《清风阁》临屏宋词三百首之：一剪梅•红藕香残玉簟秋，（第六十九期）

芥子

一剪梅•红藕香残玉簟秋李清照〔宋代〕红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。一、词牌：周彦邦体，上阕六句三平韵，下阕六句三平韵。二·本次创作：1、四字句:中中中中的地方要注意平仄，上下片2、4位置的平仄要求相替。2、对偶上下阕的第23句，第56 句均要求对偶或者是流水。3、注意有规律的重字。韵部不限，主题相思。本期整理：坏小坏译文附后《清风阁》编辑部社长：微风副社长：闲云野鹤爱染流年竹溪听笛总编：孤岛副总编：昨夜落花蓝色雨芥子理事长：若影静怡责任编辑：羽君坏小坏编委：琳琅天娇 01. 一剪梅·和君诗坏小坏一日相思十二时。娇惯绮罗，瘦减腰肢。闲来又读浣花笺，小字深衷，君子亲题。皓腕纤纤压纸低。触动芳怀，与写和词。叠成方胜约佳期。桥上箫吹，心上情依。02. 枫林一剪梅相思枫林（山东）冷雨敲窗夜未休。灯照孤舟，人住西楼。尺书传寄雁无由。露湿衣裘，风满汀洲。旧曲重听泪暗流。心上烦忧，脑上离愁。此时安处却艰留。春又经秋，梦又难收。03. 一剪梅·秋思（周邦彦体）琳琅霜染梧桐泪几行。风扶髻乱，雨打裘凉。孤灯共影夜朦胧，展卷相思，小字迷茫。锦字题成雁已翔。君住西湖，吾在他乡。今宵又是月临楼，圆惹缠绵，缺坠彷徨。04. 一剪梅.晚秋寄怀天娇又是寒凉入晚秋，乱叶飘零，月冷西楼。悠悠往事化成诗，一阙新词，慢卷闲愁。欲把心声付水洲，踏浪奔腾，墨海寻幽。携来好句弄春潮，笔下生花，四季风流。05. 一剪梅·秋思竹溪听笛独倚栏杆桂影幽。几缕新香，几缕闲愁。经年聚散引相思，人瘦衣裳，花落清秋。无赖晨昏底事稠。杯酒亭台，别绪还勾。一笺诗阕寄谁谁，望断云边，泪洒朱楼。06. 一剪梅·秋思王华几片疏桐落眼前。灯影犹昏，客思难安。青梅竹马两无猜，苹果平分，功课钻研。比赛球场气势喧。蹴鞠荣一，学习争先。当年是我碎将来，愁逐心怀，泪湿芳笺。 07. 一剪梅.乡思（周邦彦体）西木一梦惊回夜未央。风卷帘纱，雨打轩窗。但题寂寞赋红笺，谁诉愁思，寸寸柔肠。此刻故园早晚凉。极目田畴，稼穑繁忙。明朝托雁问如何，身在天涯，心念家乡。08. 一剪梅·秋雨吟（周邦彦体）琳琅雨打芭蕉泪暗零。千滴檐珠，一夜孤听。樽前花影问苍穹，何以浮身，总似飘萍。忆昔黉堂同数星。月映眸波，鹿撞心旌。今宵欲语耳边谁，人隔天涯，我立风城。09. 一剪梅·荷畔秋心太湖逸士一夜西风万类萧。荷叶青黄，香魄潜销。蝶蜂云散客心怜，徒剩莲房，俯首听潮。水未深寒愁已缭。欲断无刀，欲度无桥。幽园自囿复晨昏，不卜残生，叩问重霄。10. 一剪梅·相思笑匪匪霜冷烟寒锁夜空。冷月窥帘，残烛摇风。相思一缕寄无凭，怨绪难平，旧梦难逢。独倚危阑听暮钟。烟水迢迢，云树重重。锦书欲托待归舟，瘦损朱颜，愁比秋浓。11. 一剪梅·秋思芥子轻掠霜风染暮秋。残苇摇波，凉露盈洲。垂眸拢袖寄遐襟，慢捻银丝，倦倚矶头。别雁斜飞渡野畴。薄霭浮沙，素月凝楼。清宵悄自动孤吟，久盼萍踪，静绾幽忧。12. 一剪梅.秋思羽君金桂含苞序满枝。香绕角楼，韵漫藩篱。风摇花影意痴迟。瓣舞逍遥，曳步清池。身倚杆栏头枕西、斗破苍穹，烟火疏稀。无端坐把旧时思。费尽心神，瘦褶衫衣。 13. 一剪梅.思君淡然超然目送沱江向远流。浮光倒影，载客行舟。风吹叶落作浮萍，翻卷枯身，不忍悲秋。莫怨凭栏独守楼。相思千里，望断双眸。长空雁至又南飞，衣带渐宽，寒水凝愁。14. 一剪梅·金秋岫儿辽阔清秋别样天，桂送馨香，枫醉重峦盈眸是处竞流光，稻浪翻金，果实攒繁。莫说高旻幽绪绵，征雁归去，春信捎还。西风寒冽叶凋零，飘坠之时，曼舞斑斓。15. 一剪梅·相思孤岛夜半更深饮寂寥。离怀暗锁，愁绪何消。孤灯瘦影冷帘栊，残月如钩，断梦飘遥。浊酒千樽待旭朝。往事萦牵，清怨难描。秋风萧瑟过西楼，黄叶纷飞，今岁轻凋。16. 一剪梅 · 望断云涯（周邦彦体）朔雪吹遍西风已仲秋。佳节来时，甚恁萦愁。欲凭锦字寄幽情，雁去衡阳，人倚秦楼。长夜孤灯旧梦稠。消得茶香，别恨难休。晨昏无计解相思，望断云涯，不见归舟。17. 一剪梅·暮春感吟紫蝶（陕西）目送流花意黯然。愁蹙眉头，怨织心间。芳华渐老叹东风，挽欲春光，难驻清欢。静坐芸窗思绪翻。小字含情，旧雨生寒。如烟往事总堪伤，灯下成章，念里摧肝。18. 一剪梅月满中秋一笑芦白枫丹雁引愁。风满西楼，月满西楼相思一寸一千秋。爱也成囚，恨也成囚。