东山紫金庵

亮晶晶0603108

今天计划探访未曾到过的紫金庵，在627路公交紫金庵站下车，先遇见一方池塘。水面悠然浮着鸭与鹅，自在游弋，一派闲适的乡野气息。

池水中央立着这座白衣仕女雕像，她手挽竹篮，衣袂婉转，云纹方座静静托着塑像，倒影随水波轻轻晃动，是意料之外的别致景致。

这座叫仙子亭的小亭，只在亭内悬有一块匾额，亭柱并未配对联。亭子筑在太湖石堆叠的假山之上，翘角飞檐，古朴秀气。

亭下池水泛着微澜，把亭子与山石的轮廓映在水面，四周绿树密密环绕，安静清幽。

池水之上，仙子亭静立一侧，飞檐翘起。岸边堆叠着形态奇巧的太湖石，凹凸多孔。

白衣仙子塑像立于水面石台，和亭子遥遥相对。绿树环抱，亭、假山、塑像同映池中，在仙子亭旁眺望水中仙子，意境悠然。

池水微微起了风，水面漾开层层波纹，仙子塑像的倒影跟着晃动，没法形成完整清晰的镜像。

仕女立在云纹基座之上，手提竹篮，衣袂飘带舒展。绿树衬在身后，灵动又柔和。

这块天然顽石立于树下，石面镌刻着“品韻香”三字。石头表面斑驳，覆着青苔，带着岁月留下的痕迹。

置身树荫之下，望着石刻三字，正好契合此地的山野闲情，静静体会品赏幽香的意境。

黑底的匾额上书写着“仙子亭”三个字，笔墨洒脱。匾额两端配有古铜色如意形饰件，下方是规整的木格花窗。

整方匾额古朴素雅，为这座临水小亭点明名字。

从公交车上下来，是被鸭叫和鹅叫声给吸引了，非常喜欢这样的画面

紫金庵坐落于苏州太湖东山的山林间。一块天然巨石立在院前，松竹环护，石上鎏金镌刻庵名，伴以兰草纹样，为这座古刹拉开序幕。

紫金庵始建于唐代，庵内罗汉塑像出自南宋雷潮夫妇，是有名的“天下二堂半”之一堂，罗汉像为国保文物，也是此行主要要看的看点。

白墙之上三块黑底金字匾额依次排开，飞檐翘角玲珑雅致，墙下藤蔓翠竹丛生，山石叠砌，古建静静隐在绿意里。

检票口上方悬着这块黑底金字匾额，由赵朴初题写，字体笔意洒脱，金箔字迹在深色木底上格外醒目，瓦当檐口衬着古匾，庄重雅致。

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过了检票口就能看到这一对迎宾石狮，石料带着岁月风化的质感，纹路古朴。雄狮踏球，姿态稳重，守着山门迎访客。

