孙慧珠摄影集，《闽南风光之二》

进勇

前言

一九六九年，我就读于成都一中一连一排，孙慧珠老师是一连四排的班主任。那时她站在讲台上教书育人，不曾想数十年后，我们竟因同一支镜头再度结缘 —— 只不过这一次，她是师者，也是行者。

孙老师是成都芳草摄影谷的发起人，也是首任队长。从校园讲台到天南海北，她将教师的热忱与摄影的执着融为一体，背起相机便走向了远方。闽南的烟火街巷、俄罗斯的壮阔风光、新西兰的纯净自然…… 世界各地的景致都被她一一收入镜中。她的镜头里不只是风景，更是一双从未老去的眼睛，一颗始终好奇的心。

如今孙老师已是八旬有余的长者，却依旧步履不停。就在前不久，我还在微信群里看到她新发的《彭州龙兴寺》摄影作品，构图之精妙、光影之考究，丝毫不见耄耋之年的疲态，反而透着愈发醇厚的功力。这让我深受感动 —— 什么叫 "活到老，学到老"？孙老师用她的相机给出了最生动的答案。

今将孙老师早年在闽南、俄罗斯、新西兰等地拍摄的部分作品整理成册，制作成美篇，一是与各位朋友分享她眼中的世界，二是借由这些影像，向我们敬爱的孙老师致敬，也与诸位同好共勉：人生有涯，而热爱无涯。只要手中有镜、心中有光，岁月从不败美人。

闽南风光之二

闽南水色，雾里渔歌

雾锁闽南，水天一色。孙慧珠老师的镜头，又一次将我们带回那片烟波浩渺的东南海域。江与海在此交汇，渔舟、竹筏、蚝排错落其间；雾岚从山间漫来，把远山、浮屋与劳作的身影都笼成淡墨。扛网踏滩的渔人、合力理海带的工人、撑筏点篙的老者，是这片水土最朴素的注脚。水上人家 "海之家" 静立波心，红旗与对联在雾里仍见温热的人间烟火。这四十幅精选中的惊鸿一瞥 —— 船影、网纲、水痕，都被她收进薄雾与潮声里。构图从容，影调素雅，静观其作，仿佛能听见橹声欸乃、海风低语。谨以此篇，向孙慧珠老师致意，愿她的镜头常怀山海，为岁月留下这不疾不徐的水乡诗篇。

　　画面烟雨朦胧，远山如黛，尽显闽南水乡的静谧诗意。近景几艘木船停泊水面，彩条篷布与黄红船身点缀其间，于灰蒙色调中透出生活气息。岸边棚屋、水草与远桥相映，构图层次丰富。整体氛围宁静悠远，兼具自然之美与渔家烟火，宛若一幅淡雅水墨。

　　画面展现壮阔滩涂景观，密布竹竿如线条交织，极具视觉韵律与几何美感。蜿蜒水道穿行其间，倒影朦胧。近处渔船泊岸，远舟载人徐行，点缀些许蓝衣绿棚，于灰褐主调中显生机。整体苍茫宏阔，透出海滨养殖的独特肌理与渔家劳作气息，宛若大地的抽象画作。

　　画面以俯瞰视角展现滩涂蜿蜒水道，泥滩纹理如自然肌理，留白极富水墨意境。一叶小舟静泊，蓝衣人成为灰白基调中唯一的亮色焦点，瞬间激活画面。相较于前作的繁密竹竿，此图更显极简空灵，动静相宜，尽显渔家独行天地间的苍茫与诗意。

　　画面回归密集竹竿阵列，蜿蜒水道纵贯其中，倒影如织，尽显滩涂养殖的宏大肌理。相较于前作的极简空灵，此图更重线条的韵律与几何秩序。右下角蓝衣小舟破水前行，于灰调中点睛，动静相宜。整体苍茫朦胧，融合自然诗意与劳作气息，宛若水墨长卷。

　　画面趋于极致极简，密布的竹竿如竖琴琴弦垂直排列，倒影随波轻晃，勾勒出水墨韵律。下方渔船剪影横穿而过，尾浪划出灵动白线，动静相宜。相较前作，此图舍弃繁复滩涂，聚焦水面线条与孤舟，银灰基调空灵纯粹，尽显“野渡无人舟自横”的诗意与东方美学。

　　画面延续极简水墨意境，密布竹竿如竖线交织，倒影朦胧勾勒滩涂韵律。两叶小舟散落水面，近者停泊远者微动，渔人身影点缀其间，于浅绿灰调中透出生机。相较前作孤舟剪影，此图更显开阔静谧，动静相宜，尽显天地苍茫与渔家烟火，宛若天然抽象画卷。