无计此情可淹留。霜冷双眸，泪冷双眸平生最怕忆回头。往日温柔，今日荒丘。 19. 一剪梅.月夜（周邦彦体）西木一阕新词答素秋。颦蹙眉间，残月如钩。银晖万里字飞鸿，影入轩廊，对语心头。独倚窗前情未休。念那人儿，何日归舟。天边横笛曲声凄，今夜无眠，把酒消愁。20. 一剪梅秋思一叶轻舟淅淅飕飕似水流。入夜凉风，带露清秋。飘零落叶向何方，倦鸟孤飞，哀唳难休。尘事索求困自由。一别家乡，卅载淹留。征衣未改鬓霜浓，极目山苍，应是同愁。21. 一剪梅·秋思静怡（江苏）一缕秋痕桂影摇。风拂金蕊，月挂枝梢。轻鸿渡野路迢迢，跃过溪桥，飞越荒郊。烛暗窗幽夜未消。独倚珠帘，静待更敲。别愁离恨逐云飘，思念难休，惟盼良宵。22. 一剪梅·秋桂静怡（江苏）细粟凝香染浅廊。枝映斜阳。影覆苔墙。西风漫卷碎金黄，不竞春芳，独傲秋光。一缕清芬入旧肠。忆起乡塘。往日篱旁。伊人立尽晚天凉，花瓣飞扬，思绪绵长。23. 一剪梅·客夜思归星期六夜半更声帘外传。轻整罗衣，缓步庭轩。秋风渐紧露华凉。梧叶飘零，思绪牵绵。 一别天涯何日还。烟水迢遥，云路蜿蜒。家山望断念难消。旧信重温，珠泪双涟。24. 一剪梅·秋思会计师落叶凝霜覆短蓬。风送残蛩，云送征鸿。孤灯漫卷旧时筒，笺上余踪，心上余踪。极目天涯路几重。山隔欢容，梦隔相逢。一襟愁绪对秋浓，朝也思侬，暮也思侬。 25. 一剪梅秋思昨夜落花一剪馨香一抹柔。桂影缠绵，月影清幽。庭前阶上薄霜花，风卷湘帘，轻惹闲愁。懒置诗囊向晚秋。雁字迢遥，心事难收。相思未止奈何如，梦绕天涯，人倚西楼。26. 一剪梅·中秋思亲素梅节至中秋月正圆。桂影婆娑，香韵悠绵。笙歌隐隐度良宵，临水哦吟，把盏同欢。夜永人归独凭栏。怅望星河，暗忆椿萱。幽明一别见无期，愿待来生，再续尘缘。27. 一剪梅·看舞微风群玉山头下素颜。一袭云衣，数缕香鬟。柳腰蛴颈只寻常，舞起回风，吟出流泉。谁告幽怀尚可删。日亦消魂，夜也愁眠。宜将描画戴围屏，闲里端详，梦里探看。28. 一剪梅•伤秋闲云野鹤又是秋风木叶凋。寒菊幽幽，衰草萧萧。一轮凉月照离愁，提笔蹉跎，落笔煎熬。暗蛩嘶声恨不消。往事回眸，霜鬓轻飘。梦中时觅旧容颜，花已零残，谁也难描。29. 一剪梅·相思风萧萧欲写相思风染愁。山也幽幽，水也悠悠。拟书锦字寄西楼。墨未成笺，泪已先流。犹记当年一叶舟。笑满汀洲，意满汀洲。而今独对一江秋。心有千千，却作凝眸。30. 一剪梅·相思一叶如兰日暮蒹葭别浦秋。望断云帆，梦碎西楼。东篱把酒暗香浮，孤影随形，皓月当头。雁去潇湘迹未留，身寄天涯，人老沧洲。思归不得恨悠悠，昏晓轮值，逝水东流。 一剪梅·红藕香残玉簟秋【宋】李清照红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。译文:粉红色的荷花已经凋谢，幽香也已消散，光滑如玉的竹席带着秋的凉意。解开绫罗裙，换着便装，独自登上小船。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？雁群飞回来时，月光已经洒满了西楼。落花独自地飘零着，水独自地流淌着。彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。这相思的愁苦实在无法排遣，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。注释:①一剪梅，词牌名，又名“一枝花”“腊前梅”“腊梅香”“腊梅春”“玉簟秋”“醉中”等。以周邦彦《一剪梅·一剪梅花万样娇》为正体，双调六十字，前后段各六句、三平韵。另有双调六十字，前后段各六句、五平韵；双调五十九字，前段五句三平韵，后段六句三平韵等变体。红藕：红色的荷花。②玉簟（diàn）：光滑似玉的精美竹席。③裳（cháng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。兰舟：这里指小船。④锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》，寄其夫窦滔，计八百四十字，纵横反复，皆可诵读，文词凄婉。后人因称妻寄夫为锦字，或称锦书；亦泛为书信的美称。⑤雁字：群雁飞时常排成“一”字或“人”字，诗文中因以雁字称群飞的大雁。⑥月满西楼：意思是鸿雁飞回之时，西楼洒满了月光。