欧洲之行—罗马（三)

田穗昕

2024年11月2日下午，我和夫人女儿（她们已经来过）在罗马神庙遗址出来后步行到万神殿前广场暂时分开了，我便排队进入万神殿去参观。万神殿其实就是罗马的先贤祠。

　　罗马万神殿是古罗马时期保留最完整的宏伟建筑，以完美的古典几何比例和世界最大的无钢筋混凝土圆顶闻名于世。门廊高大雄壮，也华丽浮艳，代表着罗马建筑的典型风格。科林斯式石柱16根，分三排，前排8根，中、后排各4根。柱身高14.18米，底径1.43米，用整块埃及灰色花岗岩加工而成。柱头和柱础则是白色大理石。直径为43.3米的万神殿大圆顶的世界纪录。　

　　万神殿前面的小广场已经是人山人海了！科林斯式花岗岩巨柱：门廊由 16根 从埃及跨越地中海运来的巨大灰色花岗岩独石柱支撑，柱头雕刻着精美的茛苕叶，三角形山墙刻有清晰的拉丁文铭文“M·AGRIPPA·L·F·COS·TERTIVM·FECIT”。意思是“玛库斯·阿格里帕，卢修斯之子，在其第三任执政官任期内建造”。

　　罗托达广场方尖碑（左侧）在广场左侧可以看到一座高耸的埃及方尖碑。最初由古埃及法老拉美西斯二世建造，后被运到罗马，并于 1711 年被教皇克雷芒十一世移到了这个广场的喷泉中央。

　　山花和檐头的雕像，大门扇、瓦、廊子里的天花梁和板，都是铜做的，包着金箔。

　　万神殿穹顶直径达43.3米，顶部中央有一个直径8.9米的圆形露天天窗（天眼），是殿内唯一的自然光来源。天眼直接开敞，下雨时雨水会落入殿内，地面设有隐蔽的排水孔。

　　圣若瑟与圣婴的雕塑，这尊雕塑位于罗马万神殿内部的第一小堂（又称“大师小堂”或“圣若瑟小堂”）。

和这个超级穹顶合个影吧！

　　这是天主教圣人圣艾格尼丝（或译圣阿涅丝）的雕塑。这尊雕塑同样位于罗马万神殿内部的龛室中（具体位于第二壁龛/第2小堂）。

这尊雕像是圣安妮与年轻的圣母玛利亚。位于罗马万神殿内部的第六个壁龛。高大站立的女性是圣安妮（圣母玛利亚的母亲），她身边依偎着的是童年时期的圣母玛利亚。 这是意大利第二任国王翁贝托一世与玛格丽特王后的合葬墓，左侧站岗的卫兵身披黑色斗篷，手臂上缀有红底白十字的萨伏依王室徽章。他们隶属于万神殿皇家陵墓荣誉卫队，专门负责守护这两座王室墓葬。

这是意大利统一后的第二任国王翁贝托一世的墓葬。这尊宏伟的斑岩石墓位于罗马万神殿内，位于右侧的第二小堂中，石墓上方的墙上用拉丁字体清晰地刻着 “VMBERTO I / RE D'ITALIA”，意为“意大利国王翁贝托一世”。 万神殿除了是古罗马神庙和天主教堂，在近代也成为了意大利王室的至高陵寝。

这是文艺复兴三杰之一拉斐尔的墓葬介绍牌。这块双语（意大利语和英语）的官方导览牌正位于罗马万神殿内拉斐尔的墓位旁。

　　核心标题：上方用意大利语写着 “TOMBA DI RAFFAELLO SANZIO”，下方用英语写着 “THE TOMB OF RAPHAEL SANTI”，均意为“拉斐尔·桑西之墓”。

这就是巨石圣母。这尊著名的雕塑由拉斐尔在去世前亲自委托，并由他的学生洛伦泽托完成。它正位于罗马万神殿内部，伫立在拉斐尔之墓的正上方。雕塑中圣母玛利亚的左脚正踩在一块石头上，因此得名“巨石圣母”或“岩石圣母”。

　　文艺复兴三杰之一的拉斐尔墓葬。巨石圣母的下方就是拉斐尔的棺椁。

这是万神殿位于拉斐尔之墓右侧的纪念墙面与另一位巴洛克画派巨匠安尼巴莱·卡拉奇墓碑。最下方的大理石板是巴洛克早期写实主义画派先驱安尼巴莱·卡拉奇的墓碑。卡拉奇非常崇拜拉斐尔，他临终前的遗愿就是能葬在拉斐尔的身边，最终如愿以偿。 铭文以 D.O.M. 开头，其中清晰地写着他的名字 HANNIBAL CARRACCIUS BONONIENSIS。碑文中还赞美了他是“与拉斐尔在艺术、才华和名声上并驾齐驱的伟大画家”。

拉斐尔未婚妻的纪念铭牌（中部的红白大理石板）在带有凹槽的圆形壁龛下方，有一块长方形的大理石碑。这是拉斐尔的未婚妻玛丽亚·比比耶纳的纪念牌。

空置的半身像壁龛（上方的圆形石圈）这里原本安放着安尼巴莱·卡拉奇的青铜半身像（由卡洛·马拉塔设计），原件已被移往他处，目前只剩下一个空置的圆形大理石框。

万神殿内部的一个巴洛克风格大型多头青铜（或鎏金）大烛台，以及背景中支撑宏伟穹顶的巨型科林斯式大理石柱。

　　这个工艺极其精美的烛台是万神殿作为天主教堂（圣母与诸殉道者圣殿）的祭祀用品。

两根无比宏伟的黄色纹理大理石科林斯柱伫立。柱身上刻有深邃的凹槽，柱头则雕刻着极其精美的茛苕叶纹饰，它们不仅承托着上方的半圆形拱顶，更在视觉上将这个祷告空间框显出来，极具庄严感。

