辽吉山海间（三）长春 《伪滿皇宫博物馆》

方久•贵宝专家

伪满皇宫博物院，是末代皇帝溥仪充当伪满洲国傀儡皇帝时的居所旧址 。建筑中西日式风格混杂，缉熙楼、同德殿等楼宇保存原貌。这里见证东北沦陷的屈辱岁月，馆内陈列还原溥仪的生活，也记录日本侵华史实。漫步其间，回望一段沉重往事，让人铭记历史，心生无限感慨。

谒见室: 溥仪处理政务、召见日伪官吏、会见外宾、接受朝贺的场所，但未正式启用，遇重大节日时，溥仪多在此接受家眷“皇族”子弟及亲近人员的三跪九叩之礼。

电影厅: 原设计为宴会厅，隔壁为配餐室，溥仪时常携家眷在此观看美化日本侵略战争的新闻纪录片和故事片，闲暇时亦在此打羽毛球娱乐。

便见室: 便见室为日语，意为非正式接见场所。日伪高官及有资格者在谒见室觐见溥仪后，可入便见室向溥仪陈述政务或叙谈事情。溥仪曾在此定期会见日 本关东军司令官，听取伪满国务总理大臣张景惠以下各部大臣奏陈政务。

日本间: 日本人特意修建这间屋子，用来宣扬日满一德一心。溥仪常在这里接见帝室御用挂吉冈安直，一同吃日式餐点，进行谈话。吉冈安直就是关东军安插在溥仪身边，时时刻刻监视操控溥仪的人。溥仪内心十分抵触这间屋子，平时很少主动过来。

李玉琴客厅: 原设计为“皇后”婉容的客厅，但建成后，婉容已被溥仪打入冷宫，因此一直未启用。1943年，15岁的李玉琴入宫，被溥仪册封为“福贵人”后，此厅便由这位新“贵人”使用。

李玉琴卧室: 原为皇后“婉容设计的卧室”李玉琴入宫后，成为“福贵人”的寝宫，这在宫廷礼制上是不被允许的。居所华丽雅致，但“责人”也是夜夜独守空房。

漙仪卧室: 虽名为卧室，但有名无实。溥仪没有在此居住过一天，一方面是因为湾仪习惯了在寝宫缉熙楼居住，更主要原因是怀疑日本人在房间内安装了窃听设备。

溥仪客厅: 亦称觐见室，是溥仪非正式接见宾客或召见日伪高官的场所，但建成后一直未正式启用。后改作藏经室、用来存放大藏经。

伪满皇宫大殿，华美中式宫灯高高垂挂，鎏金雕花精致繁复，流苏垂坠。雕饰的顶棚金碧辉煌，看着气派堂皇。可奢华装潢之下，却是傀儡屈辱的过往，华丽外表掩盖不住那段沉重悲凉的历史。

第一候见室: 伪满初期为应接室、1935年改作第一候见室，凡觐见漙仪的特任文官、上将武官及同等待遇者都要在此等候召见，届时由礼官引导至動民殿，向溥仪行最敬礼后，进行相关活动。

第二候见室: 伪满初期为执政府警卫处，1935年改作第二候见室、凡觐见溥仪的简任一等文官、中将武官及同等待遇者都要在此等候召见，届时由礼官引导至勤民殿，向溥仪行最敬礼后，进行相关活动。

侍卫处: 依据伪满《执政府官制》1932年11月23日，执政府附设侍卫官1936年12月26日依据《宫内府官制中修正之件》成立侍卫处，负贵溥仪身边侍卫、行幸及典礼时扈从事项 。

勤民殿: 每逢新年溥仪依例在勤民楼举行隆重典礼，仪式以清宫礼制为基础兼融日式。典礼连办三日: 第一日，溥仪在勤民殿接受日伪高官及“外宾”朝贺；第二日，溥仪在赐宴殿赐宴日伪高官及“外宾”；第三日，溥仪接受日伪下级官吏朝贺并赐酒。朝贺是新年典礼最重要的一项内容，各项程序在典礼之前早详尽周密制定，届时伪皇帝溥仪进殿升座，伪满众多官员及“外宾”分组整齐列队进殿朝贺。