雌狮依偎幼狮，神态柔和，一刚一柔两两相对，静静立在路旁，替紫金庵迎候往来游人。

净手台是入庵礼佛前的一处仪礼场所，供游人先行洁净身心，再入殿瞻拜。

木匾朴素，写着净手台三字，提醒大家怀恭敬之心。

先舀水净手，再轻拍双眼，余下的水洒于地面，最后将勺子放回原位。一套简单的仪式，收束心神，带着清净的状态进庵。

在紫金庵逛了近两小时，不曾见到庵里的僧人，遇上的大多是景区工作人员。心里还挺羡慕在这里上班的，守着山林古庵，环境清幽。

园子里栽着橘子、枇杷，一到时节便能结果，日日伴着草木山景，看着像清闲自在，近乎享福一般。

这一对石狮守在紫金庵正门，年代更古，风化痕迹格外厚重，和进门处那对迎宾狮不是同一组。

雄狮前脚踩着绣球，仰头侧望，石面布满深浅斑驳的岁月印记，神态苍劲古朴。

雌狮护着身下幼狮，身姿微微向内收拢，两狮隔门对望，静静守着古紫金庵的黄墙山门。

茅草顶的木牌楼质朴简约，“素膳斋”三字悬于檐下，隐在满目青绿之间，山野气息扑面而来。

素膳斋正门是典型的苏式样式，黑框白墙，两侧挂着对联：一路沿溪花覆水，几家深树碧藏楼，清雅有古意。

屋内墙面嵌着发光的诗文，将素食与禅意相融，配着古朴桌椅，安静闲适，等候来客品尝素味。

古紫金庵的匾额悬于门楣，字迹沉厚古朴。藤蔓自上方垂落，丝丝缕缕，轻轻覆在石匾之上。

深色的木构门楼透着岁月的厚重，两侧黄墙古朴，门框之下，能望见门外一片繁茂的绿树。

一帘青藤，一方古匾，还未入庵，清幽古静的氛围已经扑面而来。

青灰色的筒瓦层层叠叠，檐口的瓦当带着精致的老纹样，藏着旧时匠人的心思。

爬山虎顺着屋顶蔓延，鲜绿的叶片爬满瓦垄，藤蔓垂落下来，随风轻轻晃动。

古瓦遇青藤，苍老的建筑多了几分鲜活的生机，安静又耐看。

一众红色祈愿牌排布成心形，嵌在黄墙之上，四周藤蔓环绕，一块块牌子承载着各样期许。

一块老牌匾，半部文保史。照片中的“紫金庵古塑罗汉像”牌，自1956年公布为省级文保，至1973年立此碑，承载着几代人对古建的守护。常春藤环绕的黄墙之下，不仅是江南的景致，更是南宋（相传雷潮夫妇）塑像艺术的见证。