万神殿内部的一个侧壁龛十字架小祭坛。这个祭坛区域完美体现了古罗马建筑框架与基督教宗教元素的融合。壁龛的正中央矗立着一尊耶稣受难雕像，耶稣被钉在十字架上，下方设有小型祭台，供奉着鲜花和蜡烛，用于信徒的日常祈祷和冥想。

　　背景是未经粉饰的古老红砖结构墙面，上面密密麻麻的小孔是历史留下的痕迹——中世纪时期人们为了挖掘古代用来固定大理石贴面的金属锚钉而凿出的洞眼。

壁龛内的耶稣受难雕像。 这尊雕像是天主教圣人圣埃瓦西奥（或译圣埃瓦修斯）的雕塑。这尊大理石雕塑同样安放在罗马万神殿内部的龛室中（具体位于左侧的最后一座神龛/壁龛）。 这里是万神殿最核心的区域——主祭坛与后殿位于万神殿入口的正对面的尽头，是整个建筑主轴线的终点。

　　金色半圆穹顶（后殿拱顶）：祭坛上方的半圆型拱顶装饰着极其华丽的金色马赛克纹样，带有几何图案和十字架符号，在周围灰白色大理石的衬托下格外耀眼。

圣母圣像（正中央）：后殿正墙的中央悬挂着一幅神圣的圣母与圣子圣像。由于万神殿在公元609年被奉献为基督教教堂，更名为“圣母与诸殉道者圣殿”，因此这里是整个教堂最重要的礼拜核心。

双层祭坛：前方是一个工艺精美的圆柱形前祭坛，后方则是摆放着多层高烛台和十字架的主祭坛。

上方穹顶的过渡：顶部可以看到万神殿著名的混凝土凹格式穹顶底部的第一圈，展示了从宏伟的圆周墙体向巨大球形穹顶过渡的建筑奇迹。

这尊雕塑展示的是天主教圣人圣阿纳斯塔修斯（或译圣亚纳大削）。这尊大理石雕塑同样位于罗马万神殿内部的龛室中（具体位于主祭坛右侧的第一壁龛，即“圣阿纳斯塔修斯小堂”）。雕塑中的他身披精美的主教祭袍，右手微微抬起，正做出降福的手势。 这是位于罗马万神殿内部的第三小堂（又称“慈悲圣母小堂”或“圣母怜悯小堂”）。这里是万神殿内一处极具历史与艺术价值的祈祷空间，

　　翁布里亚画派《慈悲圣母》湿壁画壁画位置：在两根宏伟巨柱的中间，装饰有一幅精美的15世纪湿壁画。画作展现了圣母玛利亚居中，身旁伴随着圣方济各与施洗者圣约翰的经典宗教场景。

这是意大利统一后的第一位国王维托里奥·埃马努埃莱二世的墓葬。它位于罗马万神殿内的巨型壁龛中。墓前高高悬挂着黑色的青铜纪念牌匾。牌匾上用金字写着“VITTORIO EMANUELE II - PADRE DELLA PATRIA”，意为“维托里奥·埃马努埃莱二世 - 国父”。有皇家卫队成员（戴贝雷帽的守卫）轮流站岗守护。 国王维托里奥·埃马努埃莱二世墓葬左右两边各伫立着一座极为精美的巨大黑色青铜烛台，其基座上雕刻着精细的巴洛克浮雕，通常在重大纪念日时会点燃以示尊崇。

　　右侧身着深色制服、佩戴黑色贝雷帽和白手套的守卫是来自意大利“万神殿皇家陵墓荣誉卫队协会”的志愿成员，他们至今仍在义务轮流守护着这几位意国君主的陵墓。

这是万神殿内的八个神龛之一，古罗马建筑师利用不同天然色泽的石材切割拼接成精美的几何图案，这套奢华的墙面装饰已经完好保存了近两千年。这些神龛最初用于供奉古罗马诸神（如朱庇特、维纳斯、玛尔斯等）的雕像。 这是位于罗马万神殿内部的大天使加百列雕塑。伫立在万神殿的第七小堂（又称“圣若斯督小堂”或“圣母领报小堂”）的显著位置上。

雕塑后方的墙上挂着一幅宏大的湿壁画，有在云雾中翱翔的小天使，与前方的立体天使雕塑在视觉上形成了美妙的层次感。

这尊雕像是大理石天使，矗立在罗马万神殿内的圣母领报小堂（第七小堂）。这尊天使雕像是守护该祭坛的一对双生天使之一。天使身后左侧悬挂的巨幅油画是《圣托马斯的怀疑》描绘了复活后的基督让心存怀疑的门徒托马斯抚摸其肋下伤口的圣经故事。 这面祭坛的核心壁画展示的是天主教经典圣经故事——《圣母领报》。这里正是罗马万神殿内的第七小堂，被称为圣母领报小堂。

　　《圣母领报》湿壁画，位于祭坛中央正上方。画面描绘了大天使加百列（左侧跪姿，带翅膀）向年轻的圣母玛利亚（右侧）宣告她将受圣灵感孕、诞下耶稣基督的神圣瞬间。壁画最上方还能隐约看到天父的形象。

