敦 煌 文 脉

辛 平

敦煌莫高窟，是人类大漠戈壁深处绵延千载的艺术宝库，至今保存 4.5万平方米壁画，涵盖北凉至元代跨越千年的完整艺术脉络。从20世纪上半叶，一场“美术西行”思潮，让敦煌重新走入我国美术界视野，由此催生扎根丝路、贯通古今的敦煌艺术流派，开启了八十余载“临摹筑基、守正创新”的美术求索，成为传承和赓续敦煌文脉的重要组成部分。

敦煌文脉，它不是静止的古董，是活的风，吹过今天的敦煌，吹过每个向往远方的人的心里，带着千年的温度，一路向前！

美篇编号:1722031

拍摄手机: 小米13 Ultra

上传音乐:《妙手丹青》

图文制作：辛 平

2026年8月18日至9月28日，由甘肃省文化旅游厅等单位主办的“温故·知新—敦煌艺术流派美术作品展”，在甘肃省美术馆展出。此次展览秉持“根植敦煌文脉、立足当代生活、坚持守正创新”的原则，系统地回望八十余载敦煌艺术流派的传承与创新历程，是推动敦煌画向可视化艺术成果落地转化的重要实践。同年8月，我在兰州避暑期间，有幸先后两次参观了此次展览，深受教育。

敦煌文脉，它是大漠戈壁滩上被风沙磨亮的光，藏在莫高窟层层叠叠的壁画里；它是鸣沙山的沙，风过处流转着历史的颗粒，把张骞出使的驼铃、玄奘西行的梵唱，都揉进了每一粒沙里；它是月牙泉的水，在荒漠里守着一汪清冽，映着千年的云卷云舒，也映着一代代守护者的身影—从常书鸿、樊锦诗等先生们的坚守，到现代数字技术复刻的壁画，文脉在传承里不断生长。

敦煌尊像（中国画） 作者，史忠平，中国画，甘肃庄浪人，美学博士，现为西北师范大学美术学院（书法文化研究院)院长，教授，博士生导师，甘肃省宣传文化系统“四个一批”人才，中国敦煌吐鲁番学会会员，中国美术家协会会员，中国书法家协会会员等。

这是一幅潘絜兹先生的《鸣沙百骏图》，作品是1945年敦煌研究院珍藏的一幅中国画，画中人物与骏马形象生动，民族风土色彩浓厚。

丝绸之路 作者，陈兴华（1924-1997），山西清徐人。1937年参加八路军，辗转多地从事宣传、美术采编工作，曾任北京师大艺术系教授，后任职人民美术出版社。1959年起赴甘肃工作，先后任教于兰州艺术学院、西北师范大学，长期扎根西北。以丝路、敦煌艺术为核心创作题材，大型壁画《丝绸之路》《莲花山》及敦煌题材长卷于1987年在北京民族文化宫展出，另创作多幅兼具敦煌风格与古道风光的油画。

巨 匠（青铜） 作者，何鄂，1962-1974年作者在敦煌文物研究所工作十二年，于1979年创作了《巨匠》，在雕像背面底座上恭恭敬敬地刻上了“向古代优秀文化创造者致敬”的铭文，表达了新时代文艺工作者对先辈雕塑家的深切感恩与崇敬。

巍巍敦煌（中国画），作者，郭殿声，甘肃画院院长，甘肃文联副主席，甘肃省美术家协会副主席，中共甘肃省委宣传部“四个一批”人才。兰州交通大学、西北师范大学、西北民族大学硕士生导师，中国美术家协会会员，主持完成国家艺术基金项目《敦煌彩塑制作技艺》。

时代楷模（八步沙六老汉）（中国画）作者，王骁勇，甘肃省美术家协会主席。中国美术家协会理事，中国工笔画学会一二届理事，甘肃省人民政府文史研究馆研究员，甘肃省政协书画院特聘画家，西北师范大学美术学院博土生导师。

马背上的游戏-叼羊 作者，马金辉,1990年生，甘肃靖远人。西北师范大学本科，西安美术学院硕士博士毕业。2017年入职敦煌研究院美术研究所，馆员。

8月29日上午，我去甘肃美术馆看敦煌画展时，一个八、九岁穿黄线衣的小男孩，正在聚精会神的临摹张大千先生的《临摹西魏力士图卷》，他眼睛盯着展柜里的壁画，右手攥着画笔不停的看边画着。参观画展的人们被小男孩专心致志的举动所打动，看到他一笔一笔将展品挪到自己的画纸上，使千年的壁画又有了新鲜的温度。

临摹西魏力士图卷 作者，张大千，1952年绢本设色，四川博物院藏。张大千（1899-1983），四川内江人，近现代著名国画家。1941-1943年远赴敦煌，历时两年七个月临摹历代壁画276幅，并为莫高窟洞窟编号,推动敦煌艺术广为传播。

今天的敦煌艺术，已经不局限于洞窟文物，它可以是城市公共空间的大型壁画，可以是画布上层次丰富的岩彩作品，可以是高校课堂的教学实践、画院的主题创作，可以是数字光影、文创设计中的视觉符号。在敦煌研究院等国内外艺术院校创作者的接力之下，会把千年前无名画工留下的丹青气度，不断开拓创新，发杨广大！