杏林画派国画山水完整讲义

杏林画家：郭润民 笔名：書弘

第一讲

一、课程总纲

国画山水，外师造化，中得心源。

笔法为骨，墨法为血肉，章法为神魂。

山石立骨架，树木为毛发血肉，云水为天地气脉。

通篇恪守阴阳五行、虚实平衡。知华夏五方地理地貌，笔墨才有本源，避免一味临摹程式而脱离真实山河。

五方地貌简要：

东方青龙属木：丘陵绵延，林木葱郁舒展；

南方朱雀属火：峰崖峻峭，烟云蒸腾；

西方白虎属金：峰石峥嵘，山石裸露雄劲；

北方玄武属水：原野辽阔，山势沉敛浑厚；

中央属土：岗阜交错，山水相济，刚柔中和。

二、笔法、墨法理论

（一）笔法（骨法用笔）

1、用笔：中锋、侧锋、逆锋、顺锋。运笔八字：提‑按‑顿‑挫‑转‑折‑疾‑缓

-中锋：线条圆实浑厚，勾勒主山、树干轮廓

-侧锋：笔锋侧卧，苍茫松动，皴擦山石坡面土坡

-逆锋：反向行笔，毛涩苍劲，老干顽石

-顺锋：顺势而行，流畅圆和，云水柔枝

-偏锋：线条扁薄，慎用，只画碎石杂草

2、山水常用皴法：披麻皴、斧劈皴、折带皴、雨点皴、解索皴。

用笔总诀：宁涩勿滑，宁重勿浮；忌平、板、死、线条粗细一律。

（二）墨法（墨分五彩：焦、浓、重、淡、清）

-焦墨：极干黑；点苔、石之节点、老树疤痕，少量提神

-浓墨：润泽深黑；主山、近石、主干

-重墨：皴山石暗部，区分阴阳向背

-淡墨：远山土坡

-清墨：渲染云雾远水

四大墨法

1.泼墨：大笔挥洒，烟雨大江阔远山峦；放而不乱

2.积墨：一遍干透再叠加，山石浑厚；切忌湿纸反复涂抹，画面脏闷

3.破墨：墨未干透，浓淡互破，层次灵动；把控湿度，防止糊作一团

4.宿墨：沉淀旧墨，苍古苍茫；宜点苔，不可大面积铺陈

墨法原则：近浓远淡，实重虚清；忌一团死黑，忌通篇浅灰无力。

三、构图章法‑经营位置

八大阴阳辩证法则

开合、虚实、疏密、聚散、主次、高低、远近三远、揖让呼应

1.开合：放开舒展为开，收拢团聚为合；只开画面散漫；只合压抑闭塞

2.虚实：山石林木为实；云烟留白为虚；虚通气，实立形体。留白不等于白纸。

3.疏密：密不透风，疏可走马；景物不可平均排布。

4.聚散：主峰景物团聚，次要物象散开衬托。

5.主次：主山为画面重心，客山揖让，不可群山争高。

6.高低：峰岭起伏节奏，忌平铺一条水平线。

7.三远法

‑高远：自下仰望山巅，山势崇高巍峨

‑深远：山前窥望山后，重峦叠嶂幽深

‑平远：放眼眺望，山河辽阔旷达

8.揖让呼应：山、树、云水彼此顾盼，气机相连。

画幅构图

竖幅立轴：气机上下流动；下玄武根基厚重，上朱雀云烟空灵。

常用：主峰居中、偏主式、上下两段式、三叠递进、一角垂落、峡谷纵深。

口诀：下宜厚重为基，上宜空灵通气；忌上重下轻，上下堵死。

横幅横披：气机左右往来；左青龙舒展生发，右白虎收敛回抱。

常用：中峰拱卫、左实右虚、右实左虚、分段长卷、边角聚景、开合迂回。

口诀：左宜伸、右宜收；忌两侧同时堆砌拥挤，忌一边实一边彻底空白。

传统范式：三叠式、两段式、马夏一角半边、全景大山大水。

章法避忌

❌宾主不分；山石树木如同棋子均匀摆放

❌有开无合涣散、有合无开闷塞

❌满幅无留白，气机不通

❌物象互不关照，各成片段

章法与四象对应：一纸即是小天地；左青龙舒展，右白虎沉静；上朱雀云烟飞扬；下玄武根基稳固；画面中央中和持稳。

四、山石画法

山石为山水骨架，石分三面，一块石头要有凹凸向背，不可扁平。

作画六步：勾‑勒‑皴‑擦‑点‑染

1.勾：勾勒山石外轮廓，线条顿挫转折

2.勒：墨半干，复勾关键棱角，强化骨架，不要全线重描

3.皴：表现山石内部纹理；皴法要匹配地质地貌

4.擦：干笔侧锋轻擦，增加苍茫；不可盖住皴纹

5.点苔：焦浓墨点石缝山头；聚散错落，勿整齐排列

6.染：淡墨渲染山石阴凹之处；阳面少染、留白；近重远淡。

皴法与地貌

1.披麻皴：江南土山丘陵，土多石少；线条圆柔绵长

2.解索皴：土石相间山峦；线条缠绕如解绳索

3.荷叶皴：高山岭脊，雨水冲刷沟壑；脉络自山脊向下发散

4.斧劈皴：西北裸露峻石；侧锋方硬斩截；分大、小斧劈

5.折带皴：水岸层叠台岩；横笔而后折笔向下

6.雨点（豆瓣）皴：北方浑厚大山；短点攒聚沉雄

7.刮铁皴：厚重坚硬岩石；短侧锋沉实刮写

8.马牙皴：嶙峋破碎崖石；块状方折，不宜多用

山石组合：大石为主，小石为辅；大小相间，脉络贯通，群山揖让。

避忌：石不分三面；石块大小雷同；皴法与地貌错配；只皴不染或只染不皴；积墨未干反复涂抹污浊。

总诀：画石先分三面，勾定轮廓；皴分土石，擦助苍茫；点苔醒神，染分阴阳。土山多用柔皴，石山多用刚皴；皴法合乎真实地貌，山石方有生气。