珍贵大理石祭坛：前方的祭坛基座由极具斑驳美感的多色天然大理石切割拼接而成，正中央雕刻着象征基督教的黑色大理石十字架圆徽。

超级广角的穹顶有些变形，最著名的混凝土大穹顶与中央光眼。世界上最大的无钢筋混凝土穹顶；穹顶之眼（Oculus，正中央的圆洞），唯一的采光口：圆洞直径约 9米，是整座宏伟建筑内部唯一的天然光源。 从万神殿里出来后（游览时间大概半个多小时就足够了）我就沿着这条罗马的历史悠久的标志性街道——科罗纳里大街向圣天使堡走去。这条街是罗马最迷人、最受游客和摄影爱好者欢迎的步行街之一。

　　满墙的常春藤左侧高大建筑上覆盖着极其茂密的绿色常春藤植物，这是这条街标志性的景观。

鹅卵石铺就的狭窄小巷地面保留着古老的传统罗马石块路面。

文艺复兴时期的建筑，两旁错落有致的古老住宅，带有经典的意式百叶窗和复古壁灯。

它连接着纳沃纳广场北部区域并通往圣天使桥。街道两旁开满了各式各样的古董店、手工艺品作坊、精品买手店以及充满情调的咖啡馆和意式冰淇淋店。

罗马老城区的帕尼科大街极具特色的罗马版熨斗楼。这栋浅粉红色的古老建筑建于两条狭窄小巷相交的尖角处，呈现出极具特色的锐角三角形平面轮廓，非常像纽约著名的熨斗大厦的微缩复古版。

　　这条街所在的庞特区保留了大量中世纪和文艺复兴时期的建筑，从这里漫步穿过去，没多远就能走到著名的圣天使桥和圣天使堡。

　　极其遗憾的是，圣天使桥两旁的贝尼尼的10尊天使雕塑在维护中，10尊手持耶稣受难刑具的巨大天使雕像呀！被包裹的严严实实的留不下任何影像。桥上就仿佛是一个露天的雕塑博物馆，很遗憾！

　　圣天使桥是罗马最壮丽、最具巴洛克艺术气息的古老石拱桥，也是横跨台伯河的标志性地标。从“熨斗楼”的帕尼科大街往北步行大约 3-5分钟 就能直接走到桥头。

圣天使桥也是罗马的一项千年工程，用来连接罗马市中心与他的家族陵墓（即今天的圣天使城堡）。尽管历经多次修复，桥的核心部分依然保留了近两千年前的古罗马石质结构。

这就是罗马大名鼎鼎的圣天使城堡。

在过去近两千年的历史中，圣天使堡的功能发生过巨大的转变：

皇家陵墓（公元2世纪）：最初由罗马皇帝哈德良于公元135年左右动工兴建，作为他自己和此后几代罗马皇帝的家族墓地。

军事要塞与避难所（中世纪）：由于其厚实的圆柱形砖石结构坚不可摧，它后来被改建为保卫罗马的军事堡垒。城堡甚至修建了一条名为“帕塞托（Passetto di Borgo）”的秘密高空通道，直接连接梵蒂冈的圣彼得大教堂，历史上数位教皇曾通过这条密道逃往城堡避难。

国家博物馆（现代）：如今它是一座对公众开放的博物馆，展示着大量的古代武器、壁画和罗马历史文物。

这是圣天使城堡标志性的圆柱形城堡核心墙体与古老基座。从这个独特的视角，你可以清晰地观察到这座建筑跨越近两千年的历史断层与建筑演变。

　　最下方的粗粝石基（古罗马哈德良陵墓时期）：最底层那些巨大、带有明显风化痕迹的深色凝灰岩和方石，是公元2世纪古罗马皇帝哈德良建造陵墓时留下的最原始的基座遗存。它们极其坚固，支撑了整座建筑近两千年。

中间的混合防御墙（中世纪要塞时期）：再往上可以看到用碎石、砖块和砂浆粗糙混合修补的墙面，带有明显的防御工事特征。这是中世纪罗马战乱不断、城堡被改建为军事要塞时的加固痕迹。

最上方的整齐红砖与露台（文艺复兴教皇时期）：最顶端露出的结构线条规整、呈现温暖的红黄色调，并带有优雅的拱形装饰和窗户。

城堡内部的环城堡通道，由此登上城堡参观。这个位置处于城堡内部著名的“天使庭院”中，这里沿墙陈列着许多从城堡原址或周边发掘出来的古罗马大理石残片。 这是在圣天使城堡内展出的一尊名为“埃菲布斯头像”的大理石雕像。刻画的是一名埃菲布斯。在古希腊和古罗马时期，这个词专门用来指代“刚成年的英俊青年”或“青年近卫军”。艺术作品通常通过这个形象来展现年轻男子完美的肌肉线条、卷曲的头发和青春阳刚的面貌。 在圣天使城堡内展出的一尊古罗马“巨型男性头像”大理石雕像。被冠以“巨型”一词，说明这尊头像是从一座远超真人比例的巨大全身雕像上残存下来的。在古罗马，只有地位极高的神明（如朱庇特、海王尼普顿）或是声名显赫的罗马皇帝，才会建造如此宏伟的巨型雕像。 在圣天使城堡内展出的另一尊古罗马“巨型男性头像”大理石雕像。这尊雕像与上一尊雕像是同一系列展品，都陈列在城堡的天使庭院。这尊头像呈现出更年轻、面部更光洁的男子形象（可能是某位年轻的罗马皇帝或神祇）。 这是圣天使城堡内的“教皇克雷芒十二世喷泉”，也常被称为“狮头喷泉”。位于圣天使城堡内的“天使庭院”中。