塔式香炉立于庭院当中，黑底鎏金，层层重檐如同宝塔，檐角装饰金龙，兽足稳稳承托炉体，造型精巧大气。

炉身正面铸着紫金庵，转到背面，可见双龙戏珠的浮雕，一正一反，各有景致。

香炉顶盖正中安放着金色宝葫芦，左右各一条金龙相向而望，鳞爪清晰，神采灵动。

横匾上刻有福、禄、寿三字，黑金配色庄重，远处另一座香炉亭落在背景之中，层次分明。

金色小龙立在香炉的檐角，身姿灵动，龙爪下悬着铜铃，细节鲜活。

若是少了这些龙饰，厚重的炉体便少了灵气，整座香炉会显得单调不少。

石质栏杆立柱上红字依次排开，“紫金罗汉”四字落在前景，隔着平台望向院内的香炉亭，古建隐在一片浓绿山林之间。

另一组石柱写着“天下”二字，石材饱经风霜，质朴厚重，静静守着这片古庵的天地。

枝桠挡在栏杆前方，荚果垂落，后方石柱露出“无双”，一句“天下无双”藏在草木之间，别有禅意。

紫金罗汉天下无双

碑额雕双龙纹样，正中题字“淨因堂碑記”，古朴庄重，是整方碑刻的点睛之处。

碑文为乾隆年间旧文，记述紫金庵净因堂的由来与建庵始末，字里行间留存着古庵当年的往事。

碑侧另见后人重书重刻的落款，古今笔墨同存一石，时光的痕迹都凝在这块石碑之上。

匾额为妙相庄严，青底金字，回纹边框规整雅致，悬于殿门之上，一眼便烘托出殿堂肃穆的氛围。

大殿正中主佛安坐莲台，两侧侍立塑像，背光镂雕繁复精巧，色彩虽历经岁月，依旧可见当年的华丽，供案陈设齐整，古意厚重。

第二尊佛像神态沉静，衣纹线条自然流畅，镂空背光层层缠绕，残存彩绘藏着旧时匠人的心思。

殿内第三尊（右边的）造像静静安放，粗朴的木构屋梁衬着古佛，一旁莲花灯垂落，老屋与塑像相融，安宁而有力量。

庭院之中，石榴树枝干苍劲疏朗，枝头缀满青红相间的果实，白墙黛瓦、木格花窗做衬，碎石地面伴着根部绿草，寻常果树，在古院里自成雅致一景。

“白云居”木匾色泽温润，匾额上方悬着雕花宫灯，深色木梁纵横交错，古朴的构架衬出屋舍清雅的格调。

抱柱联写“人与春山相向清”，字迹流畅洒脱，淡青色的联纸带着岁月的细纹，旁侧墙上挂着风景镜框，屋内桌椅沉静，满是书卷气息。

另一联为“室临天宇有殊快”，与对面一联成对。置身此间，抬眼可见笔墨，静室开阔，让人心中生出舒畅自在之感。

“白云居”木匾悬于白墙上方，下方是双层套叠的月洞门，大圆套着小圆，构图讲究。

想要把两道圆框稳稳收在画面正中并不容易，机位稍有偏移，圆环便会失去对称感。

画幅左右相连，绘的正是寒山与拾得。红衣拾得伸手指向对方，寒山静立倾听，神态生动传神。

画面四周题写着寒山拾得的著名对话，笔墨奔放，那句“只要忍他、让他、由他、避他”的偈语，就写在人物一旁。

画前的条案上摆放着一盆枯巧的观赏奇石，和书画相配，静室之内，禅意悠悠。

两道造型各异的石框门并立在白墙之上，一窄一宽，曲直有别。

墙根浸着经年留下的苔痕，青砖路面蜿蜒向深处，光影落在墙面。

前方石槽静置，藤蔓自左上角垂落，幽深的小径藏着园林独有的含蓄。

瓷缸绘满牡丹飞鸟，题字“春风得意”，色彩热闹鲜亮。

缸内浮着几片圆叶，静静安置在长了青苔的人字铺砖上。

斑驳白墙做背景，树影落在墙面，一静一艳，相映成趣。

门楣砖刻题字“香林花雨”，石材历经岁月侵蚀，字迹依旧清晰。

上方配着卷草纹样浮雕，线条婉转细腻，是典型的江南砖雕工艺。

四字意境清雅，写尽林间花开、落英如雨的景致。

净因堂建于乾隆二十六年，也叫楠木厅，耗时数载才完工，主体梁架全由楠木打造，正脊留存着清代彩绘，是难得的古建遗存。

堂上悬“净因堂”木匾，两侧配联“万法皆空归性海，一尘不染证禅心”，字句清简，透着禅家清静的意趣。立柱抱联写着得善意欲洗除惑垢，证无上法究竟清凉，笔墨沉静，与厅堂氛围相合。

木构古雅，陈设简朴，匾额楹联层层呼应，置身其间，能感受到古堂沉淀下来的安宁禅意。

净因堂内左右两边各有这样形制的字画，深色画框干净素雅。

左右是一副行书对联：花间煮酒烧红叶，石上题诗扫青苔，满是山野闲情。

中间一幅楷书，字在方格之内，端稳清秀，录着山中隐居的诗句，和两旁对联的意境彼此呼应。

两侧是篆书对联，“一帘花雨诗中画，半榻琴书醉里仙”，字句清幽，满是闲居雅趣。

中间一轴是长篇行书，笔墨连绵奔放，洋洋洒洒，和两旁沉静的篆书形成动静对比。

看着这株古黄杨，不免心生疑问，历经一千五百多年，树干才这般粗细。查了头条才知道“千年黄杨碗口粗”，这下才有真切体会，黄杨生长速度十分缓慢，年轮细密，也是木雕良材。