　　画面极简，密布竹竿如竖线阵列，倒影随波轻晃，宛若天然抽象画。右下角一叶小舟与劳作身影点缀，于灰绿调中显生机。相较前作双舟散落，此图更聚焦单舟，动静相宜，尽显滩涂养殖肌理与渔家烟火，空灵中透着苍茫诗意。

　　画面以竹竿阵列构建水墨竖线韵律，灰绿水面朦胧如镜。右下双舟破静，大船领航、小舟紧随，尾浪划出灵动白线，动静相宜。相较前作单舟停泊，此图更显行进张力，空灵中透出渔家烟火，尽展滩涂苍茫诗意与东方抽象之美。

　　画面由纯自然滩涂回归渔村全貌，左岸屋舍、泊船与网箱交织，尽显浓厚生活气息。右侧竹竿阵列仍持水墨竖线韵律，远舟点缀。相较前作极简空灵，此图更重现实肌理与人文纵深，动静相宜，于苍茫诗意中透出渔家烟火，构成一幅接地气的滩涂长卷。

　　画面大幅留白，竹竿倒影如泼墨竖线，营造空灵基调。右下渔村聚拢屋舍、泊船与网箱，绿树掩映，炊烟隐约，人文肌理饱满。相较前作，视角更俯，水上抽象与岸边烟火强烈对比，动静相宜，尽显滩涂苍茫诗意与渔家生计交融。

　　画面由水面转至滩涂，沙洲曲线与潮水纹理勾勒大地抽象肌理。底部竹竿阵列延续前作韵律，中部三渔人亮色点缀，黄具与红裤破开棕灰调。相较前几幅水乡空灵，此图更显裸露质朴，俯拍视角融动静于潮汐，尽展滩涂劳作烟火与苍茫诗意。

　　画面以潮汐雕琢的滩涂曲线为韵，金棕沙质与银白水痕交织出大地抽象肌理。底部竹竿阵列延续前作，三渔人携黄具点缀其间。相较上幅，此图水痕更丰，光影流动。俯拍视角融潮汐纹理与劳作烟火，尽显滩涂苍茫诗意与质朴生机。

　　画面告别竹竿阵列，聚焦潮汐雕琢的S形滩涂曲线，金棕沙质与银白水痕交织出大地肌理。两艘蓝船泊于沙洲，红旗点睛，三两渔人点缀其间。相较前作，此图更显开阔质朴，俯拍视角融流动光影与劳作烟火，尽展滩涂苍茫诗意与渔家生机。

　　画面由滩涂回归水面，层叠远山与青翠丘陵托起辽阔底色，中段浮排连缀如渔村剪影。前景孤舟横泊，稀疏竹竿倒影轻点，留白极简。相较前作沙洲曲线，此图重获静谧水墨意境，动静相宜，于苍茫山水间透出悠远烟火，尽展滩涂诗意。

　　画面延续前作静谧，层叠远山与青翠丘陵晕染水墨底色，近岸岛屿暗成剪影。水面孤舟横泊，稀疏竹竿倒影轻点，留白极简。相较上幅浮排渔村，此图更重自然苍茫，雾气氤氲间，动静相宜，尽展滩涂山水悠远诗意与空灵意境。

　　画面由前作空灵远山回归密集渔排，水上棚屋错落，浮筒网箱交织出浓厚生计气息，红房点缀破开灰绿调。前景小舟载二人划破水面，于繁密背景中留白灵动。相较前幅水墨意境，此图更显烟火繁茂，动静相宜，尽展滩涂渔家真实质朴与生机。

　　画面由前作繁密渔排重回空灵水墨，密布竹竿如线纵贯水面，倒影轻摇。左前松枝剪影框景，远山红岩点缀，孤筏隐现。相较上幅浓烈烟火，此图极简留白，雾气氤氲间尽显滩涂线条韵律与苍茫诗意，动静相宜，余韵悠长。

　　画面延续前作水墨意境，极简留白中密布竹竿倒影如竖线勾勒空间。右下孤舟剪影与伫立渔人凝成视觉焦点，静中有生。相较上幅松枝远山，此图更重局部特写，淡绿灰调氤氲，尽展滩涂劳作诗意与空灵韵律，苍茫悠远。

　　画面由前作极简剪影重回繁密全景，前景竹竿如线交织出滩涂韵律，小舟载人划破水面。中景彩色浮排屋舍错落，远山绿坡与工程地貌呼应。相较上幅空灵，此图融水墨线条与浓烈烟火，动静相宜，尽展渔家生计真实质感与苍茫诗意。