　　喷泉正上方有一块雕刻考究的巴洛克式大理石饰板。碑文开头的 “CLEMENTI XII P. M.” 指的是罗马教皇克雷芒十二世。

这是圣天使城堡内曾经关押重犯的历史牢房之门。这扇门依然保留在城堡的底层或中世纪庭院通道区域，具有非常典型的中世纪与文艺复兴时期监狱的防御特征。

　　作为中世纪和文艺复兴时期教皇最坚固的堡垒，圣天使城堡同时也是罗马最令人闻风丧胆的国家监狱。

这里曾关押过许多历史名人，包括：著名的思想家、科学家布鲁诺，在被处以火刑前曾被囚禁在此。杰出的金匠和巴洛克雕塑家本韦努托·切利尼，他是极少数成功从这座戒备森严的城堡监狱中越狱的传奇人物。还有意大利歌剧《托斯卡》中的男主角卡瓦拉多西，在剧情中也是在圣天使堡的牢房中等待处决。

这是位于罗马圣天使堡内部、环形通道旁的一座带有教皇题刻的历史卫兵哨所。

　　建筑上方的大理石板上刻有拉丁文的教皇克雷芒十世纪念铭文。

这些是古代的石质弹丸，位于罗马的圣天使堡。专门开辟了一个名为“弹丸庭院”的区域，堆放了大量用于古代防御的石质武器储备。 这是罗马圣天使堡内充满历史沧桑感的“刑场庭院”墙面与标识牌。墙上镶嵌的白色大理石牌上刻着意大利文：“CORTILE DELLE FUCILAZIONI”，字面意思即为“枪决庭院”或“行刑内院”（也就是我们之前提到堆放石质弹丸的那个中庭区域）。

歌剧《托斯卡》的现实背景：普契尼著名的歌剧《托斯卡》第三幕中，男主角卡瓦拉多西被执行死刑的悲剧场景，其历史现实原型背景就是圣天使堡的这一区域。

这是罗马圣天使堡内极为著名的哈德良皇帝陵墓原始螺旋坡道通道。巨大的混凝土桶形穹顶和厚重的石墙，就是陵墓最原始的底层结构，已有近两千年的历史。 这个高大的半圆形凹槽原本用来放置哈德良皇帝或其家族成员的巨型大理石雕像。 这是圣天使堡内著名的“金币坡道”或教皇防御阶梯（里的一段或通往上层中庭的直行通道）。教皇们为了将这座建筑彻底改造成军事要塞而修筑或重修的。通道设计得较为狭窄且有坡度，在战时非常易守难攻。 这尊雕像是大天使米迦勒的历史原版大理石雕像。矗立在圣天使堡内的“天使庭院”（也称亚历山大六世庭院）。这尊大理石雕像最初在 16 到 18 世纪期间一直高高伫立在圣天使堡的最顶端。直到 1752 年，人们在顶楼用一尊全新的、更宏伟的青铜大天使雕像替代了它。为了保护这尊饱经风霜的 16 世纪大理石原作，文物部门将其移到了这个庭院内供游客近距离观赏。 公元 590 年，罗马爆发了极其严重的黑死病瘟疫。传说当时的教皇格里高利一世在率领民众祈祷时，亲眼看见大天使米迦勒降临在哈德良陵墓的顶端，将手中的佩剑插回剑鞘，随即瘟疫奇迹般地消失了。为了纪念神迹，这座城堡被正式更名为“圣天使堡”。 圣天使堡“天使庭院”内的哈德良皇帝大理石半身像与文艺复兴风格外墙。最高处圆形大理石壁龛内供奉的，是这座建筑最初的建造者——古罗马皇帝哈德良。圣天使堡在公元2世纪时是他的皇家陵墓。 圣天使堡内极其奢华的教皇御座以及位于其后方的教皇保罗三世大厅湿壁画。宝座拥有高耸的黑金色木制华盖，上面装饰着极其繁复的文艺复兴晚期金箔雕刻。华盖正下方安置着一张配有红色天鹅绒靠垫的X型折叠椅（也被称为达哥贝尔椅，），在古代只有教皇本人在此接见贵宾或举行正式仪式时才能入座。 这幅画作是《红衣主教奥多阿多·法尔内塞肖像》，画中人物是巴洛克时期罗马艺术界声名显赫的艺术赞助人——奥多阿多·法尔内塞枢机主教。 意大利文艺复兴晚期的权贵人物——皮埃尔·路易吉·法尔内塞的肖像画。皮埃尔·路易吉·法尔内塞是文艺复兴时期意大利威名赫赫的军事将领，也是第一任帕尔马及皮亚琴察公爵，他是“宝罗三世大厅”的主人——教皇保罗三世的私生子。 这是圣天使堡内著名的巴洛克门楣浮雕，上方中央雕刻的是教皇克雷芒十世的阿尔蒂埃里家族盾徽，两侧由两个萌动的小天使/普托托举。 我从位于圣天使堡的顶层露台，在平台向外眺望罗马城区。圣天使堡的顶层平台（通常被称为黄铜天使雕像下方的露台）是俯瞰罗马和梵蒂冈天际线的绝佳观景点。