树皮斑驳苍劲，带着岁月的印记。它相传在南北朝建庵时栽种，虽不算粗壮，却依旧枝繁叶茂、四季常青，在紫金庵里静静伫立，被当地人尊为神树。

这尊古造像衣纹舒展，金漆历经岁月已经斑驳，神态沉静柔和。背后彩绘云纹层层叠叠，色彩虽有风化，依旧能看出当年繁复精巧的手笔。

案前摆放着新式的瓷塑观音、烛台与香炉，新旧两尊观音同处一室，古老的造像和现代供像相映，一眼便能看见时光的落差。

透过木门望见净因堂，匾额沉稳端正，两侧抱柱联字迹舒展。联语劝人涤除心中杂念，求得佛法带来的安宁清净。

堂内素净简洁，供台上陈列着藏品，烛火微光，整间屋子安安静静，禅意淡然。

一方素白高墙，天井里立着一丛南天竹，细枝舒展，绿叶轻盈。脚下是碎石铺就的地面，墙头上黑瓦层层，远处翘角飞檐隐约露出来，江南小院独有的清幽，都收在这一方空间里。

屋脊的龙首泥塑神态张扬，齿牙分明，承托着一尊坐像。人物安坐其上，捧卷静读，在灰瓦之上安然守着古殿。

另一侧的屋脊塑像姿态全然不同，人物抬手扬臂，动感十足。两处瓦顶塑像一静一动，在古建筑檐角，藏着匠人的巧思。

茅草顶木牌坊立在路口，上面题着竹音园三个字。碎石小径顺着台阶往山林深处延伸，四周草木繁茂，清幽的竹境由此开启。

这口平安钟铸于清嘉庆六年，生铁铸就，距今已有两百余年。钟身布满铭文，刻有经文与纪年，岁月在铁表留下厚重斑驳的痕迹。

钟顶系着红艳绸花，粗大木槌悬在前方，铁链牢牢将古钟吊于竹亭木梁之下。钟面分别铸有古、金、庵等字，每一面都藏着不同的文字与题记。

竹亭四面通透，向外望去便是成片竹林。青翠竹竿层层叠叠，亭内悬着一排小铜铃，和风掠过，自有清响。

暮鼓晨钟，是古寺延续已久的仪轨。两百多年的古钟静守竹林，若是一击，悠长钟声便可漫过这片竹音园。

一丛木槿繁花簇拥，粉紫花朵缀满枝头，衬着素白墙面与黛色屋角，古院的清幽，在花叶间慢慢漾开。

泥土之上，几枚玫红色太阳花迎着光舒展，细针状的绿叶贴着地面生长，橙黄花蕊醒目，小小的花自有蓬勃的生机。

白瓣晕开淡紫纹路，中心簇拥着细密花蕊，这朵太阳花配色雅致，在杂草泥土间静静绽放。

枝头挂满青绿的果子，看着就让人嘴馋，心里忍不住想摘一颗尝尝，就算酸涩也愿意一试。只是转念一想，这是院里的景致，只能远远观赏，不能动手采摘。

黑顶鎏金，檐角塑着金龙，悬着铜铃，古朴的器物藏着寺院独有的精致。

飞檐之上，金龙饰件悬着铜铃，黑瓦配鎏金，衬着淡远天色与底下繁茂的绿叶，静而有古意。

石质小和尚屈膝而坐，抬手掩嘴，眉眼弯弯带着笑意，身旁石台上散落着不少白果，童趣十足。

匾额自右向左读：门迎紫气。老屋灰瓦配老旧木格窗，匾额带着岁月斑驳，寓意祥瑞。

看到这里，庵内的大致景致都已经看过了，就像洗衣服一样，先是粗洗，再来一圈循环往复，看看还有什么遗漏没有，所以照片排序上有点杂乱。

守在紫金庵门前的一对石狮，历经漫长岁月，石材留下了风化的印记。一近一远，一实一虚，安静伫立在石径之上，陪着庵里的晨昏。

石构件上，雕刻着一对凤凰，两侧衬着祥云纹样，线条舒展流畅，古朴的石材把当年工匠的手艺留存至今。

石雕栏板刻有双狮戏球，石块表面已经斑驳发白，藤蔓从一旁探出来，半掩住古老的纹样，多了几分野趣。

路边石台上还有一对小巧的石狮，一主一虚落在画面里，蹲坐于碎石道旁，静静守着紫金庵的庭院。

屋顶塑着一尊人物塑像，一手高举，神态生动，下方搭配造型张扬的龙首灰塑，层层衬在黑瓦之上，老构件带着风化的痕迹，是江南古建筑很有特色的檐角装饰。

茶室的立柱挂着一副隶书对联：雨后忻和青士咏，风中相与古松言。窗外满眼浓绿，山林景色正好衬着联句。

雨后心宁，听翠竹如咏；风里静坐，仿佛和古松对语，茶室清幽的氛围一下子就出来了。

一幅墨竹，竹叶清劲舒展，旁侧行书题诗，笔墨淡雅，写出竹子虚心有节的品性。

另一幅红梅，枝干苍劲盘曲，点点红花缀于枝头，配上长款题字，傲骨之气跃然纸上。

两幅作品一竹一梅，同悬茶室，清雅脱俗，和这间屋子安静的氛围十分契合。