⑦一种相思，两处闲愁：意思是彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。⑧才下眉头，却上心头：意思是，眉上愁云刚消，心里又愁了起来。赏析:　　词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇。一些词评家或称此句有“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”（梁绍壬《两般秋雨庵随笔》），或赞赏其“精秀特绝”（陈廷焯《白雨斋词话》）。它的上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用，说明这是“已凉天气未寒时”（韩偓《已凉》诗）。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。　　上阕共六句，接下来的五句按顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的悬念。词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；而下两句“雁字回时，月满西楼”，则又由此生发。可以想见，词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的。　　这首词上阕的后三句，使人想起另外一些词句，如“日边消息空沉沉，画眉楼上愁登临”（郑文妻孙氏《忆秦娥》），“凭高目断，鸿雁来时，无限思量”（晏殊《诉衷情》），“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”（秦观《减字木兰花》），以及“无言独上西楼，月如钩”（李煜《相见欢》），“玉楼明月长相忆”（温庭筠《菩萨蛮》），“明月，明月，照得离人愁绝”（冯延巳《三台令》），其所抒写的情景，极其相似。如果联系这首词的起句，还令人想到李益的一首题作《写情》的七绝：“水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼。”词与诗都写了竹席，写了月光，写了西楼，同样表达了刻骨的相思，对照之下，更觉非常相似。 词的过片“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以“无可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流无限似侬愁”（刘禹锡《竹枝词》）之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。前人作品中也时有写两地相思的句子，如罗邺的《雁二首》之二“江南江北多离别，忍报年年两地愁”，韩偓的《青春》诗“樱桃花谢梨花发，肠断青春两处愁”。这两句词可能即自这些诗句化出，而一经熔铸、裁剪为两个句式整齐、词意鲜明的四字句，就取得脱胎换骨、点铁成金的效果。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消除”，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。　　这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来，而明人俞彦《长相思》“轮到相思没处辞，眉间露一丝”两句，又是善于盗用李清照的词句。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子，王士禛也认为范句虽为李句所自出，而李句“特工”。两相对比，范句比较平实板直，不能收醒人眼目的艺术效果；李句则别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直叙，给人以眼目一新之感。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸，令人醒目”，读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此。微风评注：细读李词和先人注解之余，我个人认为并没有完全达到李清照的创作心意。我认为红藕指荷花型香炉。兰舟指床。过片指憔悴的面容和泪水。这样作品才是完整的。 图/致谢网络