前景中郁郁葱葱的树木是城堡周边的圣天使堡公园，中远景则是罗马市区的历史建筑与街道。

出镜“主角”：栏杆上落着的一只黄脚银鸥，它是罗马乃至圣天使堡顶层的“常客”，经常停在石质栏杆上与游客互动或一同“看风景”。

从圣天使堡向西/西北方向望去，远处最醒目的宏伟穹顶是梵蒂冈的圣彼得大教堂。

远景左上方就是圣彼得大教堂那座巨大的白色圆顶就是梵蒂冈的核心地标。

从圣天使堡下方延伸出去、连向梵蒂冈的那条长长的砖石城墙。这是一条建于中世纪的秘密通道，叫博尔戈通道，历史上曾多次帮助教皇在遭遇危险时从梵蒂冈撤离到圣天使堡避难。

脚下可以看到城堡带有射击孔和旗杆的五角星形防御外墙，以及整齐排列的石质城堡装饰（或古炮弹）。

圣彼得大教堂和博尔戈通道。教皇宫（大教堂右侧的宏伟方形建筑）：那是宗座宫，也就是教皇在梵蒂冈的正式官邸，梵蒂冈博物馆的一小部分也包含其中。

　　透过城堡高处防御石墙的拱形瞭望窗（或射击孔）向外远眺的景色。可以看到右下方延伸出去的博尔戈通道城墙，以及远处的梵蒂冈城建筑群。还有“教皇宫”。

两个小天使坐在圣天使堡的同一个砖石拱形窗台（透过窗户还能看到外面的博尔戈通道和罗马建筑）。坐在古老城堡的窗台上，笑得非常开心、自然，这是一次充满温情的旅行。 远眺维托里奥·埃马努埃莱二世桥，这座宏伟三拱石桥，连接着罗马历史中心和梵蒂冈博尔戈区，桥头装饰着精美的青铜胜利女神和雕塑群。 从圣天使堡的高处正对着西方/正西偏北方向眺望，眼前是通往梵蒂冈的协和大道起点以及远处的圣彼得大教堂。

远处中央高高耸立在天际线上是圣彼得大教堂穹顶，由米开朗基罗设计，是梵蒂冈最核心的标志。

大教堂正前方的这条笔直的大道就是协和大道。画面中景左侧那栋带有精致白色雕刻立面的古典建筑，是位于协和大道起点的。

眼前这座正在搭满脚手架进行修缮的古老石桥，就是大名鼎鼎的跨越台伯河圣天使桥。遗憾的是矗立着贝尼尼及其弟子雕刻的十尊精美天使雕像这次没能看得到。

台伯河是意大利第三长河，也是孕育古罗马文明的“母亲河”。它如同一条金色的纽带，纵贯罗马市中心，承载了这座“永恒之城”数千年的历史与神话。

圣天使桥。 从圣天使堡向正东/东北方向眺望罗马城区的景观，前景是绿树成荫的圣天使堡公园，远景中最醒目的宏伟建筑则是罗马最高法院。 这里是罗马圣天使城堡内的“天使中庭”（天使庭院）通往上方教皇公寓及顶层露台的经典大理石台阶。是到教皇公寓和天使露台的必经之路。 这里是圣天使堡内极具代表性的华丽房间——阿波罗厅，天花板主要由厚重的砖石构筑成半圆形的桶形拱顶。这种结构完美体现了圣天使堡从“古罗马陵墓”和“军事要塞”改建而来的防御性特征，能够承受巨大的建筑压力。

天花板上密密麻麻地绘制着当时极度盛行的混合图案，包括神话怪兽、狮身人面像、花卉藤蔓、面具以及小天使，并融合了教皇保罗三世时期的法尔内塞家族的独角兽等纹章盾徽。

这是圣天使堡内著名的“图书馆大厅”（图书馆厅）的华丽湿壁画天花板。怪诞风格壁画，白色背景上密布着精细的纤细藤蔓、神话神兽、天使和古典几何边框。其华丽程度不亚于梵蒂冈内部展厅。 来吧！我也来打打卡吧，台伯河穿罗马城而过的意大利第三大河。 从圣天使堡向东南方向俯瞰罗马历史中心区的壮丽天际线。

维托里亚诺 / 祖国祭坛（画面最左侧的白色巨型建筑）：那座带有青铜双翼胜利女神马车雕像、由纯白大理石建造的宏伟现代古典主义建筑，是为了纪念统一意大利的国王埃马努埃莱二世而建的威尼斯广场祖国祭坛。

圣依华堂 / 圣安德肋圣殿穹顶（画面中前方两个最醒目的黑色与灰色圆顶）：画面正中偏左、离镜头最近的深色大圆顶是圣安德肋圣殿的穹顶，是仅次于圣彼得大教堂的第二大穹顶。在它右后方稍远处的另一个精美圆顶，则是纳沃纳广场旁的圣依华堂。

奎里纳尔宫与古城墙天际线（中远景）：再往右侧远眺，依稀可见坐落在山丘上的奎里纳尔宫（现为意大利总统府）以及罗马老城区高低错落的巴洛克教堂群。

这就是圣天使堡最顶层、最标志性天使露台的青铜大天使米迦勒雕像。大天使正在将手中的利剑插回剑鞘。教皇格里高利一世看到大天使米迦勒显现于堡顶，做出收剑入鞘的动作，预示着瘟疫的结束。 青铜大天使米迦勒。 我和青铜大天使米迦勒合个影！ 从圣天使堡的顶层露台，向正东/东北方向眺望罗马城区与台伯河畔。

