起情感、表达思想。电影画面叠印、定格、合成、多次曝光等特效技术手段已经成为纪录片的电影语言。</p><p class="ql-block"> 表现叙事情节，在无法获得原始素材的时候也常常采用绘画插图的方法。上世纪80年代初，文献纪录片《卡尔·马克思》我运用了马克思夫人燕妮的照片及马克思小女儿死亡的绘画插图来讲述马克思那个时期的贫穷生活。在风光片《中州大观》中，为了讲好上古时期的故事，在无法拍摄到真实影像的情况下，大量运用了插图、动画来表现。新影出品的《先驱者之歌》《近代春秋》等大型文献纪录电影摄制组请中央美术学院的教师帮忙绘制了大量的素描插图，用绘画手法直接进入纪录片的创作，在绘画作品上用台式摄影机推拉摇移，形成一种运动的电影画面。</p><p class="ql-block"> 近几年，纪录影视情节化倾向越来越强烈。中央电视台《生活空间》栏目“讲述老百姓自己的故事”，取生活实录，由主持人串讲访谈的形式，使纪录片的形式与内涵发生了很大的变化。此后各种形式的“人物再现”“情景再现”“真实再现”等故事片的拍摄手段也都融入到纪录片的创作中。</p><p class="ql-block"> 展开电影美术的百年画卷，从最初的舞台造型美术观念到纪实影像参与叙事的方法，再到纪实与写意的影像技术相结合创造出更直接的真实感。电影制作数字体系的建立完全可以介入影像纪录的全过程，可以不尊重现实影像的意义，任意调整和改变影像关系，就是说影像的形成和产生不再是建立在视觉真实的基础上，纪录影视纪实性的根基已经被破坏。电影《阿甘正传》可以把美国总统肯尼迪的纪录片资料合成修正到故事片画面中和演员形成一种对话的关系。这就说明影像已不完全是摄影机前正在发生的时态，因此现代人理解的纪录影像或许已是建立在“假定性”基础上的真实。本着这种认识，我在电视专题片《中国共产党与早期中国电影》、纪录电影《百年光影》中做了一点尝试。拍摄电视系列片《红旗飘飘——长征文学风采录》也做了大量的“情景再现”的美术设计。该纪录片需要讲述特定而具象的历史故事，用不相关的历史资料根本无法让观众看懂。“情景再现”就成了此类专题纪录片不可替代的手段。《暗战》讲述了国家安全部的几个历史故事，由于内容需要，片中大量运用了“情景再现”的拍摄方法，有些运用了演员表演。经过画面处理，用色彩变化产生的间离效果，使观众能够分辨哪些是真实的历史资料，哪些是再现的历史情境。从整体看，没有破坏故事的真实性；影视资料和再现的画面前后呼应、衔接自然，提高了此类专题片的画面品质和收视效果。</p><p class="ql-block"> 为庆祝中国共产党成立90周年，中央新影制作了专题系片《我们在延安》根据内容的需要采用了三种“再现”手法，一是实景再现，利用真实的环境，将具有年代感的道具做少量陈设，突出环境和道具的主要元素。二是舞台效果的再现，将活动影像画面用高清投影仪投放在背景大银幕上，在离银幕8米外的舞台上布置景片和陈设道具，将再现的人物和活动影像直接拍摄在一个画面中。这种方法使视觉效果更为丰富，三是在摄影棚内搭景再现。</p><p class="ql-block"> 纪录片的再现手法没有固定的创作模式不可盲目追求故事片的方法，限于资金和拍摄条件也不能单纯走故事片的路子，有环境条件时则拍好环境，不具备条件则避实就虚用少量故事片的叙事元素一样可以讲好故事。</p><p class="ql-block"> 当然“情景再现”不可能取代纪录片摄影采访的基本本法，在不背弃目前纪录片基本创作原则的情况下，合理地、适度地、运用再现手段，将为纪录电影的创作引入一种全新的叙事形态。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">纪录电影《近代春秋》使用的真实历史照片 1859年6月英法联军进攻大沽口炮台， 遭到清军坚决抗击，1860年8月炮台被攻陷 ，阵地上到处都是中国士兵的尸体</p> <p class="ql-block">纪录电影《先驱者之歌》使用的绘画插图</p> <p class="ql-block">纪录电影《先驱者之歌》用绘画插图讲述长征路上干粮袋的故事</p> <p class="ql-block">纪录电影《先驱者之歌》讲述毛主席的长征故事</p> <p class="ql-block">纪录片《中国共产党与早期中国电影》搭建的上个世纪三十年代电影公司会议室一角</p> <p class="ql-block">电视系列片《暗战》搭建的蒋鼎文西安办公室</p> <p class="ql-block">电视系列片《暗战》搭建的延安窑洞会议室</p> <p class="ql-block">电视系列片《红旗飘飘一长征文学风采录》搭景营造钱壮飞在江西设计中央大礼堂的场景</p> <p class="ql-block">电视系列片《红旗飘飘一长征文学风采录》搭建营造的苏区列宁小学场景</p> <p class="ql-block">电视系列片《红旗飘飘一长征文学风采录》中国传媒大学表演系学生扮演的红军战士在表演节目</p> <p class="ql-block">电视系列片《红旗飘飘一长征文学风采录》搭建营造的勃沙特遇到红军的住所（摄影师朱亦在拍摄）</p> <p class="ql-block">纪录片《我们在延安》用高清投影拍摄延安选举情景（ 灯光设计：马彦强）</p> <p class="ql-block">纪录片《我们在延安》冼星海在创作《黄河大合唱》的情景再现</p>