木刻梨园，戏台留痕

蜀杨

这是四川省巴中市某地民间祠堂戏台木雕构件，属于古建筑木雕花板，川北民居祠堂常见戏曲木雕，取材地方川剧剧目，把戏台瞬间定格于木头之上，用来教化、装饰宅院，是旧时老百姓足不出户观赏戏曲故事的载体。

木质浮雕刻画两个人物，一立一坐，是传统戏曲故事场景。站立人物身体前倾，身姿灵动，衣袂扬起，一手抬起，作表演做态，为戏中武生角色，下方人物屈膝蹲坐，一手叉腰，神态沉稳，面向站立者，二者互动感强烈，呈现舞台当中对白、打斗或者对答的戏剧瞬间。

雕刻技艺与工艺类型手法，采用深浮雕（高浮雕），人物脱离底板，形体有厚度，区别于浅刻，人物轮廓突出，拥有立体空间感。层次处理上，分层下刀，分出前景人物与原木底板背景，前后拉开距离。衣纹运用流畅的阴刻线，刻画衣物褶皱，线条转折利落，把布料动态表现出来，站立人物飞扬的衣摆，表现人物动态。

​材质原料为整木底板，年代痕迹历经岁月，木料开裂、局部磨损残缺，是古木雕自然老化痕迹。匠人取舍简练，不去过度雕琢面部细节，重在抓肢体动态、身段姿态，抓住戏曲表演的身段神韵，属于川派木雕写意风格，重神态而不苛求精细的面部写实。

​构图紧凑，画幅不大，两个人物布局填满画面，舍弃多余背景，集中全部注意力表现二人戏剧互动，是川北古建筑木雕典型构图思路。

拍摄小记

民俗摄影采风寻访古民居遗存，邂逅这块饱经风霜的戏曲木雕。岁月在木板上刻下裂纹与斑驳，时光磨平部分细节，却磨灭不了当年匠人的巧思。镜头之下，方寸木版容纳戏台天地。没有华丽布景，仅凭两个人物的身段姿态，就把川剧舞台上的一幕故事定格百年。老木匠不曾留下姓名，以刀为笔，以木为纸，将地方戏曲文化镌刻于建筑构件，旧时的市井戏曲文化，就这样藏于老屋梁枋之间。按下快门，不仅记录一件雕刻，也是留存川北地域民俗一段远去的记忆。

蜀杨简介：男，生于1964年10月，四川省巴中市人，中国民间文艺家协会会员，四川省摄影家协会会员。