　　画面由前作繁密渔排重回旷远空灵。右侧翠绿小岛静立，左侧竹竿如线留白。小舟载三人划破雾霭，远滩涂隐现。相较上幅烟火质感，此图融极简线条与苍茫水墨，动静相宜，尽展滩涂天然韵律与悠远诗意，余韵绵长。

　　画面由前作空灵静谧转为雄浑激荡。前景黄浪翻涌卷雪，尽显海潮力量；中景双船静泊，红旗点染生机；远山青翠如黛。相较上幅水墨留白，此图以动破静，融自然伟力与渔家烟火，线条隐退而色彩浓烈，尽展滩涂海疆的壮阔与坚韧。

　　画面由前作近景激浪转为远景苍茫。厚重云层压顶，天光微透；远山列岛连绵，静穆如黛。海面开阔，多艘悬旗渔船星罗散泊，竹竿隐退无波。相较上幅雄浑动感，此图以大面积留白与灰调营造空灵静谧，融自然浩瀚与渔家烟火，尽展海疆辽阔悠远。

　　画面由前作远海苍茫重回近滩劳作。密布竹竿如线交织，潮退泥滩现波纹肌理。三两渔人扛网涉水，彩衣点染灰调。相较上幅云天阔远，此图以繁密线条与滩涂质感铺陈，动静相宜，尽展滩涂养殖艰辛与诗意，烟火气浓，余韵悠长。

　　画面由前作满幅竹竿转为近滩肌理特写。前景潮退沙纹如波浪起伏，沟壑纵横尽展自然雕琢；中景渔人扛网、黄帆点染，孤舟静泊；远山云雾缭绕。相较上幅劳作繁密，此图以沙纹韵律主导，线条柔美，动静相宜，尽显滩涂诗意与生计交融。

　　画面由前作具象沙纹与劳作，升华为抽象水墨意境。潮水退去，滩涂肌理如灵动线条蜿蜒，似大地书写；浅水如镜，远岛朦胧隐现。相较上幅人文烟火，此图抽离繁复，以极简灰调与韵律线条主导，尽展自然造化的静谧与辽阔，余韵悠长。

　　画面由前作纯然抽象回归极简人文。浅水如镜，滩涂肌理蜿蜒如墨线；竹排孤影泛于其上，橙衣红桶骤亮灰调。相较上幅天地辽阔，此图以大面积留白衬微小生计，动静相宜，融自然韵律与渔家烟火，尽展滩涂诗意与生命坚韧。

　　画面承续前作极简意境，更显抽象水墨韵律。滩涂肌理如巨幅泼墨线条，蜿蜒交织成天然画布；竹排随波，橙衣红桶再度点亮冷灰调。相较上幅，此图构图更满，线条流动感更强，大面积留白化为韵律穿梭，尽展滩涂劳作在天地间的诗意与孤寂。

《题滩涂水墨图》

浅水如镜映天光，泥脉蜿蜒似墨狂。

万顷流波铺素纸，千条曲岸走龙冈。

孤舟竹筏穿迷渚，橙衣红桶点淡妆。

莫道人间无妙笔，潮痕潮信写苍茫。

　　画面承续前作，更趋凝练。滩涂深褐肌理如狂草笔触，在浅水留白间蜿蜒，天然成画；竹排移向右上，橙衣斗笠与红桶再度点亮冷灰调。相较上幅满幅线条，此图前景曲线更具张力，水面空明，动静相宜，尽展滩涂劳作的孤寂诗意与水墨意境。

　　画面由前作近景线条回归宏阔全景，尽展“天地苍茫”之境。滩涂肌理如巨幅泼墨，由近及远渐隐于雾霭；远山如黛，浅水如镜。右下角竹排与红桶微如芥子，却点睛灰调。相较前幅，此图以极简留白与深远透视，融自然韵律与微小生计，余韵悠长。

　　承续前作宏阔，此图更趋淡远空灵。滩涂墨线由近及远渐融于雾霭，远山隐现，浅水如镜。右下竹排、红桶微若芥子，却点睛灰调。相较上幅，构图更疏朗，留白愈多，水墨氤氲间，自然伟力与微小生计相融，尽显天地苍茫与孤寂诗意。

　　画面回归中近景，较前作宏阔全景更显凝练聚焦。滩涂墨线疏朗舒展，如淡墨轻描；浅水留白如镜，静谧空灵。右下竹排载橙衣人与红桶，微若芥子却点睛灰调。构图删繁就简，远山隐去，唯余线条、孤舟与倒影，尽展水墨氤氲中的劳作诗意与天地孤寂。