罗马最高法院（中景偏左的巨型白色建筑）：这就是那座体量庞大、气势宏伟的白色巴洛克风格建筑；

城防军营大楼（前方红砖建筑）：位于最高法院前方的这栋带有些许红砖中世纪防御特征的建筑，曾作为城堡的侧翼与行政军营使用。

视线右侧是清晰地俯瞰静静流淌的台伯河。

这是圣天使堡内最奢华的核心大厅——保利纳厅（保罗大厅）的宏伟墙面湿壁画。壁画主角古罗马帝国皇帝哈德良。 仍旧是圣天使堡保利纳厅内的上层墙面湿壁画。中央呈青铜单色调的框景叙事画，描绘的是亚历山大大帝的英雄事迹。

左侧神龛中手持钥匙和带扣的人物代表节制；

右侧神龛中手缠长蛇的人物代表审慎。

这 仍然是圣天使堡保利纳厅中最具核心象征意义的一面墙，画面中央描绘的是圣天使堡的保护神——大天使米迦勒。这幅湿壁画是整个大厅的灵魂所在。 这是圣天使堡保利纳厅内的另一面墙面湿壁画。中间这幅如同青铜浮雕般的叙事单色画，描绘了亚历山大大帝（Alexander the Great）的生平典故。 这里是保利纳厅最令人叹为观止的奢华穹顶天花板。中央主壁画仔细看中央最瞩目的那幅彩色框景湿壁画，描绘的是圣保罗在马耳他岛让毒蛇咬手却安然无恙的圣经神话故事。 我身后这幅宏伟的湿壁画位于罗马圣天使城堡的保禄大厅的大天使圣米迦勒。正中央描绘的是带翼的大天使圣米迦勒，他右手高举宝剑，正准备将剑插入鞘中。这一极具标志性的动作直接呼应了圣天使城堡名字的由来。 这是罗马圣天使城堡保禄大厅的华丽格子天花板。正中央的椭圆形框内是教皇保禄三世的法尔内塞家族徽章。徽章上带有清晰的六朵金色鸢尾花，上方饰有教皇的三重冠和交叉圣彼得钥匙，代表着他的至高权威。

徽章两侧的蓝色长方形框内刻有醒目的金色拉丁文 PAVLVS · III · P · M ·（保禄三世大祭司 / Pontifex Maximus），直接标明了这位赞助统治者的身份。

油画《圣母子与圣罗克及圣塞巴斯蒂安》，收藏于罗马的圣天使城堡。

正中是圣母玛利亚与襁褓中的幼年耶稣（圣母子）。

左侧圣人（圣罗克 St. Roch）： 画面左侧手指朝上、手持朝圣者长杖的男子是圣罗克。

右侧圣人（圣塞巴斯蒂安 ）： 画面右侧赤裸上身、背部中箭的英俊青年是圣塞巴斯蒂安。

这是藏于圣天使堡内的木板油画，名为《独角兽与年轻女子》，属于保禄三世大厅区域的重要馆藏。

画中的年轻女子极有可能是朱莉娅·法尔内塞的死后追念肖像。她是教皇亚历山大六世的情人，同时也是下令建造和装饰圣天使城堡保禄大厅的教皇保禄三世的亲妹妹。

在西方神话和基督教传统中，独角兽是纯洁、贞洁与美德的象征，传说只有纯洁的处女才能驯服它。

这幅颇具神秘与狂欢色彩的画作名为《酒神祭》，这幅作品同样馆藏于罗马的圣天使城堡。

画面描绘了罗马神话中酒神巴克科斯（即希腊神话中的狄俄尼索斯）的信徒、山林仙女以及萨堤尔聚集在明媚的林间河畔，尽情享受美酒、音乐和世俗欢愉的狂欢场景。

这是从圣天使城堡高处俯瞰到的城堡防御工事与内部庭院交错的通道（包括著名的亚历山大六世吊桥区域）。这个视角展现了这座建筑从最初的罗马帝国皇帝哈德良陵墓，演变成中世纪及文艺复兴时期军事要塞的复杂结构。 这是圣天使城堡中著名的圆拱廊，也被称为尤利乌斯二世拱廊或庇护四世拱廊。

该拱廊最初由教皇尤利乌斯二世在16世纪初委托建筑大师多纳托·布拉曼特设计，目的是为了能从城堡内直接俯瞰圣天使桥以及进出罗马城的朝圣者人流。

上方装饰着精美的怪诞风格壁画。这些壁画在教皇庇护四世统治时期由艺术家进行了进一步的重绘和修饰，包含了神话人物、小天使以及复杂的植物几何纹样。

圣天使城堡中非常著名的亚历山大六世庭院，也被广泛称为剧场庭院（Cortile下层常与Cortile del Teatro相连）。

环绕庭院的弧形墙面上，可以看到窗户之间绘有精美的单色壁画。这些壁画通常描绘着古典神话人物，由教皇良十世和庇护四世统治时期的艺术家逐步完善，尽管历经风雨沧桑，依然保留了古朴的艺术韵味。

这是位于圣天使城堡亚历山大六世庭院角落里的亚历山大六世水井。这口水井是城堡中非常著名的军事防御和后勤历史遗迹。 这是在圣天使城堡的上层防御围墙（城墙步道）上看到的历史吊桥机械闸门遗迹。

