书画知识 ｜ 中国画设色引发的气韵弊病、表现及矫治 孙铭•画室编制

古今书画鉴赏

气韵是中国画核心审美，分气韵生动与画面整体气息格调，设色（重彩、淡彩、没骨、积染、泼彩等）若法度失当，会直接破坏笔墨骨架、冲淡空灵意境、堵塞画面气脉，衍生多重气韵弊病，分六大类梳理：

【一】色掩墨骨，气无依托（最核心弊病）

表现：

1. 重彩厚涂、石青/石绿/朱砂堆积过厚，完全覆盖墨线、皴擦、点苔，墨骨隐没。中国画“墨为骨，色为肉”，墨是气韵载体，墨线断开则气脉断裂；

2. 没骨画无淡墨打底，直接浓色堆砌，无虚实层次，画面浮胀、僵硬，无骨力，气韵瘫软。

气韵问题

笔墨生发的骨气、神气被色彩闷死，画面只有色块，无流动贯通的内在气，呆板凝滞。

成因：

重彩技法滥用，一味追求艳丽，忽视“色不碍墨、墨不碍色”古训。

【二】火气浮艳，气韵俗浊

表现：

1. 原色直上，朱砂、藤黄、花青不加调和，饱和度拉满，大红大绿冲撞刺眼；

2. 反复叠加浓艳矿物色，画面满纸燥气、火气，轻薄甜俗，无沉静文雅之气；

3. 民间装饰化浓彩堆砌，一味求鲜亮，缺少淡墨、赭石、花青的中和。

气韵问题

清气、雅气尽失，生出浊气、匠气、脂粉气，气韵浮躁外露，不耐细看。

古画佐证

董其昌、四王皆主张“淡彩清润”，批评北宗浓艳重彩“气浊”。

【三】染法壅塞，气脉不通

表现

1. 平涂满染，不留空白，山石、花叶、人物通体填满颜色，无留白透气处；

2. 积染次数过多，层层叠加不分干湿，纸面胶矾厚重，色块粘连一片，画面闷堵；

3. 渲染无主次，处处浓色，无虚实轻重，气无法在画面流转。

气韵问题

中国画气韵靠虚实、留白贯通，色彩堵死留白，画面“气塞”，沉闷压抑，无空灵通透之感。

【四】色阶无序，气脉散乱

表现

1. 冷暖色杂乱堆砌，无统一色调统领：山石冷青、花草艳红、人物暖黄毫无呼应；

2. 浓淡排布混乱，近处淡色、远处重色，空间颠倒，色块割裂；

3. 局部艳色孤立突兀，破坏整体气息统一。气韵问题画面无统一气息，气韵四分五裂，整体涣散，没有浑然一体的流动感。

【五】胶矾过度，气韵干枯僵死

表现

1. 矿物石色必须调胶，胶量过多，干后画面板结、反光，色彩僵硬死板；

2. 反复刷矾水固色，纸面失去吸水性，后续笔墨、淡色无法融和，色块如贴纸；

3. 厚色干透后开裂，画面破碎，气韵断裂。气韵问题笔墨的温润生气被胶矾固化，画面枯硬、无润泽之气，失去鲜活灵动。

【六】轻重失衡，气韵轻浮/沉滞两极弊病

1. 色重墨轻（沉滞病）淡墨浅皴，却大面积厚石色，头重脚轻，画面下坠压抑，气沉而不扬，压抑沉闷。

2. 色浓墨淡（轻浮病）墨骨单薄无力，仅靠艳丽浮色撑画面，根基虚浮，气韵飘虚，无厚重沉雄之气。

七、特殊设色衍生弊病：泼彩、撞色失控

1. 泼彩水色泛滥，水与色无序晕染，边界模糊混乱，画面涣散无收束，气散不收；

2. 撞水撞粉失控，色块斑驳杂乱，细碎琐碎，生出细碎小家气，无雄浑大气。

【八】设色弊病的核心根源（气韵层面总逻辑）

1. 本末倒置：以色彩为主体，忘记笔墨是气韵根本；

2. 不知中和：不懂“淡破浓、墨破色、冷调暖调互融”，一味堆砌原色；

3. 不懂虚实：色彩填满留白，断绝画面通气之处；

4. 匠工思维：只追求色彩装饰效果，忽略文人画“清、淡、静、远”的气韵追求。

【八】传统画论对设色气韵的矫治准则

1. 色不掩墨：先立墨骨，淡色罩染，重色只点提，不盖皴线；

2. 以墨调气：淡赭、淡墨、花青调和原色，消减火气，涵养清气；

3. 留空通气：山石缝隙、云气、水面大面积留白，以色分虚实，透气贯气；

4. 统摄色调：一幅画定主色调（冷青/暖赭），艳色仅作点缀；

5. 薄染多层：轻染淡积，忌一次厚涂，胶矾适度，保温润生气。