层层月洞门依次递进，上方木匾书“白云居”，往里一重拱门之上是“晴川轩”。青砖拱券刻着回纹，一框套一框，稍不留神，这层景致就容易错过。

走入晴川轩，屋内墙面设大幅书画，木构屋顶古朴，窗棂漏进柔光，在拱门的框景之下，室内的书画景致静静铺展。

枝干虬曲舒展，翠绿的枝叶间挂满石榴，有的青嫩尚小，有的已经晕出红橙色泽。

后方灰瓦白墙做衬，古院的光影落在果树上，安静又有生机。

茅草覆顶、竹柱围合的小亭藏在竹林深处，檐下悬着一排小风铃与祈福条。亭中安放平安古钟，古朴厚重，四周翠竹层层叠叠，清幽静谧。

这座多层香炉以黑为底，描金点缀，飞檐上金龙栩栩如生，栏边立着小佛造像。炉身刻满文字，细节繁复，细看之下，做工确实考究。

净手台旁立着这块太湖巨石，孔洞错落，轮廓天然成型。看它的神态，既像鹰嘴，又酷似甲鱼的嘴，大自然雕琢的模样妙趣横生。

从紫金庵出来，顺路见到江南茶文化博物馆。石额金字古朴，门楣石刻纹样细致，两侧宫灯垂挂。至此才明白，开篇拍到的仙子亭与水中仙子，源头就在这座馆内。

黑底金字的抱柱联，上联“入山无处不飞翠”，为清代震均所撰。笔力沉稳，寥寥数字写出洞庭山间处处青翠、绿意流动的景致。

下联“碧螺春香百里醉”，由洞庭东山席时珞题写。又见他的墨迹，之前在雨花胜境也见过其书法，字句盛赞碧螺春的茶香，香气漫过山野，足以让百里之内的人为之沉醉。

透明玻璃杯里，碧螺春嫩芽在水中缓缓舒展，嫩色鲜亮，鲜活如初采于山间。杯身印着碧螺牌字样，标注始于1953年。

一汪清浅茶汤，把洞庭山的春日绿意收在杯中，正是对联里“碧螺春香百里醉”的实景。

铜像前人身着长衫，立于造型苍劲的茶台旁，仿佛正在品鉴茶汤，身后立着刻有“碧螺峰”的景石，诉说碧螺春的茶源旧事。

另一组塑像刻画了评弹艺人，一人弹三弦，一人抱琵琶，静候弦歌响起，茶香伴着吴地软语，是东山独有的韵味。

门楣上方匾额为柳云楼，字体古拙厚重，下方横匾题写“茶道大观”。木构花窗精致规整，是典型的江南古建样式。

两侧抱柱联，右联“半山茶道史”，左联“一院碧螺情”，将东山悠久的茶史与茶人的情意，都藏在这座院落里。

这尊塑像刻画的便是茶圣陆羽，他持扇安坐，神态从容。下方人物俯身试泉，一旁置着古旧茶器，再现辨水品茶的场景。

茶文化源流之中，陆羽著《茶经》，系统梳理茶事，后世论茶，总绕不开这位开山之人。

复刻的碧螺老茶馆，黑砖墙配着老式灯笼，柜台上摆放着各式茶罐与竹编保温瓶，茶倌塑像正在案前忙活，旧时茶铺的氛围感扑面而来。

木桌长凳古朴雅致，两位身着清代服饰的茶客相对而坐，桌上置着白瓷盖碗，好似正伴着茶香闲谈叙旧。

全景将柜台、茶客与花格木窗一并收进画面，复原了早年东山茶馆的模样，让人想象当年碧螺春在此飘香的光景。

这只清代茶壶通体白瓷，壶身做出瓜棱纹路，搭配锈蚀的金属提梁，造型小巧圆润，素净简约。

清中期的粉彩手提壶形制端庄，壶身绘麒麟送子纹样，人物神态生动，花果色彩鲜亮，是当时很受欢迎的吉祥题材。

两把老茶壶，一素一艳，两种风格，见证了旧时江南饮茶的日常。

这组复原场景再现康熙南巡东山、赐名碧螺春的典故，人物蜡像身着清代宫廷服饰，背景牌坊与太湖烟波相映，氛围感浓厚。

当年江苏巡抚宋荦进献本地名茶“吓煞人香”，康熙品尝之后十分喜爱，只是觉得原名俗气，便依据茶叶色泽清碧、卷曲如螺、早春采摘的特点，赐名碧螺春。

自康熙赐名之后，碧螺春成为贡品，名声传遍天下，也成了洞庭东山最具代表性的一张名片。

蜡像面容神态看着和刘诗诗有几分神似，旗头簪着盛放的粉牡丹，红流苏垂落，格外雅致。

衣料底纹细腻，领口、袖沿绣满花卉，配色柔和，把清代旗装的温婉质感表现了出来。

作为康熙南巡场景里的人物塑像，搭配太湖古渡的背景，烘托着当年赐名碧螺春的故事。

寺院里的千年银杏，是开山和尚亲手栽种的活化石，树干虬曲苍劲，一到盛夏浓荫蔽日，供僧人纳凉休憩。

一旁的古井和古寺同龄，泉眼常年不竭，水质富含矿物质。当年刘海粟在紫金庵写生，僧人便是取这井水烹煮碧螺春，茶汤滋味让他连连称赞。一树一井，静静守着古寺的岁月。