　　画面极简至极，将滩涂水墨意境推向空灵之巅。浅水素白如镜，唯余左上泥痕一抹如淡墨轻勾；右下竹排载橙衣人与红桶，微若芥子却成视觉焦点。较之前作，构图更疏朗，留白愈多，远山肌理尽褪，唯余孤舟、倒影与苍茫，尽展天地孤寂与劳作诗意。

　　画面由前作极简回归线条律动，滩涂墨痕如狂草蜿蜒，浅水留白似素纸。竹排移至上方，橙衣人撑篙、红桶醒目，倒影入水。构图疏密有致，泥痕“S”形舒展，较上幅更显动态生机。自然肌理与微小劳作交融，尽展水墨氤氲中的苍茫诗意。

　　画风由前作滩涂水墨的极简空灵，骤转具象人间烟火。水上“海之家”活动房依山临水，浮筒栈道与红旗点缀，倒影随波微漾。告别了自然肌理与孤舟，呈现现代渔家乐的世俗气韵，灰蒙天光下静谧而真实，为系列注入生活温度。

　　画风由前作“海之家”的世俗烟火，重归滩涂劳作本真。密集竹竿如竖琴林立，浅水倒影交织成韵律。斗笠人提桶涉水，蓝顶微亮破开暗调。较之孤舟极简，此作以纵深线条强化空间，溅起水花添动态。水墨氤氲间，自然肌理与艰辛生计相融，尽显苍茫诗意与劳作重量。

　　画风由前作竹竿涉水的纵深深邃，转至滩涂近景的宏阔具象。渔人肩扛巨网，红桶醒目，立于红褐湿滩；远山云雾缭绕，船只隐现。巨网如菱形画框，将山水劳作尽收其中。较之极简水墨，此作质感粗犷，色彩丰沛，尽显传统渔家力量与滩涂生态的雄浑气韵。

　　由前作巨网的雄浑力量，重归水上人家的静谧日常。画面以远山淡影为背景，水上棚屋错落，杂物满载，倒影随波轻漾。相较于“海之家”的规整，此作更显原生态沧桑；较之极简孤舟，则满溢生活密度。灰蒙天光下，渔人伫立，尽展水上生计的质朴与岁月沉淀。

　　由前作水上棚屋的静谧远观，转入海带收获的劳作近景。画面中渔民身着防水衣裤，合力翻晒厚重海带，棕褐叶片质感粗粝饱满。多重曝光叠化人影，强化劳作繁复与时光流转。远山淡影退居幕后，较之孤舟水墨的空灵，此作以浓烈生活肌理与动态张力，尽展滩涂渔家艰辛与丰饶，赋予系列厚重现实温度。

　　由前作海带特写的厚重肌理，重归滩涂广角韵律。潮水退去，沙脊如波浪层叠铺展，竹竿纵贯其间。两渔人肩扛巨网，红靴亮眼，于浅水跋涉，动静相宜。较之孤舟极简与水上棚屋，此作以俯瞰几何线条勾勒自然肌理，融入劳作身影，尽显滩涂光影诗意与渔家生计的苍茫气韵。

后记

向孙慧珠老师学习致敬

翻看孙慧珠老师这四十幅滩涂摄影作品，如同展读一部由光影写就的水墨长卷。从烟雨朦胧的闽南水乡，到竹竿如竖琴般密布的宏大肌理；从极简空灵的孤舟剪影，到烟火气十足的水上棚屋与海带丰收的劳作特写，孙老师的镜头始终在“天地大美”与“人间烟火”之间从容游走。

这组作品最动人之处，在于其对“留白”与“线条”的东方美学追求。无论是滩涂潮痕的天然泼墨，还是竹排、红桶在灰调中的点睛之笔，都透着一种“野渡无人舟自横”的苍茫诗意。同时，孙老师并未沉溺于空灵，而是将镜头对准了扛网涉水的渔人、翻晒海带的双手，赋予了这组作品沉甸甸的现实温度。

四十幅画面，四十种意境。孙慧珠老师以敏锐的洞察力和深厚的艺术修养，将滩涂的晨昏雨雪、渔家的悲欢劳作，化作一首首无声的诗。在此，向孙慧珠老师致以最诚挚的敬意，感谢她用镜头为我们留存了这份来自大地与海洋的深情馈赠。

孙慧珠摄影集，《闽南人物之二》

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