砖墙上方那两个非常显眼的黑色大铁轮，是中世纪和文艺复兴时期用来控制吊桥升降的机械滑轮装置。

铁轮下方有一道坚固的木质铁皮拱门。铁轮通过粗重的铁链连接着门外的木质吊桥。

拱门正上方的砖石顶部，装饰有一块斑驳的教皇或贵族家族大理石纹章。

在圣天使城堡上层的马利亚诺廊道，城墙步道上往下俯瞰非常著名的天使庭院，也被称为军械库庭院。 这是位于圣天使城堡上层防卫步道上的一个历史岗亭/哨位。 这是从高处的城墙步道俯瞰到的圣天使城堡核心防线——“亚历山大六世庭院”与环形防御通道。这个视角完美呈现了这座建筑由古罗马陵墓改造成文艺复兴要塞的“层叠式”防御结构。 在圣天使城堡这个经典全景中，可以非常清晰地看到它的多层建筑演变结构 这是连接梵蒂冈宫殿与圣天使城堡的著名空中秘密通道——博尔戈走廊。这是介绍过的那个极具传奇色彩的教皇逃生通道。表面上看它只是一堵高耸的防御城墙，但城墙的最顶端内部其实是一条中空的密封通道。 这是罗马博尔戈区非常著名的炮弹喷泉。就位于博尔戈走廊城墙外侧不远处的卡斯特罗门路。这个独特的街头小喷泉不仅是一处古迹，也是一个可以免费饮水的“小水龙头”。

　　结束圣天使堡的旅程后，我便步行穿过博尔戈通道来到一家披萨店，和夫人女儿一起吃个披萨，意面还有啤酒(在欧洲啤酒，红酒是不能错过的，还有冰淇淋）！

　　要了啤酒，意面和披萨！总感觉意大利本土的披萨好像没咱国内的好吃。

　　晚饭后我们一家三口就来到了这个大道上了，前方就是夜色中的圣彼得大教堂了！这条大道的路灯是在上下行分道线的位置一路设置。

　　这是梵蒂冈圣彼得广场周边或博尔戈历史街区常见的宗教圣物与纪念品商店的货架。这类商店专门为来自世界各地的朝圣者和游客提供各种制作精美的天主教传统宗教塑像和天主教手工艺品。

这是位于罗马博尔戈区（协和大道与博尔戈走廊）的特拉斯蓬地纳圣母玛利亚堂中殿顶部的巴洛克天顶湿壁画。

壁画中心是端坐在云端、被天使簇拥的圣母玛利亚与幼年耶稣（圣母子）。下方描绘的是多位加尔默罗会的圣人与修士正以极具戏剧感的姿态虔诚地仰望圣母，接受来自上天的神圣光辉与恩典。

这是特拉斯蓬地纳圣母玛利亚堂的正祭台与主穹顶，祭台中央供奉着一幅极其神圣的拜占庭风格圣母像；在圣像的上方，笼罩着顶端带有十字架的巨型镀金铜冠。

在两侧祭台门的上方，伫立着几尊洁白的大理石雕像，他们代表着加尔默罗修会的先驱与圣人，如先知依黎亚和厄里叟。

这是特拉斯蓬地纳圣母玛利亚堂中殿与穹顶衔接处的完整天顶景观。

中殿大型湿壁画（最上方）： 被巴洛克式的金色雕花画框牢牢包裹，描绘了圣母玛利亚在云端向加尔默罗会圣人们显现的神圣场景。

过渡拱顶与小型湿壁画（中间）： 拱顶的正中央嵌有一幅较小的椭圆形湿壁画，同样描绘着翱翔在天际、环绕在金色神光中的小天使们。

无鼓座的大穹顶（下方）： 画面下半部分就是那个著名的、为了不阻挡圣天使城堡大炮弹道而特意设计得扁平低矮的圆形穹顶。穹顶内部分割成一个个带有金色边框的格子，顶端的圆形采光窗为下方的祭台引入了上方来自神圣世界的光芒。

这是特拉斯蓬地纳圣母玛利亚堂的主祭坛（正祭台）核心区域。

整个主祭坛犹如一座独立的微型巴洛克建筑，采用了极具戏剧感的彩色大理石圆柱支撑起上方的半圆形拱顶。

华丽大理石柱中央供奉着那幅珍贵的拜占庭风加尔默罗山圣母圣像。圣像周围环绕着大片呈金色放射状的神圣光芒，在教堂内部昏暗的光线与灯光映衬下显得极其神圣。

祭坛大理石亭的上方左右两侧，伫立着两尊巨大的带翼飞翔天使雕像，正用手扶着顶部的巨型镀金铜冠。在两旁的石门上方，则伫立着加尔默罗会先知与圣人们的洁白大理石全身像。

这是特拉斯蓬地纳圣母玛利亚堂内部右侧的圣安杰洛·达·锡西里亚小堂，也被称为圣安杰洛·卡尔梅利塔小堂。

核心祭坛画：《圣安杰洛的十字架狂喜》 祭坛正中央的巨大油画描绘了加尔默罗会圣人圣安杰洛，他身着标志性的加尔默罗会黑白修士袍，神情虔诚而狂喜地仰望着上方从天而降、被光芒笼罩并带有百合花的神圣十字架。

顶部的精美湿壁画（拱顶区域）题材内容： 祭坛画上方的半圆形拱顶上，装饰着色彩典雅的连环湿壁画。其正中央的六角形画框内，描绘的是非常经典的《圣母诞生》场景——妇人们正在温柔地照料刚刚出生的圣婴玛利亚，这与教堂本身供奉圣母的主题相契合。

这是特拉斯蓬地纳圣母玛利亚堂内部右侧的耶稣受难小堂，也常因其天顶湿壁画的主题被称为圣彼得与圣保罗小堂。

圣彼得与圣保罗的“殉道石柱”在天主教传统中，这两根石柱被认为来自当年不远处的尼禄皇帝大马戏团，基督教的两大基柱——圣彼得（St. Peter）与圣保罗（St. Paul）在罗马殉道前，曾被分别锁在这两根石柱上。