《日滿仪定书》签订桌。它是溥仪充当傀儡的屈辱见证。通过协定书日本获得驻军、经济管控的全部特权，东北主权被拱手让出。看似堂皇的皇宫，不过是侵略者搭建的戏台，字字都是家国沦陷的伤痛。

展览通过雕刻、镶嵌、印刷在器物上的兰纹微记，展示薄仪的傀儡皇帝生涯。“兰花御纹章”是伪满皇帝薄仪的“皇室”家微，由日本人设计，取意于《周易》二人同心，其利断金，同心之言，其具如兰，以此象征日“满”亲近如一体，成金兰之交。“兰花御纹章”伪满时期应用广泛，但严禁民间使用，以示满皇权尊贵。如今，昔日的“皇权”象征，.已成为“皇权”幻灭及宫廷旧址最醒目的记忆符号。

伪满褒赏银章，1938年，上部铸金色“兰花御纹章”标识，两侧铸伪满洲国国花高粱花，背面铸“赐”字。分“德行”“奉公”“协和”“义行”“文化”五种类型，文字为溥仪亲笔，用以表彰以善行裨益于社会公共者功绩。风格样式参照日本褒章。

日本七宝烧黄地凤纹瓶: 日本昭和，瓶铜胎质。通体金黄色珐琅地，瓶身绘五彩凤凰。七宝烧是日语中金属珐琅器的称谓，因其烧制工艺源于中国的景泰蓝，故又有“日本的景泰蓝”之称。

伪满兰花御纹章凤纹银壶: 伪满壶银质，提梁上缠绕的黑色藤皮用于装饰和隔热。壶盖上有金色宝珠款盖钮，祥云镂空，壶身一面为“兰花御纹章”标识，一面为凤凰图案。

伪满御赐团龙描金高足杯: 1937年，杯瓷质，杯内有“御赐”字样和“二龙戏珠”图案，杯外壁有“国都建设纪念”六字楷书，足部有兰花纹饰。此杯是"国都建设纪念"庆典纪念品。

日本菊花御纹章“御赐”银瓶 日本昭和。瓶银质，敞口，直颈，通体光洁亮丽，圆口圈足，线条优美挺拔，宽肩窄腰，银瓶肩部饰有花草纹，并铸有象征日本皇室的菊花御纹章标识，底部有“御赐”款识，为日本皇室御赐之物。

伪满兰花御纹章珊瑚釉双耳酒杯: 1936年。酒杯瓷质，呈灵芝形，口沿描金，杯底款识“康德三年”。

日本七宝烧黄地凤纹香炉 : 1936年。香炉铜胎质。炉身通体为明黄色珐琅地，正面为五彩凤凰图案。用“有线七宝烧”工艺制成，即铜胎之上敷银箔，墨色勾画图案，再掐银丝，后施釉料烧制而成。

文物是无声的历史见证者，隐藏着许多历史密码。展览所展出的约100件套文物，一度是“皇权”的象征，使用了当时稀有材料，通过精巧设计和精致的工艺，打造成精美的器物，代表了二十世纪三四十年代世界工艺走向以及权贵阶层的流行风尚，也见证了那段沧桑岁月，承载着近代中国东北一段沉重的历史记忆。如今，伪满皇宫博物院珍藏的这批兰微精品集萃，再无“皇权”的幻象和对赐与者的敬畏，和这个宫廷建筑群一起物证历史。

参观伪满皇宫，内心满是沉重感慨。曾经的末代皇帝溥仪沦为傀儡，处处受人操控，失去主权与尊严，这是近代中国一段屈辱的过往。置身旧址，真切体会到国家孱弱便任人摆布的悲痛。回望这段沧桑往事，更懂得勿忘国耻，铭记历史方能珍惜当下，更好地奔赴今日的和平与强盛。