祭坛中央供奉着一幅极其庄严肃穆的《耶稣受难》油画，描绘了耶稣被钉在十字架上，圣母玛利亚和圣若望在痛苦中守候的经典圣经场景。

半圆形拱顶中央的圆形画框内，描绘了天使们簇拥着神圣十字架冲破云霄、升入天堂的壮丽场景。

这是特拉斯蓬地纳圣母玛利亚堂内部左侧第四间小堂的主祭坛画—布面油画《圣德兰的神魂超拔》。

画作精细描绘了加尔默罗会伟大的女性神秘主义圣人——阿维拉的德兰经历神圣“心之刺穿”的神秘体验时刻。

画面中央的圣德兰身着黑白相间的加尔默罗修会袍，身体无力地向后仰倒在云端中，双眼闭合，面部呈现出极度虔诚和因神圣之爱而产生的狂欢与虚脱感。

小天使与神光： 她的身体正被身旁的多位小天使温柔地搀扶着。右上方一名展开双翼的天使正凌空俯冲而下，手中执有隐喻天主之爱、即将刺穿她心灵的金箭。

这是特拉斯蓬地纳圣母玛利亚堂内部右侧圣安杰洛小堂的一幅墙壁侧面油画，描绘了加尔默罗会重要圣人西西里的圣安杰洛受难与讲道的生动场景。

上方的致命袭击（圣人的殉道），圣安杰洛正靠在讲道台或栏杆前，右手高举着十字架向民众宣讲教义。然而在他的身后，一名凶残的暴徒正挥舞着锋利的短剑/匕首，狠狠地刺向圣人的头部与颈部。

右上方的天国荣光，右上方两位带翅膀的天使正凌空俯冲而下，手中托举着一顶象征殉道者至高荣耀的天国桂冠，正准备戴在即将牺牲的圣人头上。

这是特拉斯蓬地纳圣母玛利亚堂内部左侧的加尔默罗山圣母小堂。这间小堂在整座教堂中具有极其核心的崇拜地位，是该修会（加尔默罗会）向其主保圣母表达敬意的重要空间。

祭坛中央供奉着一尊精美的加尔默罗山圣母子雕像。圣母头戴华丽的皇冠，怀抱幼年耶稣，母子二人的服饰细节极其考究。

雕像后方和上方环绕着一圈极其宏伟、呈放射状的巨型镀金木雕神光与云朵，顶端由天使们簇拥着皇冠，在教堂的灯光下显得熠熠生辉。

这是特拉斯蓬地纳圣母玛利亚堂内部右侧第三间小堂——耶稣受难小堂（圣彼得与圣保罗小堂）的主祭坛画，名为《圣彼得与圣保罗的鞭笞》。

描绘了基督教两大基柱——圣彼得（左侧）与圣保罗（右侧）在遭到罗马当局囚禁后，双臂被反绑在两根粗大的圆柱上，正在遭受刽子手残酷鞭笞的殉道场景。画面对圣人饱满的肌肉线条与坚毅的痛苦神情进行了充满张力的刻画。

特拉斯蓬地纳圣母玛利亚堂内部右侧第三间小堂——耶稣受难小堂（圣彼得与圣保罗小堂）的整体全景。

拱顶中央： 圆形画框内描绘了耶稣基督（或复活的天使）升入天堂的神圣场景。

拱顶两侧与墙面： 绘有连环的湿壁画，生动地叙述着圣彼得与圣保罗在罗马传教、被捕以及最终殉道的历史故事。

拱门装饰： 拱门内侧布满了文艺复兴晚期至巴洛克时期的金色几何雕花与单色怪诞风格纹饰，展现了极高的装饰工艺水平。

位于特拉斯蓬地纳圣母玛利亚堂内部左侧第三间小堂——圣阿尔伯特小堂的墙壁侧面油画（或该小堂内的祭坛画组件），描绘了加尔默罗修会历史上的三位核心圣人聚集在一起的宗教叙事场景。

　 这是梵蒂冈城的最核心地标——圣彼得广场，正前方那座亮起华丽灯光的宏伟建筑正是世界著名的圣彼得大教堂。这张夜景非常完美，正值华灯初上的“蓝色时刻”，此时广场上依旧是游人如织，熙来攘往的！

贝尼尼椭圆形柱廊（左右两侧）： 环绕广场两侧、向两边延伸出去的巨大双翼柱廊，由巴洛克雕塑与建筑巨匠济安·贝尼尼设计。这四排多立克式圆柱犹如圣堂伸出的“双臂”，象征着母亲般拥抱来自世界各地的信徒和朝圣者。

　　梵蒂冈方尖碑（画面正中央前方），大教堂正门前方伫立着那一根高耸的方尖碑，它是在公元37年由罗马皇帝卡利古拉从埃及运回罗马的，是广场景观的中心轴。

这会儿人逐渐稀少下来，我们也响着地铁站走去，准备搭乘地铁回罗马斗兽场附近的民宿。

　　贝尼尼椭圆形柱廊右侧。

今天一天的旅程很紧凑走的也很辛苦，好在我们是自由行，没有领队和团队的约束，早起晚睡自己定。明天我还来，进到圣彼得大教堂去观览。这里是一票难求，只好通过携程买了带英文翻译的耳机和导游的门票，虽然我不懂英语但是也只能这样了，只要能进去！晚安！